Они вам не "Феникс"

Что ж, начнём мы наше путешествие по мирам студии «Феникс» с того проекта, который существовал задолго до появления студии как таковой, изначально будучи личным проектом Фёдора Нечитайло, более известного как Фёдор Комикс. Да, и до него были всякие «¡Жизненно!», «8-BIT STORY», попытки вкатится в сообщество «Кантриболлс», однако это творение вынесло Фёдора на новый уровень, сделав не просто аниматором, а одним из самых известных рисовал на Ютубе. И имя ему «БЕСИТ!». Пилотная серия «БЕСИТ!» вышла на канале ещё Фёдора Комикса в далёком 2013-м году, буквально десять лет назад охренеть не встать, уже десять лет прошло… , и сюжета в ней на самом деле нет, что и не мудрено, так как заметно, что первые серии ни на что серьёзное не претендовали, а делались просто по приколу. Также она очень короткая, и мне даже не пришлось пересматривать её для этой статьи, ибо я, без шуток, помню её дословно. Однако несмотря на отсутствие даже конкретной темы всё самое основное, за что зрителям и полюбился «БЕСИТ!» в пилоте было. Суть его проста, как пареная фелицийская репа: есть два героя — неуравновешенный и истеричный пациент Псих, и выслушивающий его жалобы на всё, что только можно психолог Док, и из серии в серию Псих просто бесится на конкретные вещи, а бедняга Док выслушивает валящийся на него поток истерик. Да-да, Псих и Док, думаю стоит тут сразу и затронуть этот момент, чтобы более к нему не возвращаться. Долгое время у героев были именно такие имена, которые правильнее было бы называть не именами, а кличками, и это всех устраивало, потому что концепция оригинального «БЕСИТ!» не требовала глубоких, аки Марианская впадина, персонажей. Только недавно один из героев сериала — Псих — получил имя «Георгий», но, во-первых, оно и так давно гуляло в фандоме с подачи актёра озвучки Дока Олдбоя, во-вторых, на постоянной основе почти не используется и для большинства Псих так и остался Психом, ну и в-третьих, просто было не нужно, однако об этом мы поговорим несколькими абзацами ниже. Вернёмся к истории сериала. Пилотный выпуск, несмотря на то, что был, по сути, пустой пробой пера, зашёл аудитории если не на ура, то определённо оставил её довольной предложенной концепцией, и Фёдор взял быка за рога, начав рисовать полноценные эпизоды. И хоть от пилота они отличались только большей длинной и наличием конкретной темы, будь-то опоздания, реклама, ВКонтакте, телевидение, они набирали поразительную популярность, приводя на канал Фёдора всё больше людей, и даже меня зацепило в мои двенадцать. Но мой интерес был не долгим, ибо на тот момент «БЕСИТ!» оборвался на вышедшем год назад эпизоде «БЕСИТ болеть!», и я решила, что он окончательно заброшен. Здесь же стоит уточнить, что старый «БЕСИТ!», т.е. эпизоды до «БЕСИТ школа!» назвать настоящим сериалом никак не получиться. Серия короткометражек это, но не сериал. Причина проста: он был лишён всех компонентов нормальной истории. Сюжета в старом «БЕСИТ!» не было, была только фабула, полностью раскрытая уже в пилотном эпизоде, в которой из выпуска в выпуск меняется только причина раздражения Психа, а юмор зачастую держится на том, как его монологи визуализируются, и на эффекте так называемой «жизы». При этом никакие границы реализма не сдерживали Федора, и в каждом новом выпуске могло произойти вообще всё что угодно. Например, третий и четвёртый сезоны выходили одновременно, и если четвёртый не отличался от предыдущих по своему наполнению, то в третьем на правах камео во всех сериях место Психа занял Юрий Хованский. Тот самый, который пересрался со всем Ютубом, прославился как неисправимый алкаш, а теперь сидит, что мы тут обсуждать не будем, ибо это дело лежит вне моей компетенции. Хотя, с другой стороны, чего ещё ожидать, если один из идейных вдохновителей «БЕСИТ!» — блог Хованского «Ебать как я люблю»? Это видно даже по тому, что нередко темы проекта Фёдора и блога Юрия повторяются. Понятное дело, что идеи плагиату не подлежат, вдохновляются чужими произведениями так или иначе все, а Фёдор всё же не полностью стыбзил общее настроение блога Хованского, а несколько его переработал, например убрал зашкаливающее количество мата и похабщины и позволил Психу просто злится, а не пассивно-агрессивно делать вид, что причину своей ненависти он «ебать как любит», однако тяжело списать на совпадение или оправдать вдохновением тот факт, что в обоих проектах были выпуски про дегенеративные паблики (у Хованского — конкретно про «МДК»), ВКонтакте, девушек (у Хованского аж несколько, что наводит на мысли о каких-то личных проблемах), телевиденье, финансовые пирамиды (в случае с «БЕСИТ!» — про любые лохотроны), школьников и российский кинематограф. Причём выпуски «БЕСИТ!» про школьников и российское кино тоже вёл Хованский. Два выпуска третьего сезона — «БЕСИТ вставать по утрам!» и «БЕСЯТ школьники в интернете!» вообще вышли сразу на канале Хованского, и они буквально похожи на анимированные выпуски «Ебать как я люблю». После такого пение дифирамбов «оригинальной» и креативной идее «БЕСИТ!» выглядит просто смешно. Конечно Фёдор несколько переработал основную идею «Ебать как я люблю» и добавил к ней оболочку с персонажами и походом Психа к терапевту, но это всё ещё не отменяет того факта, что на деле темы серий «БЕСИТ!» оказались достаточно вторичными, Или обсудим дикое непостоянство ранних выпусков «БЕСИТ!» на примере его спин-оффа «ВКабинете». Пиком абсурда в нём являются эпизоды «За секунду до…» и «Секундой после…», где внезапно появился генератор вероятностей — макгаффин из «Земли Королей», который даже там взялся непонятно откуда, а его наличие у Дока вызывает не меньше вопросов. Причём насколько я могу судить, тут генератор вероятностей ещё и не совсем тот самый, из графромана про государства клонов, а из старых набросков Фёдора и конкретно из отменённого комикса, который так и назывался — «Генератор вероятностей», ведь в отличии от генераторов из «Земли Королей», которые буквально меняли реальность, подстраивая её под хотелки хозяина, генератор из «ВКабинете» больше соответствует своему названию, увеличивая вероятность того или иного в норме маловероятного события, как и должно было быть в отменённом комиксе. Единственное, что спасает всё это дело от тонн вопросов, так это официально подтверждённая неканоничность по отношению к «БЕСИТ!» где-то поперхнулась одна Вивьен Медрано, однако сам факт наличия подобного спин-оффа свидетельствует опять же о том, что каких-либо рамок реализма Фёдор себе не ставил. И казалось бы, сейчас я должна осуждать «БЕСИТ!» за такую неструктурированность, отсутствие внятного сюжета, пустых персонажей без нормальных имён, крайне примитивную, очевидно любительскую анимацию и рисовку, где у персонажей мало того, что носов и ушей нет, так ещё и волосы с кожей одного цвета, но делать я этого не буду. А зачем? Ведь с самого начала было ясно, что «БЕСИТ!» и не должен был быть чем-то невероятно сложным. Осуждать за это «БЕСИТ!» — всё равно, что осуждать за однообразность «Тома и Джерри», которых мы, забегая вперёд, вспомним ещё не раз. Тихо-тихо! Я ни в коем случае не ставлю «БЕСИТ!» вровень с классикой анимации, которая до сих пор может потеснить многие современные продукты индустрии (и я не про современные сомнительные полнометражки, а про классических ханнабарберовских «Тома и Джерри» сороковых с потрясающей атмосферой середины двадцатого века, детализированной анимацией, жёсткой буффонадой и блэкфейсами), однако всё же одна общая деталь у этих проектов есть: им глубокий сюжет никогда не был нужен, ибо ни «Тома и Джерри», ни «БЕСИТ!» никогда не смотрели ради него. Зачем люди смотрели «Тома и Джерри»? Ради буффонады конечно! Ради смешного и беспрецедентного насилия, которому сюжет будет только мешать, посему в классических короткометражках сороковых его и никогда не было, а была только фабула: кот гоняется за мышью, мышь даёт отпор. А зачем смотрели «БЕСИТ!»