Нетривиальные советы по описанию пыток и жестокости
3 мая 2023 г. в 13:34
Разнообразие. Постарайтесь придумать что-нибудь «эдакое», особенное, не останавливайтесь на примитивных пытках вроде кнута и дыбы, это уже тысячу раз описывали и до вас. Проявите фантазию.
— из фикбуковской статьи об описании пыток
Я рекомендую «разнообразие» и «что-нибудь эдакое» оставить для эксплотейшн, чтобы поражать воображение аудитории. Поразить воображение на самом деле несложно, это можно сделать хоть ретеллингом сказки «Репка», если изнасиловать внучку, ошкурить жучку, раздавить мышку сапогом, а репку сварить заживо в кипятке.
В пьесе Шекспира «Тит Андроник» в числе прочих ужасов насилуют девушку, отрезают ей язык и отрубают руки, а в обрубки рук вставляют ветки. Тит Андроник запекает сыновей врагини в пироге (Джордж Мартин именно у Шекспира позаимствовал эту милую фишку):
Четырнадцать убийств, тридцать четыре трупа, три отрубленные руки, один отрезанный язык — таков инвентарь ужасов, наполняющих эту трагедию.
Шекспир написал бессмысленный и беспощадный кровавый треш, модный в его время наивных необразованных зрителей, которые такой «инвентарь» видели в жизни. Шекспироведы даже сомневались, его ли это пьеса, потому что она слишком тупая и «варварски жестокая». И от элементов эксплотейшн Шекспир не отказывался никогда:
Отрубленные руки и отрезанные языки, головы сыновей, запеченные в пирогах, вносимая на сцену кровоточащая голова казненного Макбета… Да разве перечислишь все садо-мазо политических страстей, эффектно и убедительно воссозданных на сцене и на экране?
Сегодня все эти страсти воспринимаются как балаган. Как я писала: эксплотейшн хорош в комедии. В общем-то, эксплотейшн и есть комедия. Когда проходит первый шок, становится смешно. Даже маркиз де Сад начинает восприниматься как комедия от чувака, который хотел поругать режим, а получилось почему-то про жопу. Жопу на железном вертеле, да, отдадим ему должное. То, что великий Пазолини снял по мотивам его воспаленных фантазий антитоталитарный эпик «Сало»… ну на то он и великий.
Поэтому я предлагаю не проявлять фантазию. Желательно — вообще ни в чем, кроме сюрреалистических сцен на грани бреда, сна и забытья, а также конструирования фантастических миров, да и то будьте осторожнее с «придумками». Как писал Толкин:
«Придумать зеленое солнце легко. Сложно создать мир, в котором оно было бы естественным».
Список рекомендаций короткий, только самое важное.
1) вновь — матчасть
Для описания физических последствий пытки стоит проконсультироваться с врачами или хотя бы задать гуглю вопросы, like: «Ощущения, когда голову держат под водой больше трех минут» (пытка утоплением) или «Что чувствует человек при разрыве селезенки» (она чаще всего разрывается при избиениях по корпусу).
Последствия пытки — мгновенные, и они идут по нарастающей. Скорость, с которой страдает человеческое тело, невероятная, мы очень хрупкие. Например, при связывании веревкой запястий и лодыжек уже на третий день будут гноящиеся раны.
2) с пытками скатиться в эксплуатацию даже проще, чем с изнасилованием, у вас отключается моральный ограничитель, который при описании сексуального насилия худо-бедно работает у всех, кроме фанатов rape fantasy, а вот с ломкой костей — уже не очень. Бейте себя по рукам.
Ограничители вам в помощь:
— напишите большой абзац и уберите из него минимум треть, оставьте самое важное
— уберите все сравнения, метафоры и образы, кроме 1-2 по-настоящему хороших.
Можно ориентироваться на «Легенду об Уленшпигеле» Шарля де Костера:
Катлину, сидевшую на режущем деревянном щипце, как на лезвии ножа, обули в совсем новенькие тесные сапоги и пододвинули к огню. Как скоро острый деревянный щипец гроба впился в ее тело, как скоро и без того тесные сапоги от жары еще сузились, Катлина крикнула:
— Ой, больно, мочи нет! Дайте мне яду!
— Еще ближе к огню, — распорядился старшина и приступил к допросу:
— Как часто садилась ты на помело и летала на шабаш? Как часто гноила хлеб на корню, плоды на деревьях, как часто губила младенцев во чреве матери? Как часто превращала родных братьев в заклятых врагов, а родных сестер — в злобных соперниц?
