Анализ персонажей

...В свете последних событий да и того, что это последний персонаж, по которому я собиралась писать анализ, я долгое время не могла придти хоть к какой-то определённой идее, как об этом писать. Я не могу сказать, что вторая часть для меня была чем-то в своё время, не знаю, действительно впечатляющим?, поэтому и говорить здесь о чём-то ещё неизвестном было бы трудно. Учитывая, насколько это «глубокомысленно», метафорично, концептуально, артхаусно и далее по тексту. Я постараюсь избежать излишнего акцентирования на деталях, так как я хотела взглянуть на сюжет несколько с другой стороны, нежели так, как обыкновенно на него смотрят. Поэтому хотелось бы предупредить, что некоторые точки зрения (да и авторское мнение по поводу всего сюжета в том числе) могут быть далеки от объективности. Система здесь будет немного другой, нежели в других частях. *** 1. Предикат 1.1 «Джеймс Сандерленд — это Сайлент Хилл». 1.2 «Мария и Мэри это одно и то же лицо». 1.3 Возвращаясь к началу сюжета 1.4 Замещенные воспоминания 1.5 Продолжение разговора о Джеймсе/Сайлент Хилле 2. События сюжета 2.1 Джеймс Сандерленд 2.2 Анжела Ороско 2.3 Эдди Домбровски 2.4 Лаура 2.5 Мария 3. Концовки 3.1 Leave 3.2 In Water 3.3 Maria 3.4 Rebirth 3.5 Dog/UFO Endings 4. Теория множественности Джеймсов 4.1 «Leave» 4.2 «In Water» 4.3 «Maria» 4.4 «Rebirth» 5. Концепция личности по Фрейду 5.1 Оно 5.2 Я 5.3 Сверх-Я 5.4 Эрос/Танатос 6. Born from a Wish 7. Теория: Leave Ending (Canon Ending) 8. Послесловие *** 1. Предикат Нужно заметить, что сама концепция сюжета тут глобально отличается от любой другой части. Речь идёт даже не о фабуле «с письмом от умершей жены», как и не о глубоком уровне смыслов, которые можно увидеть в каждой из локаций. По большей части, мне хотелось бы сразу акцентировать внимание, что концепция является, м-м-м, крайне закольцованной вокруг главного персонажа — Джеймса Сандерленда. Когда говорят, что история второй части — это история о городе, который затягивает в себя людей с какими-то проблемами, то на самом деле это не так. Сайлент Хилл сам по себе здесь скорее является не более чем поводом или приёмом, чтобы дать обоснование тому происходящему, что имеет быть место. Я имею в виду, что будь это хоть сколько-нибудь реально (или просто попыткой объяснить метафорически, что происходит в голове/душе человека во время кризисных событий), то необязательно было бы притягивать какое-то серьёзное обоснование под то, что мы видим. Тем не менее, стоит вспомнить, что гораздо позже, во время третьей части, нам дают объяснения того, почему Сайлент Хилл находился в таком состоянии по отношению ко второй части (в лице Валтиэля, хах). Зачем? Именно потому, что по сути вторая часть — это не про Сайлент Хилл вовсе да и по сути не про людей, которые пойманы в противоречиях собственной жизни. На самом деле, Джеймс Сандерленд является манифестацией состояния самого Сайлент Хилла в тот промежуток времени или даже не так — Джеймс Сандерленд это и есть Сайлент Хилл. Понимаете? Это попытка рассмотрения постепенного угасания жизни, путь к смерти через точки зрения общества, семьи и личности. И нет, без шуток — это звучит в сто крат глубокомысленнее, чем история о человеке, который пытается придти к осознанию того, что он совершил. Ведь правда? 1.1 Начнём с тезиса «Джеймс Сандерленд — это Сайлент Хилл». В первую очередь, что такое Сайлент Хилл? Изначально он не был местом, которое притягивает в себя людей с тёмным прошлым. Также здесь не было никакой истории с Культом (кроме совсем незначительных событий до времени первой части или событий Origins). Сайлент Хилл — это прежде всего город, такой же, как и все остальные. С этой стороны и Джеймс Сандерленд — это прежде всего человек, а не кто-то, имеющий прошлое и мотивы, которые заставили его приехать в этот город. У него есть своя история, своя жизнь, а также всё прочее до момента, как начинается сюжет, но в то же время в самом начале игры, не зная ничего, кроме фабулы, для нас Джеймс — это просто человек. В то же время, что такое Сайлент Хилл для Джеймса? Во-первых, это не просто город. Это место, связанное с прошлым Джеймса и его жены, Мэри. Они проводили здесь когда-то свой медовый месяц, и впечатления, оставшиеся от этого, сохраняются в качестве воспоминаний. Разумеется, приятных. Во-вторых, это не просто пункт назначения. Письмо Джеймс получает от Мэри, которая в свою очередь, по словам Сандерленда, умерла лишь несколько дней назад. Мёртвые люди не умеют отправлять письма, правильно? Именно. Следовательно, это место, скрывающее что-то от Джеймса. В-третьих, это не физическое воплощение города. Я имею в виду, очевидно, что Сайлент Хилл в том виде, в котором его видит Джеймс, не существует в реальном мире? Верно. Да, вполне вероятно, что это лишь отчасти верно, однако этому есть аргумент — отель, в котором когда-то Джеймс и Мэри жили вместе, сгорел, и об этом можно узнать из газетной вырезки. Тем не менее, Сандерленд видит отель таким же, каким он был когда-то давно, ещё во время, когда Мэри была жива. Думаю, вы поняли, к чему я это. А теперь, собственно, кто такой Джеймс Сандерленд для Сайлент Хилла? Во-первых, не просто обыкновенный человек. У Джеймса есть прошлое, связанное с городом, а город, чисто теоретически, помнит всё, что в нём происходило. Во-вторых, Джеймс — это не жертва. Это он же сам и есть. Как видите, Сайлент Хилл и Джеймс Сандерленд не такие уж различные на первый взгляд, как кажется. 1.2 Продолжая разговор на предмет этого, я, наверное, закину ещё один тезис — «Мария и Мэри это одно и то же лицо». Таким способом будет гораздо проще рассмотреть ту идею, которую я пытаюсь преподнести, и поэтому в дальнейшем их имена (если не будет иметься в виду кого-то из них конкретно) я буду писать через черточку. Почему я сразу же обозначила тезис с тем, что Мэри и Мария — это один и тот же человек — в целом, главной причиной было то, что они обе являются символом одного и того же архетипа женского начала. Я не вижу особой разницы делать различия между ними, так как Мэри на момент событий игры по факту не существует, а Мария — отчасти она разделяет воспоминания Мэри о Джеймсе, отчасти играет ту же роль, что должна была сыграть Мэри. Дабы не уходить в долгие размышления о мотивах поступков Марии, я, наверное, начну с Мэри, ибо про неё толком и нечего писать. К моменту сюжета она уже давно мертва, а следовательно писать что-то о ней толком нет смысла... О прошлом? Это известно из событий игры. О её письме? Опять же, текст доступен свободном доступе в игре, тут нечего добавить к этому. Её отношения с Лаурой толком неизвестны, кроме того, что последняя винит в произошедшем Джеймса, пускай она и не знала всей правды. С Марией же всё сложнее. У меня есть определённые подозрения, что на самом деле Мария не помнила определённые произошедшие события (например, в Лабиринте), потому что их на самом деле было две. Если исключать этот безосновательный вариант, то остаётся одна, и всё же... Во многом меня смущают факты встречи Джеймса и Марии после определённых моментов (а точнее «смертей» Марии). Действительно ли Мария не помнила, как она умирала, или возможно, это город показывал Джеймсу, что она умерла, но на самом деле такого ничего не было? Из концовок ничего толком по этому поводу не понятно. Вообще, поведение Марии порою разительно отличается от её обычного поведения (опять же, Лабиринт), и это порою воспринимается неестественно. Из дополнительного сценария за Марию в конце становится ясно, что она всё-таки решает принять свою судьбу и попытается бороться за Джеймса, но действительно она была в каждом из этих мест, где её видит Сандерленд? Я не могу с какой-то долей уверенности говорить об этом. Просто не знаю. В любом случае, Мэри/Мария являются ключевой фигурой в истории Джеймса, и по сути её присутствие видно на протяжении всей истории. Исключая роль личностной индивидуальности Марии, то если взять чисто практическую её роль, она заключается в том, что отчасти это демонстрирует выбор между прошлым/настоящим, реальностью/иллюзией или любой другой выбор, который можно увидеть в этом. Я ещё позже обращу на это внимание. 1.3 Возвращаясь к началу сюжета, то всё начинается с того, как Джеймс приезжает в Сайлент Хилл. Он получает письмо от своей жены, которая хочет встретиться в «их особенном месте», но проблема в том, что жена умерла три года назад от смертельной болезни всё гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд. Тут я хочу отметить, что самое начало игры является по сути её же и концом. Судьба Сандерленда вполне себе решается уже в тот момент, как он оказался на том месте, где он оставил свою машину (глубокомысленно) и где ему пришлось спускаться по дороге, среди тумана, через лес в город. Я имею в виду, что решения, принимаемые по ходу сюжета, на самом деле дань самой форме (то есть геймплею), нежели действительно сюжетообразующая часть того, каким будет финал. Если вы попробуете отследить условия для получения той или иной концовки, то поймёте, что Джеймсы (Сандерленды) являются по большей части совсем разными людьми. То есть когда один из Джеймсов (чисто в теории допустим, что их было несколько, они параллельно друг другу проходили один и тот же сюжет, но получили разные финалы) принимает иное решение, чем другой, то это уже делает его совсем другим. И даже исключая чисто концептуальную множественность Джеймсов, это говорит о том, что только цепочка из всех решений делает одного Джеймса отличным от другого. Если вы ещё не запутались в Джеймсах (коих 4 штуки, потому что остальные две концовки являются полу-шуточными (хотелось бы мне в это верить...)), то я хочу сказать, что каждый из четырёх Джеймсов будет обладать своим уникальным характером и интеракцией с самим собой — Сайлент Хиллом. Так как по сюжету мы видим ретроспективу именно главного героя — Джеймса Сандерленда — то все решения, принимаемые им (игроком), ведут к тому, что мы получаем разные результаты. И разных Джеймсов в финалах, да. То есть Джеймс/Сайлент Хилл своими решениями подстраивает реальность под себя — но не даёт последствия в реальном мире. Сайлент Хилл является Джеймсом, как и наоборот, поэтому действия, направленные на себя, не должны давать какие-то последствия в реальности (потому что они не проявляются в отношениях с другими людьми или их реальности), но почему-то мы видим всё же обратное. Объясняя проще, возьмём простой пример. Если вы сделали причёску на своей голове, то она не окажет никакого влияния на реальность, пока её кто-то не увидит. Если кто-то её увидит или узнает о ней, то она уже окажет влияние на реальность — как и на общую, которую видят все люди, так и на личную — того человека, который заметил это. Понимаете? Из этого следует, что Сайлент Хилл — это якобы другой человек. Но, увы, нет. «Настоящая» реальность или реальный мир, другими словами, не может подстраиваться под восприятие человека, который не оказывает на её воздействия. В нашем случае мы видим иное, и это объясняется достаточно хорошим аргументом — всё, что видит Джеймс, это его воспоминания о городе того времени, когда он там был с Мэри. И если город подстраивается под восприятие Джеймса, то это говорит не о том, что за всем этим стоит Валтиэль (который, на минуточку, был введён в первую очередь для прояснения этого момента), а о том, что Сайлент Хилл — это отражение внутреннего Джеймса, а не зеркало, которое якобы отражает подсознательное. Я хочу сказать, что Джеймс как человек — то есть герой — является внешним проявлением того, что мы видим в городе. Фактически, происходящее в голове у Джеймса мы видим в качестве его взаимодействия с городом, когда Другой мир является отражением уже подсознательного Джеймса. Проще говоря, Джеймс Сандерленд как человек — это внешнее, Сайлент Хилл — внутреннее, Другой мир — подсознательное. Но это вроде всё и без меня было сказано, другими словами, впрочем. 