? Ради того, что я чуть выше уже назвала эффектом «жизы». Люди просто хотели посмотреть на то, как раздражительный Псих жалуется на вещи, раздражающие их самих и как его экспрессивный монолог будет проиллюстрирован, от чего получали удовольствие, будто и сами выговорились о наболевшем или наоборот, послушали единомышленника. Аналогично фабуле «Тома и Джерри» фабуле «БЕСИТ!» — Псих бесится, Док слушает — сюжет просто не нужен. Он банально не сочетается с такой фабулой и с таким подходом к её реализации. Но как выяснилось, кому-то действительно показалось, что любительская и давно заброшенная на тот момент серия коротеньких мультиков без внятного сюжета, вдохновлённая блогом печально известного алкоголика, с которой создатель студии когда-то начинал, не имеет права не только быть оставленной в прошлом, но и права на существование в том виде, в котором существовала прежде, и в неё срочно нужно добавить драму, глубину, целостность… В общем сюжет. И этот кто-то — сам Фёдор, которому подобная идея пришла в голову в момент создания студии «Феникс» в 2019-м году. Да, как выяснилось, сам автор совершенно не понимает, чем было хорошо одно из его ранних творений, и думает, что проекту нужен финал, ибо иначе, цитата, «совсем однотипный ситком получается». От этой идеи с самого начала попахивало чем-то нехорошим, ведь нельзя внятно закончить проект, у которого никогда не было внятного сюжета, который и должен быть однотипным в сути своей (вспоминаем пример с «Томом и Джерри»), ибо сюжет и изменения будут мешать всему тому, что изначально завлекло зрителя. Если говорить метафорами, то нельзя чинить то, что не сломано. А зная Фёдора, он вполне может проигнорировать эти факторы и добавить сюжет и связное повествование в «БЕСИТ!» против всякой логики, что уже однажды сделал с «КриминАртом». Помните «КриминАрт»? Я хотела разобрать его в следующих частях, пока не поняла, что там и разбирать-то практически нечего, а главная проблема абсолютно идентична «БЕСИТ!», так что обмолвлюсь о нём тут. «КриминАрт» — отпочковавшаяся (или почти отпочковавшаяся) от ранней версии «13 Карт» до них мы ещё дойдём, зуб даю история о проживании под одной крышей безумного художника Чарли Батлера, чей дизайн очевидно не то, что вдохновлён, а подчистую слизан с Незнайки в «Незнайка на Луне», и укрываемого им от полиции преступника Риккардо Де’Карли, чей каноничный характер и род деятельности на самом деле до сих пор не устаканился. Его везде позиционируют, как маньяка-убийцу, живущего старым добрым ультранасилием, но в самом сериале (хотя учитывая, что качество «КриминАрта» даже хуже чем качество раннего «БЕСИТ!» называть это дело сериалом — значит оказывать ему слишком большую честь) он ведёт себя как пусть и преступник, но преступник рациональный, расчётливый и адекватный, который преступает закон ради материальной выгоды а не извращенного удовольствия от убийств. Даже во второй серии его напрямую называют криминальным боссом, а не маньяком, а в одной из последних серий Риккардо собирает банду, чтобы пойти грабить банк, как простой мафиози, а не идёт в парк резать одиноких прохожих на ремешки. Но мы отвлеклись. К чему я вспомнила «КриминАрт»? А к тому, что с ним произошло ровно то же самое, что и с «БЕСИТ!». Глядя на популярность любительского мультика, появившегося только благодаря фанатской любви к выброшенным из ранних набросков ко вселенной «13 Карт» Чарли и Риккардо Фёдор решил, что всратенькому ситкому просто необходима внятная концовка. По итогу теперь у этого самого ситкома есть очевидно скомканная заготовка под финал (при этом непонятно чего, ведь в «КриминАрте» никогда не было сюжетной линии и даже завязки как таковой), а последний эпизод до Ютуба не может добраться уже который год. Последняя на данный момент серия «КриминАрта» — «Искусство с Чарли» — вышла, страшно сказать, в октябре восемнадцатого года, и представляет собой даже не часть сюжета, который так хотел привнести Фёдор, а просто пародию на мемную песню из «Аниманьяков» идёт к чёрту перевод, обозвавший их «Озорными Анимашками!» «Мир Якко». И все эти четыре года Ваня Тейл ваяет финал, который по большому счёту был и не нужен, ибо напомню, даже завязка у «КриминАрта» есть чисто номинально. Но вернёмся к «БЕСИТ!». Как можно понять из абзаца повыше, Фёдору не впервой пытаться втиснуть сюжет в бессюжетную поделку, ибо «без сюжета не солидно», так что судьба «БЕСИТ!» была предрешена, и судьба эта страшная. Повторюсь, ладно ещё «КриминАрт»! В него толково встроить сюжет возможно, было бы желание, однако можно ли провернуть такой фокус с «БЕСИТ!»? Не думаю. Здесь же остановимся и рассмотрим основные проблемы новых эпизодов «БЕСИТ!», разложив их по пунктам. Пункт номер Айнц: Это рисовка опять сменилась или меня просто накрыло? Когда смотришь «БЕСИТ!», причём хоть старый, хоть новый, не обратить внимание на рисовку сложно. Особенно когда смотришь сериал в режиме марафона и видишь, как она меняется. За всё время существования шоу его кто только ни рисовал, и откровенно говоря оригинальная рисовка никогда не была по-настоящему хорошей. Не знаю, как Фёдор анимирует именно сейчас (а на данный момент рисовку от его руки можно увидеть только в комиксе «Земля Королей»), однако в середине десятых, когда он и был занят «БЕСИТ!», уровень его анимации был весьма низким, стиль слишком мягким в своих формах, что вызывали ассоциации с пельменями, и страдающим синдромом одинакового лица, и для любительского проекта это ещё куда ни шло, но когда у Фёдора появилась возможность и кредит доверия, он сбагрил анимацию «БЕСИТ!» на одного из первых сотрудников студии, который фактически был оным задолго до её формирования — Фёдора Павлова, он же Корейский Фёдор, он же Ted Toonz или просто Тед, который начинал анимировать штуки для канала уже в пятнадцатом году, в частности такую древность как «Спасти Принцессу». О стиле Павлова мне сказать решительно нечего, так как он является довольно бережной репродукцией стиля Фёдора, но с меньшим количеством косяков. А вот какой стиль мне действительно не понравился, так это тот, что был в «БЕСЯТ люди!» — стиль аниматора под ником EmilTwil. Топорный, картонный, неживой! И опять пытающийся коситься на рисовку Фёдора, но в отличии от стиля Теда, неудачно. Это бледная тень далеко не эталонного оригинала. Видно работники студии и сами это поняли и в следующем эпизоде — «БЕСЯТ фандомы!» — стиль уже кардинально отличается от фёдоровского и сам по себе хорош, но к «БЕСИТ!» не сильно подходит, и я даже не знаю почему. Наверное потому, что