Катлина хотела ответить, но не могла, — она только шевельнула руками.
— Вот мы сейчас растопим ее ведьмовский жир, так небось заговорит, — произнес старшина. — Пододвиньте ее еще ближе к огню.
Катлина кричала.
— Попроси сатану — пусть он тебя охладит, — сказал старшина.
Она сделала такое движение, будто хотела сбросить дымившиеся сапоги.
— Попроси сатану — пусть он тебя разует, — сказал старшина.
Пробило десять часов — в это время изверг обыкновенно завтракал. Он ушел вместе с палачом и писцом; в застенке у огня осталась одна Катлина.
В одиннадцать часов они вернулись и увидели, что Катлина словно одеревенела.
— Должно быть, умерла, — сказал писец.
Абсолютно документальное, нейтральное повествование. Оно не вызывает ощущение висцерального ужаса. Оно вызывает просто ощущения ужаса. Если вам нужен висцеральный ужас — делайте графическое описание. Натуралистичное описание, конечно, всегда работает. Только, again: бейте себя по рукам.
3) НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ВЫЗВАТЬ ЖАЛОСТЬ
Если вам в комментах написали: «Персонажа жалко», вы написали романтическую эмоциональную манипуляцию.
Когда Фродо из последних сил ползет к Ородруину, грязный, оборванный, почти потерявший рассудок, вам его жалко?
Или когда Арья Старк, голодная, истощенная, потерявшая семью, одна-одинешенька в мире, лежит под дождем в развалинах Харенхолла, слышит крики пытаемых и шепчет: «Джоффри, Серсея, Иллиан Пейн, Пес, Гора», — ее жалко?
Вы можете испытывать шок, ужас, восхищение силой духа персонажа, возмущение жестокостью, что угодно, но не жалость. Жалость — для слабаков.
Поэтому не пишете: «Несчастный застонал», или «при его виде сердце кровью обливалось», или «мужественное поведение на дыбе всегда вызывает сочувствие толпы».
Самый полезный совет, который я могу дать:
НИКАКИХ ОЦЕНОК.
Для вас нет жертв и палачей. Для вас есть только персонажи. Они могут страдать, ненавидеть, бояться, испытывать боль или садистское наслаждение. Они, а не вы.
Вы стоите в углу и все это фиксируете, как на видеокамеру. Как корреспондент в зоне боевых действий.
Любители романтики могут счесть ваш текст бездушным. На здоровье. У них всегда будет «несчастный застонал» и возможность вздохнуть кому-нибудь в комментах: «Ах, бедняжка». А нам не нужна жалость и другие мелкотравчатые эмоции, поэтому не будьте слабаком сентиментальным и не манипулируйте эмоциями читателя.
Не знаю, поможет это кому-то или нет, но это фрагмент моего фика:
Демон подошел, поигрывая битой.
— Я нашел девчонку, чтобы развлечься, — сказал он. — Хорошенькая маленькая штучка с копной черных кудряшек, похожих на цветок. Начинающая актриска, вся в мечтах о будущей славе. Но она не спала с продюсерами и не продавала себя, потому что хранила верность любимому. Это было так убого, что даже мило. Она проводила на фронт жениха, который не вернулся, с тех пор постоянно болтала о том, что ее любит военный герой. Она свихнулась на своем военном герое. Поэтому я надел его лицо.
Осознавая последствия, Дин пробормотал:
— Ну ты и мудак.
Лицо Джона Винчестера раскололось улыбкой:
— Я же говорил, внешность близких — мой фирменный штрих.
Он ударил его битой по левой лодыжке. В левом бедре он оставлял нож (рана воспалилась). Он не сломал его ногу, но она совсем перестала держать. Дин повис на крюках, задыхаясь.
Лицо демона выплыло в инкрустации желтого света; голос далекий, как из пустого колодца. <…>
Он оглушил девчонку битой по голове и отвез ее за город в заброшенный сарай. Она немного сошла с ума из-за первого раза, а во второй раз помешалась окончательно, но это не остановило его. Он занимался ею три дня, потому что слишком увлекся. Он прижигал ее, а потом срезал куски кожи с ожогов. Он засунул биту ей между ног. Он отрезал ей соски, «медленно, медленно». Он разрубил ее тело на две части. Он вытащил ее внутренние органы и сожрал. Он взял нож и нарисовал на ее лице усмешку, разрезав рот до ушей.