1.4 Продолжая тему Джеймс/Сайлент Хилл, нужно понимать некоторые аспекты сюжета, связанные с манипуляцией информацией. А конкретно — с замещенными воспоминаниями Джеймса. Как известно, тут есть и спорный момент с телом Мэри в багажнике, но оставим это, я хочу начать с более простого. По финалу сюжета известно, что Джеймс на самом деле специально забыл то, что произошло, и поэтому ему пришлось пройти весь путь для осознания того, что он когда-то совершил. И вот как раз с этим связана вся фабула «глубокомысленности», которая позволяет находить в Лабиринте отражение внутренних поисков Джеймса, его подавленных воспоминаний, невозможности достичь желаемого и так далее. Мы сейчас не об этом. Я вообще придерживаюсь мнения, что это не столько город «обнажает» подсознательные страхи людей, сколько сами люди попадают в город из-за того, что они не смогли разрешить свои внутренние конфликты, и в итоге пали жертвой самих же себя, в первую очередь. Я не хочу рассуждать на тему того, кто виноват — «жертва» или «город» — тем более, что сама концепция сюжета не ставит вопрос таким образом. Люди зачастую хотят видеть то, что они хотят видеть — и это верно в случае Джеймса. Стоит заметить, что существование Анжелы Ороско, как и Эдди Домбровски, не случайно — они есть часть концепции, созданной вокруг Джеймса, и их истории нужны по большей части, чтобы сами герои не выглядели функциями в одной длинной формуле. Я это ещё объясню позже, но пока что о кое-чём другом. Существование побочных героев, в том числе и не упомянутой Лауры, строится на параллельной основе по отношению к главному герою — по крайней мере, такое впечатление создаётся на протяжении сюжета. К сожалению, в этом стараются убеждать всё сильнее с момента встречи с Анжелой и Эдди в Лабиринте, но... это лишь навязанное впечатление. Эффект этих параллелей строится на том, что вы начинаете наблюдать за судьба трёх героев, при этом пытаясь найти что-то сходное между ними. Безусловно, конфликты всех трёх героев строятся на разных вещах, они находят разное раскрытие, и многие думают — это история про людей с тяжёлым прошлым, когда не всегда хватает сил встретиться лицом с этим. Действительно. Тем не менее, если вы начинаете разбирать каждого героя по отдельности, рассматривая его роль, а также обозначенные за ним проблемы, то поймёте, что все герои нужны для того, чтобы рассказать о том, о чём Джеймс, по понятным причинам, никогда не скажет. Что я имею в виду? Да всё очень просто. Анжела демонстрирует конфликт с семьей (у Джеймса это выражалось в виде драмы со смертельной болезнью жены), Эдди с социальным вопросом проблемы (общество до сих пор не может определиться с вопросом об отношении к эвтаназии), Лаура демонстрирует упущенное семейное будущее Джеймса (у них ведь так не было детей, а я уверена, что они были бы, если не весь этот сюжет), а Мария — вопрос сексуальной жизни даже вне контекста больной жены и даже больше, вопрос о возможности дальнейшего создания семьи после смерти жены (в случае концовки Марии). Как раз то, что мы можем видеть в конфликтах остальных персонажей, мы так и не узнаем с позиции мыслей Джеймса. Я имею в виду, что как раз с тех сторон, с которых мы видим побочных персонажей, мы не видим Сандерленда. Но это даёт нам определённое понимание того, с чем сталкивался Джеймс на протяжении своего конфликта, а не только поднятие актуальных вопросов о семейном насилии, подростковом травлении, а также многом другом — как это выставляют в обыкновенном случае. Основной посыл этого текста — как и забытые воспоминания Джеймса, так и город является тем, что Сандерленд хочет в нём видеть. И то, что он встречает именно этих людей, это не совпадение — это чёткая система, призванная дать исчерпывающее понимание того конфликта, в котором заточен на протяжении всего сюжета главный герой. 1.5 Продолжим наш занимательный разговор о Джеймсе/Сайлент Хилле. Концепция Сайлент Хилла подразумевает, что сам город становится олицетворением того, чем является человек. И нет, он не показывает то, что боится человек — ни в коем разе. Сайлент Хилл в данном случае является метафорой того, что есть душа человека. Это удобный способ без лишнего символизма и весьма доступно придать форму тому, что зачастую артхаус, с его приёмами, пытается достичь за счёт либо высокого символизма с гиперссылками к культуре, либо за счёт своеобразной системы знаков. С этой стороны, вторая часть как пример артхауса является весьма доступной вещью, не лишенной собственного изыска. По большей части, всё происходящее в городе нужно воспринимать как внутреннее переживание каждого отдельного человека в самом себе, а не как сумма рефлексии разных героев с точки зрения главного героя. Я имею в виду, что мы должны рассматривать историю как нечто единое целое, а не сборник историй психически больных людей в период их агонизации (кстати, весьма здравое объяснение всего происходящего). Каждый из людей имеет свой личный мир. Каждый человек видит «общий» мир — это является тем, что мы называем миром реальным. С позиции данных тезисов, мы обычно забываем, что Джеймс видит всех остальных людей со своей субъективной точки зрения, и мы не знаем, каким образом все остальные герои (Анжела, Эдди и Мария) видят то, что видит сам Сандерленд. Я хочу сказать, что сама концепция истории подразумевает то, что каждый из героев второй части является своеобразными точками, вокруг которых строится их собственный мир. И как раз взаимодействие героев составляет «мир реальный» — когда их собственные миры начинают пересекаться между собою. Сама история нам даёт только одну точку зрения на события — от лица Джеймса. Что ещё более забавно, так это то, что в итоге возникает ощущение, что понимание истории Джеймса строится из суммы точек зрения на него других героев. Собственно, это верно и для остальных героев — понимание их истории строится только из ретроспективы Джеймса на события. 2. События сюжета Пожалуй, я не стану сколько-нибудь последовательно описывать события игры. Вместо этого я пройдусь по событиям с определённых ретроспектив, включая ретроспективы побочных героев, при этом исключая все события, связанные с остальными персонажами. Таким образом, у нас должно получить пять ретроспектив — от лица Джеймса, от лица Анжелы Ороско, от лица Эдди Домбровски, от лица Лауры и от лица Марии. Каждая из ретроспектив этих героев, по идее, и даёт окончательное понимание сюжета. Для наглядности (и пущей глубокомысленности) в ретроспективах используется концепция личности Фрейда. К слову, она очень хорошо работает здесь. 2.1 Джеймс Сандерленд Ретроспективу Джеймса можно обозначить словом «Эго». Эта ретроспектива является самой основной, но в то же время, из-за особенностей восприятия главного героя, самой малоинформативной. Почему? Потому что Сандерленд во многом наблюдает свою интроспекцию в лице Сайлент Хилла — то есть самого себя — а следовательно, он мало что говорит о том, что видит. Не так подробно, как хотелось бы. Я не буду здесь много говорить, так как сюжет во многом строится на ретроспективах других героев, и я не стану отбирать то, что принадлежит им. Тем не менее, попытаюсь дать определённую общую идею. Начинается всё с... туалета. Нет, серьёзно, это своеобразная традиция серии — в целом, хочу заметить, что туалет как место является не столько общественным, сколько, во-первых, аллюзией на всё «грязное», подсознательное то бишь, а во-вторых, это место, которое можно назвать уединённым. Не зря же туалет называют уголком задумчивости — это место, где можно побыть наедине с собой. С этой стороны, Джеймс начинает своё путешествие, находясь напротив себя — в зеркале. Вместе с тем, что Сайлент Хилл — его душа — находится где-то неподалеку, всего лишь стоит спуститься по лестнице и пройти через дороги в тумане. Думаю, символизм настолько очевиден, что не стоит его пояснять, правда? Когда Сандерленд наконец-то достигает город, он оказывается на кладбище — аллюзия на то, что похоронено и что, в целом, не стоило бы тревожить. Вместе с тем, хочу отметить, что с этого же места Джеймс уходит из города в случае концовки «Leave» — то есть уже оставляя груз в городе, а не пытаясь потревожить прошлое. Далее я пропущу все события, вплоть до того, как Джеймс окажется Лабиринте. Безусловно, это просто гениальная метафора сознания и внутренних поисков, после прохождение которой ненавидишь мир больше, чем что бы то ни было. Если же серьёзно, то Лабиринт во многом является не столько метафорой внутренних поисков, сколько комнат сознания в целом. Здесь мы встречаем и Анжелу, и Эдди, что демонстрирует уже их личные потаённые уголки — в случае Джеймса подобной комнатой была тюремная комната с Марией. Что ж... последующие события можно опустить вплоть до того, как Джеймс обнаруживает кассету в отеле и узнает правду о том, что случилось с его женой. С этого момента можно уже уверенно сказать, что Сайлент Хилл — это своеобразные 5 стадий принятия неизбежного по Элизабет Кюблер-Росс — если кто-то интересовался психологией, может слышал об этом. Эти пять стадий таковы: 1. Отрицание 2. Гнев 3. Торг 4. Депрессия 5. Принятие Запомните их, потому что они ещё понадобятся нам в дальнейшем — в ретроспективах остальных персонажей. Собственно, ретроспектива Джеймса заканчивается вскоре после того, как он встречается с Мэри — и в зависимости от того, кто из концептуальных Джеймсов оказался счастливчиком, тот и увидит то, что заслужил. Но вернёмся к пяти стадиям неизбежного. Я не стану объяснять, что это такое, потому что вы можете ознакомиться с этим самостоятельно — это очень простая в понимании концепция. Вместо этого я просто отмечу, в каких местах она проявляется на протяжении сюжета. Отрицание — это самое начало игры, когда Джеймс получил письмо от Мэри. Он не верит, что это письмо от неё, потому что его жена три года назад умерла от болезни. Гнев — по сути, это уже начинается с того момента, как Сандерленд встречает первого монстра. Все монстры — это отражение производного от «Почему умерла именно моя жена?» и даже если у него не было подобных мыслей, под гневом можно понимать большинство негативных эмоций. Это уже не говоря о том, что Пирамидоголовый — это и есть по сути гнев, то есть я хотела сказать сублимация гнева через путь сексуального насилия обезличенного монстра, напоминающего нижнюю половину женщины. Торг — все разговоры с остальными персонажами являются торгом Джеймса. Нет, не с ними — с самим собой. Через попытку помочь остальным персонажам он пытается не утонуть сам. Это реакция обратная «зацепиться за кого-то, чтобы плыть с ним на дно вместе». Депрессия — момент, когда Джеймс узнает, что на самом деле стоит за письмом. Тот момент, когда он узнаёт правду, и понимает, что на самом деле произошло. Это символизирует ещё большее погружение в себя, а также вероятность того, что всё закончится не лучшим образом — в случае концовки In Water, например. Или концовки Rebirth. Принятие — по сути, это есть то, с кем в итоге придётся сражаться Сандерленду. В большинстве концовок это окажется Мария, в случае же того, если Джеймс всё продолжит отрицать и не захочет признавать свою вину — это будет Мэри. Таким образом, с этой ретроспективой мы закончили. 2.2 Анжела Ороско Ретроспективу Анжелы можно обозначить одним словом «Танатос», то есть смерть. Её ретроспектива является отражением мыслей Джеймса о суициде, смерти, а также о состоянии, в котором он находился после смерти своей жены. Что символично, впервые встреча с Анжелой происходит на кладбище — и заметьте, она первый персонаж, которого встречает Джеймс в Сайлент Хилле. То бишь после смерти жены (что является абстрактной отправной точкой) Джеймс по сути «похоронил» всю свою следующую жизнь или же, что не менее вероятно, «похоронил себя самого заживо». Их разговор сводится к тому, что Анжела пытается найти свою мать (на самом деле, она говорит обо всей семье, но мы говорим о том, что действительно имелось в виду), кто является единственным оставшимся у неё важным человеком (как для Джеймса была таким человеком Мэри). В следующий раз мы встречаем Анжелу в Blue Creek Apartments — здании, через которое Джеймс проходил для того, чтобы обходным путём попасть с парк. В этот раз Анжела лежит на полу, держа в руках нож и вглядываясь в огромное зеркало. Она пытается совершить самоубийство, но Джеймс отговаривает её от этого, забирая у неё нож. Здесь я отмечу две вещи. Во-первых, Джеймс тоже задумывался о самоубийстве — о чём говорит зеркало. Вообще, зеркало как символ всегда указывает на либо «если ты вглядываешься в бездну, то и бездна начнёт вглядываться в тебя», либо на то, что мы не видим себя со стороны. В данном случае, Анжела даже не столько является зеркальным отражением Джеймса, сколько указывает на другой факт — вполне вероятно, что Сандерленд пытался покончить жизнь самоубийством и не раз, только в итоге он так и не смог этого сделать. Во-вторых, нож, который держит Анжела — это важный предмет для получения концовки «In Water», а также символ или индикатор того, насколько Джеймс приходил к мысли о самоубийстве. Чем больше вы смотрите на нож, тем больше вы хотите умереть вспоминаете печальную жизнь Ороско и думаете, что может она действительно заслужила того, чтобы умереть? Третья встреча с Анжелой происходит уже Лабиринте, где Джеймс находит её в комнате с Абстрактным Папой. Вот тут уже всё немного сложнее. Исключая весь подтекст того, что означает Абстрактный Папа и вся комната, я попытаюсь сказать, что здесь можно отнести к Джеймсу. Во-первых, Абстрактный Папа (или же Томас Ороско, отец Анжелы) для Джеймса вполне себе может символизировать Мэри, которая была прикована к кровати. Есть также теория, что Абстрактный Папа отчасти является аллюзией на то, что Сандерленд задушил Мэри (а для этого нужно было сесть на кровать, при этом нависнув телом над жертвой). Во-вторых, учитывая комментарий Анжелы, то вполне вероятно, что Абстрактный Папа, каким его видит Джеймс — это лишь его субъективное (объективное) восприятие. Что можно толковать как тот факт, что сам вид монстра строится не из представлений Анжелы об её отце, сколько из представлений самого Сандерленда о том, что он совершил по отношению к Мэри. Я имею в виду, что Анжела так же, как и Джеймс, совершила убийство на почве своих причин — а следовательно Абстрактный Папа является символичным представлением о том, что именно они сделали. То есть, безусловно, это можно толковать и в сторону Анжелы (сексуальный акт), и в сторону Джеймса (процесс удушения). После этого Анжела ещё говорит одну интересную фразу перед тем, как уйти — «Ты больше не хотел её видеть рядом с собой. Наверняка ты уже нашёл кого-то другого». Что с определённой долей вероятности можно толковать как иронию в сторону Марии. Не думаю, что здесь есть иной подтекст. В последний раз мы встречаемся Анжелу в отеле, на горящей лестнице. Пожалуй, это и есть определённый катарсис, объясняющий отношение Джеймса к смерти — ему никогда не хватило смелости, чтобы покончить всё раз и навсегда. И традиционно, ещё немного объяснений. Во-первых, Анжела говорит, что она хотела, чтобы Джеймс её не спасал от Абстрактного Папы и лучше позволил ей умереть. Это указывает на то, что сам Джеймс, несмотря на понимание того, что он совершил, всё равно продолжал жить, хотя и хотел умереть. Во-вторых, есть достаточно любопытное предложение, что Джеймс мог взять её под свою опеку и помочь залечить её эмоциональную боль. На что Сандерленд лишь скромно потупил взор и промолчал. Это указывает на то, что Джеймс понимал, что если даже кто-то предложит ему помощь, это уже никогда не залечит его душевные раны — собственно, это он и демонстрирует по отношению к Анжеле. В-третьих, опять же, Анжела просит отдать ей нож, который у неё отобрал Джеймс. Он отказывает. Это говорит о том, что даже если у него была бы возможность, то Сандерленд вряд ли бы покончил жизнь самоубийством. Собственно, именно поэтому он и отказывает ей в её просьбе. В-четвёртых, последнее, что здесь остаётся — слова Джеймса о том, что в этом месте жарко, как в аду. На что Анжела отмечает: «Это всегда было так для меня, вся моя жизнь — живой ад». Фактически, это означает только одно — вся жизнь Джеймса после смерти жены была для него живым адом. Думаю, на этом мы закончим с этой ретроспективой. 