от него за версту несёт «Шоу Рена и Стимпи», который по духу сильно отличается от «БЕСИТ!», но это лишь одно из предположений. Ну а к «БЕСИТ школа!» анимацию полностью передали FokatuhSeal, в миру известному как Фока Манылов, что и работает над анимацией «БЕСИТ!» и поныне, хотя и с оговорками. Стиль Фоки на фоне всех прочих выглядит наиболее выигрышно. У него выдержан неплохой баланс между реалистичными телами и стилизованными лицами без носов, ушей и с волосами одного цвета с кожей, как всегда было в «БЕСИТ!», а общая угловатость форм, некоторая блеклость цветов и меньшая гиперболизация лиц и тел отлично подходит не только к «БЕСИТ!» в целом, но и конкретно к новому, посерьёзнившему. Однако с другой стороны полуанимешные движения неслабо жрут экспрессию там, где она нужна, а ещё в стиле Фоки нередко встречаются проблемы со смыканием губ, и герои часто в него не попадают. Но не для того, чтобы сравнивать разные варианты рисовки я вообще завела эту шарманку, а для того, чтобы спросить, насколько вообще профессионально от серии к серии так сильно менять визуал? Да, кто-то может назвать такую претензию невалидной по причине того, что «БЕСИТ!» никогда не выходил на ТВ и изначально выпускался на личном канале, а значит должен считаться типичной ни на что не претендующей ютуб-поделкой типа богомерзкой «Масяни», но я отвечу, что раз теперь назвались студией, извольте соответствовать. Постоянно меняющийся стиль рисовки и анимации очень сильно бьёт по восприятию. То есть, вот ты привыкаешь к мягким и в чём-то старомодным, напоминающим пресловутую «Масяню» или даже пельмени формам Фёдора бля, двусмысленно прозвучало, как вдруг их выбрасывают на помойку, выдавая тебе внезапный закос под «Рена и Стимпи», а когда оказывается, что этот закос никому не понравился и к тому же под драму не подходит, словно ничего не было уже его заменяют на угловатые, в достаточной мере как стилизованные, так и реалистичные силуэты Фоки. На стиль Фоки правда приятно смотреть и в атмосферу, что Фёдор пытается выстроить он хорошо вписывается, но тот факт, что даже в обновлённом «БЕСИТ!» с линейным сюжетом рисовку меняли аж два раза, прежде чем нашли идеал (и то иногда продолжая свои «эксперименты» с картинкой), говорит о многом. И казалось бы, стиль Фоки из всех испробованных выглядит лучше всего, так почему бы не сделать его основным? Многие говорят, что таковым он и является, однако в таком случае непонятно, почему, если Манылов стал главным по визуальной части, после двух подряд серий, нарисованных им — «БЕСИТ школа!» и «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины» — сериал внезапно возвращается к этому бесячему стилю EmilTwil, чтобы буквально в следующей серии опять вернуть стиль Фоки? Здесь можно и задать вопрос по поводу заставки, впервые появившейся в «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины»… Ага, спустя столько лет после первого эпизода появилась заставка. Знаете, Фёдору, если уж так хотелось добавить в «БЕСИТ!» сюжет, стоило бы просто начать всё это дело с нуля в виде другого проекта, но об этом ещё позже поговорим. Моя претензия к заставке состоит ни столько в том, что она поздно появилась, сколько в том, что она нарисована в стиле, который опять-таки неумело копирует стиль Фёдора, а не в стиле, в котором нарисован сам эпизод, то бишь в стиле Фоки. И это не оправдать так же, как ту же смену визуала от флешбека к флешбеку в «БЕСИТ школа!», ибо что хотели показать там понятно: при помощи разных стилей во флешбеках пытались передать разные эмоции (и то не особо с этим справились). А почему заставку нарисовали иначе? Не спрашивайте, я сама ума не приложу. И по итогу меняющийся почти в каждом эпизоде визуал, который даже в самой серии не особо постоянен, просто не даёт в полной мере проникнуться историей и воспринимать её как нечто целостное, а не как разные, несвязанные друг с другом зарисовки. И если бы «БЕСИТ!» не начал меняться с эпизода «БЕСЯТ люди!», то это не было бы проблемой, ведь старый «БЕСИТ!» и был сборником зарисовок. Но теперь из «БЕСИТ!» лепят сюжетный мультсериал, и Фёдор хочет, чтобы мы воспринимали его всерьёз, но как воспринимать всерьёз то, что даже не понимает до конца, как хочет выглядеть? Пункт номер Цвай: Углублённые картонки и кое-что ещё о персонажах по мелочи Персонажи в «БЕСИТ!», естественно, не могли не пострадать от резко изменившегося виденья автора. В «БЕСИТ!» старого образца, который не претендовал ни на что серьёзное и просто развлекал, персонажей в полном смысле слова не было вовсе, а были только две картонки с ограниченными функциями, но это и не плохо, ибо для старого «БЕСИТ!» этого было достаточно. Да, персонажи плоские, но скажите мне на милость, разве Тома и Джерри можно было назвать глубокими и от и до прописанными? Нет. Том — угрюмый и ленивый кот, который вынужден ловить Джерри потому, что мышь нарушает его спокойствие, а ещё потому, что если он не будет охранять дом от грызунов, его вышвырнуть на улицу, Джерри же — мышь, которая живёт на чужой территории и покидать её не собирается, потому что в человеческом доме всегда есть еда и тепло, и поэтому противостоит Тому, пытающемуся от него избавиться а ещё возможно потому, что просто любит над ним издеваться. Этой информации немного, но для короткометражек в комедийном жанре буффонады — достаточно, и как видите, дуэт кота и мыши работал настолько хорошо, что «Том и Джерри» до сих пор с нами практически в первозданном виде. В оригинальном «БЕСИТ!» ситуация была примерно такая же: Псих — неуравновешенный пациент-невротик, которого раздражают многие, до боли знакомые почти каждому мелочи, и который ходит на сеансы к психотерапевту Доку, вся задача которого — просто слушать Психа и временами демонстрировать, что никакого интереса к проблемам пациента он не испытывает, а наоборот, где-то в глубине души беситься сам. Если так подумать, то в сухом остатке архетипичные персонажи «Тома и Джерри» начнут выглядеть даже более прописанными, чем герои «БЕСИТ!», ибо у них есть нормально оформленные мотивы, конфликт и даже имена, а не клички-ярлыки, однако повторюсь, для «БЕСИТ!» той информации о персонажах, что была, вполне достаточно, ибо в отличии от «Тома и Джерри», сюжеты которых предполагали действия, для которых действительны нужны мотивы, а для мотивов, в свою очередь, хоть какая-то информация о личности, в «БЕСИТ!» действий не было. «БЕСИТ!», даже старый, не буффонада, и развлекал он не физической комедией, а чувством «жизы» и в определённой мере креативной анимацией в моменты, когда полные возмущения монологи Психа визуализировались. Псих и Док — не персонажи, а картон, но в данном случае это, так сказать, не баг, а фича. А теперь вопрос, уважаемые знатоки, что будет, если попытаться углубить то, что должно быть плоским? Ответ: углублённая картонка, то есть какая-то НЁХ, которой по идее не должно существовать. Но вот она, в новом «БЕСИТ!», во всей своей оксюмороновой красе. Очевидно превращение персонажей в эдакую углублённую картонку становиться при просмотре серии «БЕСИТ школа!», которую можно назвать поворотной точкой в сериале, после которой и начались все эти неуместные попытки в сУрьёзность и драму. Вопли Психа уже не такие комичные, напор