Они вам не "Феникс"

Не отходя от кассы рассмотрим и ещё один магнум-опус, однако на сей раз уже конкретно студии, а не ещё неоперившегося Фёдора. «Дух моей общаги» по праву можно считать самым удачным проектом «Феникса» на сегодняшний день с коммерческой точки зрения: самый большой фандом, наиболее взрослая основная аудитория, наибольший интерес со стороны общественности и наибольшие ожидания — это всё о нём. Видно, что студия делает именно на него основную ставку, однако означает ли это, что «Дух» получился достаточно вылизанным и его нельзя подвергнуть тому же количеству упрёков, что и большинство других проектов «Феникса»? К сожалению, отнюдь. Пусть по началу многие заблуждались, считая «Духа» проектом Фёдора, сейчас редко кто не знает, что на самом деле мультсериал создан Линой Килевой. Фёдор его только продюсирует. Изначально «Дух» был дипломной работой Лины, обучавшейся на 3D-аниматора, и естественно сериалом не задумывался, так что в первое время она даже предположить не могла, во что выльется её идея. Поворотной точкой в развитии «ДМО» стало попадание трёхмерного трейлера проекта в поле зрения Фёдора, который решил взять его под своё крыло, и в будущем именно этот трейлер выложили на канале «Феникса». Его встретили довольно тепло, и сериал пошёл по пути «Хазбина», получив пусть и не такую большую, как у вселенной Медрано, но всё же фанбазу ещё до старта, что позволило студии дать производству полноценной серии зелёный свет. Во время создания первой серии Лина работала на студии компьютерной графики «DOBRO» на должности продюсера, ещё не став полноценным сотрудником «Феникса», так как «Дух» был рискованной авантюрой, и Лина не была уверена, что любимое дело принесёт ей достаточный заработок. Но на момент выхода первой серии «Духа» в 2020-м году Лина уже ушла с прежней работы и полностью сосредоточилась на сериале. По трейлеру в своё время действительно складывалось впечатление, что Лина и Фёдор приготовили нечто грандиозное. Обещание нового интересного проекта, предложение зрителям поддержать его, новое лицо на студии, которое ещё вчера и мечтать не могло о том, чтобы пилить свой полноценный мультсериал… Всё это подкупало Ну, знаете, как подкупают предвыборные обещания кандидатов в президенты. А они ведь, как известно, всегда сбываются! и действительно заинтересовывало. Определённую надежду внушало ещё и то, что история, которую презентовали в трейлере имела простую, как пять копеек завязку, а как известно, всё гениальное просто. Пара главных героев в лице призрака и начавшего видеть его студента разбираются со всем тем, что нужно сделать, чтобы призрак переродился, то есть выполняют все пункты в списке вещей, которые призрак хотел сделать в университете ещё при жизни. При этом по началу они не то, чтобы ладят, но по идее со временем должны проникаться друг к другу симпатией. Краткое описание завязки, которое можно вынести из трейлера звучит простенько, но со вкусом, и со стороны начинающего автора — в данном случае Лины — стартовать именно с такого проекта, где тяжело что-либо испортить, довольно умно. Однако «тяжело что-либо испортить» — не значит «невозможно», что «Дух» доказывает как нельзя лучше. Несмотря на популярность не только среди проектов «Феникса», но и среди вэб-мультсериалов как таковых, и репутацию одного из лучших творений в сфере анимации на русском Ютубе, «Дух моей общаги» невероятно сырой и непроработанный, будто бы недоделанный, и сейчас я это докажу. Пункт номер Айнц: А ты точно выпускник ВШЭ? Известно, что Лина — выпускник ВШЭ по специальности анимация, однако глядя на то, как выглядит «Дух моей общаги», возникает два вопроса: чему вообще учат в этом вузе и чем занималась Лина, вместо того, чтобы ходить на пары? Иначе я не могу поверить, что при нормальной учёбе в престижном заведении выпустившийся человек может выдать это… Но давайте по порядку. Я понимаю, что наложенная маской текстура клетки на рубашке Олежи существенно экономит на производстве, но в самом деле, вам самим статичный узор не мозолит глаза? Особенно в моменты, когда сам Олежа активничает, летает туда-сюда и просто меняет положение тела в пространстве? В прочем, с другой стороны, клетку на рубашке можно ещё оправдать тем, что так иногда поступают большие студии, например, абсолютно такую же рубашку с наложенной маской структурой клетки можно было увидеть в относительно недавнем «Кипо и Эра чудесных зверей» от «ДримВоркс», но, во-первых, плохая отмазка, ибо равняться на «Кипо» — такая себе идея, а во-вторых, ладно ещё клетка на рубашке, это я понимаю. Это пусть и раздражает, но не то, чтобы сильно, да и может быть списано на стиль. Но зачем на плечи одного из приятелей Димы накладывать маской тату?! Ещё и так криво, что они плывут?! Ну хотя бы тату можно было нарисовать по-человечески?! А ходьба в «Духе» прям… ух! Небо, небо не видело такой офигенной ходьбы, как тут! Стабильно в двух сериях мы можем наблюдать сцену ходьбы, от которой хочется вырвать себе глаза. В первой серии с этой бедой можно столкнуться в сцене, где Дима и следующий за ним Олежа подходят к университету. Если в кадре есть ноги персонажей, то ходьба анимирована относительно нормально, но когда план на персонажей крупный и ноги пропадают из кадра, туши свет. Дорогие аниматоры «Духа моей общаги», вы знаете, что когда люди ходят, движутся не только их ноги, но и тела? Вы движение тела Димы на крупном плане не анимировали, из-за чего создаётся впечатление, что он не ходит, а едет на гироскутере. А когда Дима входит в институт, его ходьба нормально не анимирована и на общем плане с ногами в кадре, и он будто бы не ходит, а скользит по воздуху в нескольких сантиметрах от земли. И такое же скольжение над полом мы можем наблюдать в конце первой серии, когда Дима идёт по коридору. Пресвятой Ктулху, а ведь анимация ходьбы — это самая-самая база, которую изучают на первых курсах! Ну а во второй серии, когда Дима выходит из метро… Ой, Боже мой. Лина, ну вот за что ты так с моими несчастными глазами? В общем, повторяется всё та же ошибка с отсутствием движения тела при ходьбе, только теперь персонаж скользит даже не над поверхностью земли на расстоянии нескольких сантиметров, а будто по самому асфальту, который щедро натёрли мылом. Нет даже ощущения, будто он наступает на бордюр! Кажется, что поверхность, по которой Дима ходит скользкая и плоская. И в самом деле, глядя на это невозможно не злиться! Это не сцена из мультсериала, созданного пусть и для Ютуба, но не самыми последними людьми в сфере! Это момент из разработанной в начале нулевых низкобюджетной компьютерной игры с мыльными текстурами! А самое смешное в том, что сцена с выходом из метро вообще не нужна сюжету! Она не имеет никакого смысла! Её можно было спокойно вырезать и ничего не потерять! Но её почему-то оставили. При том, что она анимирована просто отвратительно, и при том, что дальше по сюжету мы столкнёмся с последствиями вырезания действительно важной для понимания сюжета и смысла сцены, о чём позже в пункте про, собственно, сюжет. Господи, да чему учат в этом ВШЭ?! Глядя на Лину невольно думается, что либо кто-то не ходил на пары, либо этот НИУ — не более чем переоценённая шарашкина контора. И да, стоит уточнить, что в третьей серии анимация гораздо лучше, она действительно поднялась в качестве и теперь в сериале нет отвратительно анимированной ходьбы, скачущих от кадра к кадру пропорций а ля «Вселенная Стивена» и шакальных фонов. Сразу видно, что аниматоры старались над этим делом больше, чем над первыми двумя сериями, и скорее всего основной их задачей было восстановить репутацию после выхода не нуждающейся в представлении первой серии «Назад нельзя» М-да, «Назад нельзя»… Так, стоп, а почему в комнате запахло напалмом?! А откуда заиграла «Fortunate Son»?! .Однако к большому сожалению полностью избавиться от плохо анимированных моментов у «Фениксов» всё равно почему-то не получилось. Иногда анимация в третьей серии снова падает в качестве на прежний уровень за мгновение. Буквально: вот хорошо анимированный момент с диалогом Олежи и Димы, вот к Диме подходит охотник за призраками Вася и этот момент тоже анимирован вполне себе хорошо, а вот Вася уходит и на короткий промежуток времени мы наблюдаем, как Дима и Олежа, продолжая свой диалог, совершают топорные, роботизированные движения. Этот момент длиться пару секунд, но его хватает, чтобы испортить впечатление от улучшившейся анимации. Да и потом, неужели чтобы студия начала нормально работать и оправдывать затраченный на производство одной серии год, её нужно хорошенько отхуесосить за провал уровня «Назад нельзя»? А сразу нормально работать никак? И это ведь даже не всё. В каждой серии можно откопать тонны косяков и ляпов. То Дима, читавший в одном кадре книгу, в следующем внезапно читает документ от декана, то фон внезапно весь станет размытым, даже парта, на которую опирается персонаж на первом плане, то Олежа в сцене после титров в поезде использует наушник, на который почему-то никто не реагирует, хотя для посторонних людей этот наушник просто в воздухе висит, то случайную бабку из массовки срисуют со Слепого Пью из «Острова Сокровищ» Черкасского, наплевав на то, что с остальными, относительно реалистичными персонажами она вообще не смотрится, то второстепенные персонажи из ниоткуда появятся, то Дима играет на электро-гитаре, не подключённой к усилителю, пока его приятель Слава извлекает звук электро-гитары из басухи… И это ещё без учёта всех случаев с изменениями пропорций от кадра к кадру, будто мы смотрим худшие по части анимации серии «Вселенной Стивена», или нарушениями постановки кадра. После такого неизбежно начинаешь скептически относиться к любому выпускнику ВШЭ, если аниматоры оттуда так безбожно халтурят. Пункт номер Цвай: Шумы нормальные, музыка приятная, но… А вот звук, по большей части, сильная сторона проекта, врать не буду. Эффекты вопросов не вызывают, шумы вполне естественны, а музыка правда приятная. Вот музыку я даже с удовольствием похвалю. Во-первых, за приобретённые «Фениксом» песни группы «Комсомольск», ибо что ни говори, а подобрать хорошую музыку из уже написанных песен тоже нужно уметь. «Комсомольск», которых лично я, каюсь, открыла для себя именно благодаря «Духу», идеально вписываются в ту атмосферу, что выстраивает Лина, да и просто звучат очень приятно. А во-вторых, за оригинальные электронные композиции, написанные специально для сериала, что тоже неплохи и создают некий флёр загадочности, который так подходит истории о призраке. Однако всё это разбивается об озвучку. Если двое главных героев ещё звучат вполне неплохо (об Антоне толком сказать нельзя), и то нередко косячат с интонациями, то второстепенные персонажи делают мне минус уши. Очевидно это становиться уже во второй серии, где появляются друзья Димы — Слава, Юля и Гоги… Мда, они назвали грузина Гоги… Оригинально и ничуть не стереотипно. А немецкого студента, если б он тут был, звали бы Фриц, да? А французского Франц или Франсуа, правильно? Но ладно, не важно, главное, что все трое озвучены просто ужасно: актёр озвучки Славы безбожно переигрывает и звучит как клишированный манерный гей, актриса, играющая Юлю наоборот, недоигрывает, а Джарахов в роли Гоги — это просто оторви да выбрось. Он и играет хреново, и голос его персонажу не подходит, ощущаясь слишком высоким, а этот акцент, ох, этот акцент… Иными словами лучше бы его «озвучивал» водимый по стеклу пенопласт, всяко приятнее бы вышло. Плюс на их голосах в сцене первого появления почти полностью отсутствует эффект эха, которого очень не хватает ввиду того, что персонажи стоят в пустом холле. Призраки, которых в этой же серии Олежа встречает на складе в метро — Алексей и Паша — не лучше. Это ни разу не так плохо, как озвучка дружков Димы, но актёры озвучания новых призраков тоже сильно недоигрывают. Особенно это качается актёра озвучки Алексея, который не может нормально отыграть гнев и смех. В свою очередь баба Нюра, озвученная действительно хорошо, несколько спасает положение, однако ложка мёда не сильно подслащивает бочку дёгтя. И резюмируя всё вышесказанное, не сложно прийти к выводу о том, что, судя по всему, второстепенные персонажи «Духа моей общаги» хорошей озвучки могут не ждать. Пункт номер Драй: Дырявый мир Здесь мы переходим к тем элементам сериала, которые можно назвать его главными проблемами. На то, что мир в «Духе» совершенно не живой и ощущается низкобюджетной декорацией указывало много людей до меня, и вы точно знаете причины этого ощущения: задники безжизненные, массовки в Москве, блядь два человека и обчёлся, и та не двигается, а машин на дорогах в лучшем случае пара штук опять же, в Москве, блядь!. Однако если бы проблемы с пустотой мира ограничивались только недостатком массовки, я бы не выделяла их, как отдельный пункт, всё-таки симулировать настоящую Москву с соответствующим количеством людей и машин на задниках — довольно сложно, долго и дорого (однако с другой стороны, как бы работники студии не прибеднялись, они явно не настолько неопытны и бедны, чтобы им можно было простить эти косяки), но можно же это не усугублять сценарными