2.3 Эдди Домбровски Данная ретроспектива обозначается словом «Ид» или же более понятным «Оно». В целом, данная ретроспектива является отношением Джеймса к своему преступлению, то есть убийству Мэри. Впервые мы встречаемся с ним в Wood Side Apartments, где его рвёт над унитазом после того, как обнаружил труп в холодильнике. Прозаический вопрос — где начинает игру Джеймс? Правильно, тоже в туалете... разве что в придорожном, что намекает об одной вещи — Джеймс все свои переживания на счёт произошедшего (я имею в виду, когда он понял, что убил свою жену) уже оставил где-то в стороне. А теперь более подробно об этом. Холодильник всегда может являться символом или аналогией могилы — в противовес этому, если вы посмотрите на место смерти Домбровски, то это окажется гигантским холодильником! И уже не с трупом человека, а с тушами коров — прогресс налицо. Тем не менее, с другой стороны холодильник — это и место хранения продуктов или пищи, где они не портятся. Нет, мы не будем рассматривать человеческое тело с позиции пищевой цепочки, но так или иначе холод замедляет разложение тела. То есть это аллюзия не столько на то, что хранить трупы в морозильнике — это современно если вы храните труп в морозильнике в виде мяса, значит, вы точно не хотите, чтобы об этом кто-то узнал. То есть это не столько обыденная практика тех же маньяков или каннибалов, сколько самая удобная методика сокрытия тела. Ведь кто подумает посмотреть в морозильник? Для этого как минимум нужно расчленить тело, для чего потребуется много грубой силы. Поэтому отойдём от теории, и перейдём к дальнейшим фактам. Вся суть разговора с Эдди сводится к тому, что Домбровски пытается доказать свою непричастность к смерти того трупа в холодильнике. Это говорит о том, что Джеймсу все эти года удавалось скрыть факт того, что он убил свою жену. С другой стороны, неизвестно, как вообще отреагировало общество на сам факт смерти (исчезновения?) Мэри, а что главное — как его расценили. Была ли это обычная смерть, убийство или все эти года Джеймс скрывался от полиции? Или сам Сандерленд построил миф вокруг её таинственного исчезновения? На этот вопрос даже нет никаких намёков. Тем не менее, если смотреть на реакцию Эдди, то можно сказать, что Джеймс, может, и не сразу осознал, что он совершил, но так или иначе боялся того, что кто-то может узнать о его поступке. Конечно, он вряд ли так бурно реагировал бы на происходящее, но первое время он точно озирался и вздрагивал — если, допустим, всё это время он прятал её труп в багажнике. Следующая встреча происходит в Pete’s Bowl-O-Rama, где Домбровски пытается заесть свой стресс и говорит пару слов насчёт Лауры, но я не стану это никак комментировать — по большей части, это интеракция между побочными персонажами. И таким образом мы не встречаем его до того момента, пока не доходим до кафетерии Toluca Prison. Вот отсюда всё становится чуть интереснее. Собственно, слова Эдди достаточно наглядно демонстрируют отношение убийцы к тому, насколько «тяжело» убить человека. Проводя аналогию с Джеймсом, задушить подушкой умирающую жену (которая не сопротивлялась вовсе из-за общей ослабленности) так же просто, как и застрелить человека в представлении Домбровски. Стоит отметить, что есть ещё одна вещь в этом, о которой стоило бы упомянуть — это оправдания. Эдди пытается оправдать свои действия, говоря, что-то вроде «он сам напросился» и «он издевался надо мной», хотя вполне вероятно, что такого и не было. Это уже не говоря о том, что перед тем, как уйти, он шутит, что труп уже был здесь до него. Это вполне можно трактовать и в сторону Джеймса, который мог обвинять Мэри в том, что это она вынудила его убить её. Как известно, Мэри не менее тяжело переживала свою болезнь, что в итоге заставляло её срываться на Джеймса. В таких случаях, и сам человек, который контактирует с больным, может сам того не желая копировать поведение болеющего — из-за того, что он и сам переживает стресс, контактируя с больным. То есть я имею в виду, как Мэри обвиняла Джеймса в чём угодно из-за стресса, вызванного болезнью, так и Сандерленд мог убить свою жену из-за того, что она была виновата во всех его несчастьях. По крайней мере, известно, что Джеймс начал злоупотреблять алкоголем, а позже смотреть налево из-за сексуальной фрустрации (хотя так и не перешёл эту границу). Поэтому вполне возможно, что Джеймс убил Мэри не запланировано, а в порыве эмоций или гнева — то, что у него было в тот момент в голове, известно только ему одному. Общую идею, я думаю, вы уловили. Последняя встреча с Домбровски происходит в Лабиринте, в его собственной комнате сознания, где он окончательно срывается с катушек. Исключая подоплеку символизма этой комнаты для Эдди, мы будем смотреть на вещи по отношению к Джеймсу. Что же мы имеем... во-первых, гигантский холодильник. Точнее, это уже даже не совсем холодильник, а склад мяса, но не суть. Стоит отметить, что это место, где Джеймс впервые убивает человека (или он, по крайней мере, так думает). И по сути это демонстрирует одну хорошую идею. На протяжении сюжета Джеймс, так или иначе, но ожесточается. Это выражается и в меньшей степени экспресии (к примеру, на смерть Марии от двух Пирамидоголовых он уже реагирует не так сильно), как и в том, что по факту Эдди является единственным персонажем, который умирает непосредственно от руки главного героя (кроме теоретической Марии). И если рассматривать всех побочных персонажей как часть главного героя, то мы получаем... Выше я уже обозначала, что ретроспектива Домбровски означает отношение Джеймса к своему преступлению. И. Таким образом, можно сказать, что убийство Эдди — даже в некотором роде вынужденное — опять же может указывать на то, что Сандерленд считает произошедшее с Мэри чем-то независящим от него обстоятельством. Мы убиваем Эдди не потому, что хотим этого. Это происходит из-за того, что он окончательно сошёл с ума, и нападает на нас первым. Переводя на ретроспективу Джеймса, мы получаем что-то вроде... Джеймс убивает Мэри потому, что считает так будет лучше для неё. Тоже самое верно и для Эдди, которого либо придётся убить Сандерленду, либо же Домбровски убьёт Джеймса. С этой ретроспективы рано или поздно либо Мэри довела бы Джеймса до самоубийства (что доказуемо с ретроспективы Анжелы), либо же Сандерленд убил бы свою жену. Из чего следует, что на самом деле произошёл второй вариант развития событий. С этим всё ясно. Вернёмся к делу о холодильнике. Гигантский холодильник с огромными тушами мяса вполне могло быть аллюзией на то, как Джеймс видел всех остальных людей после убийства своей жены. Здесь нет места субъективному отношению Эдди к людям из-за его печального опыта жизни, только лишь обыкновенное обезличивание общества в связи с тем, что человек впадает в депрессию. Есть определённая вероятность, что точка зрения Домбровски на то, что «все люди становятся кусками гниющего мяса, как только они окажутся в земле», может отражать и личное отношение Джеймса к людям, но... я не уверена. Безусловно, болезнь (да и смерть в своём роде тоже) изуродовало тело Мэри, однако я не думаю, что из-за этого Джеймс стал смотреть на людей как на куски... мяса. М-хм. На этом мы закончим с ретроспективой Эдди. 2.4 Лаура Данная ретроспектива обозначается словом «Супер-Эго». Данная ретроспектива не отражает никаких негативных явлений в лице Джеймса (что печально), и поэтому она лишь отражает идеалистичные представления Сандерленда (считай, мораль, совесть, социальные нормы). Не думаю, что тут есть что комментировать, кроме одного факта — все попытки Лауры помешать Джеймсу в каких-то локальных задачах (например, когда она заперла Сандерленда в комнате с монстрами) по сути является олицетворением внутренних истязаний Джеймса по поводу того, что он сделал. Да, безусловно, это олицетворяет Пирамидоголовый, но так как его ретроспективы нет (а у Сейф... она есть), то значит, эту роль на себя возьмёт Лаура. Тем более, по сути она это и делает. Впрочем, вместо этого имеется любопытный разговор между Эдди и Лаурой в Pete’s Bowl-O-Rama. Когда Лаура спрашивает, почему Домбровски не может извиниться за то, что он сделал, то последний отвечает «никто меня не простит». Учитывая, что на самом деле Эдди в реальном мире не убил никого, кроме собаки, это по большей части указывает на Джеймса — никто не простит ему то, что он совершил с Мэри (да и некому, по сути). Далее следует несколько встреч с Лаурой, которые никаким образом не помогает анализу личности Джеймса, письмо, которое предназначалось Лауре, объяснение того, что совершил Сандерленд, Лауре, но... всё это ровным счётом не даёт ничего интересного. На этом мы закончим с её ретроспективой. 2.5 Мария Данная ретроспектива обозначается словом «Эрос». И нет, эта ретроспектива обозначает не только «про это», а также стремление к жизни — именно размножение является основным залогом выживания, а «это» лишь средство достижения цели жизни, то есть выживания. Я не буду говорить о событиях личного сценария Марии «Born from a Wish», так как разговор об этом может затянуться надолго. Поэтому здесь лишь ретроспектива на события только основного сюжета. Джеймс впервые встречает её в Rosewater Park, где в тумане он ошибочно принимает её за Мэри. Удержусь от комментариев по поводу того, насколько Сандерленд удивлённо начинает перечислять, чем они похожи, хотя... Maria: Do I look like you’re girlfriend? James: No, my late wife... Ох, Джеймс... Так как игра во многом намекает на то, что Мария — это то... хотя нет, об этом мы можем поговорить и потом. Лучше давайте обсудим то, о чём они говорят. Следует заметить, что практически сразу же она говорит «Я ведь не похожа на призрака, верно?» — что во многом определяет её линию поведения на весь оставшийся сюжет. Вполне вероятно, что её стремление избегать остальных людей, которых встречает Джеймс, вызвано тем, что она не хочет утвердиться в своих мыслях о том, что она не человек. Да, это вполне может объясняться и другой версией — Мария знает, что она не существует ни для кого, кроме Джеймса, но вы никак не сможете доказать, что причина именно в этом. К счастью, игра не даёт явных доказательств ни в пользу моей теории, ни в пользу общепринятой теории, так что здесь каждый останется при своём мнении. А теперь весь смысл сюжета второй части в одном диалоге. Maria: Didn’t you say she died? James: Oh yeah... But I got a letter from her! Мария: Разве ты не сказал, что она умерла? Джеймс: Да, действительно... Но я получил письмо от неё! Пожалуй, я также хочу отметить её внезапную смену поведения в самом конце этой кат-сцены. Если до последнего момента она говорит в достаточно вызывающей и провокационной манере, то её последняя фраза «Так мне можно пойти с тобой?» звучит до странности наоборот — с извиняющимся тоном, будто бы боясь быть для Джеймса обузой. И ещё о паре вещей. По сути, Джеймс теряет к ней интерес сразу же, как только узнает, куда ему следует идти. И ещё одно — на вопрос Марии о том, что «Может, ты её ненавидел её?» Сандерленд отвечает весьма недовольным тоном «Не говори глупости!» и даже последняя его фраза произносится с той же интонацией. Следующая интеракция между персонажами происходит уже в Brookhaven Hospital. Я опущу возможные кат-сцены, которые можно увидеть, если навещать Марию, когда она чувствует себя плохо, и перейду сразу же к тому, что нас интересует. В больнице, после того, как Джеймс воссоединяется с Марией, происходит любопытная сцена. И мне хотелось бы заострить внимание на некоторых моментах. Исключая тот факт, что Джеймс опять путает её с Мэри, Мария говорит интересную фразу, а именно: «You supposed to take care of me!» «Ты должен заботиться обо мне!» Так как я не совсем уверена, что я правильно передаю смысл перевода, то глагол «supposed» переводится как «предполагается». То есть Мария прямо говорит, что Джеймс должен заботиться о ней, так как она находится здесь только ради него. В остальном, тут становится всё более ясно, что Мария отчасти дублирует мысли и чувства Мэри касательно Лауры, но об этом мы поговорим ещё чуть позже. Чуть позже в Больнице происходит первая смерть Марии. В следующий раз с Марией мы встречаемся уже в Лабиринте, где она находится в комнате с решеткой (что, разумеется, является отражением подсознательного Джеймса). Здесь происходит очередная кат-сцена, прежде чем Сандерленд уходит искать вход в её комнату. Опять же, хочу заострить внимание на некоторых, связанных с этим, моментах. Это может не звучать аргументом, и всё же... поведение Марии здесь с самого начала является крайне странным. Мало того, что она выдерживает долгие паузы (что мне кажется, для её речи мало свойственно), так и по сути её нарочитано сексуальные намеки кажутся немного out of place, если вы понимаете, о