За что мы (не)любим метки

Ну конечно же и тут древние греки первыми отметились! Чем «Одиссея» не роуд-стори??? Она и есть во всей красе. Трудный путь, приключения, коварные препятствия, разве что чисто бытовых подробностей маловато, но ими занимались, надо думать, рабы, не самому же Одиссею морковку чистить! На Фикбуке есть метка «дорожное приключение», но нет «роуд-стори», что странно. Ибо смысловая нагрузка разная, мне кажется, роуд-стори пошире будет, не? Статьи в Википедии «дорожная история» тоже не удостоилась. Будем выгребать сами. Роуд-стори – это не жанр. Просто одна из меток\тегов. Много ли вы знаете достаточно объемных чисто дорожных историй? Вот и я не. В качестве дополнения и гармоничного слияния жанров – путь, движение к цели присутствует едва ли не во всех серьезных книгах. Чаще метафорически. И чуть не в каждой фэнтези, постапке, историческом романе, в некоторых НФ-книгах есть квест – комбинация из пути и приключения – занимающий половину, а то и большую часть повествования. Так что есть где потоптаться и что классифицировать. Для начла так: 1 Роуд-стори как цель повествования. Таких книг\фильмов немного. Ибо редкий автор выберет просто путь. Что он, самурай что ли? Редкостные исключения лишь подтверждают правило. Книга Стрейд «Дикая» о сложном пути на выносливость, который героиня выбрала, чтобы резко изменить свою жизнь, доказать самой себе нечто эфемерное. Так вышло, что все – семья, работа – перестало устраивать молодую женщину, и она, вместо того, чтобы выйти в окно, вышла в поход повышенной сложности. Говорят, фильм неплох, экранизация. Если рассматривать формально, то физической цели у героини не было, она не тащила кольцо всевластья, не стремилась завоевать королевство и похитить артефакт, спасающий мир. Духовная цель была смутна, да и с такими вещами сложно вообще. Получится, не получится, как знать, что ты обретешь в конце, может, только стертые ноги и многодневную усталость, а может внутреннюю силу. Чем-то похожа книга, которую я неистово рекомендую – «Невероятное паломничество Гарольда Фрая» Р.Джойс. В термине «паломничество» кроется множество ответов на незаданные вопросы. Нелепый пеший поход пожилого дядьки через всю Англию в хоспис к умирающей подруге юности исполнен наивной веры. Это такое детское или мифологическое мышление, мол, если я не буду наступать на трещины в асфальте, то мне подарят машинку\барби\хомячка, если я пройду пешком сотни километров, выйдя из дома с письмом до почтового ящика, то она не умрет, чудесно излечится от рака и вообще мир-дружба-жвачка. Конечно, она умрет… Но путь героя станет путём к внутреннему «я», запоздалому переосмыслению жизни. Кстати о паломничествах. Совсем я, прожженный атеист, забыла о такой форме роуд-стори. Если имеются писанные буквами истории на основе реальных путешествий, то, возможно, это оно. Паломничество в форме рассказа или фильма, можно отнести к данному поджанру, ибо цель-то есть, но тут главное качественно исполнить путь! С соблюдением всех ритуалов, не нарушая запретов, правильная еда, правильные спутники, добрые дела и так далее. 2 Роуд-стори, как средство достижения цели. В этой части оказываются все квесты, все приключения с походами и походы с приключениями и без. Потому что цель главнее. Для примера возьму «Властелина Колец» Толкина, но сгодится любой подобный ему эпик. Читала похожие, поэтому могу сказать, что да, цель обычно велика и сложно достижима, путь труден. Параллельно по сюжету происходит множество событий (у Толкина – точно), заговоры, интриги, расследования, покушения на главных участников квеста случаются с завидной частотой. Но поход все длится и длится, пока супергерои не добьются своего. Какие трудности подстерегают, нет, не героев, авторов эпопей с долгими квестами? Тут я снова обращаю внимание на очерк пана Сапковского «Нет золота в Серых горах» с его язвительными советами начинающим авторам фэнтези. И предложение начать с карты местности мне представляется