косяками?! Самый очевидный такой — это то, что сериал неоднократно пытается показать, что окружающие реагируют на главных героев, и если Диме приспичит поговорить с Олежей в вагоне метро, на него будут смотреть, как на говорящего с пустотой сумасшедшего, однако в некоторые моменты сценаристы забивают на всякие попытки симулировать живое окружение и дают героям говорить в холле универа, где к Диме тут же подходят хреново озвученные друзьяшки, в коридоре общаги, где по идее всегда есть шанс за поворотом встретить кого-нибудь, или — моё любимое — на оживлённой, полной людей улице в преддверьи Нового Года, когда народ толпами гуляет или скупает консервированный горошек и вёдра майонеза. И конечно ни друзяшки, ни охваченные праздничной суматохой компании не заметят парня, который, не стесняясь, говорит с пустотой. Однако было б хорошо, если бы все проблемы с миром «Духа» ограничивались его неживым окружением. Ведь главный фантастический элемент сериала — призраки и всё, что с ними связано — тоже дырявый, как решето. Начнём с того, что наиболее сильно бесит лично меня — возможность местных привидений взаимодействовать с материальными предметами, а точнее её непостоянство. Эта возможность несколько отличается от привычной нам по другим произведениям о призраках, о чём Лина однажды писала у себя в группе в Вконтакте ну да, зачем раскрывать лор произведения в самом произведении, когда есть группа во ВТентакле?, и что показывала в первом комиксе по мотивам сериала на примере Олежи. Её духи могут двигать какие-нибудь лёгкие предметы, пусть и очень ограниченным образом, но есть нюанс: для того, чтобы чуть-чуть подвинуть даже какую-нибудь мелочь, им нужно сильно сосредоточиться и напрячься. Поэтому в сериале, например, в сцене, где Олежа пытается напугать Диму упавшей якобы сама собой банкой энергетика, он толкнул её не сразу, а пару раз прошёл насквозь пальцем. Но тогда с другой стороны возникает вопрос, как же тогда «призрачный хвост» Олежи застрял в дверце холодильника сценой раньше? Неужели в этот момент он сосредоточился на холодильнике? Или что насчёт чтения? Справедливости ради, конечно, то, как Олежа читает Лина тоже обозначила, и да, тоже не в самом сериале, а в группе во ВКонтакте, но спасибо хоть и на этом. Так как тяжело читать, одновременно сосредотачиваясь на тексте и на том, чтобы нормально держать книгу, не проходя сквозь неё пальцами, Олежа кладёт её на что-нибудь удобное и читает так. Звучит здраво, вот только в самом сериале уже в первой серии появляется момент, противоречащий этой информации. В сцене смерти Димы Олежа как раз читает на заднем плане, и он совершенно не испытывает проблем с тем, чтобы держать книгу в руке. Похожая проблема всплывает и в комиксе, но там всё ещё хуже, ибо в комиксе Олежа держит книгу в руке сразу после того, как понимает, что ему нужно хорошо сосредоточиться на предмете, чтобы его не выронить. Мне как понимать этот пофигизм в отношении правил собственной вселенной? И на протяжении сериала этот пофигизм повторяется не раз и не два, и Олежа постоянно трогает то, чего трогать не должен. Ещё в начале второй серии он с лёгкостью отнимает у Димы очередную банку с энергетиком, а в комиксе-прологе на эмоциях и ещё не зная, что является призраком (то есть в момент, когда он в принципе не мог сосредоточиться на своих действиях, так как ему банально не за чем было это делать), гнёт антенну какого-то васиного прибора и стучит в дверь. А как Олежа вообще нажимает на клавиши ноутбука, когда делает за Диму всю его работу по учёбе я в душе не ебу, уж извините. Внимание Лины к деталям и проработке своей вселенной действительно поражает, однако ни разу не в том плане, в каком она бы хотела. С подачей информации у Лины тоже большие проблемы, ведь многие детали о мироустройстве раскрываются ею не в сериале, где и должны, а в каких-то сторонних источниках, будь-то уже упомянутые группа во ВКонтакте, комиксы о которых в дальнейшем ещё целый отдельный пункт будет, или даже признанный неканоничным трейлер. В сцене в первой серии, происходящей уже после того, как Дима пережил клиническую смерть ему вообще плевать на то, что он говорит с призраком, но об этом мы поговорим позже, обсудим лучше, как эта сцена выглядит в трейлере. Она там гораздо лучше, и не только потому, что там Диме было не насрать, а прежде всего по той простой причине, что он обсуждал сложившуюся ситуацию с Олежей, и из их диалога мы узнавали, что пережившие клиническую смерть способны взаимодействовать с призраками. Казалось бы, это важная информация, но из полноценной серии этот момент вырезали. Теперь если вы, как любой нормальный зритель начнёте смотреть сериал с первой серии, а не с трейлера и прочих допматериалов, то способность Димы видеть Олежу останется для вас необъяснённой. Причём я на сто процентов уверена, что этот действительно важный диалог должен был быть и в серии, но по какой-то непонятной причине его вырезали. По признаниям Лины из серии в самом деле вырезали несколько сцен и моментов, из-за чего местами она ощущается скомканной, в чём она признаёт свой прокол. Что ж, спасибо за то, что осмелились брать вину на себя, однако от ответственности за то, что важный диалог ушёл под нож вас это не спасает. Следом поговорим о том, что мне совершенно непонятно: как распределяются цвета призраков. На словах-то всё просто: жертвы убийств синие, голубые и прочих сходных оттенков, самоубийцы серые, умершие от несчастного случая фиолетовые, а отравленные зелёные… Так, простите, что?! Зачем такая конкретика? Отравиться можно случайно, например, не заметив включённую плиту и надышаться газом, по своей воле, сведя при помощи яда счёты с жизнью, или стать жертвой совершённого при помощи яда убийства. Зачем для этого отдельный цвет? Что дальше? Отдельный цвет для умерших во время коитуса? Нет, я понимаю, что зелёный цвет больше подходит Алексею как персонажу в форме, но стоит ли ради дизайна гробить лор? По логике вещей, если у нас есть цвета для жертв несчастных случаев, суицидников и убитых, то четвёртый цвет должен обозначать естественные причины смерти, будь-то старость или болезнь. И потом, если подумать, то цвета духам в сериале раздали от балды. Сами посудите! Паша — серый, то есть его цвет — цвет самоубийц, однако Нюра уточняет, что Паша, кинувшись под поезд, хотел просто припугнуть родителей, с которыми поругался накануне смерти. То есть он не хотел умирать! То есть его смерть является несчастным случаем, соответственно и цвет его призрака должен быть фиолетовым. Или поговорим о призраках, что на самом деле фиолетовые в каноне, но по факту не должны таковыми быть — о Диме и Нюре. Ведь Дима пережил клиническую смерть от сердечного приступа, спровоцированного энергетиками. Да, он сам себя довёл, в неприлично больших количествах поглощая энергобурду, но основная причина смерти — сердечный приступ — более чем естественная, и тут уж не важно, что её вызвало. А про Нюру и говорить нечего, ведь её каноничная причина смерти — холод и голод — никак не связана с несчастным случаем. Получается Дима и Нюра должны быть вообще какого-то другого цвета, обозначающего естественную смерть, как и Алексей… Хотя тут немного сложно что-либо сказать, ведь Алексей сам напился до отравления этиловым спиртом. Это точно не естественная причина, но и назвать алкогольное отравление несчастным случаем довольно сложно. А в прочем, не суть. А самое обидное заключается в том, что по признаниям самой Лины каноничность всей этой информации под большим вопросом, так как рассуждения Нюры были не более чем её предположением, которое ещё не получило подтверждения и не факт даже, что получит. Отсюда возникает вопрос: на кой чёрт я всё это разбирала два абзаца? А, нет, не тот вопрос. Я хотела спросить, на кой чёрт сценарий вообще тратит время на информацию, которая может оказаться неканоничным вбросом, ведущим аудиторию в никуда? Однако больше всего вопросов вызывает привязка духов к предметам и необходимые условия для перерождения. Если в первой серии в качестве основной цели Олежи выставили выполнение всех пунктов из списка вещей, что он хотел бы сделать в университете, написанного в конспекте, то во второй эту цель выбрасывают на помойку и заменяют на поиск убийцы, что буквально делает треть событий из первого эпизода бессмысленными. От старой концепции избавились подчистую, сразу выкатив новую, и тем самым несколько выбив у зрителя, только усвоившего местные правила игры, почву из-под ног. При этом как работает эта новая концепция не совсем понятно. По логике вещей духи в «ДМО», чтобы переродиться, должны справиться с тем, что гложило их всю жизнь и не отпускало до самой смерти. Это прекрасно видно по Алексею и Паше, которые в конце серии понимают, что первому для перерождения нужно подарить дочери кукольный домик, а второму извиниться перед мамой, то есть им обоим нужно сделать то, что они не успели сделать при жизни. И в таком случае оставшаяся с первого эпизода привязка духов к определённым предметам становиться ненужным нагромождением, которое только мешает. Ведь как, спрашивается, доделывать то, что очень хотел, но не успел, если ты ограничен в передвижении из-за какого-то объекта, к которому даже прикоснуться не можешь?! Как тот же Алексей мог бы подарить дочери кукольный домик, если привязан к значку Паши и может ошиваться только там, где есть этот самый значок? А Олежа? Как он мог бы выполнить все пункты из списка в конспекте, если бы Дима не получил способность взаимодействовать с призраками?! Также конкретно цель Олежи вызывает вопросы. В конце второй серии он пафосно заявляет, что его главная цель — найти убийцу, однако концовка первой ясно дала понять, что для перерождения ему нужно выполнить все пункты из списка, на который к третьей серии просто забивают, а в трейлере важность списка вообще проговаривается прямым текстом. Плюс как поиск убийцы может быть его главной целью, если Олежа только во второй серии узнал, что умер не случайно? Как показывают примеры тех же Паши, Алексея и Нюры, их «держит» то, что беспокоило их при жизни. Или Олежа просто ошибся, и его главная цель — всё ещё выполнение всех пунктов из списка, а поиск убийцы — это так, добавилось пост-фактум и в действительности к делу не относиться? Что ж, если это так, то я возьму свои слова обратно и признаю, что такова задумка, но пока канон не даст мне однозначного ответа, я буду задавать вопросы. Также прошу отметить, что некоторые цели дух в принципе не в состоянии выполнить. Для примера возьмём ту же Нюру. Ей для перерождения было нужно, чтобы кто-то отнёсся к ней как к человеку и причину этого желания из самой серии понять без подсказки почти нереально, и сказать, что эта цель была почти невыполнимой — значит не сказать ничего. Во-первых, от самой Нюры в этой ситуации мало что зависело, ибо ключевые действия по закрытию гештальта всё равно должны были совершиться кем-то другим, а во-вторых, вероятность того, что Нюра повстречает другого призрака или способного видеть призраков человека, и этот призрак или человек проявит к ней сочувствие и/или уважение, как к равной себе, с самого начала была крайне мала, особенно учитывая её ограниченную мобильность. Тот факт, что Нюре повстречался Олежа является неописуемо удачным стечением обстоятельств. И если бы Дима не заснул в метро и не выронил конспект, Нюра никогда бы не смогла переродиться. К Олеже это кстати тоже относиться, ибо без Димы он бы остался заточённым в своей комнате в общаге до скончания века. Если так подумать, то вселенная «ДМО» обладает довольно жестокими правилами. И да, разрешите докопаться и до того, каким образом конспект влияет на положение Олежи в пространстве. В одних сценах видно, что он просто может находиться только вблизи с этим объектом, но в других, как например начале второй серии, находясь не более чем в метре от Олежи, Дима может шарахнуть того о стенку, просто резко дёрнув конспектом. Вы уж там определитесь, на каком расстоянии привязка даёт о себе знать. И залатайте уже все эти дыры, а то пока мир вашего произведения похож на сыр Эмменталь! Пункт номер Фир: Кто ты по жизни, персонаж? Персонажи просраны абсолютно также, как и мир и его раскрытие, и иногда кажется, что автора во время работы над ними шатало, как биполярников в мемчиках. Главным образом сказать это можно о Диме, настолько он разниться от сцены к сцене своими поступками и отношением к нему окружающих. Но давайте по порядку. Дима в первых сериях ведёт себя как откровенный мудила и похуист в наихудшем смысле этого слова. Во-первых, как справедливо замечает тот же Олежа, ему вообще плевать на то, что он говорит с призраком. На это замечание Дима только отвечает, что «навёл справки» и понял, что говорит с «призраком самого большого заучки универа». И знаете, это просто смешно! Центральный персонаж, с которым зритель по идее должен себя ассоциировать кладёт большой и толстый на главный сверхъестественный элемент сериала. Ему похуй. А раз ему похуй, то и зрителю в какой-то момент становиться похуй. Да и сколько вообще реализма в такой реакции на дух умершего? Даже заторможенный запредельной дозой