чём это я. Тем не менее, есть что-то более странное во всём их диалоге, опуская то, что Мария говорит о видеокассете в отеле. А именно... James: So... you are Maria? Maria: I am. If you want me to be. Джеймс: Так... ты действительно Мария? Мария: Это я. Если ты хочешь, чтобы я была. Ещё один возможный аргумент, что это не Мария — вполне вероятно, что это всего лишь иллюзия, созданная в Лабиринте (как Абстрактный Папа, как и гигантский холодильник с тушами в случае Эдди). В пользу этого говорит и возможный символизм: Мария символизирует то, что Джеймс перестал видеть в Мэри из-за болезни, а решетка — невозможность удовлетворения своих желаний, даже если Мария всегда находится рядом с ним, и она говорит, что она действительно существует (без двойного подтекста). То бишь даже несмотря на то, что Мария существует только для Джеймса, он не видит её в качестве замены Мэри (как и в качестве чего-то большего, впрочем, тоже). В конце концов, Джеймс постоянно думает о своей жене, и даже в Больнице он в очередной раз путает их... то есть он ещё не отошёл от мысли о том, что в городе он прежде всего ищет жену, и она самое важное на данный момент для него. И... серьёзно. Она будет намекать на секс в таком месте? Замечу, что до этого она пытается Джеймса убедить в том, что «зачем тебе нужна мёртвая жена, если у тебя есть я?» — здесь же она скорее пытается в очередной раз убедить его, что она настоящая (без вопросов), и уже потом намекает на это. Ещё что странно — Мария всегда боится оставаться одна (и это отмечается что в Парке, что в Больнице), но здесь она ничего не говорит об этом, почему-то спокойно ожидая Джеймса. Что я хочу сказать всем этим текстом. Мария в Лабиринте — это не та Мария, что была до этого в Парке и Больнице. Это иллюзия. А теперь далее по тексту. Когда Джеймс всё же добирается до комнаты, где находилась Мария, он обнаруживает её мёртвой, лежащей в постели. Она избита до смерти. Я не знаю, почему именно избита до смерти (и с чем это может быть связано), однако эта сцена является очевидной аллюзией на смерть Мэри. Напомню, что Джеймс тогда тоже сидел на стуле, в той же стороне, и... если вы прислушаетесь к тому, что говорит Сандерленд, то услышите... «Mary...» Он понял, что это целиком напоминание о том, как однажды умерла его жена. Последняя встреча с Марией происходит практически перед финалом сюжета. Марию (теперь уже что ни на есть настоящую, как мне кажется) убивают два Пирамидоголовых. Тчк. Теперь, когда мы покончили с этими условностями, касаемо её линии, мы можем перейти к значению её ретроспективы. Во-первых, один из её аспектов ретроспективы — любовь. Оставим понятия сексуальной фрустрации, самоудовлетворения, символизма огромного тесака Пирамидоголового, который напоминает фаллический символ, а также всё прочее в сторонке. Сейчас мы о другом. Ретроспектива Марии с одной стороны говорит о понимании любви как таковой. В дуализме Мэри/Марии речь идёт не о прошлом/настоящем (и будто бы Мария пытается задержать Джеймса в прошлом...), сколько о том, насколько далеко человек может зайти ради своей любви. По большей части, постановка вопроса «насколько далеко можно зайти ради любви» зависит от концовки. И тут нет какого-то определённого ответа. Я освещу это более подробно в анализе концовок, потому что концовки (а именно сцена на крыше) может отличаться в разных концовках. Тем не менее, сюжет подразумевает, что канонной концовки в игре не существует, пускай некоторые из создателей видят «In Water» самой логичной концовкой. Я не вижу. Но я хочу сказать о другом. С одной стороны, у нас есть Мэри. Или нужно сказать была? Так или иначе, но чувства к ней вполне могли угаснуть в связи с обстоятельствами болезни Мэри (как это показывает концовка Марии) или же остаться — во всех остальных случаях. У каждого человека может быть своя позиция касательно того, что есть любовь и сколько боли она может причинять. Как мне кажется, это и есть ключевой вопрос — где та граница, после которой любовь заканчивается? С другой стороны, у нас есть Мария. Оставим пока что вопрос о том, существует ли она в реальном мире, создана ли она только для Джеймса и прочее. Поставим вопрос иначе. Мария по факту была «создана» только для Джеймса, а точнее — она прежде всего не видит своё существование без него. На это намекается во всех диалогах с ней — начиная с «я ведь реальна?», заканчивая «не оставляй меня одну». Но люди почему-то забывают, что Мария прежде всего личность, которая пытается выжить в сложившихся обстоятельствах, а не «суккуб/монстр/манифестация», пытающаяся заставить остаться Джеймса в иллюзиях. И порою мне кажется, что это невозможно доказать — как и объяснить, что существование любви не определяется реальностью «объекта» любви... Мария в первую очередь идёт навстречу своей судьбе (как об этом говорится в её сценарии), она не пытается заменить Джеймсу Мэри, она пытается стать кем-то важным для него. Она испытывает человеческие эмоции — она боится остаться одна, потому что у неё больше нет никаких целей жизни, кроме как существовать для Джеймса. Её раздражает, что Джеймс постоянно думает о Мэри, ведь смысл существование Марии — быть для Сандерленда. Она ненавидит Мэри за то, что она сделала по отношению к Джеймсу. Мария не тот человек, который будет сколько-нибудь цепляться за прошлое — и именно Мэри здесь представляется прошлым, а не Мария. Посмотрите на концовки — Мария с гневом говорит, что Мэри уже мертва и её не вернуть. И в случае, если Джеймс выбирает не Марию, то последней ничего не остаётся, кроме как умереть. Вы можете сказать, что концовка Марии не лучше — ведь это по сути вероятность повторения тех же событий, что и в случае с Мэри. На это намекает кашель Марии, её болезнь проявляется ещё в Больнице и, похоже, что она вряд ли избавится от неё. На что я отвечу только одно: Джеймс уже мёртв, когда он оказался в Сайлент Хилле. Я имею в виду, какой выбор бы он не сделал, это не меняет того факта, что очевидно, что он никогда не выберется из города живым. Или он просто затеряется в нём. И самоубийство, и попытка уйти из города с Лаурой, и вероятное воскрешение Мэри ни в коем разе не лучше выбора остаться с Марией. По крайней мере, Джеймс будет счастлив — хоть какое-то время. На этой ноте мы закончим разбор ретроспектив. 3. Концовки Несмотря на то, что всего концовок шесть, то действительный интерес представляют только четыре из них. Две оставшиеся являются шуточными или слишком уж альтернативными, чтобы анализировать их. Пожалуй, я начну с самой лучшей концовки, закончив самой «худшей». 3.1 «Leave» Условия получения данной концовки: 1. Держать отметку здоровья на высоком уровне. Лечить ранения сразу же, как только они получены. 2. Периодически изучать фото Мэри и её письмо 3. Не проводить много времени с Марией. 4. В отеле выслушать до конца разговор по телефону и разговор в коридоре. Женщиной на крыше оказывается Мария. Разговор во всех трёх концовках, где Мария является финальным боссом, приблизительно одинаковый, но о причине того, почему Джеймс отвергает её, говорится по-разному. James: It’s time to end this nightmare. Джеймс: Пора покончить с этим кошмаром. То есть в данной концовке Джеймс видит происходящее с ним как ночной кошмар. Я не буду говорить о разговоре Джеймса с Мэри, потому что они говорят об одном и том же. Тем не менее, в этой концовке Мэри говорит о своей предсмертной просьбе и отдаёт своё письмо Джеймсу. В конце видно, что Джеймс вместе с Лаурой уходят через то самое кладбище, которое в самом начале пересекал Сандерленд (символично). Опять же, есть небольшое различие в одном моменте — Джеймс говорит, что он хочет вернуть всё назад. В других концовках говорится чуть иначе об этом. Подробнее о различиях в личностях Джеймсов с ретроспективы концовок будет отдельным пунктом. 3.2 «In Water» Условия получения данной концовки: 1. Держать отметку здоровья на низком уровне. При получении ранений лечиться не сразу же. 2. Периодически изучать кинжал Анжелы. 3. Прочесть дневник на крыше Больницы. 4. В отеле выслушать до конца разговор по телефону и разговор в коридоре. Женщиной на крыше оказывается Мария. На этот раз причиной оказывается... James: Now I’m understand. The problem is you’re not a Mary. Джеймс: Теперь я понял. Проблема в том, что ты не Мэри. Как же он долго думал... Разговор, впрочем, к концу немного отличается. Во-первых, теперь Джеймс говорит, что он ненавидел Мэри из-за того, что она «забрала» у него жизнь. Во-вторых, только в этой концовке Мэри прямо говорит о том, что Джеймс убил её, и он сам страдал из-за этого. Если внимательно смотреть на концовку, то можно заметить, что кашель Мэри тут звучит с самого начала концовки. И сама сцена её смерти гораздо более жестокая, чем мы видим в той же «Leave». Если в «Leave» мы видим практически мгновенную её смерть, то здесь мы наблюдаем весьма сильную агонию перед смертью Мэри. В конце, Джеймс забирает Мэри с кровати, а дальше мы лишь можем понимать происходящее со слов Джеймса. Он совершил суицид, утопившись в машине в озеро Толука вместе со своей женой. Дополнительная источники также говорят, что всё это время труп Мэри был в багажнике; новеллизация второй части, где концовкой является как раз «In Water», подтверждает эту версию, говоря что труп Мэри уже был в багажнике его машины, и Джеймс просто переложил его на заднее сидение, прежде чем совершить суицид. Впрочем, один из создателей говорил о том, что на самом деле тело Мэри всё это время была на заднем сидении его машины, а то, что Джеймс не заметил её труп — это объясняется тем, что он вытеснил из своей головы воспоминания об убийстве Мэри. Кому верить — думайте сами. 3.3 «Maria» Условия получения данной концовки: 1. Держать отметку здоровья на высоком уровне. Лечить ранения сразу же, как только они получены. 2. Проводить как можно больше времени с Марией и защищать её от монстров. Следовать её командам и посещать её в Больнице, когда она болеет. Когда Мария умирает в Лабиринте, попытаться заново зайти в её комнату. 3. В отеле не слушать до конца разговор по телефону и разговор в коридоре. Женщиной на крыше оказывается Мэри. Вот теперь всё становится интереснее. Самая сильно бросающаяся в глаза разница между концовкой «Марии» и остальными — Мэри, в отличие от Марии, сидит на кровати. Если вы посмотрите концовки, где Мария является финальным боссом, то заметите, что когда приходит Джеймс, она стоит у окна. Неспроста-с. Мэри сразу говорит, что она ждала его очень долго. И исходя из дальнейшего разговора, то становится ясно, что сцена на крыше — это не объективно происходящие события. Я имею в виду... Сами по себе финалы с этого момента уже явно дают ощущение того, что Джеймс видит то, что он уже решил для себя. И даже разница в причинах того, почему он выбрал Мэри или Марию, в каждой из концовок разная. Так что делаем выводы. Опять же, здесь диалог полностью отличается от тех, что в концовках Мэри. Во-первых, Джеймс прямо заявляет, что он приехал в этот город потому, что он хотел увидеть хотя бы иллюзию Мэри. Во-вторых, Мэри сразу же говорит, что он убил её. Впрочем, в концовках Мэри об этом говорит Мария, но всё же... В-третьих, Мэри сама говорит о том, о чём сообщает Джеймс в концовках Мэри, на что Сандерленд только лишь соглашается. В-четвёртых, как кто-то заметил (а я об этом даже не подумала), ни в одной из концовок вы не можете точно сказать, является ли Мэри Марией и наоборот, так как вы не видите татуировку на животе в виде бабочки. Причиной в данном случае является... James: It was long three years... I was... tired. Джеймс: Это были долгие три года... Я... устал. Наверное, фраза Марии «Ты опять убил Мэри?» стоит всей иронии концовки. Я не хочу комментировать определённые моменты концовки, так как они будут затронуты позже, но основной смысл — Джеймс выбирает Марию и решает покинуть город вместе с ней. У меня есть мысли по поводу того, что является подоплекой этой концовки, но об этом я скажу чуть позже и не здесь. 3.4 «Rebirth» Условия получения данной концовки: 1. Завершить игру, получив любую из трёх доступных при первом прохождении концовок 2. При повторном прохождение нужно собрать 4 предмета в определённых местах Говоря об этой концовке, то... на самом деле, тут много странностей. О, я забыла сказать — женщиной на крыше оказывается Мария. В этой концовке, в отличие от всех остальных, Джеймс не путает Мэри с Марией, и он сразу же знает, что это Мария. На этот раз причиной оказывается... James: Because you’re not a Mary. Without Mary, I just can’t go on. Джеймс: Потому что ты не Мэри. Без Мэри я просто не могу жить дальше. Но на этом только начинаются странности. Если вы покопаете концовку очень внимательно, то найдёте ряд любопытных вещей. Во-первых, две вещи, необходимые для получения концовок — белая мира и обсидиановый кубок — используются в четвёртой части игры Уолтером, когда он совершал ритуальное жертвоприношение. Во-вторых, Джеймс во время концовки говорит странную фразу «Прости, что я потревожил тебя». В-третьих, ещё одна любопытная фраза «Этот город... Сайлент Хилл. Старые Боги не покинули это место. И они все ещё дают силы тем, кто почитает их. Силы, способные бросить вызов даже смерти. Ах... Мэри». Я не буду заниматься анализом этой концовки, так как это будет в другом пункте. Ибо тут придётся очень долго говорить о том, что, кто и почему. Тем не менее, краткий смысл концовки — Джеймс забирает тело с Мэри с собой, пытаясь на лодке доплыть до небольшого острова посреди озера Толука, где расположена Church of the Rebirth. Там он планирует провести ритуал воскрешения Мэри — насколько удачно, неизвестно. На этом мы закончим... хотя нет, ещё остались две концовки. 