4) помните, что во время пытки исчезает представление о времени, а голод и жажда появляются только в периоды «затишья».
Постепенно я потерял не столько способность, сколько самую возможность различать те или иные часы суток. В быту важнейшие вехи времени — это сон, пробуждение, прием пищи. Я не спал, есть мне не давали; кажется, я вовсе не пил в течение двух-трех суток; во всяком случае я не помнил, чтобы я хоть один раз за время «допроса с пристрастием» утолил жажду, да и вообще испытывал какие-либо физиологические потребности.
— Евгений Гнедин
5) сосредоточьтесь на внутреннем мире персонажа, тем более что только он и способен помочь ему выдержать происходящее, по крайней мере, до какого-то момента. Сны, воспоминания, чтение про себя любимых стихов и песен — человек пытается сохранить себя, сопротивляясь дегуманизации, которой подвергают его палачи.
6) людей с исключительной силой воли, имеющих цель, трудно сломать пытками, они буквально лучше умрут. Опытные палачи в этом случае предлагают что-то взамен. Именно так поступили с Жанной д’Арк, пообещав ей прекращение пыток и перевод в тюрьму, где с ней будут хорошо обращаться. Это была уловка инквизиции, получившей от нее согласие на подписание бумаги. На деле ей подсунули бумагу с признательными показаниями, которую она подписала, не умея читать. Жанну не сломали — ее обманули.
7) как и в случае с изнасилованием, сломавшийся под пыткой человек испытывает нерациональное чувство вины.
Ведь в конце концов мне не сломали ребра и не отбили почки, а таких случаев было немало… Наконец, были люди, которые давали палачам более прямой, резкий и грубый ответ, чем я, оказывали яростное физическое сопротивление. Оно не спасало их не только от гибели, но, как правило, даже от формальной капитуляции в дальнейшем. Тем не менее, они уходили из жизни, как герои.
— Евгений Гнедин
8) откровенный садизм свойствен немногим палачам, большинство относится к этому как к рутине, зачастую даже со скукой из-за однообразия действий. Как у Костера: «Изверг обыкновенно завтракал». Вечером они возвращаются домой к женам и детишкам, ужинают, выгуливают любимую собачку и ложатся спать. О том, как работает эта психология, пишет Арендт в «Банальности зла». В свое время книга вызвала массовое возмущение. Нам проще демонизировать зло, а оно скучное и тупое. Это не демоны из ада (в моем тексте это literally демоны из ада), а винтики системы на зарплате.
Проблема с Эйхманом заключалась именно в том, что таких, как он, было много, и многие не были ни извращенцами, ни садистами — они были и есть ужасно и ужасающе нормальными.
9) лучше всего после пытки восстанавливаются не наиболее физические сильные, а люди, имеющие в жизни цель, в творчестве и науке, как создатель всего советского космоса, ученый Сергей Королев, которому в ходе пыток в НКВД сломали челюсть, или психиатр Виктор Франкл, который 3 года провел в нацистских концлагерях:
Я помню, как однажды утром шёл из лагеря, не способный больше терпеть голод, холод и боль в ступне, опухшей от водянки, обмороженной и гноящейся. Моё положение казалось мне безнадёжным. Затем я представил себя стоящим за кафедрой в большом, красивом, тёплом и светлом лекционном зале перед заинтересованной аудиторией, я читал лекцию на тему «Групповые психотерапевтические опыты в концентрационном лагере» и говорил обо всём, через что прошёл.
В следующей (финальной?) части будет про инцест. Это не совсем по теме жестокости, хотя редко без нее обходится, но вещь тоже «темная». У меня есть старая статья на эту тему, но я хочу добавить новые моменты, а новую отдельную статью писать не хочу.
Примечания:
На всякий случай решила отметить, что считаю Шекспира величайшим автором в истории человечества наравне с Чеховым (они совсем разные, а объединяет их то, что обоих не выносил Толстой). Это не значит, что он не мог писать кровавый трэш, коньюктуру и политические заказы. Всегда надо помнить, в какие времена жил автор. Красивая принципиальность, этика, чистое творчество и прочее - роскошь для стран первого мира, благополучных буржуазных обществ и тех, кому не надо бояться остаться без куска хлеба.