колумбийской травки человек, увидев призрака, хоть немного, но удивится, а этому хоть бы хны! Во-вторых, Диме абсолютно по барабану на тот факт, что Олежа пусть и не сам спас его от неминуемой смерти — спас его Антон — но поспособствовал спасению. Никаких слов благодарности от него не дождёшься, вместо этого Дима гнобит Олежу за то, что отправляется на пересдачу. Вот только каким образом в этом виноват Олежа? Отвлекал и запугивал? Да Дима совершенно не реагировал ни на какие паранормальные выходки. Причём в трейлере персонажи — и не один только Дима — вели себя гораздо лучше. Дима мало того, что действительно удивлялся существованию привидений, так ещё и хоть и предъявлял претензии, но не обвинял Олежу в том, в чём тот не виноват, а Олежа имел смелость и дерзость отвечать на его колкости. В сериале же лорообразующий диалог вырезали, о чём выше, нездоровый похуизм Димы усугубили, превратили его в конченного обмудка, а у Олежи отобрали яйца, и пока трейлерная версия персонажа способна парировать в ответ на претензии в свою сторону, каноничный Олежа сидит и терпит, пока его осуждают за то, в чём он не виноват. Даже на предложение помочь с сессией, дав конспект со всеми лекциями, поступившее от Олежи, Дима реагирует агрессивно, сразу начинает припоминать неудачную идею с ручкой в шею, хотя сам мгновение назад заявлял, что Олежа должен ему помочь. Он даже конспект за помощь не считает, но всё равно берёт с собой! Нет, ну что за козёл?! Что Лина хочет показать вполне понятно — как мудаковатый персонаж за счёт дружбы с более доброй и мягкой личностью становиться лучше, однако из-за дикого перебора и плохой прописи Дима получается не мудаковатым персонажем, а однозначным мудаком. В конце же первой серии Дима говорит Олеже, что тот «видимо не так уж и бесполезен», из чего мы можем сделать вывод, что подсказки во время сессии для него ценнее многократного спасения жизни (что ж, его ценности, не будем осуждать). И пусть это обставлено криво, по началу кажется, что Дима начал относиться к Олеже хоть немного лучше, однако как бы не так. Уже в этой же серии во время титров, если прислушаться к его приглушённым музыкой на фоне репликам, становиться ясно, что он был бы не прочь сжечь конспект по приколу, несмотря на предупреждения Олежи о том, что он может исчезнуть, и в открытую говорит призраку «рабам слово не давали»… Знаете, у меня даже Амон Гёт не вызывал столько омерзения. Гёт хотя бы не заявляся, как положительный персонаж, под духоподъёмную песню «Комсомольска» называющий рабом свою любовницу-еврейку, которой накануне наставил ещё пару синяков. А в начале второй серии Олежа торопит Диму собираться в универ прямо как мать торопит в школу нерадивого сынка, однако Дима снова ведёт себя как мудак. Он продолжает пить энергетики вместо завтрака, одно упоминание Антона вызывает у Димы приступ раздражения, и ему хватает наглости ткнуть Олежу в то, что тот мёртв и «гниёт в земле». Но ладно это, после своей необдуманной реплики он хотя бы смутился, но дальше, используя конспект он швыряет Олежу башкой о стену якобы в отместку за нежелание идти в универ с ним, и совершенно не испытывает ни малейших угрызений совести. Ну что за мудак?! Уж простите, но придушить его хочется! И даже его суперстильный маллет не может меня задобрить ! Также во второй серии повторяется проблема с тем, что Лина не может определиться с положением Димы в обществе и чётко его показать. В первой серии она давала о себе знать в сцене, где Дима заходит в университет и пытается пригласить однокурсников в бар, но те его старательно игнорируют. Однако в самом начале первой серии другие пьяные студенты уговаривали его продолжить бухать вместе с ними, а он ещё и отнекивался. Почему он внезапно превратился в эдакого лишнего человека, желающего тусить вместе с группой, которая тусить с ним не хочет? Почему к концу всё стало наоборот? В второй же серии то же самое происходит с появлением Славы, Гоги и Юли, «друзей» Димы, которые сначала сами звали Диму на репетицию, но в следующей же своей сцене внезапно начали его игнорировать, и пока Дима пытался привлечь их внимание, они решали свои ни на что не влияющие любовные тяжбы, будучи всё так же плохо озвученными. Вновь авторы вроде бы хотят показать, как Дима тщетно пытается влиться в общество, из которого по какой-то причине выпадает, но как только по сюжету он должен взаимодействовать с другими людьми, его резко самого начинают искать. Всё это — ничто иное как показатель непрофессионализма сценаристов и их неумения чётко обозначить и выдержать характер персонажа, его архетип и положение в обществе, а также прописать сюжет таким образом, чтобы персонаж сам действовал и оказывался в нужных по сценарию ситуациях. А теперь поговорим о третьей серии. В сцене, где ведунья Карина начинает ворошить какие-то «сложные отношения» Олежи, он, встревоженный и не желающий, чтобы медиумы совалась в его личную жизнь, просит Диму как-то помешать съёмкам шоу, что тот и делает, а затем они удаляются в уборную, где Дима говорит… На самом деле верные вещи? Нет, серьёзно, персонаж, которого я две серии подряд говнила за мудачество и то, что сценаристы толком не могут чётко прописать его характер и отношение к Олеже внезапно начинает вести себя… Правильно? В кои-то веке Дима предстаёт, конечно, всё ещё оболтусом, но оболтусом гораздо более приятным. Он стал серьёзнее, больше не совершает мудацких поступков (хотя зная сценаристов «Духа» они в любой момент могут вернуть всё на круги свая, когда того потребует сюжет, но не будем об этом, а то ещё накаркаем) и гораздо лучше относиться к Олеже. Другое дело, что такое резкое изменение отношения к призрачному соседу с пренебрежительно-потребительского на околодружеское не отражено в самом сериале от слова совсем, прямо как немотивированное внезапное переживание Дока за Психа в «БЕСИТ психология!». Больше того, дальше по сюжету серии, когда Диму ни с того ни с сего начинают подозревать в убийстве Олега, единственным способом отвадить от себя подозрения он видит признание, и говорит медиумам и массовке правду: он видит Олежу и говорит с ним, и в первую очередь меня в этом моменте смущают слова, что Дима говорит режиссёру шоу: «И ничего он не скучный. Душнила тот ещё, конечно, но он клёвый!». Опустим тот факт, что использование в речи такого слэнгового слова как «душнила» на серьёзных щах звучит невероятно нелепо и режет слух спасибо, что пока обошлось без «крашей», «кринжей» и «рофлов», а лучше зададим другой вопрос: а когда это Дима успел так прикипеть к Олеже? Напомню, ещё в прошлой серии он его и за личность-то не считал, не стесняясь говорить ему довольно грубые вещи и при помощи конспекта колотить башкой о стену. Вы, конечно, можете сказать, что отношения между персонажами так изменились за месяц, разделяющий события второй и третьей серии, но я отвечу, что этот месяц нам не показали, соответственно и изменение отношения Димы к Олеже тоже не показали. А как я уже говорила, анализируя «БЕСИТ!», такие вещи показывать нужно. Да-да, именно показывать, а не рассказывать, мол, что это произошло где-то там за кадром, вы только верьте. А ещё, как и в прошлый раз, поговорим о паре мелочей, тоже связанных с персонажами, прежде чем переходить к следующему пункту. Начнём с их имён и фамилий. Итак, главного героя зовут Олегсей Душнов… М-да, вечно с именами у студии всё не слава Богу. То у них клички вместо имён в «БЕСИТ!» (но там это хотя бы уместно), то вот это вот. Вообще стоит сразу привыкнуть: фамилии в «Духе моей общаги» очевидно задумывались символичными, но символизм настолько неловкий и толстый, что Чехов в гробу вертится не хуже Че Гевары в моменты, когда Фёдор надевает берет с красной звездой. Например, фамилия Олежи очевидно образована от богомерзких слэнговых словечек вроде «душный» и «душнила». Нет, ещё можно тешить себя надеждами на то, что «Душнов» образован от слова «душа», но, во-первых, фамилия от этого лучше звучать не стала, а во-вторых, что-то мне в более благоприятный расклад не верится. И уверена, что вы сейчас ждёте придирок к нелепо усложнённому имени, однако к нему у меня претензий не особо много. Олегсей — не более чем устаревшая форма то ли имени «Олег», то ли имени «Алексей», и имеет право на существование, хотя иногда и возникает вопрос, зачем нужно было подбирать такое замудрённое имя для персонажа, которого в итоге всё равно даже не Олегом по большей части кличут, а уменьшительно-ласкательным вариантом «Олежа»? В свою очередь фамилия Димы — Побрацкий — тоже может резать слух своей нелепостью, но на фоне прочих кажется вполне удобоваримой. А вот фамилия Антона звучит хуже всего (и да, если у кого-то возник вопрос, почему в этой части статьи Антон старательно игнорируется, то я отвечу: он, как самая бесячая часть «ДМО», лично для меня, оставлен на сладкое), ибо его зовут Антон Звёздочкин… Да, Звёздочкин. Обладатель самой глупой и нереалистичной говорящей фамилии во всём сериале. Его фамилия не просто звучит как имя коротышки из книг Носова о Незнайке, но и полностью повторяет одно из них. Антон — буквально тёзка Звёздочкина, оппонента Знайки из книги «Незнайка на Луне». И если коротышке имя «Звёздочкин» подходит, то как фамилия для крутого богатого студента в мультсериале, напирающем на атмосферу «русского реализма» оно звучит просто нелепо. Лина, заявляю прямо: говорящие фамилии — не твоё. А вишенкой на торте под названием «Персонажи прописаны через жопу» является квирбейтинг. Все эти шутки про мужской и женский душ, про вселение «по-гейски», про «потянуло к тебе физически», пункт «Поцеловаться с однокурсником/цей» в списке Олежи… Вам не кажется, что за десять минут мы слышим слишком много двусмысленных шуток об отношениях двух парней на главных ролях? Я не сомневаюсь, что Лина не просто вбросила пару гейских шутеек, а намеренно занялась так называемым квирбейтингом. Для справки, квирбейтинг — это намёки на возможный гомосексуализм персонажей, которые так и не получают подтверждения и развития в самом произведении, нужные для привлечения к проекту внимания со стороны ЛГБТ-движения или людей с фетишем на нетрадиционные отношения (проще говоря, шипперов, яойщиц и парней, предпочитающих лесбийскую порнуху). В данном случае приманивались очевидно первые две категории, и не в одних шутках дело. Гляньте, например, на персонажей. Если по поводу Димы ещё можно спорить, то Олежа — это прямо типичный пассив и омежка. Образ мягкотелого застенчивого парня, которого даже называют все и всегда уменьшительно-ласкательной версией имени гарантированно привлечёт внимание яойщиц. И будто этого мало, он ещё и каноничный, блин, биромантичный асексуал, о чём Лина заявляла на каком-то стриме. Эта информация не отсвечивает в каноне, не влияет на сюжет, но она каноничная, пускай и существует снова где-то там, и явно для одной единственной цели — опять же завлечь любительниц «крепкой мужской или, скорее, мальчишеской дружбы». Я уже молчу о том, как меня раздражает тот факт, что всю эту оторванную от действительности идеологизированную тему с романтическими ориентациями (а я на всякий случай напомню, что ориентация — это про пол и соответственно про секс), зародившуюся на западе начали протаскивать в русскую вэб-анимацию. В самом деле, оставьте этот рак Тамблеру с Твиттером! Во второй серии квирбейтинг на время затихает, но только чтобы в третьей разгореться с новой силой. В одной из тамошних сцен медиум Карина заявляет, что у погибшего студента были сложные тайные отношения с кем-то знатным и статным, и по реакции Олежи прекрасно видно, что она попала в яблочко и… Чёрт побери! Таки ловите новые, более агрессивные попытки выехать за счёт контента специально для шипперов. Только теперь не Дима/Олежа, а Олежа/Антон. Очевидно, что Карина говорит именно об Антоне, ибо и по описанию этот таинственный некто походит на популярного выходца из богатой семьи, коим Звёздочкин является, и толстые намёки говорят о связи Олежи с Антоном (например, надпись «А + О» около двери его комнаты), и Лина на стримах уже вовсю спойлерит грядущие серии и прямым текстом говорит, что при жизни Олежа был довольно близок к Антону и даже был его напарником на оппозиционном ещё не время, терпи! поприще. Плюс ко всему Лина ещё и прописала Олеже ориентацию, и он каноничный биромантичный асексуал. Очевидно, какую аудиторию авторы пытаются расшевелить такими приколами, однако если вы спросите меня, ждёт ли нас голубая сюжетная линия, я отвечу, что с вероятностью процентов в девяносто девять нет. Ведь на момент выхода третьей серии в России давно существовал закон о запрете пропаганды ЛГБТ для несовершеннолетних, к которым, к сожалению, относится большая часть фанатов «Духа». Единственный шанс для Лины и рыбку съесть и сериал снимать, как снималось, и не спустить все явные, акцентированные намёки на нетрадиционную ориентацию Олежи в молоко — поставить на сериал на Ютубе и на комиксы ограничение 18+, тем самым отрезав от себя почти всю фанбазу и доход, и я сильно сомневаюсь, что у неё хватило бы на подобное смелости. Я уже молчу о том, что такая выходка могла бы прокатить раньше, но сейчас, когда в