Кармакод. История третья. Modern End

На отрезке времени, если смотреть из прошлого — все четыре рукава остались, не стёртые. Скажем, они так и существуют в промежутке между двумя закрученными в спирали секундами. Но глядя из настоящего — все четыре уже закончились. Те трое молодых людей остались плыть по речке, где нет никаких рукавов, потому что рукава позади, а смотреть им разрешено только вперёд. И впереди — лишь одно неразветвлённое русло. Периодически все трое — не все, правда, одновременно — вспоминают о пережитых отклонениях в форме дежавю, хотя обычно Властелин Времени обставляет всё так, чтобы участники раздробленной реальности никогда не могли понять, что их расчетверяли, а потом опять собрали. Кси — ключевая фигура — оказался аномальной зоной воздействия. Пробился сквозь фильтры на закрытую площадку, забрёл туда, где уже находился один экземпляр человека с его именем. Ему не повезло оказаться «избранным» машинным мессией? Или всё-таки прорыв между рукавами произошёл по вине их конструктора, недостаточно опытного для таких ювелирных тонкостей, ведь ему далеко до Бога и не потягаться с ним. Но рассмотрю же весь фарс по порядку. Казалось, никаких предпосылок к несчастью. Ангел вёл Кси на самолёт, в светлую сказку, а всё самое жуткое кануло в лету: бревенчатый дом у озера, неудавшееся покушение, голод, снежная лавина, дыхание смерти у самого лица, перелом ног, долгое трудное лечение... Ксавьер прошёл в салон авиалайнера, стараясь не обращать внимания ни на кого из уже сидевших пассажиров, выбрал место у иллюминатора и вскоре уснул. И начался |Modern End|. От которого Кси должен был очнуться настолько пропитанным чуждой ему реальностью, что не сразу сообразил бы, где находится, не узнал бы привычный мир. Однако он проснулся нормально, он был свеж, как огурчик. Очень странно. Почему? И почему нет? Кси не какой-то там сон страшный увидел, а в целый фильм попал. В психологический триллер, специально снятый о нём, как о выпускнике Стэнфорда, работающем в богатейшей корпорации GTLL, бок о бок с настырным и прилипчивым коллегой Харви, а ещё в ленте фигурировал неслабый такой бар «107», и ещё более неслабый бармен, сладкий черноглазый Маттео. И наконец, жемчужина сценария — прошлое, запечатанное в чёрный ящик с говорящей жёлтой наклейкой «Warning! Нью-Мексико. Не вскрывать». Рассуждаю, что могло прийти Ксавьеру в голову. ♠ Теория обратного сна. Он вовсе не уверен, что самолёт и приземление в Нидерландах — настоящие. А вдруг фильм не кончился, а продолжается, но теперь — о реальности |Du Lac|? И сон снится ему, лежащему дома в Нью-Йорке в обнимку с Элфом. ♠ Теория похуже: ниоткуда не будет пробуждения, никогда, порочный круг псевдоснов не выпустит, а настоящая, какая-то пятая или десятая реальность — потеряна безвозвратно. И эту теорию, к сожалению, нечем опровергнуть, потому что нет кем-то чётко прописанного правила о единственном варианте яви, как нет и подтверждающего маркера. По какому признаку вообще определять, что действительность — не копия какого-то ещё измерения? А если выяснится, что оригинальный мир уничтожен? ♠ И самый главный вопрос — как понять, что ты не спишь? Просыпаться внутри сна можно сколько заблагорассудится, щипать себя, колоть — и сон никогда не кончится. Это, теоретически, самое отвратительное и несправедливое, способное довести до психоза. Тем временем самолёт благополучно долетел до пункта назначения, а любимый мужчина — привёл Кси, по уши увязшего в лабиринтах Сомнения и догмах субъективного идеализма, домой, к бледному и властолюбивому покорителю времени. К Данаису. К врагу. Начинается самое трудное и болезненное. Данаис рассказал фантастическую, до чрезмерности перегруженную кровью историю: о том, как три вспомогательных мира латали главный, четвёртый (ну или первый); как с помощью других реальностей он принципиально вмешивался в свою родную; как он