аконит.

***

запись N'6. she.. она – закаты и усталые глаза, взлохмаченные волосы, кожанка, смешок поздним вечером, запах выпечки, бессонные ночи, песни 90-х, гематомы, шёпот в 4 утра, шоколад, пролитый кофе.

***

этот мир полон расстояний. но самое желанное расстояние - это расстояние между жертвой и зверем. те недели, дни, часы, минуты, что отделяли, но питали зверя необузданным желанием завладеть. у зверя своя тактика, самая беспроигрышная стратегия для ловли добычи. сначала знакомство. тот самый момент, когда нужно показать всё своё очарование, делать и говорить лишь то, что желает получить слушатель, проникнуться доверием, рассказать о себе ту информацию, что покажет лишь ту часть тебя, которая вызовет интерес. после изучения привычек и характера жертвы. подметить то, в какое время он приходит на работу и уходит, есть ли увлечения или дополнительные занятия, сколько друзей и в каких он отношениях со своей семьёй, цели и мечты, место жительства. выделить какой у него темперамент. 1. холерик 2. флегматик 3. сангвиник 4. меланхолик это важная часть, ведь типы личности являются неотъемлемой частью определенной классификации типов. а также используются психологами для описания различий и сходства между людьми, упрощения понимания характеров людей, прогнозирования поведения и выделения общих закономерностей и связей в иследованиях разных типов людей. наблюдение. серийные убийцы - особый вид преступников, которые всегда на слуху и под пристальным вниманием правоохранительных органов. но как же маньяки выбирают себе жертву? к примеру возьмём парочку убийц. – алам лэйн шёл от дома к дому, ища открытые двери, ведь считал, что открытые двери - это приглашение зайти внутрь. – эшли мервин коулстон искал своих жертв по объявлению в газете. – гэри риджуэй его целью было убить как можно больше женщин, а выбирал он своих жертв из числа проституток. – энтони сауэлл он выбирал своих жертв по принципу – никто не будет по ним скучать. осужденный насильник искал жертв среди наркоманов и проституток. и подводя итоги, каким методом флорист выбирает себе жертву? он выбирает тех, с кем пересекается больше, чем один раз, и тех, кто, по его мнению, выглядят "слишком правильно и невинно" для столь жестокого и грязного мира. в его додумках он помогает этим людям уйти чистыми, неосквернёнными. если подробно описывать каждую пытку, то это потянет не на одну докторскую диссертацию. но поговорим лишь о самых важных частях и сделаем пару мазков для общей картины. говорим «инквизиция» подразумеваем «пытки». говорим «пытки» подразумеваем «инквизицию». однако суд – дело серьёзное, вдумчивое, не терпящее спешки и хаоса. так что и в применении пыток была своя, весьма любопытная логика. три шага к концу. первый шаг: дрожащее тело находится в лежачем положении, перед глазами лишь тусклые лампы, висящие на тёмных высоких потолках, руки и ноги связаны тросом, в теле лекарственные средства, которые также имеют название антипсихотики, что имеют сильное воздействие на психоз и могут устранять или же снижать такие его проявления, как возбуждение, агрессию, галлюцинации, бред, тревогу и страхи. первый шаг - это привести тело в полное бессилие. второй шаг: на стоматологическом столе можно обнаружить инструменты, что предназначены для хирургических вмешательств - от ампутационных ножей до пил. остроконечный скальпель проходится вдоль правой руки, открывая вид на потекшую кровь и глубокий разрез, что вскоре будет зашит вместе со стеблем белой розы, подобная операция происходит и на левой руке. всё это время на заднем фоне играет мелодичная песня, что прибавляет всему этому особую атмосферу, что схожа с вечером у плиты, наслаждаясь приготовлением фирменного блюда. лепестки белых роз – главное блюдо на сегодняшний момент. третий шаг: повар решает угостить свою гостью главным блюдом и, неспешно раскрывая рот, при помощи ретрактора, левой рукой берёт лепестки, осторожно засовывает глубже в глотку и, наблюдая за бессознательным состоянием гостьи, душит. это конец пыток. конец для жертвы, но не конец для палача.

***

— раньше существовала легенда, что где-то далеко живёт маленький тихий человек, который собирает все печальные слёзы, делает из них звёзды и вешает на небо. и когда исчезает причина печали, звезда падает, чтобы кто-то там, на земле мог загадать желание. крис смотрит на небо, выдыхая едкий, но до чего привычный сигаретный дым, вспоминая теплоту рук матери и ночи, заполненные волшебством. — мне мать рассказывала эту легенду каждую ночь перед сном. в то время я верила каждой услышанной сказке и правда видела мир яркими цветами, но а сейчас всё в серых тонах и сказкам верить прекратила. докурив, поворачивается всем телом и смотрит слезливыми глазами, губы приоткрываются в немом слове, будто желая добавить, но не решаясь. лиза изучает поведение, наблюдает и незаметно для себя подмечает красоту опечаленного лица. да, верно. ей к лицу печаль. — с возрастом многое меняется. события меняют характер и жизненные принципы, привычки, цели. но верить в волшебство никогда не бывает лишним. русоволосая садится рядом, тянется к висящей руке, осторожно заглядывает в глаза напротив, будто спрашивая разрешения на дальнейшие действия и ничего в ответ не получая, лишь дальше ведёт ладонью. прикасается невесомо, боясь обжечься о холод девушки, боясь потерять, боясь. не позволяет себе большего, чем простое касание и отводит взгляд в сторону, пытаясь скрыть смущение. — кристин, я детектив с высоким стажем, неужели ты думаешь, что можешь скрыть от меня свои чувства? темноволосая хотела прояснить ситуацию. ей не хотелось бы, чтобы младшая на что-то надеялась и как-то неправильно поняла её действия по отношению к ней. лиза не могла понять глубину всех испытываемых чувств человека, напротив, даже обыкновенную симпатию. ей это чуждо. голубоглазая, как ошпаренная, вскакивает с места и с широко раскрытыми глазами пялится то на дверцу холодильника, то на сидящую девушку. да, конечно. она предполагала, что лизе всё давно известно, но услышать подобное так прямо и так неожиданно для неё было чем-то невозможным. хотелось отшутиться, хотелось спрятаться, хотелось выпроводить соседку, хотелось встать на колени и, давясь слезами, рассказать всё, что чувствует по отношению к ней. по отношению к лизеньке. но она молча стоит. почему именно сейчас, почему не в другой день. крис и сама не помнит, как это, без неё? она прорасла в душу, тело, мысли, привычки. возможно ли представить, что когда-то было иначе. — я сейчас будто упала с десятого этажа, но зачем-то выжила. очищая разум, вновь садится, но взглянуть не решается, она всё это время сидела молча, просто наблюдала за тем, как прижала её в угол. а крис молится. молится услышать хоть что-то. — позволь мне любить тебя, лизенька.