России принят закон о запрете пропаганды ЛГБТ для людей всех возрастов, даже она не спасла бы положение. Однако даже если бы в России не было таких законов, я всё равно бы не ставила на какое-то развитие всех этих «сложных отношений Олежи с кем-то статным». На желание распалять сердца яойщиц, не привлекая внимания Роскомнадзора указывает даже ориентация, которую выдали Олеже. Он асексуал, а что бипедально-романтичный — дело десятое. То есть это даёт Лине возможность в принципе толком его отношения с Антоном, если она правда их задумывает, не раскрывать, в сериале показывать что-то, что не особо выходит за пределы обычной дружбы, а на стороне рассказывать, что Олежа так любит, просто он асексуал. Ну, то есть схема та же, что во вторых «Сказочных тварях», к примеру, когда поклонникам обещали раскрыть канонично подтверждённые отношения Дамблдора с Гриндевальдом, но в итоге так этого и не сделали. А когда фанаты пришли спрашивать с режиссёра и сценаристов, где их так уместная в рамках детско-подросткового фентези из мира «Гарри Поттера» (сарказм, конечно же) гей-драма, они получили ответ, мол, Дамблдор как бы гей, но он как бы асексуальный гей, поэтому все его проявления интереса к Гиндевальду такие двусмысленные и без знания подноготной могут интерпретироваться как простая крепкая дружба. То есть Ворнеры пользуются довольно выгодной схемой, если так подумать. Сначала они привлекают шипперов, правозащитные организации, активистов и прочих гомофилов своими россказнями о каноничной паре из двух мужчин, а потом идут на попятную, не показывая эту пару и гомосексуальные проявления открыто, отмазываясь тем, что как минимум один из персонажей в ней асексуал и, говоря метафорами, кина не будет, что по интерсекциональной матчасти тоже является репрезентацией, так что всё равно заходит аудитории, верящей в стопицот ориентаций на ура. При этом таких вот полугеев-полуасов очень легко скрывать и цензурить при прокате в недружественных к ЛГБТ странах, например, в Китае, ведь персонажей легко можно выдать за друзей, что позволяет студии собирать нехилое количество шекелей и с поддерживающих ЛГБТ, и с несогласных с западной повесткой дня. И рыбку съесть, и заинтересованным в демонстрации ЛГБТ на коленки сесть. И что-то мне подсказывает, что, если Лина решит в итоге переть с квирбейтом до конца и отразить ориентацию Олежи и в каноне, а не где-то там на стриме, она именно этой схемой и воспользуется по двум очевидным причинам. Во-первых, из-за необходимости подстраиваться под законы РФ, чтобы не потерять достаточно видный, популярный и прибыльный проект с большим количеством несовершеннолетних фанатов как мы помним по новому закону даже формальная приписка «18+» не спасёт положение, а во-вторых, мы не в англофандоме, и помимо яойщиц и прочих шипперов за «Духом» следит много гомонегативистов, если вообще не гомофобов, и просто достаточно людей, которых грызня меньшинств в интернете порядком подзадолбала, и хотя бы в своём любимом вэб-мульте про призраков и студенческую жизнь они хотят обойтись без этого всего, что Лина по крайней мере я на это надеюсь отлично понимает. Однако это не более чем мои предположения по поводу того, во что местный квирбейтинг может вылиться, так что пока ничего предъявлять ещё не успевшей накосячить Лине мы не будем, однако запомним такую возможность на будущее. Пункт номер Фюнф: Да сюжеты Дэвида Линча и то понятнее… Как вы наверняка уже догадались, если мир в сериале сырой и непроработанный, а персонажи подгоняются под необходимые сюжеты наперекор своим характерам и позиционированию, то и с самим сюжетом «Духа» дела будут обстоять не лучшим образом. И больше всего нареканий вызывает даже не сам по себе сюжет, а то, как он подаётся и раскрывается через действия и диалоги. Даёт о себе знать эта проблема уже в первой серии, когда однокурсники Димы обсуждают, как же хорошо, что в критический момент появился Антон и вызвал Диме скорую, на что последний реагирует как-то странно. Видно, что его что-то задевает, но что — непонятно. Только опустившись в комментарии и посмотрев обзор Аниманьяка (который, кстати, очевидно является заказухой, что видно уже по тому, как Аниманьяк покрывал и игнорировал грубейшие ошибки «Духа» и критиковал оставшегося недовольным сериалом Далбека) я поняла, что Дима в целом недолюбливает Антона, но в самой серии этот момент даже толком не обозначен. Мало ли, что конкретно могло вызвать у Димы такую реакцию? В свою очередь реакция на появление Антона у Олежи в этой же серии отсутствует совсем, что вызывает вопросы, если знать, что Антон был для него важен. Что-что? Не поняли это из сериала? Ну хули вы тогда не прочитали комиксы и не посмотрели стримы с Линой? Вам что, всё объяснять надо? Но заметнее всего неэффективная подача в эпизоде из второй серии с призраками на складе в метро. Можете со мной не согласиться, но эта часть — самое слабое место серии, если не всего сериала, по крайней мере на данный момент. Диалоги, особенно доносящие важную информацию тут написаны очень странно. Ну, то есть следите за руками: Алексей спрашивает Олежу, не из этих ли он, однако вместо того, чтобы объяснить, о чём речь, он сразу переключается на Пашу, с которым начинает конфликт, после чего уже Нюра говорит, что Олежа точно не из этих, на что он отвечает однозначным согласием, мол, я не из этих… И не знаю, может это я такая непонятливая, но я только после неоднократного пересмотра серии с внимательным вслушиванием в то, что персонажи говорят и как переходят с темы на тему, уже в процессе написания этой статьи поняла, что под «этими» подразумевались самоубийцы. Прежде же я никогда не понимала, о чём диалог и почему он звучит так бессвязно. А уже чуть дальше по сюжету, после того, как Олежа узнаёт от Нюры, что причина его смерти — убийство, Нюра рассказывает ему, почему она умерла, и ели коротко, то в её квартире загорелась штора, что привело к пожару. Это буквально всё, что мы узнаём из серии, из-за чего огромное количество людей, Культас в реакции-разборе второй серии и я при первом просмотре закономерно решили, что Нюра погибла в пожаре. Однако из титров, где её обозначили как Бомжиху что очень странно, кстати, учитывая, что у персонажа есть нормальное имя, как и у Паши с Алексеем, которых назвали Самоубийцей и Машинистом, от самой Лины и из комментариев посвящённых можно было узнать, что на самом деле пожар не убил Нюру, а уничтожил её квартиру, из-за чего она была вынуждена жить на станции метро, где люди её шпыняли и сторонились, как простого бомжа, по итогу чего она и умерла от голода и холода. И на самом деле со знанием этого факта момент с рассказом Нюры становится более понятным. В частности становиться хоть чуть-чуть яснее, почему Олежа так бурно реагирует на её рассказ, сразу начиная убеждать Нюру, что она хороший человек. Как по мнению авторов зрители должны были понять, что там на самом деле произошло с Нюрой, если сериал не даёт даже намёка на важный вырезанный момент (а насколько мне известно изначально эта информация должна была звучать в серии, но была вырезана) мне решительно непонятно. Хоть чуть-чуть исправить ситуацию можно было бы, проиллюстрировав монолог Нюры флешбеком из её жизни, однако почему-то Лина и компания нарисовали в качестве фона для её рассказа современные городские пейзажи, наблюдаемые курящим Димой с балкона, что тоже дезориентировало некоторых зрителей. Я действительно видела немало комментариев, авторы которых принимали эти кадры за флешбеки Нюры и жаловались на современную одежду в Советском Союзе 60-х. И потом, в любом случае этот момент будет вызывать вопросы из-за того, как криво подаётся информация. Вот, например, почему Олежа с таким запалом начал говорить Нюре, что она хороший человек? Что она такого сделала или сказала? А как Нюра умудрилась под свою историю подвязать абстрактные рассуждения о том, как люди не меняют свою жизнь к лучшему потому, что «могло быть хуже»? Вся сцена с её монологом бессвязная настолько, что диву даешься. Случившаяся чуть раньше по хронологии сцена спора Паши и Алексея страдает тем же недугом, что и монолог Нюры. Если смерть Паши обговорена в эпизоде понятно и нормально — сам Алексей говорит, что Паша попал под колёса его состава, а потом Нюра рассказывает Олеже, что он хотел припугнуть родителей, — то каким образом Алексей траванулся я из серии решительно не поняла. Только опустившись в комментарии я узнала, что он не смог справиться с травмой после того, как случайно задавил Пашу, начал пить и в итоге допился до алкогольного отравления. Да, в самой серии Паша называет Алексея алкашом и даже упрекает в том, что тот спьяну бил свою жену, но всё это настолько вскользь, на фоне и без акцентов, что совершенно не запоминается и пролетает мимо зрителя как фанера над Парижем. Из этой же оперы и тот факт, что Паша на самом деле привязан не к Алексею (что, вообще-то логично, ведь, хоть Нюра заявляет, что они привязаны друг к другу, Алексей умер позже, а значит это невозможно), а к своему значку, который Алексей у него забрал непонятно зачем, и тоже привязался к нему. В сериале это вообще не обговаривается, и я лично узнала об этом только из стрима Лины, где обсуждалась вторая серия. Причём, этот значок Паша спокойно носит на себе, хотя на примере Олежи нам показали, что прикосновение духа к предмету, к которому он привязан причиняет ему боль. Так как Паша надел значок? Или это не сам значок, а его призрачная проекция, как другие элементы одежды…? Ай, к чёрту! Думаю, мне не стоит повторять, что этот эпизод ужасно скомканный, и сюжетная информация тут доноситься через пень-колоду, если доноситься вообще, а момент со значком, который Паша спокойно носит на своей одежде противоречит сцене из этой же серии, где брошенный на пол вагона конспект бьёт Олежу током. А сцену с друзьяшками Димы помните, к которой я ещё доёбывалась за то, что Слава, Юля и Гоги сначала сами позвали Диму с собой, а потом начали игнорировать? В комментариях под обзором РоЗоЭро Лина уточняла, что на самом деле этим «друзьям» на Диму побоку, и они звали его только для того, чтобы он, цитата, «скинулся деньгами на базу», что бы это ни значило, однако тогда вопрос, почему об этом ни слова в самой серии? Предлагаете мне узнавать сюжет посредством установления телепатической связи с самим автором?! Закончив разбирать самый бессвязный и малоэффективный в плане донесения информации за весь сериал эпизод переходим к третьей серии, которая пусть и менее варварским способом, но продолжает издеваться над подачей сюжета, да и над самим понятием «сюжет». Она начинается с пародии на различные каналы, телесериалы и ТВ-шоу, транслировавшиеся в России. В первую же минуту мы видим отсылки к «Есенину», оригинальному «Универу», типичной рекламе из блока с телемагазином и даже пародию на выпуск новостей, где мелькает местный супергерой-протестун Дипломатор так, спокойно, ещё рано говорить о нём, жопа, не гори!, прежде чем нас наконец перекидывают к шоу, которое действительно играет роль в сюжете, а именно к «Битве медиумов», то есть очевидной пародии на «Битву экстрасенсов». Врать не буду, видеть такое количество отсылок к телевиденью нулевых приятно, однако прямо скажу, я не считаю, что оно того стоило. Отдам должное, дух «Битвы экстрасенсов» скопирован очень хорошо, и я в какой-то момент даже ловила себя на мысли, что кадры из транслируемой в мире сериала «Битвы медиумов» ощущаются так, будто бы кто-то взял типичный выпуск «Битвы экстрасенсов» и просто заменил оригинальный видеоряд анимированным. Подобное действительно пробуждает некую приятную ностальгию по временам, когда главным кошмаром были не новости и неуверенность в завтрашнем дне, а шорох на кухне после просмотра «Битвы экстрасенсов» на ночь. Однако одной ностальгией меня не пронять. Если не вестись на неё и анализировать сюжет трезво, то становиться ясно, что приятные и ностальгичные пародии на русское ТВ вообще на хрен не нужны мультсериалу, ибо за его кадром осталась целая сюжетная линия. Как мы выясняем в самом начале, с момента второй серии прошло немало времени. Если раньше на улицах Москвы было светло уже когда Дима шёл в универ, то есть рассветало рано, а значит лето кончилось недавно, то в третьей серии уже как минимум ноябрь, ведь за окнами общаги вовсю валит снег. И за этот временной промежуток Олежа и Дима успели начать целое расследование с целью установить личность убийцы, и даже уже состряпали эту клишированную доску с относящимися к делу газетными вырезками, фотографиями и документами, соединёнными нитью, которую в кино и мультипликации видимо любой детектив-любитель сделать просто обязан. Казалось бы, у вас сам себя пишет целый эпизод, а то и несколько, в которых Дима и Олежа вели бы расследование, искали бы подозреваемых и улики, сбивались бы со следа… Но нет, вместо этого у нас расследование — то есть буквально основной сюжет мультсериала — существует где-то на словах за кадром, а Лина показывает нам годную, но явно не особо интересную на фоне, повторюсь, главной сюжетной линии, пародию на «Битву экстрасенсов». Уж простите, но ей явно стоит пересмотреть приоритеты. А