совершенно здравым. Если будет карта с понятным масштабом, и мысленной привязкой к знакомым материкам\континентам, вы, возможно, не совершите страшную ошибку, проведя своих персов через десять перевалов пешком за сутки. Или через океан вплавь за часок. Статей с практическими советами типа «Как написать дорожную историю» хватает. С уклоном в средневековье, к примеру: Часть 1, Как собрать героя в дорогу — ориджинал, автор Felix Facsimilestus, Коротенькая статейка о том, что следует помнить, отправляя своего героя в поход или путешествие. https://ficbook.net/readfic/3684802 Очень толково, кратко, но ёмко написано и про еду, которую стоит взять с собой вашему персонажу, и про деньги, одежду, ложки-поварешки. Для фэнтези тоже сгодится, потому как сеттинг в нём чаще всего псевдосредневековый. Можно разделить по серьёзности и юмористичности. 1 Абсолютно всерьёз! Да, тут снова будет эпик, фэнтезийный, постапокалиптический или детективно-приключенческий от сурового взрослого автора. Да вот хоть «Дорога» Кормака Маккарти, бесконечный путь отца с сыном от одной группки уцелевших до другой, передача писем, заодно подтверждение того, что мы еще живы, еще боремся, хотя вроде как и незачем больше. Всё смертельно серьезно и исполнено глубокого трагизма с философией. Думаю, имеются сотни книг, о которых я даже не слыхала, про попаданцев и приключенцев, которые движутся по новому для себя миру и попутно его же прогибают под себя, не меняя сурового выражения лица а-ля Конан-варвар в исполнении юного Шварценеггера (они ж все нагибаторы и Марти Сью в одном флаконе). Это я не люблю пафос, но ведь поклонников тысячи, а то и миллионы, значит жанр востребован. Вспомнила «Капитана Фракасса» Теофиля Готье, историко-приключенческий роман середины девятнадцатого века, старую романтическую историю о безземельном юном бароне, который прибился к странствующим актерам. Путешествие было сутью работы бродячей труппы: от замка к замку, от деревушки к городку, давая площадные представления. Они болели и умирали в дискомфортных условиях, презираемые знатью, гонимые, потребные только для согревания постели. Актеры тем не менее горят своей профессией и заражают энтузиазмом и любовью заодно нищего барона. В этой книге все соответствует времени: возвышенный слог, трепетные девы, суровые, но благородные графья и разбойники, редкие, но меткие негодяи, всё ужасненько серьезно, но добродетель восторжествует и будет ХЭ. 2 С шутками и прибаутками. Юмористическое фэнтези про тех же спасателей света\тьмы от происков тьмы\света будет в кассу. Помнится, у Громыко в первых книжках про ведьму Вольху персонажи периодически совершали долгие переходы, немного по-детски подшучивая друг над другом по поводу пищевых пристрастий или (не)умения готовить на костре. Очень-очень рекомендую только что прочитанную книгу Э.Веркина «Кусатель ворон». Она вроде как янг-эдалт, то есть для юных, герои юны, но не дети. Лексикон богат! Не каждый подросток одолеет эту книгу, печально вздыхаю я. А она остроумная и язвительная. Повествование от первого лица начинающего журналиста и блогера. Он отправляется в путешествие по Золотому Кольцу в компании приезжих немецких юных талантов и наших… вроде бы талантов, на самом деле детей чиновничков, которые смогли пропихнуть своих чад в элитное путешествие. Ведь на следующий год нашим светит дармовая поездка в Германию!!! (книга написана в 2012, учтите это). Ну и веселая поездочка вышла, где герой стебёт всех от души, впаривает наивным европейцам очень смешные истории-как-бы-легенды. Автобус, разумеется, заезжает однажды в невероятную глушь и ломается. Капля мистики имеется, арки персонажей тоже прекрасны и ХЭ. Роуд-стори в наших провинциальных декорациях на редкость хороша вышла. Есть еще один нюанс в дорожных историях: то, что сейчас называют травелогом. А вот этот жанр удостоился статьи в Википедии за древность и большой вклад в культуру чтения и просвещения. «Путево́й очерк (также травело́г, англ. travelogue