на чувство «жизы» явно уменьшился, есть моменты тишины, попытки Психа по-настоящему разобрать свои проблемы, понять их происхождение и осознать деструктивное влияние на его жизнь, и даже, прости Господи, раскрытие предысторий героев. Так, например, помимо того, что именно тут мы узнаём настоящее имя Психа, стыбзенное прямиком из фанона, а также тот факт, что его отношения с матерью оставляли желать лучшего (хотя нам, как обычно, показывают не что-то, что действительно рисует мать Психа эмоциональной насильницей, способной вырастить морально искалеченного истерика, а пачку клише вроде того, что она торопит его на первое сентября, что даже последний сойбой не назвал бы признаком токсичной матери), здесь мы получаем даже намёки на то, что отец Психа мёртв. И всё это звучит не так уж и плохо, но есть одно «но»: это продолжение проекта, персонажи которого были просто картонками с одной задачей: развлекать. Если обращаться к уже не раз приведённому примеру с «Томом и Джерри», то это всё равно, что взять классическую серию короткометражек про кота и мышь, и сделать из них не просто сюжетный мультфильм, как уже неоднократно пытались, а полноценную драму с персонажами с детально прописанной предысторией, при этом даже не в рамках какого-нибудь перезапуска. Что, звучит как бред? А с «БЕСИТ!» произошло именно это. Тут же обмолвимся и о пресловутом эффекте жизы», который не вяжется с попытками в сУрьёзность и раскрытие предыстории Психа. Вот оно в чём дело: «БЕСИТ школа!» пытается поймать двух зайцев, то есть и продолжить традицию предыдущих эпизодов, заставив Психа высказываться о том, что бесит самих зрителей, и объяснить, как Псих докатился до жизни такой. И пытаясь сохранить привычную концепцию, сделав раздражающие Психа вещи максимально близкими аудитории, сценарий просто не показывает ничего, что действительно могло бы сделать Психа психом. Ведь все те вещи, что этот эпизод выставляет возможными причинами его проблем во взрослой жизни на деле — сущие пустяки, с которыми сталкивался каждый. Предвзятость учителей, тонны домашних заданий, ужасная еда в столовой, позор у доски или на сцене во время школьных спектаклей — всё это действительно близко зрителям, почти каждый переживал нечто подобное в школе, хотя бы один пункт из списка, но именно поэтому это не может выставляться причиной сдвига Психа по фазе. Ибо справедливо возникает вопрос: а почему тогда подавляющее большинство растёт нормально при сходных условиях? Рядовые неурядицы, которые испытывают поголовно все, не могут стать причиной проблем, подобных тем, что есть у взрослого Психа. В это просто не верится. А ведь их можно было бы хотя бы гиперболизировать, что уже сошло бы за ответ на вопрос «Что не так с Психом?», но тогда пришлось бы пожертвовать юмором и напором на жизненность для аудитории, и это вообще был бы уже совсем другой проект. С Доком тоже не всё гладко, хотя и попытки насильно углубить его начались позже — в последнем на данный момент эпизоде «БЕСИТ психология!», где нам внезапно начинают вбрасывать намёки на то, что Док сидел в тюрьме. Эту информацию каждый может вынести из серии, если замедлит момент, где Псих спрашивает Дока, кто он вообще такой. В таком случае мы получим небольшие, длящиеся долю секунды кадры, где Док сидит в тюремной камере и где он, ещё лысый и в прямоугольных очёчках, держа странную папку с надписью «дело», которая сейчас храниться у него в шкафу, (и в серии «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины» видно, что под надписью «Дело» также указаны годы — 1990-2000-е), стоит рядом со странным товарищем в спортивной одежде, что угрожает кому-то за кадром пистолетом. Этого уже достаточно, чтобы понять, что Док — бывший уголовник, однако если обратить внимание на задний фон, то его прошлые грехи становятся чуть более понятными. Если присмотреться к стенам в доме Дока и его Жены, то на одной из них можно заметить снимок с их свадьбы, где Док ещё лыс, т.е. ещё не успел сесть в тюрьму, ведь на кадрах с камерой он уже оброс. Меж тем на рамке на нижней её стороне указан год съёмки и, соответственно, свадьбы — 1994-й. Я надеюсь мне не нужно объяснять, что творилось в России в девяностые и особенно в первой их половине? Это поганое десятилетие не просто так зовут лихим. В совокупности все эти факты могут натолкнуть на один вывод: в начале девяностых, когда страну, ступившую на путь развития капитализма, накрыли преступность, бандитизм, социальная и экономическая неустойчивость и декаданс кстати, технически именно так на практике выглядит анархо-капитализм, мои дорогие либертарианцы, Док был мелким бандитом, и оставался им даже после того, как женился, а за голову взялся по выходу из тюрьмы. И вот сейчас вчитайтесь в этот сюжет. Есть одинокий истеричный парень с травмами детства, которые он и сам не может осознать, считая, что единственная его проблема — это всякие мелкие неурядицы, на которые ему просто некому пожаловаться. А некому потому, что как ему кажется все вокруг — бесячие мудаки, в то время как на самом деле он сам отталкивает окружающих своим нездоровым поведением. В какой-то момент некие обстоятельства заставляют его пойти на приём к психотерапевту, который по началу не шибко заинтересован в его проблемах, да и сам не то чтобы хорош в своём деле, однако со временем что-то заставляет его хотя бы попытаться действительно помочь своему пациенту. Таким образом пациент и психотерапевт постепенно начинают сдружаться, несмотря на то, что это не входит ни в планы одного, ни в планы другого, и по итогу этого сдружения выясняется, что и психотерапевт имеет скелеты в шкафу, в частности в девяностые он был мелким бандитом и даже успел отсидеть, однако он изменился в лучшую сторону и считает, что раз получилось у него, то и его пациент на это способен. Как вам? Интересно? По мне так на основе такого зачина можно снять неплохую трагикомедию, где будет всё: и дружба, и смешные шутки, и поводы для грусти, и интересные персонажи, и актуальные проблемы. И вроде как примерно то же самое начали выстраивать в «БЕСИТ!», посему спрашивается, что меня в этом не устраивает? Запомните пожалуйста этот абзац, ближе к концу он нам ещё очень пригодится. Здесь же я, так и быть, несколько отойду от темы и пройдусь по Жене Дока и по тому единственному случаю, когда ей выдали одну из главных ролей в сериале — о печально известной среди поклонников серии «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины!». Как следует из названия, тема эпизода — вечный конфликт мужчин и женщин, и нет, не подумайте, я не отбитая наглухо воительница за социальную справедливость и тема различий между полами сама по себе меня никак не задевает (больше того, я признаю, что что бы ни говорили феминистки, различия в поведении и психологии мужчин и женщин действительно есть а отрицающим это предполагаю обратить внимание хотя бы на то, каких политических убеждений чаще придерживаются мужчины, а каких женщины!), однако то, как её преподносит Фёдор… Спасибо, конечно, за то, что он не стал устами своих персонажей пропагандировать феминизм, однако с другой стороны что мы имеем? А имеем мы Психа, который направо и налево разбрасывается словом «бабы». Причём ладно бы он называл так