спасал одну крохотную жизнь ценой множества других, убивал без счёта с пресыщенным и скучающим видом. Мироздание весьма кровожадно и не терпит насилия над собой безнаказанно, а он, палач, только рад подкинуть в горящую пасть новую плачущую жертву ради возвращения равновесия. Кси — наверняка с целью оставаться в добром здравии — не поверил ни единому слову. Однако «фильм» заставляет передумать с оценкой ситуации. Этот жуткий подробный фильм-сон, вовсе не похожий на обычный режиссёрский монтаж, содержал другие сны-фильмы помельче, и их было много, чересчур много и разных, потому что дни сменяли ночи, складываясь в годы, и череда этих лет получалась слишком длинной и настоящей. Она состаривала, дарила опыт и умудряла. Ни одно сновидение не могло подарить такую чёткость и разрешение «экрана», яркость цветов, несмазанность лиц, полный и исчерпывающий набор характеров и реплик. Ни один фильм не мог быть снят с таким размахом — слишком много декораций, баснословно дорого. Таким образом, пятнадцатисерийный |Modern End|, ужавшийся в полчаса эфирного сонно-самолётного времени, стал самым убедительным доказательством, что все россказни мерзавца Данаиса — правда. И тут, казалось бы, пора успокоиться, смириться, поблагодарить Ван Дер Ваальта за проделанную работу и за чудо инженерной темпоральной мысли, зажить счастливо и, возможно, долго. Нет? Почему нет? Появляется очередное «но», сжигающее дотла картинку будущей утопии. Что если Ксавьер с момента пробуждения от |Modern End| врал и притворялся? Врал — Ангелу, а притворялся — перед Демоном. Вдруг он ожесточённо сражался за неверие и отрицание раздробленной реальности по причине того, что вообще-то пострадал от неё? Что если он скрывает катастрофические последствия окунания своего ни в чём не повинного мозга в мистический триллер, который стоило бы предназначить к просмотру исключительно уголовникам в качестве наказания за их преступления перед человечеством? Ведь назвать |Modern End| лёгкой мелодрамой для домохозяек язык не повернётся. Что это значит? Что Кси №1 категорически не должен был знать, чем занят Кси №3. Он попросту не заслужил такого дерьма! Однако он узнал. Это плохо, но пока терпимо. А теперь рассмотрю чисто техническую сторону проблемы. ♠ Ксавьер-европеец из |Du Lac| влезает к Ксавьеру-американцу в |Modern End|. Повторяю, что это попадание на площадку, где уже есть человек с твоим именем. Но их не становится двое! Один не видит другого со стороны! Значит, они в одном теле? Да. Ну пусть? Хорошо, ясно. ♠ Ксавьер-европеец возвращается из |Modern End| в родной |Du Lac|, где преспокойно признаётся Данаису, что он слился с американским «коллегой». С инженерной точки зрения всё правильно и быть иначе не могло: раз они уже встретились в одном теле в побочном рукаве, то и вернуться в основное русло пространства-времени должны были вдвоём. Хет не видит в этом ничего страшного — потому что сам Ксавьер не выставляет эту новость трагедией! А может, он должен был? Заорать, что с ним приключилась беда. Он не мог промолчать просто так! Из чего делается последнее неутешительное умозаключение: его катастрофа шире вселенной, а сам секрет — настолько хреновый и мозговыносящий, что о нём ссыкотно плакаться. Что же это за секрет? Как всегда, из области догадок и предположений: Два независимо развивавшихся Ксавьера слились воедино и получили общую память, два ковша воспоминаний, два мировосприятия — и одно тело на двоих. Они превратились в новую непредсказуемую смесь дотошности, машинного анализа, кажущейся флегматичности и спящей (до поры) силы. Вероятно, это очень опасная смесь, ещё вероятнее — взрывоопасная. Как с этим жить? Не ждут ли его когнитивные нарушения, депрессия и в итоге страданий — параноидная шизофрения? Чтобы подтвердить или опровергнуть свою сенсационную мысль, мне нужно отправиться в последнюю сцену «фильма», после финальных его титров.