Курс молодого бойца II

Так уж сложилось исторически, что одним из жанров, в которых я пишу, является детектив – фэндом у меня «криминальный». Соответственно, и почитала я их тоже предостаточно в исполнении других фикрайтеров. Все их ошибки можно систематизировать по пунктам, поэтому здесь я изложу несколько советов, как написать интересный детектив. 1. Версий преступления должно быть больше одной. Часто в детективах встречаю односложность: совершено преступление, и расследующие его герои сразу же (ключевое слово) идут по правильному пути, раскрывая дело на раз. Это плоско. Поставьте себя на место следователя, который ничего не знает (в отличие от автора). Какими должны быть его мысли? Допустим, ограблен банк. Мужиком из соседнего дома с шестого этажа. Следователь сразу пойдет на шестой этаж а ля «именно этот жилец мне кажется подозрительнее всех»? Нет, он снимет отпечатки пальцев, узнает, какая была выручка, готовилась ли инкассация, проверит камеры наблюдения, поговорит со всеми сотрудниками, опросит свидетелей… Короче, до того парня с шестого этажа он должен проделать кучу телодвижений. Пусть он заподозрит этого парня, но не только его! Пусть у кого-нибудь из сотрудников будет сомнительное прошлое и веский мотив. А лучше, если текущих версий будет три-четыре. Преступника можно пустить в начале, как самую очевидную версию, и по этой же причине отмести ее, сосредоточившись на других, а можно логически дойти до него в конце. Главное, чтобы версий случившегося было несколько. 2. Без рояля в кустах, пожалуйста. Есть авторы, которые крутят-вертят, запутать хотят, а в конце оп – преступником становится какой-то неожиданный тип, который не фигурировал ни разу в тексте за предыдущие страницы. У читателя разочарование – он же с самого начала пытается вместе со следователем разгадать преступление, а тут такой облом. Все равно, что попросить угадать фрукт, а загадать овощ – пытаться отгадать бессмысленно. 3. Все нужные мелочи надо прятать. Допустим, у нашего грабителя свидетели заметили красные перчатки. Безусловно, потом это будет одной из улик, но! Не делайте эти перчатки только у преступника, пусть они будут и у других героев. А когда они обнаруживаются у искомого кандидата, то лучше устроить перекличку в шкафу, мол, был обыск, рылись среди варежек и перчаток всех цветов радуги, а также шапок и шарфов в тон. То есть вы вроде как и упомянули, что были у субъекта те самые перчатки, но сместили акценты. Дойдя до конца произведения, читатель хлопнет себя по лбу: «Точно! Там же были перчатки!» 4. Отвлекайте внимание читателя. Периодически в тексте нужно оставлять зацепки, чтобы было понятно, что откуда берется и почему следователь решил именно так. Но чтобы читатель раньше времени не догадался, его внимание нужно рассеивать. Наверное, поэтому помимо детектива у меня всегда идет что-то про личную жизнь. Произошел между двумя героями крупный скандал, и не заметил читатель отъезжающую с правого фланга красную «Тойоту». Вы потом ему напомните, когда будете раскрывать дело, и он снова хлопнет себя ладонью по лбу: «Вот было же! И как я раньше не обратил на это внимание?!» А потому что вы сделали все, чтобы не обратил – увлекся другим. 5. «Нумерация вагонов с хвоста состава». Пожалуй, это самое главное правило, которое должно идти под номером ноль: детектив пишется с конца. То есть вы должны придумать преступление, «совершить его» в деталях, а потом отмотать по мелочам, где и что обнаружит следователь. Помните, что вам в конце нужно увязывать все ниточки воедино, чтобы не разочаровать читателя, а для этого у вас изначально должен быть пучок в руках. Начертите на листочке или заведите дополнительный файл, в котором будете записывать все реперные точки вашего проекта. Например, в нашем случае у нас мужик (тут значится ФИО, дата рождения, краткая биография) с шестого этажа. Он ограбил банк, потому что ему насолил директор банка (в этом моменте вы прописываете, что у них за отношения). Он залил камеры краской в ночи и с помощью хитрых устройств взломал систему. Сигнализация сработала отложено через пять минут. А теперь разматываем клубок. Следователь сначала найдет залитые камеры и обнаружит сбой в системе сигнализации – значит, искать нужно технически грамотного преступника. Потом кто-нибудь из свидетелей вспомнит про красные перчатки. Далее под подозрения попадают все «красноперчаточники» во главе с нашим преступником. Потом ищется, кому и зачем это было нужно. Кто-нибудь признается, что у директора были недоброжелатели, а другой кто-нибудь вспомнит про обрывки скандала. И так далее. Чем больше разных мелочей вы органично введете в повествование, тем интереснее угадывать, кто это был и зачем он это сделал. Главное, не забывайте про логику. Это вот прям основной момент. Без логики все ваше действо легким движением руки превращается в невразумительное нечто. Отсюда следующее правило: 6. «Коней на переправе не меняют». Не меняйте преступника по ходу пьесы! Ведь вся структура произведения держится на куче деталей. Если вы вдруг поменяете кандидатуру, то куда вы все эти детали денете? Много раз встречала такое: начали за здравие – кончили за упокой. Сидишь потом и думаешь: а вот это и вот это к чему тогда было? То есть если вдруг вы захотите сделать вором тетеньку, принципиально не носящую перчатки, читатель будет долго догонять, зачем было вообще писать про этот аксессуар? Если вы чувствуете, что вашего преступника читатель вот-вот расколет, а до финала вам как до Луны пешком, вы можете добавить «тумана» в ход расследования. Например, выяснится какая-нибудь пикантная подробность из прошлого директора, согласующаяся с картиной преступления, что и уведет следствие в сторону. Иными словами, камуфлируйте преступника чем только можно, но кандидатуру не меняйте. Другим жанром, в котором я обычно пишу, является драма/мелодрама. О ней в следующий раз, поскольку ее тоже очень любят фикрайтеры всех времен и народов.