дальше больше, ведь в уже упоминаемой в пункте про персонажей сцене в уборной Дима говорит Олеже, что с его стороны неправильно скрывать какие-то детали своей личной жизни, в которой он копается уже месяц… Серьёзно, месяц! То есть между двумя сериями в мире сериала прошёл аж месяц, по ходу которого Дима проводил любительское расследование, однако всё это вытеснено за кадр, существует номинально, где-то там и на словах, а в самом сериале мы смотрим на пародию на «Битву экстрасенсов». Шикарно! Но перевожу дух и возвращаюсь в прежнее русло. Когда Дима выходит в коридор, продюсер шоу просит его дать подсказку медиумам, однако Олежа придумывает, как обернуть такую подсказку в свою пользу. План у него следующий: пока Дима подсказывает медиумам неправильно, Олежа будет говорить правду о себе, и таким образом, если среди участников шоу есть настоящий медиум, они смогут его найти и подключить к своему расследованию. С одной стороны момент хороший, ибо персонажи в кои-то веке начинают действовать сообща, проявляя командный дух, а с другой я не совсем понимаю, почему Дима и Олежа игнорируют тот факт, что участница Карина уже проявила себя как настоящего медиума, чуть не спалив какие-то сложные отношения последнего. И это при том, что мгновение назад Олежу это действительно задело. То есть, он поверил в то, что Карина настоящий медиум, раз так перепугался? Но с другой стороны, он предложил Диме дополнительно проверить медиумов на вшивость, то есть чтобы поверить в реальные умения Карины Олеже этого было недостаточно. Но тогда почему он был так уверен, что Карина сейчас растормошит его реальные тайны, а не будет на ходу придумывать дичь, как и все участники что сериальной «Битвы медиумов», что реальной «Битвы экстрасенсов»? Или он загнался заочно, на всякий случай? И в конце третьей серии они всё ещё эту самую Карину игнорируют, ибо Дима сетует, мол, их расследование никак не продвинулось. В смысле «никак»?! Они же нашли того самого настоящего медиума, которого искали! Карина аж два раза продемонстрировала, что она что-то да может. Они могли бы связаться с ней, подключить к своему делу, и она бы им помогала а ля героиня Вупи Голдберг в «Привидении» 1990-го! Однако по какой-то причине о своих же планах найти настоящего медиума, которые ещё и увенчались успехом, Олежа и Дима благополучно забывают. Или Лина и компания решили пренебречь очевидным сюжетным ходом, дабы уменьшить и без того сильное сходство с классической лентой с Патриком Суэйзи?! Также в финале меня смущает диалог между ними, напоминающий злосчастный монолог Нюры о своей смерти во второй серии. То есть из-за неправильно написанных реплик зритель слышит и понимает совсем не то, что должен по задумке авторов. Дима спрашивает Олежу, как вообще можно не помнить собственную смерть и просит хоть немного напрячь память, вспомнить хоть что-то, после чего Олежа рассказывает, что он случайно вывалился в открытое окно, завязывая шнурки, о которые он и споткнулся (только как это получилось, если и в первой сцене первой серии, и на видео с моментом его падения, мелькнувшем в «Битве медиумов» он падал спиной вперед?), а также он помнит скорую. После чего Дима выдаёт абсолютно гениальное умозаключение, которое я, пожалуй, тут процитирую:

«Погоди. То есть тебя везли в больницу. А что если ты всё ещё…?!» ©

Я не знаю, что двигало сценаристом, который написал именно эту реплику, ибо она превращает Диму в идиота, не способного сложить дважды два. Понятно, что он не успел договорить: Дима предположил, что Олежа может быть ещё жив и находиться в коме, пока его душа странствует по общаге подобно тому, как душа Димы покинула его тело в момент сердечного приступа. Возможно ли это? Да, возможно. Однако есть «парочка» нюансов, рушащих такое предположение на корню. Самый очевидный — это то, что ни у кого смерть Олежи сомнений не вызывает! Она настолько воспринимается другими персонажами как факт, что о ней делают сюжет в местном аналоге «Битвы экстрасенсов»! Стали бы снимать нечто подобное с прямыми лицами, если бы Олежа был жив и лежал в больнице под аппаратом жизнеобеспечения? Нет! И будто бы этого мало, исчерпывающим доказательством того, что Олежа мёртв послужит чёртова могила из трейлера финала сезона! На самом деле я вообще не понимаю, зачем трачу время на объяснение, почему Олежа не может быть жив, ибо это просто очевиднее некуда. Как говориться, это даже не достойно Капитана Очевидности, это Адмирал Ясен Хуй! Посему возникает вопрос: почему Дима делает такое глупое предположение? Что ж, я на сто процентов уверена, что это ошибка то ли сценариста, писавшего реплику, то ли зачитавшего её актёра озвучки, которую пропустили все остальные, потому, что если добавить в реплику слово «был», она тут же обретает смысл: «Погоди, то есть тебя везли в больницу. А что, если ты всё ещё был…?!». Вот и получается, что Дима предположил, будто Олежа был жив после падения, его отвезли на скорой, а убили уже в больнице. И как мне кажется так всё в итоге и будет, потому что предположения о том, что выпал из окна Олежа действительно случайно, но убит был уже потом, будучи коматозником, давно гуляют в фандоме и не без причин. Ведь действительно, как это Олежа мог не запомнить собственную смерть, так и ещё не заметить, что его убили? А тут ещё и этот диалог в концовочке, на котором делают акцент. В общем, это «ж-ж-ж» не спроста. И так всякий раз, когда устами персонажей сценарист пытается донести до зрителя сюжетную информацию. Герои вроде бы говорят о чём-то важном, но при этом их реплики прописаны настолько ужасно, бессвязно и на самом деле малоинформативно, что зритель если что-то и понимает, то совсем не так, как должен по задумке авторов, и это не говоря уже о проблемах с самим сюжетом. Чего Лина таким подходом хочет добиться я не понимаю. Пункт номер Зэкс: Читай комикс, быдло! И да, я знаю, что сюжет «Духа моей общаги» дополнительно раскрывается в комиксах, однако на момент выхода третьей серии я их не читала. Больше того, я впервые с ними ознакомилась только когда писала эту статью, и до этого пункта, посвящённого именно комиксам, я их целенаправленно игнорировала, вспомнив только в пункте про озвучку. И прежде чем кто-то скажет, что я сама виновата в том, что пропустила некоторые важные сюжетные элементы, я спрошу: а вы часто вообще видите, чтобы дополнительные материалы становились обязательны к прочтению или просмотру для полного понимания сюжета? Я, например, впервые вижу подобное в фандоме «Духа моей общаги». Условные книги по мотивам «Твин Пикса» почти не дают никакой особенной информации, а если дают, то не самую важную для сюжета вроде интересного факта из биографии третьестепенного персонажа, которого зритель мог и не запомнить, а комикс «Прощай» по мотивам прямого конкурента проектов «Феникса» «Метал Фемели» — просто филлер, заполняющий пробел в предыстории Глэма и Чеса, который спокойно можно пропустить и во время просмотра самого сериала ничего не потерять. Однако случай с «Духом» другой, ибо тут основной сюжет, ради которого зрители и смотрят сериал, разделён между основным произведением и дополнительными, которые по идее должны сюжет и лор только дополнять (на то они, блядь, и дополнительные). То есть Лина, Фёдор и компания действительно думают, что залётный зритель, а не фанат, пойдёт читать комиксы, когда поймёт, что в них запихнули половину сериала?! И будто этого мало, комиксы, вообще-то, не сразу становятся доступными, и по началу их нельзя найти в сети законными способами. То есть по первой чтобы понять сюжет «ДМО», половину которого выбросили в допы, нужно было платить! И не знаю как вам, но мне кажется, что это несколько… Неправильно. Больше того, определённая часть моей души, склонная к конспирологическим теориям, чует тут продуманный маркетинговый ход, с целью искусственно увеличить спрос на комиксы. Но продолжать развивать эту мысль я не буду, ибо от неё очень нехорошо попахивает сованием носа в чужой кошелёк ну на хуй, мне не нужны проблемы. А меж тем если действительно прочитать комиксы, с ними лучше не становиться. Больше того, комиксы страдают от тех же проблем, что и сериал. Например, клиническое мудачество Димы и его немотивированные изменения в лучшую сторону есть и здесь. Второй комикс — «Бессонный паралич» — начинается с того, что Дима и Олежа составляют договор, где чётко прописывают, как и при каких условиях Олежа будет помогать Диме с различными бытовыми задачами и учёбой. Дима же в это время продолжает вести себя как мудак, называя Олежу душным ё-моё, как я ненавижу это слово за то, что тот просто просит уступить ему его кровать. И это ведь не всё! Дальше он запрягает Олежу за одну ночь сделать за него доклад! А как только Олежа в кои-то веке решает чем-то ответить на такую наглость, Дима уже благополучно храпит на его кровати! Эх, а ведь смотря третью серию я уже привыкла к Диме, ставшему нормальным человеком. Но как говорится хорошего понемногу. Итак, Дима получает трояк и запрягает Олежу переделывать доклад к пересдаче. Олежа, разумеется, не находит в себе смелость послать соседа на хуй, хотя пора бы уже, и соглашается потратить ещё одну ночь на «помощь», что Дима оправдывает пунктом из их договора, мол Олежа должен ему с учёбой помогать в любой непонятной ситуации. А позже Дима ещё и оставляет Олежу перед ноутбуком в одиночестве, сам уматывая фиг пойми куда. И… Твою мать, ну что за мудак?! Он же буквально относится к полноценной личности, находящейся от него в зависимом положении как к рабу! И это наш протагонист? Это он должен формировать с Олежей рабочий дуэт (да, я не забыла его немотивированное изменение в третьей серии, но комиксы и предыдущие серии от этого не становятся лучше, не говоря уже о том, что рост персонажа над собой так и не был нормально прописан и был лишён предпосылок)? Да с хера ли надо сопереживать этому мудаку?! Пускай вылетает из института на все четыре стороны и не выёбывается! В следующей сцене, пока Олежа корпеет над докладом, нам показывают, куда Дима удрал. Естественно бухать! И он снова душа компании, потому что Лина так и не определилась, Дима — студент, прожигающий свою жизнь в тусовках или несоциализированное чмо, которое само ко всем липнет как банный лист, лишь бы с кем-то затусить ай, жиза в глаз попала!. И знаете, вам может показаться, что я искренне жалею Олежу, но это не так. Тот факт, что Дима на протяжении почти всего «Духа» ведёт себя как конченный мудила не отменяет того, что Олежа позволяет с собой так обращаться. Да, он заложник обстоятельств, у него практически нет рычагов давления на Диму, и ему так или иначе приходится прогибаться, но ведь он может хотя бы попытаться отстоять свои границы и права? В сериале и комиксах прекрасно видно, что он даже не пытается, не возражает, позволяет использовать себя как бесплатную рабочую силу, посему его даже не особо жалко. Если Дима — бесчувственный обмудок, использующий другого человека (ну, то есть призрака, но не важно) как раба, то Олежа — безвольная чмоня, позволяющая вытирать об себя ноги. По итогу в «Бессонном параличе» Дима начинает вести себя по-людски только после того, как Олежа, доведённый отсутствием сна до состояния дико стрёмной НЁХ, пугает его до усрачки, и это, отдам должное, хоть как-то похоже на повод измениться, но по-моему его личностный рост в третьем комиксе — «Игра окончена» — всё равно выглядит слишком резким. Дима в «Игра окончена» простой, но не глупый молодой человек, который, несмотря на напускной пофигизм, прикипел к Олеже как к другу, даже подарил ему местный аналог «Симс», и действительно влюблён в его сестру Олю. Врать не буду, такой Дима мне очень даже импонирует, но есть один нюанс: изначально Дима был совсем другим. Он был конченым чёрствым эгоистом, который плевал на всё и на всех вокруг, при этом в обществе занимая непонятное положение. Казалось бы, я должна быть довольна тем, что невероятного мудака сделали приятным оболтусом, и то, что он стал лучше действительно здорово, но суть в том, что его становление лучше сделано неправильно, слишком резко, быстро и от того неправдоподобно. Такое происходит постепенно. И даже не думайте говорить мне, что он изменился за оставшийся за кадром временной промежуток! Во-первых, оставлять такие важные вещи за кадром — верх идиотизма, уж простите за такую грубость, а во-вторых, правило «показывай, а не рассказывай» в кинематографе и мультипликации существует не просто так, о чём я уже писала. Мелкие противоречия правилам своей же вселенной тоже на месте, и касается это раскрытой в «Бессонном параличе» потребности спать, имеющейся у местных призраков. Большая часть пользователей, не относящихся к фандому «ДМО» находят эту идею нелепой, ведь, действительно, а зачем спать мертвецам? Не живёшь — не испытываешь потребностей живых людей, а значит и не спишь, однако я, если честно, не вижу особой проблемы в добавлении этой детали. Призраки в «Духе моей общаги» являются выдуманными самой Линой, а потому она может наделять их какими угодно особенностями. Нет, понятно, что в пределах разумного, но как мне кажется, потребность в сне за эти пределы не выходит. Это же