конкретных женщин — ну вы знаете, «есть женщины, а есть бабы», все дела, — но для него «бабы» — все женщины, и он до сих пор мыслит стереотипами из устаревших анекдотов про походы в магазин с мужем или про драку из-за одинаковых элементов одежды. Нет, серьёзно, когда вы последний раз слышали подобные шутки? Я где-то в середине десятых. А когда в реальности видели мотивированные одинаковыми носочками женские склоки? Я лично ни разу. Однако, если вновь посмотреть на Психа в этой серии под другим углом, то всё становится более понятно, а заодно вновь доходит, что попытки раскрыть его как персонажа не сочетаются с напором на «жизу». Ведь учитывая характер Психа и тот факт, что нам стали показывать, что он — не картонка, а личность, и личность неприятная, обида на женщин, которые отказались с ним встречаться по причине невыносимой истеричности (а он меж тем думает, что «вам бабам хрен угодишь») выглядит более чем обоснованно. Вот только не забываем, что по изначальной задумке, от которой Фёдор до сих пор не отказывается, поводы, на которые Псих беситься должны быть жизненными для зрителя, а для какого контингента будет жизненно нытьё, опасно близкое к рассуждениям инцелов — вопрос риторический. Однако эта серия и близко не так сильно смутила бы меня, если бы не Жена Дока. Если стереотипных женщин, появляющихся в визуализациях монолога Психа можно списать на эдакий аналог ненадёжного рассказчика, мол, это Псих их так видит, то Жену Дока — нет. Она тут, мы видим её своими глазами, а не через призму восприятия Психа. Почему она ведёт себя так стереотипно?! Причём сначала она говорит здравые вещи, спрашивая Психа, какой женщине понравиться нытик, у которого весь мир виноват, но в следующей же реплике скатывается до банальной культивации стереотипов со всем этим «вы, мужики, ничего не смыслите в эмпатии». И дальше только хуже. Уже в третьей реплике она в безобидной фразе «Эта комната слишком мала для нас троих» умудряется разглядеть намёк на свою полноту, при этом используя именно это набившее оскомину слово «жирная», и сразу же на это обижается, потому что… Потому что потому! Потому, что женщина! Даже заканчивается серия тем, что Жена Дока обижается непонятно на что, решив, что Док её терпит. При этом сама она тоже активно разбрасывается словом «баба», которым нарекает не только конкретных женщин, заслуживающих презрения да-да, дорогие феминистки, такие бывают и вы не можете это отрицать, но и в целом всех женщин. Да, видимо так и ведут женщины в представлении человека, считай, прямым текстом признавшегося в поддержке леволиберальных взглядов, к которым, напомню, и большое количество направлений феминизма относиться. Как говориться, вы или крестик снимите, или трусы наденьте. Скажу как есть: Фёдор очевидный либерал, хотя и считает себя коммунистом. Вон, он даже в конце «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины» появляется, как в старые-добрые ломая четвёртую стену а мы точно сюжетный, посерьёзневший «БЕСИТ!» смотрим?, нося при этом берет с красной звездой с закосом под Че Гевару, но человеку, хоть немного варящемуся в околополит-тусовочке при взгляде на творения Фёдора очевидно, что он на политических координатах находиться в лево-либеральном углу, что бы сам ни говорил, и явно поддерживает «прогрессивную матчасть». Это прекрасно видно в том числе и по некоторым моментам и в самом «БЕСИТ!», например по вбросу со стороны Хованского ага, вот уж Хованский точно будет из-за этого беспокоиться в «БЕСЯТ люди!», где он жалуется на людей, дискриминирующих других людей по таким признакам, как национальность, ориентация, пол… Ну вы поняли. Да и больше того, Фёдор однажды прямым текстом сказал, что в своём творчестве он планирует пропагандировать «прогрессивные, во многом левые ценности». Определённая идеология уже вырисовывается, не так ли? А автоматически к таким вот «прогрессивным, во многом левым ценностям» приклеивается феминизм. И тут уж не важно, о каком феминизме речь: хоть о либеральном, хоть об интерсекциональном, хоть о радикальном, главное, чтоб не о национал-феминизме. Большая часть направлений феминизма сопутствует левым идеологиям, причём чаще либеральным, чем авторитарным. И стоит ли говорить, что феминизм, особенно попсовые его направления не особо дружат с тем, как межполовой конфликт подал Фёдор? И нет, не поймите меня неправильно, я не феминистка, хотя когда-то и была ею, и уж тем более не либерал упаси Господь, посему не склонна угнетаться по пустякам. Больше того, с моими убеждениями меня саму частенько обвиняли в так называемой «внутренней мизогинии» и успели натурально выписать из как минимум двух направлений феминизма. Однако максимально стереотипное поведение жены Дока, как бы подтверждающее слова Психа, который видит женщин не как равных себе, а как клише из древних сексистских анекдотов, заставляет ошарашенно привстать даже меня. И это при том, что во-первых, Фёдор прекрасно знает, что его канал по большей части смотрят дети и подростки замечательный пример для них, правда?, а во-вторых, сам Фёдор, опять же, явно поддерживает леволиберальные ценности, плюс осуждал сексистов ещё до того как это стало мейнстримом. Даже в вышедшем в 2013-м году «БЕСЯТ паблики ВКонтаке!» сексистов он приравнял к «дегенератам, нацистам, извращенцам и просто недалёким людям с отвратительным чувством юмора». И тут такой фортиль в относительно свежем выпуске «БЕСИТ!», который умудрился своей крайне стереотипной демонстрацией женщин несколько смутить даже меня — антифеминистку, скучающую по ещё не успевшему во всех смыслах скурвиться Гендерфлюидному Вертосексуалу. Вы хоть представляете как сгорело у той части аудитории «Феникса», которая на серьёзных щах называет Ромео из «13 Карт» «проблематиком» Боже, слово-то какое мерзкое? Искренне жалею, что в год выхода этой серии я ещё не была подписана на тематическое «Подслушано». Представляю, какие там были бурления говн. А ещё на последок хочу пнуть озвучку в новых сериях «БЕСИТ!». Да, вы можете сказать, что в разделе про персонажей она не в тему, но девать рассуждения о ней больше не куда, а высказаться хочется. Да и потом, косвенно, но озвучка тоже к персонажам относиться. На самом деле озвучка главных героев всегда была одной из основных положительных сторон «БЕСИТ!», и лично мне действительно нравилась. Максим Авдеев в роли Психа и Олдбой в роли Дока действительно работали и работают на славу. Они хорошо отыгрывают весьма яркие эмоции у Психа и педантичную сдержанность у Дока, их голоса звучат по-настоящему естественно и живо, так, словно бы действительно принадлежат персонажам. Больше того, они так хороши в этих ролях, что когда я впервые нашла канал Олдбоя на Ютубе, я долгое время не могла отделаться от мысли, что слышу не актёра озвучки Дока, а самого Дока. Да даже Хованский с озвучкой справился неплохо, хотя и озвучивал самого себя, а тут особого таланта не нужно. Однако когда «БЕСИТ!» стал меняться, список персонажей расширился, больше экранного времени появилось у Жены Дока, иногда появлялись эпизодические второстепенные персонажи, например во флешбеках Психа по Вьетнаму школе, и вот они озвучены отвратительно. Одни только мать и классрук Психа чего стоят. Да, у них не так уж много