Курс молодого бойца

Вот мы плавно добрались и до неканонных персонажей. Во избежание дискуссий сразу оговорюсь, что под «неканонными» я имею в виду героев, которых нет в самом сериале. Я буду по умолчанию писать про ОЖП (оригинальный женский персонаж) и Мэри Сью, но в подавляющем большинстве случаев все это одинаково касается ОМП (оригинальный мужской персонаж) и Марти Сью. Где нет – будет упомянуто отдельно. Итак, ОЖП – любимый персонаж множества авторов. Почему? Потому что зачастую за этой самой девушкой скрывается сам фикрайтер. Многим хочется «потусоваться» среди экспертов. Самый распространенный вид ОЖП – чья-нибудь родственница, которая приходит работать/стажироваться в ФЭС. Мысленно ругая синоптиков за неверный прогноз, а себя – за решение надеть легкую куртку, Саша Мишина подходила к зданию ФЭС. Она уже третий месяц работала в конторе своей мечты вместе с братом своей матери – Игорем Шустовым. Иногда она не родственница, а просто подруга детства или соседка, но далее ее путь тот же – она приходит в ФЭС и отчаянно влияет на поведение знакомых нам персонажей. Майский внимательно наблюдал за гостьей. Она без стеснения открыла холодильник и, отыскав сок, стала поочередно открывать дверцы гарнитура в поисках стакана. На какое-то мгновение ему показалось, что сейчас они в питерской квартире, где этот чертенок всегда также бесцеремонно обследовала кухню. - Ты вообще не меняешься, - заметил Сергей. - В жизни должна быть какая-то стабильность, - философски изрекла Жданова, наливая сок в наконец-то найденный стакан. Подобный вариант придает изюминку истории, давая ей новую грань, новый виток, новый поворот. Если ОЖП прописан хорошо, то он гармонично вливается в общий коллектив экспертов. В чем минус? Когда у одного автора несколько фиков с разными ОЖП, то очень часто они все похожи между собой если не внешностью, то характером, привычками, поведением. Почему? Потому что автор пишет с себя. На мой взгляд, либо вы пишете все время про одного и того же ОЖП, либо все же старайтесь делать их разными – не проецируйте «всю себя» на каждую героиню. Другой вариант «дополнительного» персонажа – друг, помощник, преступник, но не мимо пробегающий один раз в десятой главе, а присутствующий более или менее постоянно на протяжении всей истории или ее части. Тех, что упоминаются пару раз, лично я не считаю нужным прописывать в шапке, как ОЖП. То же самое касается найденных трупов, если нет в тексте ничего об их существовании до смерти. - Добрый день, - она вошла в допросную, где ее уже ждала парочка. – Капитан Соколова. Расскажите мне, пожалуйста, Людмила, что вы знаете о девушке по имени Вера Цаплина? - Кто это такая? – сразу напряглась та. - Ну, как же, - Юля довольно разложила перед ней фотографии, сделанные на месте преступления, Людмила содрогнулась. - Кто это? Боже, какой ужас! – она брезгливо отодвинула от себя снимки. - В этом я с вами согласна, - кивнула Юля, собрала фотографии и положила перед Липовой прижизненный снимок убитой. – Так лучше? Людмила обменялась быстрым взглядом с Артемом, тот медленно кивнул. - Она на меня похожа, - неуверенно сказала девушка. - А вы знаете, мы заметили, - лучезарно улыбнулась Соколова. – Поэтому вы ее и изуродовали кислотой, верно? - Доказательства? – быстро вставил адвокат. Иногда в фике присутствует несколько ОЖП и ОМП сразу, не все доживают до конца. Здесь, пожалуй, основным моментом является тот же, что я уже упомянула выше: главное, чтобы ваши личные персонажи не были все на одно лицо. Читатель должен чувствовать, что все эти герои – разные «люди», а не «двое из ларца» или – того хлеще – тридцать три богатыря. Потрудитесь прописать в каждом личность, хотя бы отдельными штрихами. Разумеется, если эти участники событий имеют вес в вашем произведении. Артем Васильевич застыл на месте, когда увидел, кто появился в его камере. Тщетно пытался он скрыть изумление в глазах. Чтобы совладать с собой потребовалось несколько секунд, но Скворцовой их было достаточно, чтобы подтвердить