не потребность в пище, в конце концов! Плюс, я даже смогла бы оправдать этот момент. Ведь хотя органов у призраков нет, у них остаётся сознание, и сознание это может перегружаться, а значит нуждаться в отдыхе. Однако с другой стороны пагубная привычка додумывать объяснения за авторов нередко выходила мне боком, о чём я ещё обязательно расскажу подробнее, посему дополнительно объяснять идеи Лины за Лину я не буду. Побыли немного адвокатами Дьявола? Возвращаемся к занудной критике. В комиксе даже сам Олежа по какой-то причине не знает, что призраки должны спать, однако до событий «Бессонного паралича» он уже несколько месяцев как минимум был мёртвым, и логично за это время его должно было клонить в сон. А даже если он не был в курсе, то должен был превратиться в НЁХ, образ которой за пару дней недосыпа принял в комиксе. И я уже молчу о том, что в первой серии, которая по хронологии предшествует «Бессонному параличу» Олежа уже спал. И тут в комиксе он внезапно согласился с Димой, мол, призраки не должны спать. С чего бы? Или он решил проигнорировать свои потребности потому, что Дима просит подсобить? Что ж, в таком случае Олежа всё ещё законченный терпила, а Дима мудак, забывший, что его ручной призрак, вообще-то, спит, хотя он точно видел его спящим в первой серии! Такими темпами «Дух моей общаги» реально придётся переименовывать в «Мудак и Чмоня», если авторы не возьмутся за ум (а изменения Димы, опять же, ещё не о чём не говорят, ведь они всегда могут откатить всё назад). Молчу уже о том, что лежание на кровати или полу тоже считается взаимодействием с материальным предметом, а значит Олеже нужно сосредоточиться над своим лежанием прямо во время сна. Как он это делает — загадка. Да и вообще, по поводу «Бессонного паралича» есть ещё один вопрос: почему этот комикс — комикс? Сам сюжет в нём действительно не особенно важен для общей истории, но в нём, во-первых, раскрываются отношения героев, а во-вторых, особенность местных призраков, которым нужно спать. Да, эта информация не самая важная, но если её не знать, то у зрителя гарантированно возникают вопросы к моментам со спящим Олежей, ведь он к спящим призракам привык не больше, чем к драконам с ослиными мордами, а узнать ответы из самого сериала не может, ведь сериал их не даёт. Плюс, уточню, что такая деталь отношений Димы и Олежи как наличие буквального договора между ними, вообще не озвучивается в сериале, хотя казалось бы, это очень показательный момент, как нельзя лучше демонстрирующий, что партнёрство персонажей по началу исключительно вынужденное, а Дима вообще видит в Олеже не более чем буквального раба, на которого можно повесить свои долги по учёбе. Наличие такого договора, а затем и отказ от него в пользу менее жёсткого, — это то, что просто необходимо показать в самом сериале как пример пусть и малозаметного, но развития отношений между главными героями в лучшую сторону. Но увы, Лина решила, что обычным, не покупающим комиксы зрителям о таких подробностях сюжета знать не обязательно. А третий комикс называется «Игра окончена», и он демонстрирует нам то, что сюжет к «Духу» никто нормально не планирует, а в каждом отдельном комиксе или эпизоде его клепают наобум. По дате выхода комикса — а это неустановленное мною число апреля 2021-го, когда комикс вышел в продажу и тридцать первое декабря того же года, когда вышла видеоверсия — становится очевидно, что по хронологии он предшествует третьей серии, и при этом его действие разворачивается в Новый Год… В Новый, мать его, Год! То есть в третьей серии у нас даже не ноябрь, а январь, если вообще не февраль. То есть мало того, что в основном сериале вырезали месяц с потенциально интересным расследованием смерти Олежи, так ещё и не понятно, что этому месяцу предшествовало! Почему в «Игра окончена» ни разу не упоминается расследование? Сколько ещё времени было вырезано между другими эпизодами и комиксами?! Когда вообще начался сериал? В начале осени? Сколько Олежа уже мёртв? Какого хрена никто ничего не структурировал и вещи просто хаотично происходят, а иногда ещё и за кадром?! Ёбаный рот этой хролнологии, блядь! Вы что понаписали, дифиченте?! Так, вдох-выдох, бомбёж припасаю под гранд-финал, а здесь лучше поговорим о концовке «Игра окончена». За флёром её неироничной милоты я даже не сразу разглядела очевидную странность: а почему Дима остался праздновать Новый Год с Олежей после того, как опоздал на поезд? Его конфликт ведь изначально состоял в неспособности выбрать между празднованием с роднёй и с девушкой. Почему он даже не попытался пойти к Оле после опоздания? Хотите сказать, что он передумал и решил, что Олеже нужна компания, да и вообще братву на сиськи не меняют? Тогда почему на такое решение не указали в самом комиксе? Даже если эта странная деталь объясняется таким образом, почему я, как читатель, и уж тем более первые читатели, что заплатили за это деньги, должны додумывать мотивацию персонажей сами? И потом, повторюсь, Дима вроде бы собирался ехать к родителям, но прежде чем покинуть общагу, он говорит, что поедет и к ним, и к Оле, однако в итоге попраздновать с Олей даже не пытается. И я уже молчу о том, что с самого начала план на праздник а ля «одна нога здесь — другая там» звучал по-идиотски, ибо как мы видим, сначала Дима шёл на поезд, чтобы приехать к родителям. В сдвоенной сцене перед эпизодом с его опозданием нам не показывали, чтобы он был с Олей, а значит Дима собирался прийти к ней после празднования с роднёй… До которой надо добираться поездом. Как он собирался осуществить этот план без применения маховика времени я решительно не понимаю. Как не понимаю, зачем вообще нужно было добавлять эту идею с выбором Димы, если она только всё портит. Короче, Лина захотела создать свой аналог «Даров волхвов» в рамках вселенной «Духа», но сценарии она всё ещё пишет на уровне работ студии «Феникс». Особняком же лично для меня стоят раскрытые в первом комиксе обстоятельства, при которых дверь в комнату Олежи была завешана сигнальными лентами и табличками с надписями в стиле «Не влезай — убьёт». Как выясняется, Олежа сам её всё это на дверь повесил, и я надеюсь мне не нужно дополнительно объяснять, почему это — идиотизм. Олежа не смог бы нормально держать в руках молоток, если бы правила вселенной касаемо взаимодействия призраков с материальными предметами работали, студенты гарантированно бы заметили парящие в воздухе ленты, таблички, гвозди и молоток, Олежа не мог покинуть свою комнату, где находился конспект, посему непонятно, откуда он достал все необходимые ему предметы… Ну, надеюсь вы меня поняли. Было бы логичнее, если бы предупредительные знаки на дверь повесила вахтёрша, как я сначала думала, но логику в комиксы, равно как и в сериал, не завезли. А подытоживаю пункт про комиксы я доёбом до видеоверсии «Игра окончена», которая начинается… С рекламы. Да, пока мы, не способные сразу узнавать обязательную инфу из платных комиксов мультохолопы смотрим видеоверсию «Игра окончена», Лина хвастается тем, что на момент записи уже состряпали четвёртый комикс — «Московские истории» — и зазывает его купить. Нет, спасибо, я не голодный. А вообще я только в начале пути основательного разбора студии, а их реклама — особенно самореклама — уже начинает раздражать. Пункт номер Зибэн: Либерализм головного мозга Что ж, я прекрасно понимаю, что ступаю на очень скользкую дорожку, но считаю, что дальше молчать просто нет смысла. Сколько бы я не смотрела других разоблачений на «Феникс», ни в одном из них авторы не касаются темы политики. Все, кто пытается разнести студию мало того, что чаще всего идут на попятную уже в начале со своим «Пук-среньк, я не хочу никого обидеть, мне просто чуть-чуть не понравились некоторые действия Феди, а так я фанат и вообще «ШуШарик» клёвый вышел», так ещё и совершенно игнорируют огромного слона в комнате. Даже РоЗоЭро, обзорщик, что никогда не боялся обойтись со студией жёстко, и является достаточно вовлечённой в политику личностью (а у него солнце Чучхе в описании канала упомянуто, Освальд Мосли, на аватарке стоит, и что про Мосли, что про Ким Ир Сена он снимал любительские документалки, прошу заметить) хоть и касался этой темы, но как-то вскользь и не в серьёз. А меж тем вы замечали, насколько в проектах «Феникса» много политоты? Почти все они так или иначе, но содержат в себе какой-то политический комментарий, как и подобает сюжетам, вышедшим из-под пера инфантила, так и не переросшего подростковый бунД, при этом этот комментарий зачастую не только крайне неуместен, но и, учитывая основную аудиторию «Феникса», вреден. И раз уж я взялась за разбор студии, я молчать не буду. Никаких компромиссов даже перед лицом политосрача в комментах! Вы хотите тотальный разбор?! Вы хотите разбор более тотальный и радикальный, чем прежде могли себе представить?! Если да, то готовьтесь к подробному погружению в те нелепые агитки, что авторы-либералы позволяют себе пропихивать в проекты, любимые подростками. Я вас предупредила. Начинаем мы прямо сейчас, ибо и в «Дух моей общаги» пробралась ненужная политота в лице постоянно поджигающего мою задницу самим фактом своего существования альтер-эго Антона — Дипломатора. Антон, помимо того, что является самым популярным студентом ВУЗа и богатеньким Буратино из состоятельной семьи со свой квартирой, машиной и степенью магистра, ещё и бывший оппозиционер, и именно ему посвящены то и дело мелькающие на заднем плане в сериале и комиксах плакаты с надписью «Где наш герой?». Причём свою оппозиционную деятельность он вёл инкогнито, как настоящий супергерой, скрываясь под личиной Дипломатора, носящего конкретный костюм и малюющего у себя на лице дорогущей губной помадой подобие маски. Так как Антон — сын коррумпированного политика, он прекрасно разбирается в сомнительных политических схемах и махинациях, чем и объясняется его рвение шатать систему. Да, «Дипломатор», кстати, не от слова «диплом», как я реально сначала подумала в своё время, а от слова «дипломатия», ведь Антон никогда не прибегает к насилию, решает проблемы исключительно разговорами, и феноменальный дар убеждения позволяет ему управлять стихийными митингами, останавливать коррупционные схемы, наказывать нечестных чиновников и… Блядь. Блядь! Блядь! Пресвятой Ктулху, чёрт побери, кто вообще вписал в сюжет эту влажную мечту подписчика ФБК?! Как же это плохо… Врать не буду, от линии Дипломатора, которая ещё не успела раскрыться ни в сериале, ни в комиксах, мне становится плохо! Я буквально уподобляюсь Мятежнику Джеку во время просмотра роликов Пикули! Что вообще в сюжете, который с самого старта завлекал народ студенческой повседневностью и относительно приземлённым миром делает эта кричащая либеральная агитка? Да-да, «Дух моей общаги» несмотря на то, что повествует о призраке студента, желающем переродиться, достаточно приземлённый мультсериал, и кроме этих самых призраков никаких необычных элементов в мире нет, а есть повседневная студенческая жизнь и попытки провести любительское расследование весьма тривиального убийства. Совершенно ненапряжный, простой сюжет… И тут из ниоткуда на броневичке или что там у современных оппозиционеров вместо броневичка? появляется мамкин оппозяш, который начинает задвигать о коррупции, нечестных чиновниках и вообще «бонжур ебать, пошли митинговать». Вам не кажется, что одно с другим не шибко сочетается? Как по мне это всё равно что если бы в каком-нибудь «Майоре Громе» Чумной Доктор отъехал бы на второй план и существовал бы где-то там, пока основным сюжетом были бы полуповседневные похождения Грома и Димы Дубина в поисках двенадцати холодильников. Уж извините, но заход на такую серьёзную тему не должен быть второстепенной сюжетной линией в лёгком проекте, где из общей повседневности выбиваются одни лишь призраки, о которых и то знает полтора землекопа. Хотите, чтобы Дипломатор не ощущался не пришей кобыле хвост? С самого начала обозначьте, что в сериале будут затрагиваться темы коррупции. Одна из причин, по которым сама идея Дипломатора кажется неуместной в рамках сериала — это как раз то, что темы коррупции и прочей грязи в политической сфере за три серии и три комикса никак себя не проявили, хотя казалось бы, очень легко подвязать их под расследование убийства Олежи, ибо отец нашего призрака — владелец какой-то финансовой компании, которую он хотел передать сыну в наследство, а где финансовые компании, там и родимая коррупция (и да, чтобы узнать это, тоже надо ходить на стримы, ибо ни в сериале, ни в комиксах об отце Олежи не расскажут). Что-то мне подсказывает, что в будущем Лина таким вот образом и свяжет главную сюжетную линию с линией Антона, однако из-за того, что три серии подряд о теме коррупции не было ни слова, а единственным свидетельством присутствия в мире сериала острых околополитических мотивов были плакаты с «Где наш герой?» на фоне, Дипломатор всё равно будет ощущаться так, будто вылез из ниоткуда сбоку припёку просто из-за моды на оппозицию в прочем, отчасти так и есть. Как говорится, самолёт летит, колёса тёрлися, вы не ждали нас, а мы припёрлися. Вторая причина, по которой Дипломатор до одури бесит — общая