Два театра и переводчики

Некоторые шекспироведы тесно работают с актерами и театрами, например, создатели сайта ShakespearesWords.com или Шекспировской бибилотеки Фолджера. К числу таких исследователей принадлежит и Меняйлов А.А., который в стенах Горийского театра обсуждал с актером Беридзе Кахой своеобразный подход к пьесам Шекспира. Заключается подход в том, чтобы репетировать те сцены, которые чаще всего (а то и всегда!) вырезают при постановках и экранизациях. Слышали может, распространенное мнение: «книга лучше фильма». Иногда так говорят зануды, а иногда – действительно лучше. Меняйлов с труппой актеров и пытается выяснять, когда фильм, а когда книга лучше. Но в случае пьес Шекспира… Возможно, что постановщики и режиссеры вырезают некоторые сцены из-за непонимания их смысла… «- Зачем Привратник нужен в «Макбете»? - Дверь открыть! - Гениально, но зачем ему такой пространный монолог — это ведь лишние затраты и наводит скуку? - К черту Привратника! - Ох, как интересно сразу стало!» …А может из-за чего-то еще. Но исследователь на то и исследователь, чтобы докопаться до Истины: как бы трудно или опасно это ни было. Вот Меняйлов и высказывает предположение, удивившее собеседника, что именно из-за Луперкалий Брут точил нож на Цезаря (которым и ударил последнему в пах): причина одна, а повод другой. Дескать, побывав в шкуре козла на Луперкалиях, Брут стал догадываться, людей какого склада назначают на эту роль. Догадался и понял о себе кое-что нелицеприятное, но ошибок исправлять не стал – проще обидеться или затаить злобу. Цезарь же наоборот – относился к Луперкалиям с уважением, собственно об этом в пьесе и сообщается. Получается этакая идеологическая борьба: один – за мистерии, другой – против (Брут приказал убить двух шутов на могиле Кассия). И ключом к этой догадке служат слова Кассия.