3.5 Dog Ending and UFO Ending Я не стану их каким-либо образом комментировать. Хотя они и есть. 4. Теория множественности Джеймсов А теперь, когда мы покончили хотя бы с основной частью сюжета (и это ещё даже не половина...), можно перейти к тем тезисам, которые я высказывала в самом начале. А именно — о концептуальной множественности Джеймсов. По факту, каждое прохождение игры, с получением определённой концовки, даёт уникальный игровой опыт, а не «всё те же яйца, только в профиль». Эта особенность вызвана тем фактом, что получение концовок определяется не выборами между вариантами ответов (которых тут, к слову, и нет), а именно стратегией прохождения игры. Я начну расписывать всё это в той же последовательности, в какой говорилось о концовках. 4.1 «Leave» Джеймс приезжает в Сайлент Хилл, потому что получил письмо от умершей жены. Основная его цель — узнать, действительно ли его жена жива, и если да, то каким способом? Город является во многом аллюзией на прошлое, которое было забыто — «под толстым слоем тумана». На протяжении сюжета Сандерленд вспоминает всё свою жизнь, включая то время, когда они с Мэри проводили здесь медовый месяц. Постоянное хождение в тумане, как и встреча с монстрами, символизирует обычную деятельность головного мозга, которая завязана на ассоциациях — то есть я хочу сказать, что монстров можно даже и не воспринимать в духе «манифестация длительного полового воздержания, вызванного невозможностью удовлетворения сексуальных желаний». Остальные люди являются такими же «несчастливцами», как и Джеймс — каждый из них пришёл в город с какой-то определённой целью. В случае с Анжелой их объединяет забытые воспоминания, с Эдди — непонимание того, почему они видят то, что им показывают, с Лаурой — поиск определённого человека, с Марией — попытка вернуть смысл жизни. Каждого из персонажей в город привёл свой «грёх» — и каждый в своём роде сталкивается с ним. Предрекая возможную версию о чистилище — нет, это вообще не имеющая никаких оснований версия, так как официально сказано, что в состоянии города на момент второй части виноват Валтиэль. Большинство из героев так и не справляются с осознанием того, что они совершили — Эдди, теряя самообладание, нападает на Джеймса, а Анжела после окончательного понимания того, что она сделала, умерла (к слову, хоть в игре её смерть не показывается, но кто-то из создателей говорил о том, что она умерла — впрочем, он не помнит, каким образом). Вместе с тем, Мария является манифестацией желания Джеймса увидеть Мэри снова. Каждая смерть Марии отчасти заставляет переживать Сандерленда те же чувства, которые связаны со смертью его жены, отчасти пытаются пробудить забытые воспоминания Джеймса, связанные с убийством. В финале, когда Джеймс убивает созданную Сайлент Хиллом иллюзию, и встречается с Мэри, он признаётся в своих чувствах ей. И как правильно замечает Мэри — «если все эти чувства были правдой, то почему ты выглядишь таким печальным»? Она просит кое-что сделать для неё, а именно — жить дальше. Перед своей смертью Мэри отдаёт письмо Джеймсу. Сам Джеймс воспринимает происходящее как кошмар, который он захочет забыть, как только он уйдёт из города вместе с Лаурой. По сути, это есть «центральная» линия сюжета самой первой части игры — Сайлент Хилл прежде всего город, где оживают тайные страхи людей, и если тебе удалось выжить, то ты постараешься как можно быстрее забыть обо всём этом. На протяжении всего сюжета Джеймс прежде всего ищет не столько «Мэри», сколько надеется, что найдя свою жену, он сможет вернуться к той счастливой жизни, которая была у него вместе с ней. И то, что Сандерленд уходит из города с Лаурой — это не только выполнение желания Мэри, сколько последняя ниточка, которая возможно смогла бы вернуть Джеймса к реальной жизни (аналогично Гарри с Шерил в конце первой части). Но это самая очевидная теория из всех возможных. И этот «сюжет» — лишь поверхность того озера, которым является на самом деле игра. Поэтому перейдём к более интересным теориям. 4.2 «In Water» Что ж... можно, разумеется, смотреть на эту концовку с точки зрения той же теории, что была представлена выше, но у меня есть кое-что поинтереснее. Данная концовка является аналогией Bad концовки из первого части игры. То есть да — всё, что происходило в Сайлент Хилле, это лишь сон умирающего, вызванный отмиранием синапсов в головном мозге. Гениальное — просто, не правда ли? Ладно, я знаю, что этому есть куча противоречий, поэтому более вероятная теория будет звучать чуть иначе. Всё происходит аналогично течению событий концовки «Leave» с той разницей, что Джеймс мало беспокоится о том, что случится с ним. Он одержим идеей того, что его жена всё ещё может быть жива, и это выливается в письмо от Мэри, из-за которого он и приезжает в Сайлент Хилл. Город не является чем-то, что притягивает сюда людей с тяжелыми судьбами, скорее — это метафора пути Джеймса, который до последнего не мог понять, что ему делать после смерти его жены. В пользу этого стоит отметить условия получения концовки, а именно — рассматривание ножа Анжелы и чтение дневника на крыше Больницы. Об этом всём чуть подробнее. Так как ретроспектива Анжелы отражает отношение Джеймса к смерти, то нож является тем предметом, который он отбирает у Ороско при второй встрече с ней. Перевести это можно достаточно просто — на момент того, как он убил жену, Сандерленд все ещё ценил свою жизнь и не хотел умирать, пускай возможность суицида в голове у него была (именно поэтому Сандерленд и таскает нож с собой, и до последнего не отдаёт её Анжеле). Я не отмечала этот момент в ретроспективе Анжелы, но в разговоре с ней Джеймс однажды говорит, что он никогда не станет прибегать к суициду. То есть до самого момента встречи с Мэри, Сандерленд хоть и держал эту мысль в уме (которая укоренялась тем, что его эмоциональное состояние всё больше становилось угнетённым), но всё же не считал её правильной. Тем не менее, на протяжении времени, Джеймс всё больше думал об этом. Он всё меньше беспокоится о своим физическом состоянии, он читает дневник пациента больницы, который, похоже, страдал депрессией, а также постоянно смотрит на нож, вспоминая судьбу Анжелы. Фактически, всё это ведёт к одной единственной мысли, что смерть — это единственный выход. С этой стороны, очевидно, что Сандерленд сдаётся и говорит, что он не может жить без Мэри. Насколько на самом деле это является проявлением любви — не знаю. Тут можно долго говорить об этом. И всё же, я считаю происходящее в Сайлент Хилле и подобную концовку не более чем путём к осознанию того, что Джеймс долго сомневался насчёт того, что покончить жизнь суицидом. И лишь приехав в Сайлент Хилл, место, где осталась вся его счастливая жизнь, он говорит: «Теперь я понимаю. Настоящая причина, из-за которой я приехал в этот город. Я задаюсь вопросом, чего я так боялся? Без тебя, Мэри, у меня нет ничего... Теперь мы можем быть вместе». То есть на самом деле ничего не происходило. Это было метафорой долгих рассуждений и мыслей о том, что смерть — это единственное, что осталось из вариантов для Джеймса. Вы скажите, а что насчёт Марии? Какое место ей остаётся? Она является отражением желания встретить Мэри. И в самом конце Джеймс понимает, что на самом деле он может любить только свою жену, и таким образом Мария — это отказ от возможности будущей жизни для себя. Мария не существует, она лишь идеальный образ в голове Сандерленда, та женщина, которую он мог бы встретить, и начать всё с начала. Но в итоге... Джеймс любил только Мэри. И никто, кроме неё, ему не нужен. 4.3 «Maria» Что ж. Продолжим наш анализ и разбор теорий. Касательно этой концовки... она строится на обратной системе, нежели все остальные концовки. Причина проста — так финальный босс здесь Мэри, а не Мария. И уже не скажешь, что на самом деле во всём виновата Мария — ведь откуда-то должна была появиться Мэри, не правда ли? Здесь в ход идут теории касательно «город показывает тайные желания» и прочее, но давайте посмотрим на всё это с другой стороны. Даже несмотря на то, что сюжет в целом о том же, что и всегда, здесь есть одна мало очевидная для обычного человека разница — отношение Джеймса к происходящему. Дело не в том, что Джеймс нашёл замену Мэри (Мария в других концовках прямо говорит, что она совсем другая, в отличие от Мэри), сколько в том, что всё происходящее строится на системе отрицания. Я имею в виду, что давайте на минутку забудем о Марии. Что остаётся? Джеймс не задумывается серьёзно о самоубийстве (он не читает дневник на крыше Больницы и не рассматривает подолгу нож Анжелы), он заботится о своём физическом состоянии, но вместе с тем — его раздражают воспоминания о том, что происходило с Мэри на протяжении её болезни. Сандерленд действительно ненавидел Мэри, но скорее за то, что она стала совсем другой из-за своей болезни. Стоит вспомнить первую встречу Джеймса с Марией — Сандерленд очень болезненно реагирует на фразу о том, что вероятно Джеймс ненавидел Мэри. Поэтому я уверена, что Сандерленд всё ещё любил свою жену — даже будучи выбрав Марию — именно поэтому он и отвечает на вопрос Марии, убил ли он снова свою жену, что «Это была не Мэри. Мэри мертва. Это было что-то, что я...». Джеймс так и не заканчивает свою фразу. Я думаю, что он имел в виду что-то вроде «Это было что-то, что я скрывал от себя всё это время». Конечно, здесь может быть что угодно, но учитывая концепцию этой концовки, то по смыслу это самое подходящее, что здесь могло бы быть. Тем более, стоит обратить на интонации голоса Джеймса — он говорит с привычным мученическим голосом. Его, безусловно, не радует, что всё закончилось таким образом. К слову, в пользу теории о том, что Мария не совсем существует как человек — мы видим Джеймса в одиночестве, но чуть позже мы слышим вопрос от Марии, рассматривая обувь Сандерленда... так вот, ноги Марии видны только чуть позже, и звук от цокота её каблуков слышен только тогда, когда она приближается к Джеймсу — следовательно, она практически возникла из воздуха. Джеймс несколько раз повторяет её имя, прежде чем Мария спрашивает его: «Что, Джеймс»? Вполне вероятно, что к этому моменту Сандерленд уже сомневается, насколько реально то, что происходит, и пытается таким образом убедиться, что это действительно Мария. Ещё стоит отметить, что поведение Марии здесь в очередной раз сильно отличается от того, что мы видим на протяжении сюжета игры — это означает, что Мария смогла добиться Джеймса. В конце концов, он являлся единственным смыслом её жизни, единственной причиной, по которой она вообще существует — и даже после того, как Сандерленд говорит о том, что он хочет, чтобы она ушла вместе с ним, она переспрашивает его: «Ты уверен?» То есть Мария даже не столько манифестация чего-то там для Джеймса — она является живой благодаря желанию Джеймса увидеть свою жену снова. То есть фактически она не является человеком (хотя когда-то была ей), но вместе с тем она вполне себе самостоятельная личность — пускай и существующая только из-за Джеймса. Что же касательно сцен её смерти — это вполне объясняется традиционной теорией о том, что Джеймс с помощью Пирамидоголовых подсознательно себя «наказывал» за то, что он совершил. В данном случае, скорее даже это можно рассматривать как тот факт, что Джеймс до последнего не ожидал, что Мария является действительно чем-то реальным. Можно вспомнить одну из опциональных кат-сцен, которую можно увидеть, если посетить Марию в её палате в больнице, когда она болеет — на её вопрос о том, что сделает Джеймс, когда встретит Мэри, он отвечает: «Я не задумывался об этом». То есть в этом пути Мэри ассоциируется у Джеймса с чем-то неприятным, что в итоге и отражается в том, с чем сражается в финале Сандерленд. Чем является в таком случае город? Тем же самым, что и первой версии. Не думаю, что тут можно предложить что-то качественно новое. Я не могу трактовать эту концовку в роде «Мария удерживает Джеймса в прошлом». Даже наоборот, Джеймс ведь имеет будущее, ведь он собирается покинуть город, он встретился со своими страхами. Только вот... это уже не тот Джеймс, которого мы знаем по другим концовкам. Во-первых, Сандерленд очень спешит покинуть город как место, заставившее его пережить всё это заново. По сути, даже если бы он не выбрал Марию — или даже её по факту бы не было — это не меняло того, что Джеймс не хочет вспоминать о Мэри. Во-вторых, Джеймс весьма удивлён, когда узнал, что Мария все ещё жива. И его отношение после ответа, может, не так ясно прослеживается, но... он торопится. Его последняя фраза в концовке «Ты должна что-то сделать с этим кашлем» звучит не столько иронией, сколько... хм, приказом, скажем так. Я вполне допускаю, что это единственная концовка, где Сандерленд весьма ожесточился к финалу игры. Из-за ненависти к Мэри, из-за невозможности начать новую жизнь, из-за того, что он боится повторения того же сценария, что случилось с Мэри. Всё же мне кажется, что Джеймс в этой концовке, хоть и говорит о том, что Мария ему нужна, на самом деле он это делает от безысходности. Точнее... не совсем так. Джеймс относится к Марии как к вещи, как к чему-то личному, не как к человеку. Во всех остальных концовках Сандерленд прямо говорит «Ты мне не нужна» — следовательно, он видит Марию, как принадлежащее что-то только ему, как тульпу. Личная галлюцинация. По факту, последнюю фразу в этой концовке я бы вообще трактовала как сокрытие истинных чувств Джеймса. Он не говорит, что беспокоится о ней, он в своём роде обвиняет её, что у неё этот кашель. Как-то не радужно, как мне хотелось бы, но... на этом, я думаю, мы пока что закончим. Чуть подробнее эту тему я ещё затрону в анализе сценария Марии. 