нереалистичность образа. Вспомните реальных оппозиционеров и революционеров. Чаще всего это плюс-минус обычные люди, в большинстве своём со среднестатистической внешностью, которую с ходу далеко не каждый найдёт симпатичной хотя вот Сталин в молодости, конечно, просто… Уф!, чаще всего не младше тридцати, у них свои слабости, свои сильные стороны и нередко, даже если они действительно являются неоспоримыми героями, их героизм несколько приукрашивают, старательно сглаживая неприятные стороны их характеров и тёмные пятна биографий. Короче, настоящие повстанцы — это просто люди, коим хватило ума и смелости ну, и не будем забывать о важности везения, влияния, ресурсов… провернуть «хгеволюцию». Ну а что Дипломатор? А Дипломатор — это буквально супергерой, даже несмотря на то, что Лина отрицает этот факт. У него есть тайна личности, специальный костюм, псевдоним (и нет, не сравнивайте странную кличку «Дипломатор», похожую на название очередной вундервафли Фуфелшмертца с партийными псевдонимами большевиков, это разные вещи!), он молод и объективно красив, в обычной жизни тоже популярен и богат… Ну прям сын маминой подруги! Это не оппозиционер, это Бэтмэн по скидке! К слову, всеми этими чертами в куда более явном истинно-супергеройском (или скорее суперзлодейском) виде обладает и Чумной Доктор в фильме о Майоре Громе. Больше того, пока тот же Дипломатор в качестве специального костюма использует свитер, стянутый с помойки (и я не шучу, это канон), штаны галифе и помаду на морде лица, у Чумного Доктора есть полноценное злодейское облачение с громоздкой маской и огнемётами внутри костюма, однако почему-то оппозяш из «Духа» кажется неуместно нереалистичным, в то время как против оппозяша из «Грома» многие ничего не имеют. Почему? Ответ прост: «Майор Гром» — типичная супергеройка, помещённая в рамки российской обстановки и интегрирующая штампы исконно западного жанра в русский культурный код, а такие вот нереалистичные пафосные злодеи — один из основных столпов супергеройского жанра, и их не просто так называют суперзлодеями. В добавок к этому темы коррупции и следования закону в фильме «Майор Гром: Чумной Доктор» основные и идут через весь сценарий красной линией, плюс ещё и были основательно затронуты комиксом-первоисточником. В это же время «Дух моей общаги» не супергеройка, из общей реалистичности всего и вся выделяются только призраки, что я уже подчёркивала, острые темы уже три серии подряд никак себя не проявляют, но в этом произведении существует пусть и не обладающий сверхспособостями или навороченными гаджетами, но всё-таки типичный супергерой. Вот она в чём разница. Причём «Майора Грома» тоже можно основательно песочить за бездумную попытку протолкнуть в России чужеродные ей сюжеты, но эти сюжеты хотя бы относительно хорошо написаны. Здесь же пну ещё и такую избитую тему критики различных супергероев как тайна личности, ибо мне совсем не понятно, как от полиции укрывался Дипломатор. Он ведь даже лицо своё не прятал! Только малевал «маску» губной помадой. На этом фоне «Ледибаг», которую только ленивый не пинал за непонятно как работающее сокрытие личности смотрится получше. Во французском махо-сёдзе хотя бы маски есть, пусть и прикрывающие в лучшем случае только треть лица, а в это время Антон просто красит лицо и вуаля, он теперь Дипломатор и его никто не узнает. Уж извините, но хуже этого только «перевоплощение» Кларка Кента в Супермена, вся суть которого заключается в том, что он снимает очки. Однако самая главная причина, по которой меня до трясучки раздражает Дипломатор — это то, что он является махровейшей, прямолинейнейшей, пошлейшей либеральной агиткой. Мне правда тяжело вспомнить в вэб-анимации другой образ, который бы также бил либеральной повесткой в лоб, как это делает Дипломатор: выхолощенный, идеализированный образ сынка богатого батька, который тем не менее радеет за народ, хочет разогнать нечестных чиновников, при этом не трогая систему, в которой они существуют, неугоден власти, которая постоянно сдирает со стен плакаты его сторонников и готова — о ужас! — убрать снег, если написать на нём его псевдоним. И при этом вся эта линия вылезает из закромов в проекте, описание которого вообще не предвещает попыток авторов играть в отстросоциальщину на уровне того самого подростка, который только вчера узнал о коррупции и теперь твердит о ней без умолку, рассуждая о том, как же это плохо. Дипломатор — плод влажной мечты наивного навальниста, и два крохотных анимационных ролика о нём доказывают это как нельзя лучше. Первое видео вышло на канале «Феникс Видео», и представляет собой не самое интересное зрелище. Всё, что в нём есть — это аудио без визуального ряда, в котором Дипломатор пафосно, но несодержательно взывает к своей пастве, мол, довольно заводить руки за спину, помогите услышать зов тем, кто не слышит братан, твой зов — не зов Дагона, чтобы тебя слушать или не хочет слышать и давайте поговорим. Пафос ради пафоса и, казалось бы, чёрт с ним, если бы не название. На первый взгляд название ролика представляет собой не более чем набор случайных букв и цифр — «ЫУЕШЮДШКШБВ — дшкп Чьгявауёвду, 282 ЖЮДЗ», однако на деле всё несколько сложнее. Как оказалось, настоящее название зашифровано при помощи шифра Виженера — довольно стандартного шифра, которым баловался ещё Алекс Хирш в «Гравити Фоллз». Если набор букв расшифровать, то нам откроется настоящее название: «ЗАСЕКРЕЧЕНО — речь Дипломатора, 282 УКРФ». Скажу честно, всякий раз, когда я об этом думаю, меня тянет гомерически засмеяться. Если кто тут не в курсе, то 282-я статья Уголовного кодекса Российской Федерации — это возбуждение ненависти либо вражды, а равно унижение человеческого достоинства. Стоит ли говорить, что такая статья — очень серьёзное дело? А из названия следует, что Дипломатор её схлопотал или должен был схлопотать. Вопрос: за что? За свою совершенно несодержательную, напыщенную и популистскую речь, в которой он ни разу не оскорбил этих абстрактных «нечестных чиновников», против которых и борется? И уже предчувствую, как кто-то хочет сказать мне, что статью эту Дипломатору могли попытаться пришить, как неудобной государству личности, однако даже если так, я продолжу задавать тот же вопрос: за что? Что он такого делает? Ходит по митингам и пафосно просит поговорить? Ой, да я вас умоляю! Он ведь даже не обладает средством влияния на аудиторию, контактируя с ней только на митингах. Он для государства не более чем раздражающая муха, которую надо выгнать из комнаты, и конечно прихлопнуть было бы результативнее, но слишком ресурсозатратно, посему игра не стоит свеч. Если за такую ерунду Дипломатор может получить конкретно 282-ю, а не, например, 212.1.-ую, то возникает ещё вопросик: почему тогда все эти школьники из различных соцсетей, которые в личных бложиках пишут вещи поэкстремальнее любой речи Дипломатора, иной раз действительно тянуще на статью, всё ещё не получили штраф, принудительные работы или шестилетний срок? Господа, вам пора перестать жить в иллюзии, будто бы все хотят посадить вас за «слишком прогрессивные убеждения» уровня «воровать — это плохо». Сильнее махровый либерализм Лины, грубейшим образом воплощённый в Дипломаторе проявляется в ролике, который так и называется — «Давайте поговорим» ух, уже предчувствую тонны наивного пацифизма, что вышел на связанном со студией канале «Искра Медиа», в день его регистрации. Как написано на шапке канала, позиционируется как творческое объединение. Более информации на канале нет, выложено всего одно видео, в описании всего одно слово — «искренность» в самом деле, имейте совесть, я так от пафоса могу и передоз словить!, а в ссылках только Телеграмм-канал, в который я конечно же попыталась перейти, но осталась ни с чем. Возможно раньше эта ссылка действительно вела на канал «Искры» в «телеге», однако сейчас по ней совершенно ничего нет. Словом, напускная таинственность бьёт ключом. Скорее всего работники студии собираются выкладывать сюда пафосные политические анимации, пытаясь посредством этого канала почувствовать себя загадочными бунДарями, делающими на публику полуанонимные и конечно же очень важные (нет) заявления, подобно какому-нибудь Ви из «V — значит вендетта», что врывался в эфир центрального телеканала мрачной нацистской Англии. Само видео «Давайте поговорим» представляет собой, без шуток, четыре минуты уважительной беседы. Это как бы запись допроса Дипломатора, после которого он сбежал из тюрьмы, превращённая в тест для студентов-криминалистов. В этом ролике Антон косплеит Джокера из «Тёмного Рыцаря» в сцене допроса, причём неумело, и треплется о вещах, которые автору сценария кажутся «остросоциальными»: мол, справедливости в мире нет, за невинный вопрос про крестик можно оказаться в тюрьме схуяли?, «плохие» чиновники воруют, простых работяг до нитки обирают, … Ну прям пиздец! А в конце ещё и выясняется, что Антон не сбегал, а уговорил полицейского его отпустить при помощи сомнительных манипуляций в стиле «Ой, вот начальнику на тебя насрать, а я заметил, что у тебя жена с дитём, так что апути пазязя», что в реальности окончилось бы разве что лишним втыком Антону со стороны правоохранительных органов. Однако в мире «ДМО» в полицию, видимо, берут любого податливого дурачка, раз этот решил пойти на что-то, после чего его незамедлительно уволят, а может и статью пришьют. Я, конечно, не юрист, но не думаю, что запечатлённое на камеру содействие преступнику обойдётся сотруднику полиции простым увольнением. Невооружённым взглядом видно, что Дипломатор позиционируется, как разочаровавшийся в системе человек, являющийся к тому же хорошим психологом и манипулятором, однако в силу неумения Лины прописывать персонажей и желания через героя донести свои инфантильные представления о мире, из альтер-эго Антона получается чёрт-те что и сбоку бантик, в чей «дар убеждения» не веришь, и который всю свою позицию стоит на банальнейших либеральных клише. Хоть бери бинго заполняй! Нытьё из-за отсутствия справедливости, из-за сроков за оскорбление чувств верующих, коррупции, классового неравенства, и всё это при полном отсутствии реального понимания каждой из озвученных проблем… Реально прям как по методичке стелет! При этом, если прислушаться к речам Дипломатора или вчитаться в имеющуюся сейчас информацию о нём, станет понятно, что он и, соответственно, сама Лина, совершенно не понимают, о чём говорят. Слова Дипломатора пусты и абстрактны. Россказни о том, что надо просто призвать к ответу нечестных чиновников и всё резко станет заебись, бесплатно, в кайф и, наверное, вообще не надо будет умирать — чистой воды популизм, причём настолько наивный и за версту разящий юношеским максимализмом, что я умываю руки. Даже заявления о коррупции из уст Дипломатора не имеют веса, потому что, хоть проблема действительно важная, а борьба с коррупцией — дело правильное, прописавшая ему эти россказни в качестве реплик Лина явно не разбирается в вопросе. Всё, что её стараниями о коррупции содержательного выдаёт Антон — это то, что коррупция — плохо, и занимаются этим только абстрактные «плохие чиновники». А чем плоха коррупция, откуда берутся занимающиеся ею «плохие чиновники», и что с ней действительно можно и нужно делать вам ни Дипломатор, ни Лина не скажут. Для этого нужно хорошо разбираться в вопросе и уделить ему должное внимание, что всяко сложнее, чем в сотый раз пересказывать то, что сказали задолго до тебя такие же не разбирающиеся либералы, переливающие из пустого в порожнее и предлагающие бороться не с «болезнью» коррупции, а с «симптомом». Отдельно стоит рассмотреть стремление Антона, прикидываясь Дипломатором, если не в стране, то уж точно в городе что-то изменить простыми словами. Он из принципа использует только разговор, максимум может кого-нибудь по башке огреть и то только чтобы заставить себя выслушать. Мало того, что это в принципе звучит как описание персонажа, что должен обучать детишек важности диалога из детской программы а ля «Лунтик», так это ещё и эталонный образец наивного пацифизма, который Лина прямо-таки выпячивает. Просто интересно, какого результата Антон ожидает, если всё, что он делает — это уговаривает «плохого чиновника» перестать запускать руки в казну? Что тот послушается и пойдёт платить и каяться? Я сейчас об этом думаю и вспоминаю все те шуточные анимации со Стивеном Юниверсом из одноимённого мультсериала и Джеком Хорнером из второго «Кота в сапогах», где Стивен просит Джека перестать быть плохим, а Джек остаётся злодеем и явно получает от своих преступлений удовольствие. Вот примерно также я вижу попытки Дипломатора уговорить какого-нибудь толстосума перестать пилить бюджет Москвы. Это всё равно что если бы Ленин в итоге вместо того, чтобы возглавить революцию, пришёл к Николаю Второму и такой «Бля, Коль, заебал, двигай с тхгона, я тут коммунизм постхгою!», и серьёзно ждал от царя согласия на своё свержение. Ну и на добивочку странный антонов вброс про крестик. Он мимолётный, но когда я его услышала, у меня чуть глаза на лоб не полезли. Итак, полный диалог из «Давайте поговорим» выглядел следующим образом:

«— А это у вас крестик?