экранного времени, учитывая, что серия сама по себе короткая, как и подобает в «БЕСИТ!», но того, что есть достаточно, чтобы их голоса сильно ударили по ушам. Актрисы мало того, что безбожно недоигрывают, так и в целом голоса их звучат инородно, словно бы их просто наложили поверх персонажей… Я не идиот, я понимаю, что вообще-то так всё и есть и это именно то, что и представляет собой озвучка мультфильмов. Однако в том-то и дело, что хорошая озвучка не должна напоминать об этом. Она должна звучать естественно, словно вы слышите действительно голос, издаваемый персонажем. Псих и Док звучат естественно, поэтому слушать их приятно, а эпизодических героинь — нет. И к большому сожалению тем же недугом страдает и Жена Дока, актриса озвучки которой не только недоигрывет, но и может дико косячить с естественностью интонации. Пункт номер Драй: Сюжет не пришей рукав Воистину самая главная проблема «БЕСИТ!» нового образца, которая давала о себе знать ещё в предыдущем пункте, где разбирались персонажи и косяки, связанные с ними. Ведь ладно ещё «КриминАрт»! В него толково встроить сюжет возможно, было бы желание, однако можно ли провернуть такой фокус с «БЕСИТ!»? Не думаю, ведь добавить сюжет в мультсериал о Психе и Доке — значит отказаться от привычной фабулы, которая просто не сможет с ним сосуществовать. Больше того, добавить сюжет в уже упоминаемых в качестве примера «Тома и Джерри» и то дело не настолько гиблое, ибо их фабула предполагает какое-никакое действие, а в эпизодах «БЕСИТ!» даже действий практически никогда не было, о чём я уже писала. Вся суть каждого эпизода — визуализированные жалобы Психа на всё, что бесит большинство людей и зрителей соответственно, по духу действительно похожая на блог (и не обязательно даже блог «Ебать как я люблю!»). Да о чём речь, если в конце каждой серии старого «БЕСИТ!» вплоть до «БЕСЯТ лохотроны!» первые пару раз Псих, а потом, большую часть серий уже Док ломали четвёртую стену, обращаясь напрямую к зрителю и завлекая их в комментарии «писать, что их больше всего бесит», то есть предлагать идеи для новых выпусков? Вы сюда решили на середине добавить глубокий связный сюжет, чтобы сразу же его разрулить? Что ж, удачи вам с этим! Однако отдам должное: по первой всё было не так плохо. Первые признаки изменившегося подхода к проекту проявились в эпизоде «БЕСЯТ люди!», где Псих и Хованский одновременно жаловались на различные раздражающие группы людей, и этот эпизод меня в своё время приятно удивил, ведь именно в этой серии из всех новых наиболее удачно соединены уже привычная фабула и новшества в виде отхода от некоторых её пунктов. Фёдор тут не только заставил беситься не одного, а двух персонажей, но и сделал по-настоящему умную вещь: вывел из повествования Хованского, который просто перестал ходить к Доку на терапию. Что ж, скатертью дорожка. В том же ключе сериал продолжил развиваться и в следующем эпизоде — «БЕСЯТ фандомы!», к которому, если не считать ощущения завуалированного высказывания в адрес своей же фанбазы и нового, но не самого удачного стиля рисовки, о чём выше, претензий вообще нет. Сохранена привычная фабула, но добавлен отход от неё в достаточной мере, чтобы полностью не избавляться, в данном случае этот отход — отъезд Дока в больницу. Однако уже следующий эпизод показал, что худшие опасения оправдались, и Фёдор, когда говорил о внедрении сюжета, имел ввиду не только добавление в эпизоды действий, которые ещё и будут влиять на следующие выпуски, вроде отправки Дока на больничный в прошлой серии, где он находится и в этой, но и пресловутую «сУрьёзность», драму и глубину, сравнимую с глубиной глотки Саши Грей… По крайней мере так думает сам Фёдор. Тему для следующего эпизода наверняка подобрали исходя из принятия сценаристами того, какая аудитория у студии преобладает, посему и зовётся она «БЕСИТ школа!». И по началу кажется, что она не так плоха. Привычная фабула всё ещё сохранена, но на этот раз Псих беситься и жалуется не Доку на приёме, а просто размышляет вслух в пустоту о внезапно нахлынувших посреди ночи дурных воспоминаниях о детстве и юности. Иными словами о школьных годах. В глаза сразу бросаются несколько вещей, однако о рисовке или странных попытках углубить Психа предысторией или реалистично подаными проблемами с поведением я писала уже выше, посему не вижу нужды повторяться. Поговорим лучше о том, что из себя представляет этот «сюжет». Да, персонаж и его проблемы становятся приземлёнными и реалистичными и да, тон произведения становиться серьёзнее, но с предыдущими сериями это сочетается, как селёдка с молоком. В какой-то мере это звучит действительно интересно, будто завязка истории о том, как общество само плодит эмоциональных инвалидов… Но повторюсь, что это не завязка, а продолжение совершенно несерьёзного проекта без истории как таковой. Чёрт побери, буквально серию назад Док попал в больницу с переломами потому, что от криков Психа его кабинет, и без того полуразрушенный ещё серию назад, разрушился окончательно, и на Дока упал кусок потолка! Это максимально буффонадная сцена, которая работала тогда, когда «БЕСИТ!» оставался комедией, однако когда она становиться частью трагикомедии с уклоном в драму, в которую «БЕСИТ!» превратился за одну серию, она не даёт воспринимать происходящее в дальнейших эпизодах так серьёзно, как того явно хочет сценарий. Особенно учитывая, что падение на Дока куска потолка ещё и повлияло на сюжет, ведь именно из-за него Псих, лишённый возможности ходить на сеансы, вынужден переосмыслить некоторые вещи. И так можно сказать про все серии после «БЕСЯТ фандомы!». Они, во-первых, отчаянно пытаются усидеть на двух стульях, одновременно и разыгрывая драму, и продолжая следовать привычной фабуле, то есть совмещать несовмещаемое, а во-вторых, совершенно не вяжутся с предыдущими сериями, которые продолжают. Если бы Фёдор перезапустил проект и начал бы с нуля «БЕСИТ!» с другим виденьем, другой подачей и другой историей, то новый «БЕСИТ!» вообще не вызывал бы вопросов, но Фёдор этого делать не стал. Полностью перелопатив историю, Фёдор, тем не менее, продолжил оригинал, и я до сих пор не понимаю, на кой хер. По сути он сам создал себе препятствие и сам же об него споткнулся. При этом невозможность соединить фабульное повествование, бывшее в «БЕСИТ!» с самого начала с новоприбывшим сюжетом и драмой доказывает и реклама, которая тут тоже есть, и с неё начинается, например, серия «БЕСИТ! Мужчины vs Женщины». Да, понимаю, очень профессионально, очень сюжетно и ни разу не бьёт по атмосфере, которую вы так хотите переделать и выстроить. Нет, не поймите меня неправильно, в предыдущих выпусках «БЕСИТ!» тоже была реклама, но те серии и не преподносились как проект с сюжетом. А здесь же… Насколько сильно вам будет интересно смотреть свои «Очень странные дела» или какие там сериалы сейчас в моде у молодёжи?, если в самом начале серии перед напряжённым моментом Майк и Одиннадцать прорекламируют «Святой источник», браузер «Opera» или ещё какую-нибудь ерунду? Однако яснее всего проблемы с сюжетом заметны в последней на данный момент серии, которая кардинально отличается от всех предыдущих. Самое очевидное — в главной роли тут Док, а не Псих. И при этом мы, кстати, до сих