некоторые догадки и понять, что картинка не сходится. - Я знаю, что Липов работал на вас, - спокойно сказала она без каких-либо вступлений. – Ему самому выпускники МГЮА не нужны были. - Докажи, - его губы растянулись в торжествующей улыбке. Надо же, как быстро началась вторая партия! - Я здесь не официально, - просто заметила Ольга, оставаясь серьезной. – У меня один вопрос: вы убили Олега руками Людмилы, потому что он не убил меня, как других? – она пристально посмотрела ему в глаза. – Так сказать, провалил задание? У многих юных авторов в тексте присутствует Мэри Сью. Причем чем юнее, тем мэрисьюшнее. Что такое Мэри Сью, по сути? Это частный вариант ОЖП. То есть это тоже посторонний персонаж, но в отличие от «простых смертных» это самый-самый из всех самых-самых по всем возможным качествам: красота, ум, образование (профессиональная подготовка) и т.п. Слабая сторона, правда, тоже есть – характер. Как правило, Мэри Сью – наглые, самодовольные особы, которыми все взрослые дяденьки и тетеньки почему-то восхищаются, а иногда даже боятся. По мановению волшебной палочки рядом с Галиной Николаевной возникла высокая блондинка с кудрявыми волосами. Детские голубые глаза смотрели холодно и жестоко, не мигая, словно пытались убить. Все дружно устремили взгляды на девчонку, внимательно разглядывая ее прикид в стиле Джеймса Бонда. Черный женский смокинг, белая блузка, черная бабочка и туфли на высоком каблуке. Пелагея стояла, сложив руки на груди, как будто вокруг нее были не бойцы элитной организации, а муравейник. Стоит ли говорить, что, как правило, за этим персонажем скрывается автор, который хочет быть успешнее, лучше, сильнее (и т.д.), чем он есть на самом деле, но в жизни у него это не получается. Поэтому он отыгрывается в фиках, самоутверждается за счет других героев. Тут мне, как старой черепахе, сказать особо нечего, разве что: пусть лучше так, чем подобные выкрутасы в жизни. Наиграются в буковки, перерастут, и все устаканится. Конечно, так бывает не всегда, но мы верим в лучшее. Когда Мэри Сью – автор Выделяю отдельным подпунктом и подчеркиваю, что речь идет об обычных произведениях – без стеба, АУ и т.п. Когда я только пришла на фикбук (чуть меньше года назад), я читала много всего разного – из интереса, так сказать, и для расширения кругозора. Потом, когда любопытство было удовлетворено, список читаемых товарищей резко сократился, половины произведений я сейчас и не вспомню, но вот было одно (полгода назад), которое до сих пор ощущается тяжестью в желудке. Как кирпич: как проглотила – не знаю, но ни переварить, ни вытащить обратно не могу. Возможно, с помощью этих буковок я раскрошу, наконец, его в пыль и выведу из организма. Сразу скажу, что такой «кирпич» не единственный на фэндоме, просто лично у меня застрял именно он. Я специально не привожу цитат, ибо повторюсь, что нет цели – обидеть автора, есть цель – осветить «проблему». Иногда складывается ощущение, человек пишет фик не для того, чтобы рассказать нам какую-то историю, а для того, чтобы поквитаться с героями. Что конкретно плохого сделали автору те или иные кадры – вопрос отдельный, но в произведении явно прослеживается карательная рука того, кто пишет. В таких фиках с героями случается ад, треш и караул, не потому что это жизнь или логически вытекает из ситуации, а потому что автор считает, что герой живет неправильно. Из рубрики «вот ты, Амелина, такая сволочь, обижаешь моего няшку Ванечку, не отвечаешь ему взаимностью, я тебе сейчас устрою! Чтоб ты знала! А вот получи!» или «раз ты, Майский, в такой-то серии обидел мою Танечку, я тебя сейчас бульдозером перееду и вообще наркоманом сделаю, чтобы ты страдал!» Я утрирую, но смысл ясен, правда? По сути, никакого дополнительного персонажа нет, но сам автор, «выкручивая руки» героям, является той самой Мэри Сью, которая точно знает лучше самих героев, что для кого верно и как надо. В таких фиках сама история как бы отходит на второй план, а на первый выходит мораль: в конце «грешник» обязательно должен