от travel — «путешествие», по образцу monologue — «монолог») — очерк, в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, которые происходят во время путешествия автора, художественно оформленный путевой дневник. Путевой очерк — жанр художественной публицистики, разновидность очерка. Ведущие типы речи в путевых заметках — повествование или описание, сопровождаемые, как правило, рассуждением. Предметом изображения является уклад жизни, нравы, обычаи. Всё это служит поводом для авторского размышления, обобщения, постановки проблемы. В зачине путевых заметок обозначено время и место действия, центральная часть строится на чередовании фрагментов, в заключительной части автор может делать соответствующие теме выводы. Путевые очерки — очень древний жанр. Наиболее ранними путевыми записками можно считать некоторые главы «Истории» Геродота о его путешествии в Персию, Египет и в Вавилон в V веке до нашей эры и «Анабасис» Ксенофонта. Но путешественники долго не осознавали литературный аспект путешествия; их путевые очерки были дневником учёного, отчётом дипломата или миссионера. Лишь в середине XVII века путевые очерки стали именно литературным жанром. Их авторы осознали преимущества литературного воздействия, соединяя заботу о стиле с композицией повествования. В XIX веке появились писатели-путешественники, которые совершали путешествия именно для того, чтобы литературно описать их. Так поступали Франсуа Рене де Шатобриан, Шарь Нодье, Жерар де Нерваль, Эжен Фромантен, Пьер Лоти, Теофиль Готье, Редьярд Киплинг». Из российских – Афанасий Никитин с его «Хождениями за три моря» был первым. И я бы добавила своего земляка, художника Верещагина, который был знатным путешественником и оставил после себя несколько книг путевых очерков. В интернете сейчас огромное количество травелогов разной степени занимательности, в разных форматах, письменные или видео, или их комбинации. Я подписывалась на одну профессиональную путешественницу, но просто не поспеваю за ней: она как блоха скачет по всему миру, зарабатывая на рекламе, на информации о своих путешествиях. Фотки красивые, инфа вполне занимательно изложена, но, чисто практическая: что смотреть и как, сколько стоит ночлег\еда\роскошь\виды, и постоянно следить за неиссякаемым фонтаном я лично не способна. Лингвисты, говорят, все еще спорят, относить ли современный блогинг, травелогинг к тем самым путевым очеркам или нет. Ведь травелоги достаточно литературно стали писать не так чтоб давно, если мерить от зарождения жанра. Но давно по сравнению со сроком существования интернет-ресурсов. Основной костяк стародавних личных библиотек состоятельных людей составляли книги путешественников, описания земель и нравов, путевые очерки. Эти книги были и развлечением, и источником информации, они были ценным ресурсом, свидетелями истории, свидетелями изменений, которые медленно, но верно происходили в жизни всех обществ. Англичане, как заядлые путешественники, потрудились на ниве травелогов активнее всех. Многие их копировали, или брали на вооружение сам жанр путевых заметок, например, Радищев написал «Путешествие из Петербурга в Москву» в такой форме. Хотя это скорее очерк нравов, ведь описания путешествия как такового в книге почти нет (но это заметит тот, кто продерётся сквозь дремучую устаревшую лексику, бедные школьники…). Ну и, возвращаясь к определению, это ОЧЕРКИ, раздел публицистики, то есть, не совсем художественная литература. За что мы (не)любим метку «дорожное приключение»? За испытания, которые мысленно мы проходим вместе с персонажами, за напряжение всех сил и всех эмоций на непростом пути. За неспешные занавесочные истории, посиделки у костра, основательное обустройство героев в новеньком, с иголочки, мире. За веселые байки и несерьезные приключения, за романтические встречи в пути, за объединяющую силу экстремальных состояний: это когда спустя десять лет после трудного похода при встрече спрашивают «как там все наши поживают?».