4.4 «Rebirth» Последняя из концовок, доступная для анализа, и здесь не так много, что я могу сказать, кроме доступной теории. Эта концовка отчасти перекликается в мотивах с сценарием Марии «Born from a Wish», но пока что мы не будем говорить об этом. Во многом, личность Джеймса тут будет такой же, как и в концовке «In Water» — просто минус суицидальные наклонности. Я начну с прояснения тех моментов, которые были упомянуты в описании концовки. Эта единственная концовка, где Джеймс знает, что на крыше его ожидает Мария. На самом деле, это объясняется тем, что Джеймс помнил опыт от прохождения параллельных временных линий, и поэтому он знает всё наперёд. Но нет, всё гораздо проще. Мёртвые жены не присылают писем ©. На протяжении сюжета Сандерленд постепенно проникся мыслью о том, чтобы попытаться воскресить Мэри — следовательно, он прекрасно понимал, что она мертва, и то, что он видит, не более чем иллюзия. Далее, мы попытаемся разобраться с вещами. Для ритуала требуется белая мира, обсидиановый кубок, книга: «Потерянные воспоминания», книга: «Багровая церемония». Начну сразу с первых двух вещей. Белая мира и обсидиановый кубок — это также вещи, которые использовались Уолтером Салливанном из четвёртой части игры для того, чтобы совершить ритуал Святого Успения. Следовательно, из этого можно сделать один простой вывод — ритуал, которым пользуется Джеймс, принадлежит секте Святой Матери, которая являлась частью Ордена и которая упоминалась в четвёртой части игры. Касательно белой миры есть спекуляции на счёт того, что это может быть Белой Клаудией — или PTV для тех, кто играл в первую часть. То есть это вполне могло быть наркотическим веществом, которое продавали ещё туристам в то время, как Сайлент Хилл был обычным городом. Также этот наркотик скорее всего используется в ритуальных целях. Белая Клаудия (это название растения, из которого делают наркотик) имеет реальный прототип в виде Morning Glory* — растение рода Ипомея семейства Вьюнковые, которое использовалось коренным населением Америки за счёт содержания в растении психоактивных веществ. Использовали его для вхождения в транс. Что же до Белой Клаудии, то это растение растёт по берегам всего озера Толука. То есть само по себе растение не такое уж и редкое. Что же до текста книг, то с ними чуть сложнее... начнём, пожалуй, с перевода «Потерянных воспоминаний». " The name comes from the legend of the people whose land was stolen from them. They called this place «The Place of the Silent Spirits.» By «Spirits,» they meant not only their dead relatives, but also the spirits that they believed inhabited the trees, rocks and water around them. According to legend, this was where the holiest ceremonies took place. But it was not the ancestors of those who now live in this town that first stole the land from these people. There were others who came before. In those days, this town went by another name. But that name is now hopelessly lost in the veils of times. All we know is that there was another name, and that for some reason the town was once abandoned by its residents. Это название пришло из легенды людей, чья земля была украдена у них. Они называли это место «Местом безмолвных духов.» Под «духами» они подразумевали не только своих умерших родных, но и духов, которые, как они верили, обитают в деревьях, скалах и воде вокруг них. Согласно легенде, именно здесь проводились самые важные священные церемонии. Но это были не предки тех, кто живет сегодня в городе, которые первыми украли землю у этих людей. Это были другие люди, что пришли сюда раньше. В те дни город имел другое название. Но это название теперь безнадежно затеряно в покрове времен. Все, что мы знаем это то, что было другое название, и по какой-то причине город однажды был покинут своими жителями.«. Комментарии будут чуть позже, а пока что перевод следующей книги, «Багровая церемония». Speak. I am the Crimson One. The lies and the mist are not they but I. You all know that I am One. Yes, and the One is I. Believers hearken to me! Twenty score men and seven thousand beasts. Heed my words and speaketh them to all, that they shall ever be obeyed even under the light of the proud and merciless sun. I shall bring down bitter vengeance upon thee and thou shalt suffer my eternal wrath. The beauty of the withering flower and the last struggles of the dying man, they are my blessings. Thou shalt ever call upon me and all that is me in the place that is silent. Oh, proud fragrance of life which flies towards the heart. Oh Cup which brims with the whitest of wine, it is in thee that all begins. Говори. Я Тот, Кто Багровый. Ложь и туман не они, но я. Вы все знаете, что я Тот. Да, и Тот есть Я. Верующие, прислушайтесь ко мне! Четыреста людей и семь тысяч зверей. Внемлите моим словам и донесите их до всех, что они будут в вечном подчинении даже под светом гордого и безжалостного солнца. Я принесу горькое возмездие вам, и вы будете испытывать мой гнев вечно. Красота губительного цветка и последние судороги умирающего человека — это мои благословения. Ты будешь вечно взывать ко мне и всему, что есть я, в месте, где царит тишина. О, гордый аромат жизни, что течет к сердцу. О, Кубок, что наполнен до краев белейшим из вин, именно вы даете начало. Дальнейшая информация — всего лишь домыслы автора, основанные на поверхностном анализе мифологии, а также других источников, поэтому не стоит их воспринимать серьёзно. Очевидно, что речь в «Потерянных воспоминаниях» идёт об определённом племени, которое проживало на этих землях ещё до колонизации Северной Америки — так как мифологическая база племен по большей части является схожей, то можно рассмотреть это на примере мифологии ацтеков. Известно, что на религию Ордена очень сильно повлияло Христианство — предположительно, сама религия Сайлент Хилла изначально являлась смесью местных верований индейцев и общей мифологии всех коренных народов. Я имею в виду, что, безусловно, гораздо позже, с приходом колонизаторов, местные верования превратились в полноценную монотеистическую религию, но до этого момента это было по большей части всего лишь местными верованиями, да. Переходя к более конкретному предмету разговора, то начнём с самого ритуала... если на этот счёт можно сделать предположения. «One characteristic, mentioned only in rare documents and dying out in the modern age, is that of the ritual sacrifice. «Offering prayers, pierce a man’s chest with a copper stake. Drench the altar in the blood which spouts red from the heart, to praise and to show loyalty unto God.» Одна особенность, упоминаемая только в редких документах и исчезающая в наши дни — это ритуал жертвоприношения. «Читая молитвы, пронзи человеческую грудь медным колом. Смочи алтарь красной кровью из сердца, чтобы восславить Бога и выказать ему преданность». Это цитата из «Потерянных Воспоминаний» — это та же самая книга, что упоминается в нашем контексте, но этот текст взят из третьей части игры. Так как во многом ритуалы Ордена — ну, по крайней мере те, что нам известны — крайне схожи с кровавыми жертвоприношениями ацтеков, то... определённые выводы уже можно сделать. Я полагаю, что вполне возможно, что сам ритуал мог быть связан с ритуальным самоубийством — схожее было с Уолтером Салливаном из четвёртой части. Конечно, Уолтер пытался «пробудить» свою мать, в свою очередь Джеймс пытается воскресить свою жену... но исходя из текста, можно сделать вывод, что вряд ли речь может идти о сердце трупа — то есть Мэри — так что единственное сердце, о котором может идти речь, это сердце Джеймса, да. Так как скорее всего Джеймс находился в лодке только с трупом своей жены, то я не думаю, что где-то у него было спрятано другое сердце. Что же до личности Багрового, то с этим всё малость сложнее. Самая вероятная версия — это Xuchilbara (Кзучилбара), Красный Бог, упоминаемый в четвёртом мифе «О создании» из третьей части игры. God created beings to lead people in obedience to Her. The red god, Xuchilbara; Бог создал существ, которые вели людей к повиновению Ей - красного бога, Кзучилбару; И здесь в дело вступает ещё один текст. There is no religion that has remained unchanged from the moment it was founded. This one is no exception. When this religion fell into the hands of immigrants, it was deeply influenced by their own original Christian beliefs. For example, the traditional representatives of these primal gods may be given the names and descriptions of Christian angels. This shared characteristics being to appear. (There is also one rare example of the chief deity, «Creator of Paradise» or «Lord of Serpents and Reeds», being dubbed with a demon’s name. Of course, this was not done by believers, but by their opponents.) Не существует ни одной религии, которая осталась бы неизменной с момента своего рождения. Этот случай — не исключение. Когда эта религия попала к иммигрантам, на неё сильно повлияли их изначальные христианские верования. Например, традиционным представителям главных богов могли давать имена и определения христианских ангелов. Так стали появляться заимствованные особенности. (Можно привести и такой довольно редкий пример: главное божество, «Создатель Рая», или «Господин Змей и Тростников», даже нарекался именем демона. Конечно, это было сделано не верующими, а их противниками.) Это текст из «О синкретических религиях», очередной книги из третьей части игры. Я хочу сказать, что прежде всего мы не можем с уверенностью заявить, кто мог являться реальным прототипом Красного Бога из мифологии тех же ацтеков — у них очень много богов, если честно. Но основная мысль, которую я хочу высказать здесь, это то, что бог Ордена — это не Самаэль, не Сатана и никто из демонов всей епархии Ада. Увольте, противники Ордена и их религии пусть толкают свои теории в другом месте. Вполне возможно, что Багровым также может являться кто-то из лоа** местной системы верований, ну, именно по смысловой составляющей. С большей вероятностью, я могу предположить, что Багровым в какой-то мере мог быть Тлалок — это бог дождей из мифологии ацтеков. Связано это с тем, что по идее жертвоприношения могли под собою иметь цель получения урожая, а следовательно этого бога можно ассоциировать с плодовитостью, зарождением нового, а также в некоторой мере беременностью. Я знаю, что есть отдельные боги, ответственные за беременность и не только это, но я хочу акцентировать внимание на том, что именно плодородие является одним из важных аспектов жизни людей прошлого. Продолжая эту тему, я хочу заметить, что по символике — а именно обращаясь к одному из имён Бога, «Господин Змей и Тростников» — они тоже совпадают. У Тлалока упоминаются змеи вокруг глаз, а также стебель маиса (кукурузы), который соответствует тростнику — символу плодородия и богатого урожая в Центральной Америке. То есть всё мною сказанное имеет под собою какое-то основание. Продолжая тему, я хочу сказать, что Багровый, несмотря на то, что он ассоциируется с перерождением, вряд ли может являться Богом Смерти — тут не совпадает символика и к тому же сам ритуал в таком случае не преследует каких-либо целей. Думаю, на этом можно закончить. 5. Концепция личности по Фрейду Я не думаю, что я могу многое сказать здесь от себя, так как большинство текста является объяснением структуры личности по Фрейду, но доказательства в пользу этой теории я всё же предоставлю. «Данная модель представляет собой комбинацию трех элементов, находящихся в определенном соподчинении друг с другом: сознательного („Сверх — Я“), предсознательного („Я“) и бессознательного („Оно“), в которых и располагаются основные структуры личности. При этом по мнению создателя содержание бессознательного не доступно осознанию практически не при каких условиях, содержание предсознательного слоя может быть осознано человеком, но при этом от него потребуются значительные усилия.» Как я уже ранее говорила, мы можем рассмотреть концепцию личности Джеймса по Фрейду — благо, всё складывается достаточно просто и понятно. Каждый из персонажей (Анжела, Эдди, Лаура, Мария и сам Джеймс) является одним из компонентов этой структуры, при чём их линия поведения даёт ясное понимание, кто есть кто. 5.1 Начнём, пожалуй, с бессознательного. «В бессознательном слое располагается одна из структур личности ­ „Оно“, которая фактически является энергетической основой личности. „Оно“, в теории З. Фрейда означает примитивные, инстинктивные и врожденные аспекты личности, такие как сон, еда, дефекация, копуляция и наполняет наше поведение энергией. „Оно“ имеет свое центральное значение для индивидуума на протяжении всей жизни, оно не имеет каких либо ограничений, хаотично. Являясь исходной структурой психики, „Оно“, выражает первичный принцип всей человеческой жизни — немедленную разрядку психической энергии, производимой первичными биологическими побуждениями, сдерживание которых приводит к напряжению в личностном функционировании. Подчиняясь этому принципу и не ведая страха или тревоги, „Оно“, в чистом его проявлении, может представлять опасность для индивидуума и общества.» Компонент «Оно» представляет собой Эдди Домбровски. Достаточно того, чтобы просто отметить линию поведения Домбровски на протяжения сюжета. Что он делает, когда волнуется? Ест. С чем связан его Другой Мир? Частично с осознанием того, что его травили (Эдди был изгоем в социальной системе его сверстников), частично, опять же, с тем, что везде мерещится еда — да, огромные туши коров тоже еда, в некотором смысле, не говоря уже о холодильнике. Тем не менее, я хочу акцентировать внимание на поведении Домбровски — психологически он действует как подросток. Он импульсивен, хаотичен, а также раним — что мы можем увидеть в его разговоре с Лаурой. Опять же, вспоминая его конфликт, то можно сказать, что его конфликт больше соответствует подростку — точнее, их возрастной группе и личностному портрету. Всем этим я хочу сказать, что его поведение менее предсказуемо, чем у остальных, на основе его личности и конфликта. Понятно, что это отчасти связано с его проблемой, но в то же время это также показывает его психологическую незрелость как персонажа. Собственно, именно поэтому его можно назвать «Ид» — первичные потребности не поддаются контролю (как не может контролировать себя Эдди в любой из интеракций с Джеймсом), так и их удовлетворение занимает одну из важнейших ролей в жизни человека (здесь имеется в виду потребность в еде). 