пор не знаем, ни как зовут его, ни как зовут его жену. С моей точки зрения давать героям «БЕСИТ!» имена довольно глупо как и в целом добавлять биографии, предыстории и сюжеты, однако раз уж вы решили пойти на уступки фандому, давно прозвавшему Психа Гошей, и сделать это имя каноном, то прите до конца. В самом деле, в начале этого эпизода, где жена Дока просыпается от того, что муж её до сих пор не спит, был удачный момент для того, чтобы они наконец назвали друг друга по именам. Но нет, фиг нам. Всё ещё гоняют под странными кличками. Вангую, кстати, что настоящее имя Дока в будущем нам раскроют и снова подсмотрят у фандома, и звать его будут Дмитрий. Ну да ладно. Не это тут нас интересует в первую очередь. Самая примечательная особенность конкретно этого выпуска «БЕСИТ!» — полный уход от привычной фабулы. Даже «БЕСИТ школа!», уже ударившийся в попытки деконструкции, привнесения серьёзности и раскрытия предыстории Психа, шёл в этом направлении не настолько далеко. Там хотя бы оставался костяк: монолог Психа о том, что его бесит. Тут же даже этого нет. Тут есть напряжённый (по крайней мере задуманный напряжённым) диалог Психа и Дока, в ходе которого Док пытается наконец нормально решить проблемы Психа, не просто слушая его истерики по пустякам, а реально копаясь в его прошлом. Тут даже психология толком никого не бесит, так что название — не более чем дань традиции. А теперь… Помните, я во втором пункте просила запомнить вас сюжетец, который получается, если проанализировать намёки на прошлое Дока, данные нам в «БЕСИТ психология!» и состыковать с предысторией Психа, раскрытой в «БЕСИТ школа!»? Я ещё обещала ответить на вопрос, что же меня в нём не устраивает. Так вот, вспомните, потому что я отвечаю: не устраивает меня то, что такая история хорошо смотрелась бы как самостоятельное произведение… Но не продолжение бессюжетного скетч-шоу, вся суть которого заключалась в жалобах Психа на жизненные и актуальные для зрителя темы! Я понимаю, Фёдору очень претила мысль о том, что став главой студии, он продолжает выпускать скетч-шоу без сюжета и смысла, однако это не повод просто брать проект, который с самого начала был заточен вообще под другое, и превращать его в трагикомедию с приземлённым сюжетом, предысториями персонажей и объяснениями их поведения детскими травмами или грехами прошлого. Во-первых, я лично вообще не вижу ничего зазорного том, чтобы в перерывах между всякими «Духами моей общаги» «Феникс» выпускал что-то подобное. Несолидно? Скажите это любой мультстудии от «Диснея» до «Мельницы», которые и полнометражки, претендующие на «Оскар» ваяют (ну, в случае «Мельницы» на «Нику»), и мультсериалы для самых маленьких. Им не стыдно, так чего Фёдор такой особенный, что ему зарисовки про жизненные раздражители без сюжета рисовать зазорно? Не «Лунтик», и на том спасибо. А если так уж не хотелось продолжать «БЕСИТ!» таким, каким он был с самого начала, или сохранять выдержанный баланс между следованием привычной фабуле и её изменением, как это было в «БЕСЯТ фандомы!», то почему нельзя было просто закрыть его? Правда, почему? Полное отсутствие в старом, классическом, если так можно выразиться, «БЕСИТ!» сюжета спокойно позволяло сделать это на любом эпизоде и оставить Психа и Дока в прошлом, как пройденный этап. Что помешало это сделать? Нежелание избавляться от одного из самых любимых аудиторией, узнаваемых и следовательно прибыльных проектов? Неспособность признать, что не всё, над чем тебе нравится работать вписывается в имидж, что ты хочешь создать своей студии? Или навязчивый перфекционизм, буквально вынуждающий к любому проекту добавлять внятный финал главной сюжетной линии даже если этой главной сюжетной линии никогда не было, просто ради сомнительного чувства завершённости? И повторюсь, сюжет, представленный нам в «БЕСИТ психология!» в умелых руках правда может быть превращён в неплохую историю, и больше того, сам Фёдор смог бы реализовать его со своими же персонажами. Только вот чтобы сделать из «БЕСИТ!» такую вот трагикомедию, какую я описала пунктом выше, всё равно нужно закрыть старый проект и начать новый. Сделать, так сказать, само-ремейк. В рамках привычного «БЕСИТ!» сюжет просто не работает, и по «БЕСИТ психология!» это очевиднее некуда. Док говорит о том, что у походов Психа к нему должно быть какое-то завершение, какой-то итог, очевидно отсылая к сюжету самого сериала, но невозможно подытожить то, что даже не началось. То, что действительно можно назвать сюжетом появилось как раз в этом же эпизоде, где авторы словами одного из персонажей толсто намекают на концовку. Всё, что было прежде — это просто тринадцать юмористических зарисовок на тему типичных и знакомых многим раздражителей, косметические изменения в привычной фабуле в сериях про людей и фандомы и мягонькие, неуверенные попытки привнести сюжет и предыстории, начавшиеся с «БЕСИТ школа!». Только «БЕСИТ психология!» окончательно отошла от привычной фабулы и начала раскрывать отношения персонажей, их характеры, предыстории, мотивы… Сюжет, в общем. При этом сценаристы упорно делают вид, что сюжет в «БЕСИТ!» был и раньше, и настало время его завершать. А я скажу, что прежде, чем что-то закончить, надо что-то начать! А вы это самое что-то начали только сейчас! А меж тем то, что на самом деле было в «БЕСИТ!» совершенно не сочетается с тем, что сейчас туда пытаются пропихнуть. Например, Док — бывший уголовник, однако откуда вылезла эта информация? До «БЕСИТ психология!» ничто не могло навести зрителя на подобные мысли, соответственно сюжетный поворот с его прошлым будет шит белыми нитками, и восприниматься как очень дешёвая попытка состряпать разнообразие в сериях из ничего (чем по факту и является). Одно дело — пытаться постфактум приписать Психу смерть отца, токсичные отношения с матерью или проблемы в школе. Это с лёгкостью можно выдать за изначально задуманные элементы биографии и подвязать под его истерическое поведение как причину. А другое — взять Дока, в поведении которого прежде не было вообще ничего, что может намекнуть на судимость в прошлом, и внезапно с бухты-барахты сказать, что в девяностые он промышлял бандитизмом и даже успел за него отсидеть. Подобная информация просто противоречит тому, как персонаж демонстрировался прежде, ведь как ни крути грехи прошлого должны были давать о себе знать. Кто-то может сказать, что они знать о себе давали, и проявлялись в том, что диплом у Дока поддельный, и сам он не шибко заинтересован в том, чтобы лечить своих пациентов, но я отвечу, что это ещё ни о чём не говорит. Во-первых, что поддельный диплом, что неприкрытый похуизм в отношении состояния Психа — не более чем комедийные элементы сериала, а во-вторых, эти факты без подсказки всё равно не свяжешь с преступным прошлым. Сколько у нас в реальности халатных психологов с поддельными дипломами? Да просто до хрена! И что, каждый из них — бывший бандит? Очень вряд ли. Док всегда ведёт себя достаточно интеллигентно, и с этой моделью поведения совершенно не вяжется ухмыляющийся, явно получающий удовольствие от своих поступков Док из флешбеков. Если он в прошлом был другим и сильно изменился к моменту основного действия сериала, то остатки его прежнего характера должны хоть