— Так, ты…

— Верно, за это можно оказаться в тюрьме. За что? За слова?..» ©

Вот и всё. И честно сказать, я тут вообще не вижу никакой логической связи между репликами. За какие слова тебя, претенциозная оппозиционно-настроенная черепашка-ниндзя отдам должное, реплики полицейского довольно меткие могут посадить? За вопрос, крестик ли висит на полицейском? Или за очевидно подразумеваемый укор, мол, полицейский поступает не по-христиански? Что ж, иных вариантов я не вижу, а те, что вижу настолько мелкие, что только совсем обезумевший в край фанатик или параноик углядит тут статью за оскорбления чувств верующих, на которую авторы очевидно намекают. За такие мелочи просто не смогут посадить даже если очень захотят. Да, вы можете вспомнить бесчисленное множество случаев, когда совсем уж радикальные личности пытались подавать в суд с требованиями запретить какого-нибудь набившего оскомину «Гарри Поттера» по этой самой статье, однако большинство подобных прецедентов до настоящего судебного процесса не доходят, ибо у юристов есть гораздо более важные дела. Разве что сомнительные интернет-издания из такой ерундистики могут сделать парочку горячих новостей, по итогу чего подростки в ТикТоке начнут массово сетовать на запрет «Тетради смерти», которую в действительности максимум с пары пиратских сайтов выпилили. И если половина таких вот оскорбившихся, а то и больше, так и не поучает ответа от закона, то повторюсь: за что, по словам самого Дипломатора, его могут посадить? Вновь доношу до вашего сведения: никто не хочет посадить вас за какую-нибудь идиотскую мелочь просто потому, что вы «прогрессивисты за всё хорошее против всего плохого». Прекратите уже строить из себя жертв рЫжЫма! А даже если и строите, то стройте, пожалуйста, на стороне! А не пихайте всю эту максималистскую блажь в свои проекты, изначально не предполагавшие заигрывания с «остросоциальщиной», которые чаще всего смотрят и так подверженные тлетворному либеральному влиянию дети и подростки. Боже ж ты правый, какая же вся линия Антона-Дипломатора инфантильная, ангажированная и глупая от начала до конца! Всё, что говорит Дипломатор — это пересказ мыслей сотен других наивных борцов с системой, не понимающих, как система работает и плодящих перлы по типу «надо заменить плохих дядь хорошими и всё будет хорошо». Антон повторяет их слово в слово, чем делает ситуацию ещё хуже, ведь его перлы не авторства Лины даже, а подчерпнуты ею у других таких же наивных либералов. Но, в прочем, а чего ещё ждать от человека, который девятого мая выкатил слезливый пост, где, кося под начальный монолог из «Духа моей общаги» да, сам себя не процитируешь — никто не процитирует рассказывал, как ему некомфортно от вида парадов и как он каждый год от них прячется, ибо «война плёхо» видимо даже тогда, когда ты защищаешься от орды Вермахта, считающей тебя и твой народ недостойным жизни, и подытожил этот поток наивно-пацифистской мысли замечательным перлом: «Победа во Второй Мировой — это замечательно. Пожалуйста, можно не повторять»? Этим вопросом Лина расписалась не только в критической наивности, но и в незнании истории, ведь как известно (а я надеюсь, что вам это известно!) девятого мая 1945-го закончилась Великая Отечественная, а Вторая Мировая стараниями японцев продлилась ещё до третьего сентября того же года. Отдельного внимания заслуживает тот факт, что, по словам Лины, память о Второй Мировой превратили в «милитаристский маскулинный пиздец», и если судить по нему, то Лина считает, будто женщины гордиться победой и тем более участвовать в войне не могут и не должны, потому что воевать — удел злых и агрессивных мужиков, а значит такие имена как Людмила Павличенко, Зоя Космодемьянская и целый женский бомбардировочный авиаполк, известный как «Ночные ведьмы» да-да, те самые, о которых ещё «Sabaton» пели ей ни о чём не говорят. Как известно, от осинки не родятся апельсинки, а человек, застрявший в периоде подросткового бунта с соответствующим пониманием мироустройства и уровнем познания в области политики, морали и хотя бы истории не пропишет хороший сюжет на «острые околополитические темы», даже если в силу, опять же, затянувшегося подросткового бунта, будет очень хотеть это сделать. Больше того, если великовозрастный шататель рЫжЫма захочет, он впихнёт свои идеи даже туда, где они смотрятся пятой ногой для коровы, как и поступила Лина, запихав в совершенно не нуждавшегося во всяких борющихся с коррупцией болтунах «Духа моей общаги» альтер-эго Антона, что выражает её инфантильные представления о мире. Вывод: Начну с названия: почему анализ этого проекта назван именно «Мертвецкий «Дух моей общаги»? Дело в том, что изначально он должен был называться «Тухлый «Дух моей общаги», что больше отражает основную претензию к мультсериалу, однако я решила, что сходу давать такое громкое название с моей стороны будет неправильно, ибо статья станет похожа на откровенную желтуху, посему вместо слова «тухлый» было выбрано менее резкое, но очень схожее по смыслу и сохраняющее игру слов «мертвецкий». Ведь где «мертвецкий», там и «безжизненный», а именно безжизненным является «Дух моей общаги». Сюжет в сериале не показывают, а рассказывают, что в среде нормальных сценаристов считается одним из смертных грехов. Важные для сюжета вещи или происходят за кадром, а нам только говорят о том, что они произошли, или раскрываются максимально быстро и неумело через рояли в кустах (что особенно сильно ощущается, например, в начале первой серии, где практически нет никакой экспозиции, и во второй, где встреча Олежи с духом, знающим значение цветов призраков, который потом ещё и при нём переродился, выглядит надуманно и нереалистично-удачно), и такой подход приводит к тому, что де-факто сюжета в «Духе» нет. Есть лишь сухие заготовки и неструктурированные события, связанные друг с другом белыми нитками, прямо как в черновике полноценной истории, который ещё предстоит довести до ума, нормально расписать и заполнить белые пятна. Именно поэтому в начале статьи я написала, что сериал будто бы недоделан: «Дух» ощущается так, будто снимался сразу по черновику, и поэтому — потому, что события ещё не успели нормально продумать — между событиями отсутствуют многие важные куски, которые только подразумеваются, будто их перескочили на стадии черновика и планировали дописать потом, сценам нередко не хватает эмоционального окраса, а герои на самом деле ничего не делают, а только говорят, что что-то делают и подгоняются сценарным пером. Сюжет существует в сериале на словах и нам его не показывают, что в купе с безжизненным окружением и подачей и делает сериал «тухлым», то есть неживым иронично. В тех обрывочных и плохо связанных событиях, что тут называют сюжетом к тому же очень много логических ошибок и забивания на свои же правила, вроде чехарды со способностями Олежи трогать материальные предметы, или путанных-перепутанных цветов призраков, или нелепого конфликта в комиксе «Игра окончена»… А, в прочем, на кой я перечисляю всё то, о чём вот уже двадцать седьмую страницу распинаюсь?! И раз уж вспомнили про комикс, вишенкой на торте из сюжетных проблем «Духа» является разделение основного сюжета между основным же произведением и сторонними. По идее комиксы должны заполнять пробелы между сериями, но они содержат такие же несвязные, непродуманные, похожие на черновик сюжеты, тем самым тоже добавляя сериям ощущение незавершённости, будто те снимались по куцым черновикам и смутным идеям. А когда недовольный этим ощущением зритель начнёт задаваться вопросами, его пошлют читать комиксы. И пусть сейчас они доступны, во-первых, сам факт такого подхода возмущает, ибо зритель не должен копаться сам и искать инфу в дополнительных материалах, группе во ВКонтакте, на стримах, в фандомной википедии и на стенках черепа автора. Зрителю должны нормально объяснить то, что он должен знать. Ну а во-вторых, комиксы ведь не сразу становятся доступными и по началу бесплатно их не достать, что я вообще нахожу форменным свинством. Не говоря уже о том, что и комиксы оставляют огромное количество интересных и важных вещей за кадром. А в прочем, зато в них нет анимации… Отдельного внимания заслуживают совершенно ненормальные перерывы между сериями, несопоставимые с их итоговым качеством. Первая серия вышла тринадцатого марта 2020-го, вторая — первого февраля 2021-го, а третья — двадцать первого августа 2022-го. При этом за третьей серией следом до конца года должны были выйти ещё четвёртая и пятая, то есть весь конец сезона, однако напомню, что сейчас уже почти половина 2023-го прошла, а продолжения всё нет и нет… События, сопровождавшие выход второй серии вообще иначе чем клоунадой не назвать. Она должна была выйти 13 января, но к заявленной дате её просто не успели сделать, посему перенесли на 31-е. И ладно это, все мы совершаем ошибки. Но серию не успели выложить в срок и во второй раз! Её выложили первого февраля, сопровождая и без того конфузную ситуацию идиотскими отмазками в стиле «Ну по Гринвичу ещё январь!». Я, конечно, и сама личность не самая пунктуальная, но это что-то даже для меня перебор. Не говоря уже о том, что фактически на одну серию «Духа» уходит год. И даже не думайте объяснять такие задержки малым количеством рабочих рук или низким бюджетом! Такие аргументы просто нелепы: если раньше они имели место хотя я и в этом сильно сомневаюсь, то теперь точно нет! У «Феникса» целая ватага аниматоров, а бюджеты вполне соответствуют средним инди-студиям, что за такой перерыв обычно выдают куда лучший материал, чем даже третья серия «Духа», не говоря уже о второй или прости Господи первой. А чтобы хороший сценарий писать, бюджеты вообще не важны, знаете ли, но почему-то его «Феникс» даже за год родить не может. Словом, «Дух моей общаги» получился далеко не таким хорошим, как принято считать, однако я бы не сказала, что его делают совсем на отвали. Видно, что Лина если не горит своим проектом, то дорожит им, постоянно вбрасывая на стримах, фанатских сходках или подкастах всякие мелкие факты или интересные детали из биографий персонажей, однако то ли из-за полного отсутствия опыта при безоговорочной вере в свой талант, то ли из-за банальной бездарности сам мультсериал и комиксы у Лины не получаются. На это же указывают и встречающиеся иногда в «Духе» интересные или даже неплохие сцены и решения и изредка просачивающаяся абстрактная атмосфера тоски пополам с уютом и «русского реализма», которую так хочет выстроить Лина. Однако хотеть мало, надо ещё уметь хотелки реализовать. Вот и получается, что Лина если и пытается, то не может, а ты, зритель, смотришь, например, по-настоящему трогательную концовку третьей серии, сцену перерождения Нюры, или читаешь весьма атмосферный вводный монолог Олежи в первом комиксе, и по-настоящему проникаешься персонажами и событиями, а потом вспоминаешь, как в общем и целом выглядит проект и едва ли не плакать начинаешь! Ну могло ведь, могло получиться хорошо! Но как пели классики, видно не судьба, видно не судьба… Словом, единственное, что выбивается из общего разочаровывающего ряда — некоторые сцены и идеи (и то идеи — не равно реализация) и приятная музыка и атмосфера, но на этом далеко не уедешь. Ну а вбивает в крышку гроба гвоздь неуместное приплетение политоты и жирнющая либеральная агитка, воплощённая в Дипломаторе. Иными словами, простите за очередной глупый каламбур, но ваш «Дух» умер ещё до рождения.