5.2 Продолжим. Вторая структура личности — «Я» по мнению Фрейда также является врожденной. Она располагается как в сознательном слое, так и в предсознании, таким образом мы всегда можем осознать свое «Я», хотя это может быть и не просто. Если содержание «Оно» расширяется, то содержание «Я», наоборот сужается, так как ребенок рождается по выражению З. Фрейда с «океаническим чувством я», включая в себя весь окружающий мир. Со временем он начинает осознавать границу между собой и окружающим миром, начинает локализовать свое «Я» до своего тела, сужая, таким образом, объем «Я». Эго явление было названо Фрейдом вторичным процессом, «исполнительным органом» личности, областью протекания интеллектуальных процессов решения проблем. Компонент «Я» представляет собой Джеймс Сандерленд. Не так многое могу сказать к тому, что написано в теории, разве что пояснить, насколько это применимо к нами рассматриваемому. Во-первых, следует начать с того, что Джеймс Сандерленд — это основное лицо, от которого мы видим интеракцию с окружающим миром. Тут, разумеется, следует заметить, что игрок — это не Джеймс — и наши границы осознания того, что мы видим, качественно различаются. Во-вторых, тут следует разграничивать разницу между Джейсом и игроком. Если игрок для Джеймса по сути является его «Я», то обратная связь уже не такая простая. Мы, безусловно, видим даже больше, чем сам Джеймс, но в то же время мы не можем оценить всё, что мы видим, покуда не будем знать всю подоплеку истории — тем более, мы можем лишь предполагать, как Сандерленд оценивает события на определённых стадиях сюжета. В-третьих, именно с этой стороны мы можем наблюдать процесс расширения и сужения границы между осознаваемым и неосознанным — то есть наблюдать переход из реального мира в Другой мир. По сути своей туманный мир — каким мы видим Сайлент Хилл — это есть граница восприятия между игроком и Джеймсом. То есть в процессе игры мы можем видеть изменения внутри психики Сандерленда — или того, что в ней находится. Хотя процесс сужения сознания в контексте объяснить сложно, но вот процесс расширения — гораздо проще в связи с тем, как мы продвигаемся всё в более тёмные уголки сознания главного героя. 5.3 Далее. Третья структура личности — «Сверх-Я» формируется в процессе жизни ребенка, механизмом ее формирования является идентификация с близким взрослым своего пола, черты и качества которого и становятся содержанием «Сверх-Я». «Сверх-Я» — последний компонент развивающейся личности, функционально означающую систему ценностей, норм и этики, разумно совместимых с теми, что приняты в окружении индивидуума. Будучи морально-этической силой личности, «Сверх-Я» является следствием продолжительной зависимости от родителей, далее функцию развития берет социум. Компонент «Сверх-Я» представляет собой Лаура. Об этом я уже говорила ранее, и в целом не вижу смысла повторять уже сказанное. Здесь лишь следует отметить, что мы не можем иметь какого-то цельного представления ни о характере Лауры, ни о том, кто она, что она и почему она. Мы видим лишь то, что она собой представляет — по сути идеализированные человеческие ценности или их совокупность в лице совести — но не более того. 5.4 Всё, что у нас осталось, это первичные инстинкты... Фрейд считал, что существует два основных врожденных бессознательных инстинкта — инстинкт жизни и инстинкт смерти, которые находятся в антагонистических отношениях между собой создавая основу для фундаментального, внутреннего конфликта. Неосознанность этого конфликта связана не только с тем, что борьба между инстинктами как правило происходит с бессознательном слое, но и с тем, что поведение человека вызывается как правило одновременным действием обеих этих сил. Соответственно, инстинкты представляются в лице Марии — инстинкт жизни — и Анжелы Ороско — инстинкт смерти. Более подробно об этом я уже говорила в анализе их ретроспектив, поэтому мне сложно что-то добавить к уже сказанному, разве что пару вещей. Одна из неочевидных вещей — это своеобразный антагонизм между Анжелой и Марией. Да, они не знакомы с друг другом, но давайте рассмотрим это чуть ближе. Анжела является единственным персонажем, который обвиняет Джеймса во всех грехах — от того, что «всем мужчинам нужно только одно», до «Ты уже нашёл себе другую». Я хочу просто сказать, что Анжела, являясь стремлением к деструктивизму, в то же время действует совсем иначе в последней сцене на горящей лестнице — она уже говорит не агрессивно, а с каким-то отстранённым пониманием происходящего. Понятно, что она осознала, почему она находится в Сайлент Хилле, но в то же время она должна была понимать, что вряд ли у неё был иной выход, когда она убила своего отца и брата (если я не ошибаюсь). Вся её жизнь являлась стремлением к саморазрушению — от депрессии из-за жизненных обстоятельств до того момента, что даже после убийства тех, кто приносил ей столько страданий, она все ещё мыслит о самоубийстве. То есть фактически своеобразная программа смерти в ней была заложена ещё очень давно, с событий детства, и поэтому она хоть и видела вероятный выход — в лице Джеймса — но могла в то же время не надеяться на то, что он согласится. В том же контексте о жизни Марии до событий с Джеймсом мы можем судить... да, в принципе, ничего здесь неизвестно. Если брать точку жизни Марии только с того момента, когда она решилась встретиться с Джеймсом в парке, то понятно, что она могла надеяться только на одно — на Сандерленда, естественно. Инстинкт жизни можно перевести как стремление к созиданию — или стремление к новой жизни. В то время, как Анжела уже не видела для себя будущего, для Марии будущее было единственное, на что она могла надеяться. То есть вы замечаете эту разницу? Об остальном уже говорилось ранее, поэтому на этом, пожалуй, я закончу. Вместо вывода... пусть будет это. Структурно-функциональный анализ личности привел З. Фрейда к признанию трагичности человеческого существования: сложные взаимосвязи между различными пластами личности, принципами функционирования человеческой психики, влечения одновременно к созиданию и разрушению, стремления к продолжению жизни и уходу в небытие — все это во фрейдовской интерпретации человека служило подтверждением тех непримиримых антагонистических отношений, которые якобы существуют с момента рождения человеческого существа и до самых последних лет его жизни между сознанием и бессознательным, разумом и страстями. З. Фрейд считает, что механизмы психического взаимодействия между различными инстанциями личности находят свой аналог в социальных и культурных процессах общества. Основной и в то же время роковой проблемой человечества З. Фрейд считал установление целесообразного равновесия между бессознательными влечениями человека и моральными требованиями культуры, между психической организацией личности и социальной организацией общества. 6. Born from a Wish Последнее, о чём я могу здесь вести речь — это дополнительный сценарий Марии, который по хронологии идёт практически перед началом второй части игры. Главный вопрос здесь, всё же, не в том, чтобы выяснить, чем же действительно является Мария, сколько акцентировать внимание на других вещах. Самая неоднозначная вещь здесь — это Эрнест Болдвин, человек, которому Мария помогает на протяжении этого сюжета. Он просит её принести «белую жидкость», чтобы он мог воскресить свою погибшую десять лет назад дочь, Эми. Совершенно ясно, что эти события являются аллюзией на события концовки Rebirth — не говоря уже о том, что белую миру Мария находит в том же месте, что и Джеймс в событиях оригинальной игры. Но это ещё не всё. Более важно то, что Эрнест каким-то образом знает, кто такой Джеймс; он говорит Марии «Этот Джеймс, он плохой человек. Он ищет тебя, кто не есть ты», следовательно, он определённо знает всё подоплеку происходящего, и более того, почему Джеймс приехал в Сайлент Хилл. Откуда?.. Две возможные теории говорят о том, что Эрнест является либо призраком, который не осознал, что он умер (возможно, что-то сходное с Марией), либо же он является частью или манифестацией части Джеймса... насколько можно доказать какую-либо из этих теорией — по сути, это лишь возможно только прибегая к спекуляциям. Из того, что мы видим на протяжении сюжета Марии, можно сказать только две вещи — мы никогда не можем увидеть Эрнеста, потому что он сидит в запертой комнате, и мы не можем сделать каких-либо точных предположений о том, кто он есть. Но попробуем разобраться в этом, исходя из двух возможных теорий. а) Эрнест является призраком, который не осознал, что он умер. В пользу этого можно отчасти вспомнить оккультный журнал, который можно найти в метро, из третьей части. The souls of those who died suddenly by suicide or accident don’t realize they’re dead. Sometimes they stay put and haunt that particular place. These spirits have lost their human senses and memories and can only keep replaying the pain and sadness of the moment they died. The pain can get so bad that they turn to humans for salvation — or they begrudge humans their lives. At such times they can possess humans. Places known as «famous suicide spots» or «high-accident areas» are often to blame. You should be careful when approaching such locations, especially on the day or at the time the death occurred. That is, if you don’t want it to happen to you, too... Души тех, кто умерли внезапно из-за самоубийства или несчастного случая, не осознают, что они уже мертвы. Иногда они остаются блуждать в том месте, где погибли. Эти души теряют свои человеческие чувства и воспоминания, они могут только снова и снова чувствовать боль и печаль мгновения, когда они умерли. Боль может быть такой сильной, что они обращаются к людям за спасением — или начинают завидовать людям, у которых всё ещё есть жизни. В это время они могут вселяться в людей. Часто это происходит в местах, известных как «знаменитые места самоубийства» или «места высокой частоты несчастных случаев». Вы должны быть осторожны, когда находитесь там - особенно в тот день и в тот час, когда случилось происшествие. Если не хотите, чтобы то же самое случилось с вами... Проблема как раз в том, что если опираться на этот текст, то это противоречит тому, что мы видим — Эрнест помнит, что его дочь умерла десять лет назад, он опять же хочет её воскресить, что говорит о том, что у него есть чувства. Да, вполне возможно, что душа Эрнеста могла искать спасения, если говорить о том, что он просит помощи Марии. И то, что он все ещё существует, можно объяснить тем фактом, что все события происходят в Сайлент Хилле, а не где-то ещё. В таком случае, мы не можем объяснить другое — откуда у него имеются знание о том, кто такой Джеймс, кем является Марии и откуда он знает всё, что происходит в этом городе? Есть определённое предположение, что Эрнест мог быть одним из сектантов, принадлежащих к Ордену — об этом говорит тот факт, что он должен был знать, как проводить ритуал воскрешения, плюс, он опять же не хочет выходить из своей комнаты, и это уже в свою очередь указывает, что он может быть мизантропом. Орден, конечно, не любил всех других людей, считая их погрязшими в пороках, поэтому этим можно ещё объяснить, почему он так относится к Джеймсу. В пользу того, что он может принадлежать к Ордену, есть ещё и его слова «Мария, Боги здесь. Ты знаешь это тоже. Ты родилась в этом городе». Следовательно, он наверняка знает, кто эти боги или что происходит в городе, или же он по крайней мере читал «Потерянные воспоминания», которые позже находит тот же Сандерленд. Так или иначе, но когда Мария открывает комнату, где находится Эрнест, она никого там не находит. Комната оказывается пустой. Я могу добавить от себя отчасти схожую сцену из третьей части — я имею в виду, момент с исповедальней. Когда Хизер заходит в неё, она выслушает исповедь какой-то женщины, которая раскаивается в том, что сделала со своей дочерью, и просит прощения у бога. Насколько мне не изменяет память, позже, когда можно проверить, кто был в этой комнате, она оказывается пустой, поэтому... возможно, Эрнест является не столько призраком, сколько отголоском того, кто когда-то существовал в этом городе. То есть по сути никого там не было, и всё это обыкновенная игра Сайлент Хилла — как это происходит в случае Джеймса Сандерленда. С другой стороны, непонятно, к чему всё это — попытаться подтолкнуть Марию в нужном направлении? Это единственная разумная версия, которую я могу придумать здесь, но с той же стороны непонятно, почему Эрнест — или город в лице него — отзывается о Сандерленде в плохом ключе. То есть зачем вообще говорить о Джеймсе как о плохом человеке, если это по большей части демонстрирует чьё-то личное отношение к нему? Если его слова по поводу роли Марии ещё можно трактовать с какой-то долей понимания, то этот момент все ещё остаётся