как-то проклёвываться через его новую интеллигентность, давать о себе знать. Личностный рост личностным ростом, а от себя не убежишь. И вот этого «проклёвывания» прежнего Дока-преступника через образ взрослого и уравновешенного интеллигента в сериале раньше никогда не было. Да и в «БЕСИТ психология!» эти «проклёвывания» тоже не завезли. Кстати, раз уж вспомнили поддельный диплом Дока… Парой абзацев выше я жаловалась на то, что в сериале, авторы которого хотят, чтобы мы воспринимали новые его серии реалистичнее и серьёзнее, чем прежние, влияет на сюжет совершенно несерьёзная и нереалистичная буффонадная сцена, где крыша кабинета разрушается от громкого крика Психа? Так вот, поддельный диплом тоже примерно из той же оперы. Если теперь это часть сюжета и признак того, что Док — не тот, за кого себя выдаёт и что-то скрывает, то раньше это просто была шутка в конце эпизода «БЕСЯТ лохотроны!». Однако теперь в голове возникает вопрос: а как с такой очевидной подделкой Дока вообще работать взяли? Элементарные грамматические ошибки на документе исправлены вручную красными чернилами, год исправлен так же, и теми же чернилами поверх советских серпа и молота намалёвано подобие российского двуглавого орла, которое ещё надо постараться там разглядеть. В качестве шутки это приемлемо, но когда является частью сюжета, пытающегося в реализм — пиши пропало. Если вновь обратиться к примеру с «Томом и Джерри», то это тождественно гипотетической ситуации, где дюжину короткометражек подряд увечья Тома подаются максимально юмористично, у него никогда не идёт кровь и не ломаются кости, а всякие следы травм исчезают в следующем кадре, однако в какой-то момент Уилльям Ханна и Джозеф Барбера решают добавить сюжет и реализм в мультфильм, что никогда не располагал к таким экспериментам, и вот прежние травмы Тома начинают влиять на его жизнь из серии в серию, а любая попытка Джерри хорошенько накостылять коту приводит ко вполне реалистичным царапинам и ранам, гематомам, переломам, кровотечениям, а то и чему похуже. Ну, мы все помним, настолько жестоким иной раз был этот мультфильм, верно? И ещё одна претензия по мелочи, прежде чем закрыть тему с сюжетом, который пришит к «БЕСИТ!» как рукав сами знаете к чему: непонятно, с чего Док вообще так распереживался за Психа. Да, кто-то может сказать, что причиной внезапного интереса со стороны Дока является двухнедельное отсутствие Психа на приёмах, но я отвечу, что этого недостаточно для достойного обоснования. Почти весь сериал Доку было плевать. Псих был ему не более чем рядовым пациентом, к состоянию которого он относился весьма халатно. В одной из старых серий он даже незаметно слинял с сеанса, заменив себя картонным стендом, так что будет логично предположить, что если бы Псих просто перестал к нему ходить, он был бы только рад. Однако в «БЕСИТ психология!» он внезапно начинает искренне переживать за Психа и пытаться решить его проблемы, до которых раньше ему не было никакого дела. Никакого толчка к сближению, никакой причины пересмотреть свои взгляды на Психа и его проблемы у Дока нет и не было. Такие элементы сюжета как изменения отношений между персонажами нужно нормально прописывать, делая акцент на этапах изменений и их причинах. Есть ли эти акценты в «БЕСИТ!»? Нет. От слова «совсем». Отношения персонажей и их изменения прописаны абсолютно также плохо и нескладно, как всё остальное. Вывод: «БЕСИТ!» вообще не понимает, чем хочет быть и хочет ли меняться, посему очень неумело пытается усидеть на двух стульях: это вам и уже привычное аудитории скетч-шоу без сюжета и с неизменной фабулой, похожее на мультяшную версию блога «Ебать как я люблю», и, внезапно, трагикомедия с сюжетом, что тянется из серии в серию, что конечно же невозможно объединить в одном проекте. Подобным подходом мультсериал не может ни удовлетворить старых зрителей, которые ещё очень давно пришли просто ради смешнявок и «жизы», ни привлечь новых любителей сюжетов о детских травмах. Ведь первые больше не получают того, к чему привыкли, а если и получают, то оно щедро сдобрено неуместными попытками раскрыть персонажей-картонок, основной смысл существования которых — это раздражаться у Психа и молча слушать у Дока, а вторые получают лишь черновик истории без внятной завязки, с дюжиной предыдущих серий без малейшей попытки в сюжет прицепом, и с акцентированием на не интересных им бытовых неурядицах Психа. Бонусом и без того не самое целостное произведение добивает постоянно меняющаяся рисовка. В этом плане, кстати, «БЕСИТ!» напоминает мне печально известный вэб-мультсериал «Знакомьтесь, Боб», который вспоминать не шибко хочется ввиду того, что он всегда вызывал у меня испанский стыд, но раз пошла такая пьянка, придётся. «Знакомьтесь, Боб» изначально был проектом без сюжета, серией образовательных роликов, где под предлогом рассказать зрителю о том, что произойдёт с организмом человека в разных ситуациях над персонажем по имени Боб некий диктор проводит довольно жестокие эксперименты, однако ко второму сезону авторы добавили в мультсериал сюжет, причём сюжет очень странный, шитый белыми нитками и опять же, явно являющийся не более чем предлогом и обрамлением для «экспериментов» над Бобом, а потом сериал очень быстро скатился, причём не в последнюю очередь из-за попыток одновременно и в сюжет, и в «эксперименты», и сейчас о нём вообще никто не помнит. Нет, у «БЕСИТ!» всё ещё ни разу не настолько плохо, как у «Боба», но согласитесь, общие тенденции налицо. Также чуть ли не единственный элемент сериала, который стабильно тянул на пять с плюсом — озвучка Психа и Дока — теперь оттеняется ужасной озвучкой женских персонажей и местами просраным смыканием губ. При этом новая история, задуманная для «БЕСИТ!», могла бы работать как что-то действительно интересное, однако во-первых, для этого нужно было бы, опять же, провернуть эдакий само-ремейк, полностью открестившись от старого «БЕСИТ!» и переделав его под новый, сюжетный лад, а во-вторых, учитывая, что Фёдор и другие работники студии совершенно не умеют писать сценарии, в чём мы убедимся в дальнейшем, я просто не верю в то, что идею сюжетного перезапуска «БЕСИТ!» не слили бы в унитаз. А посему самым логичным решением по поводу «БЕСИТ!», раз уж Фёдору, простите меня на грубости, в падлу писать бессюжетные зарисовки с одинаковой фабулой, как прежде, было бы просто закрыть мультсериал ещё задолго до того, как в него начали натужно пропихивать подобие сюжета. Однако теперь Фёдор сделать это не может, ибо теперь подобие сюжета в сериале есть. Фёдор сам его добавил, попытавшись починить то, что не требовало починки, и тем самым выстрелил себе в ногу. На данный момент последняя серия «БЕСИТ!» вышла больше года назад и, судя по тому, как сейчас о продолжении ничего не слышно, сериал возвращается к периоду с пятнадцатого по девятнадцатый, когда в год выходила в лучшем случае одна серия. Напоследок скажу только одно: на канале «Феникс Видео», который прежде был просто лайв-каналом Фёдора, однажды выходил ролик, где Макс и Олдбой зачитывали драматический фанфик по «БЕСИТ!», и Олдбой, комментируя прочитанное, отметил, что с его точки зрения писать драмы по «БЕСИТ!» — немного странно. Может быть, стоит к нему прислушаться?