покаяться, осознать, как неправильно он себя вел, и пообещать, что вот больше ни-ни. Иными словами, автор берет на себя роль провидения, решая, кто как должен жить, и наказывая, если герой живет не так, как считает нужным автор. Беда в том, что та мораль, которая вкладывается потом в голову герою (а она ведь вкладывается!), зачастую авторская, а вовсе не того, кто «плохо себя вел». За счет этого сей пассаж выглядит искусственно и за уши притянуто. Логика нервно курит в сторонке, а здравый смысл вообще мечтает мимикрировать под шизофрению, чтобы хоть как-то оправдаться перед читателем, который еще, не дай бог, захочет прибить за такие подвыверты. Ведь в наставлении героя на путь истинный все средства хороши: переломать руки-ноги, ограбить, похитить, изнасиловать (и лучше группой лиц) и т.п. Лично мне в такие моменты очень хочется спросить автора: если вас похитят/ограбят/изнасилуют, вы тоже будете считать, что вы просто жили неправильно и это вам мироздание урок послало, потому что вы где-то кому-то не ответили на чувства? Представьте, что это (тьфу-тьфу-тьфу и тук-тук-тук) случилось с кем-то из ваших родственников/друзей. Вы скажете человеку: «Это вот тебя, Люсенька, бог наказал, потому что ты с Пашей на свидание не пошла»? (Не отвечайте, умоляю, не отвечайте! Вопрос риторический! Отзывов к таким фикам мне хватило.) Разумеется, на каждое подобное произведение найдется свой читатель, и обязательно будут те, которые вместе с мэрисьюшным автором позлорадствуют («Ату его! Ату!») наказанию (любимого?) персонажа и потрут довольно ручки, что он получил по заслугам, ибо «а нечего было!». Я, как и в тот раз, постараюсь пройти мимо молча. Но поскольку есть возможность высказаться здесь – грех не воспользоваться. С моей точки зрения, хорошая работа – та, где автор словно ведет своих героев за ручку, сопровождает на их жизненном пути. Да, он может устраивать им всякого рода неприятности, но при этом сопереживать, понимать и сочувствовать персонажам, а не тыкать носом, как щенка в лужу на ковре. Где автор признает за героем право вести себя так, как тому заблагорассудится, не вкладывая в него своих личных тараканов (по-моему, у каждого героя достаточно его персональных). Хорошая история – та, где автора как бы нет, как будто вы (как читатель) сами смотрите «кино» и видите только написанных персонажей, никого лишнего. Поверьте, по тексту очень видно, когда фикрайтер любит своего «подшефного» и позволяет ему быть собой, принимать решения, совершать ошибки, и когда он стремится сломать, растоптать героя, потому что тот, видите ли, не живет, не думает, не чувствует так, как того хочет автор. Я могу еще понять, когда с героем случилось что-то страшное, и он пытается из этого выпутаться своими силами, но когда посредством прогибания персонажа, превращения его в авторскую марионетку, в его голову втюхивается вот такая мораль – это за гранью. Для меня. Извините. Потому что в любую точку можно прийти разными способами. Если вы хотите, чтобы Оксана и Ваня (к примеру) были вместе, ну так напишите фик, где Оксана открыла для себя в Ване какие-то качества, которых не замечала ранее, и это привлекло ее внимание и т.п. На мой взгляд, следить за такой историей будет гораздо интереснее – когда читатель поверит, что эти отношения возможны и реальны, а не когда вашему герою просто деваться было некуда «от Вани», и он просто был вынужден смириться с участью. Да, я понимаю, что это просто фики и каждый пишет то, что хочет, каждый имеет право и т.п. И есть люди, которым приятно такое читать (скажи мне, кто твой друг, и…). Я высказываю лишь свое мнение и свое видение. Вы имеете право не согласиться и сказать «это не моя трава», как теперь говорю я на подобные «моральные» шЫдевры – меня Мэри Сью не привлекает ни в каком виде. Плюс смотрим шапку – речь идет о том, почему иногда реакция читателей не соответствует ожиданиям автора. И не только юного. Он, мол, так старался – мораль поколениям вывел, а они вдруг оп – и не оценили. Неувязочка вышла.