загадкой. б) Вторая версия состоит в том, что Эрнест является манифестацией части Джеймса. В пользу этого говорит его знания о том, кто есть Джеймс и зачем он приехал в город — по сути, его ситуация схожа с Марией, которая является отражением Мэри и имеет некоторые её воспоминания. Вполне возможно, что его негативное отношение к Сандерленду вызвано именно пониманием того, что он сделал — я имею в виду, что сам Эрнест видел его преступление как что-то плохое. Он говорит, что другие люди раздражают его и что он хочет остаться в одиночестве — это прямо указывает на возможное состояние самого Джеймса, который, вероятно, после смерти своей жены скрывался всё это время до событий второй части игры. Опять же, Эрнест схож в мотивах существования с Марией — если Мария является желанием увидеть Джеймсом свою жену или даже её иллюзию (в случае Maria ending), то с Эрнестом их связывает желание воскресить дорогих их сердцу людей — Эми и Мэри соответственно. Ещё могу добавить к этому и тот факт, что и Мария, и Эрнест в какой-то мере помогают друг другу — в её случае речь идёт о том, что она не раз подсказывает Джеймсу, куда идти дальше; в его случае это не только помощь самой Марии, но ещё одна возможная теория. Полный текст этой теории можно найти в комментарии к части, здесь лишь частичный перевод***. Исходя из теории, авторству Эрнеста причисляют некоторые из надписей, которые можно найти в Сайлент Хилле. То есть... — Надпись в баре, газета в окне. «There was a HOLE here. It’s gone now. Здесь была ДЫРА. Теперь ее нет.» — Надпись на стене в баре после посещения Больницы. If you really want to SEE Mary, you should just DIE. But you might be heading to a different place than MARY, James. Если ты действительно хочешь увидеть Мэри, тебе стоит просто умереть. Но ты, Джеймс, можешь направиться в совсем другое место, чем Мэри. — Надпись на стене рядом с апартаментами The door that wakes in darkness, opening into nightmares. Дверь, открывающаяся во тьме, ведет к кошмарам. Человек, который написал эти сообщения, не только знал, что Мэри Сандерленд мертва, но также и то, что Джеймс ответственен за это. Строка «Но ты, Джеймс, можешь направиться в совсем другое место, чем Мэри» указывает на идею о Рае/Аде, и только грешники, такие как Джеймс, отправляются в ад за то, что они совершили. Есть только один человек на этот момент истории, кто знал, что Джеймс убил Мэри — Эрнест. С другой стороны, есть и другие сообщения, которые наоборот, помогают Джеймсу в его пути к осознанию того, что он совершил. «He who is not bold enough to be stared at from across the abyss is not bold enough to stare into it himself. The truth can only be learned by marching forward. Follow the map. There’s a letter and a wrench. Тот кто недостаточно храбр испытать взгляд из бездны недостаточно храбр заглянуть в себя сам. Правду можно познать лишь двигаясь вперед. Следуй по карте. Там будет письмо и гаечный ключ.» Альтернативная больница Брукхэвен, 1-ый этаж, кабинет директора. Карта с пометкой и текстом. «Or perhaps you are a fool. The truth usually betrays people. A part of that abyss is in the old society. The key to the society is in the park. At the foot of the praying woman, inside of the ground, inside of a box. To open it, I need a wrench. My patient buried it there. I knew, but I did nothing. It made me uneasy to have such a thing near. I wasn’t looking for the truth, I was looking for tranquility. I also saw that thing. I fled, but the museum was sealed as well. Now no one dares to approach that place. If you still do not wish to stop, James, I pray to the Lord to have mercy on your eternal soul. Или, возможно, ты глупец. Правда обычно предает людей. Часть бездны находится в старом сообществе. Ключ в сообщество в парке. У подножия молящейся женщины, под землей, внутри коробки. Чтобы открыть ее, мне нужен гаечный ключ. Мой пациент закопал его там. Я знал, но я ничего не предпринял. Меня беспокоило наличие такого предмета рядом. Я не искал правду, я искал спокойствие. Я тоже видел это. Я убежал, но музей также был заперт. Теперь никто не осмеливается приблизиться к этому месту. Если ты все еще не хочешь остановиться, Джеймс, я молю Лорда пожалеть твою вечную душу.» Дом на улице Линдси, конверт с письмом на крыльце. Автор этой записки (имеется в виду второй) упоминает о своём пациенте — следовательно, он как-то был связан с больницей или был кем-то из её персонала. Лично автор теории говорит о том, что Эрнест был директором больницы Брукхэвен — если исходить из местонахождения первой записки, а также ещё одной записи. I took the direckters’s key — the one to the mooseum. I hid it behind the preying woman when I went out for the day trip. I picked it up but I did not steal it. I’m not a krimminal. Я взял ключ директара — тот который от музея. Я спрятал его за малящейся женщиной когда я выходил на дневную прогулку. Я забрал его но я не крал его. Я не пресступник. Альтернативная больница Брукхэвен, на лестнице между 2-ым и 3-им этажами. Также в теории есть ещё определённые указание на то, где жил сам Эрнест — а это достаточно большой дом, который вполне может указывать на статус директора — как и на тон голоса, которым говорит он с Марией. Фактически, то, что он скорее связан с больницей, вряд ли поддаётся сомнению. Стоит обратить внимание так же на то, что в одной из записках упоминается «Lord» (Бог), а в другой существование рая и ада. По сути, это можно трактовать в обе стороны — я имею в виду, что Эрнест мог быть как и обыкновенным верующим-католиком, так и сектантом Ордена — религия Ордена так же указывает имя бога как Lord, так и существование рая для верующих. Возможная контрадикция в этом — имя на табличке, на столе директора, читается как «Лауренс Моннерет», хотя вполне возможно, что он стал директором, кто заменил Эрнеста после его смерти. В общем, судите сами. 7. Теория: Leave Ending (Canon Ending) Теория, говорящая о том, что «Leave» концовка теоретически более подходит под канонную, нежели общепринятая «In Water». Оригинал теории находится здесь****. Книга Потерянных Воспоминаний (комм. автора — официальный гайд по вселенной игры) отмечает, что Джеймс Сандерленд пришёл в Сайлент Хилл, чтобы «лишить себя жизни в месте воспоминаний». Из-за этого предложения часто предполагается, что концовка «In Water» является самой вероятной для сюжета. Но что если в течении путешествия в Сайлент Хилле его мотивы изменились? Джеймс был затянут в Сайлент Хилл из-за письма, которое было написано его умершей женой, Мэри Шепард-Сандерленд, где она просила встретиться в их «специальном месте», с небольшой надеждой нахождения его жены живой. К сожалению, на этот момент времени он ещё не знал, что он был тем, кто убил её, и он просто замещает любые воспоминания о том, что он сделал. Это можно наблюдать в его действиях до того момента, пока он внезапно не осознает то, что он совершил. Самая важная деталь здесь — это то, что тело Мэри находилось на заднем сидении его машины, и на тот момент это была просто теорией фанов, пока гораздо позже на это не появился намек в Книге Потерянных воспоминаний. Но Ито (комм. автора — один из создателей игры) подтвердил это (с какой-то нерешительностью, впрочем) в своём Твиттере. Это очень долго приписывали к возможному суициду Джеймса, и тут было кое-что, что Guy Cihi (комм. автора — человек, озвучивавший Джеймса) объяснил как потенциальное «Shin-jyu» (семейный суицид), когда муж или жена убивали их партнёра и имеющихся детей обычно при помощи утопления или удушения. И вскоре после этого один из оставшихся членов семьи совершал суицид, разбившись на машине на высокой скорости. Эта теория идеально подходит под «In Water» концовку; однако, с одной маленькой проблемой — Джеймс не мёртв на момент начала игры (если только не придерживаться теории, что он находится в чистилище, но это совершенно иная теория). Сейчас этот момент, как мы говорили ранее, отсутствует в замещенных воспоминаниях Джеймса; более того, с высокой вероятностью мотив для суицида также не существует на момент начала игры. Возникает вопрос — почему его воспоминания были замещены? Действительно ли, потому что он испытал боль и страдания или же это способ Сайлент Хилла испытать его, заставить его вспомнить, что он совершил, и переоценить его собственные действия впоследствии? Одно из важных доказательств в пользу концовки «Leave» — это вторая встреча Джеймса в Blue Creek Apartments. Этот момент проясняет один из моральных аспектов Джеймса — он не верит в самоубийство. Анжела лежит на полу перед огромным зеркалом в комнате 109, с ножом в одной руке, очевидно думая о суициде, когда Джеймс входит в комнату. Как только он замечает, что она пытается сделать, он говорит: «Я не знаю, что ты хочешь сделать, но всегда есть другой путь». Заметьте, что для человека, который пришёл в Сайлент Хилл, чтобы покончить жизнь самоубийством, это, прямо говоря, звучит лицемерно. Но, как говорилось ранее, мы можем с уверенностью предположить, что Джеймс не помнит истинную причину прихода в Сайлент Хилл, и это его реальные взгляды на самоубийство. В процессе этой сцены он даже спросит Анжелу, хочет ли она, чтобы Джеймс оставил нож у себя, чтобы она не сделала ничего дурного с собой. Опять же, он делает это в её интересах, потому что он не верит, что самоубийство это выход. Если он так сильно волнуется об Анжеле, то что можно сказать о нём самом? Продолжая тему, есть кое-что интересное, что происходит во время битвы с Fresh Lips в больнице Брункхвена. Существует уникальная сцена, где если Джеймс умирает, то монстр обвивает своими ногами шею мужчины и поднимает его вверх, символизируя самоубийство через повешание. Это может олицетворять его представления о скором будущем, но так как монстры являются манифестацией его собственной психики, вы можете думать об этом как о самоубийстве. В любом случае, вам придётся убить Fresh Lips даже если вы получите концовку «In Water», поэтому это можно трактовать как сражение против своей воли и как попытку предотвращения собственной смерти. Наручники являются символом ограничения, невозможности сбежать ни физически, ни в переносном смысле. Наручники прикованы к воротам тюрьмы и к клапану, показывая, что Джеймс не может использовать клапан для дальнейшего продвижения. Для того, чтобы открыть наручники, Джеймс должен решить загадку «Освобождение Невиновного». Он должен найти невиновного Человека, потянув правильную петлю тех, кто был ложно казнён, и если всё сделано правильно, Джеймс получает ключ, который открывает наручники, крутит клапан и продолжает свой путь. Открытие наручников может символизировать отбрасывание Джеймсом его оков, желания наказать самого себя, и его чувств вины/раскаяния. Также прокручивание вентиля может являться символической вещью, которая встречает во всей серии, которая обычно ассоциируется с «Перерождением» и «Обновлением», и в данном случае это может быть связано с тем, что Джеймс начинает жизнь заново. Теперь касательно могильных камней... здесь одна большая разница между надгробием Джеймса и остальных двух. Могилы Эдди и Анжелы закопаны... могила Джеймса оставлена открытой, и, как нам известно, здесь находится дыра, в которую мы должны прыгнуть, чтобы глубже проникнуть в подсознание Джеймса. По сути, игра говорит, что судьбы Анжелы и Эдди предрешены, но не судьба Джеймса. Сказать честно, это не противоречит ни одной из теорий, скорее делает их более неоднозначными. В конце Лабиринта находится кладбище, где четыре надгробия вызывают большой интерес. Одно из них принадлежит Уолтеру Салливану, другое Анжеле, третье Эдди и последнее Джеймсу. Наиболее очевидное значение надгробия — это символ смерти, кто угодно с именем на могиле наверняка спит под землёй. То есть если чьё-то имя на могиле, то скорее всего ему предначертано умереть, верно? Вполне возможно, но есть определённая тонкость в том, как расположены могилы и что происходит в истории в этот момент времени. Анжела, Эдди и Джеймс все ещё живы, но Уолтер, как мы знаем из газетной статьи, мёртв. Изучая могилы, можно заметить, что могилы Эдди и Анжелы заполнены наполовину, могила Уолтера заполнена полностью и могила Джеймса открыта. Частично закопанные могилы Эдди и Анжелы могут символизировать, что они все ещё не мертвы, но не освобождены от искупления, так как Эдди вскоре будет убит Джеймсом, и последняя сцена с Анжелой возможно намекает на суицид, хотя это никогда не было подтверждено. Уолтер, как мы знаем, мёртв, именно поэтому его могила ни открыта, ни заполнена наполовину. Но могила Джеймса открыта, и это может означать, что у него все ещё есть шанс на искупление перед самим собой и своим чувством вины. В подвале Lakeview Hotel Другого Мира Джеймс встречает Анжелу снова, на горящей лестнице, которая по идее является отображением её Другого Мира. Анжела на этот момент игры в большом замешательстве, принимая Джеймса за свою мать; вскоре после того, как она понимает, кто он на самом деле, она благодарит его за то, что он спас её от собственных намерений ранее в Апартаментах, но верит, что это могло быть неправильным выбором. После небольшого момента безумия, она просит вернуть её нож назад, но Джеймс отказывает, на что она отвечает: «Оставил для себя?». На момент вспомним весь сюжет на данный момент игры; Джеймс узнал, что это он убил Мэри, обнаружив кассету, которую он записал когда-то в прошлом. Но когда Анжела задает этот вопрос, он отвечает: «Нет, я никогда не покончу жизнь самоубийством». Если Джеймс знал о преступлении, которое он совершил, тогда это не было бы правильным временем, когда он мог задуматься о суициде? Но зачем ему думать об этом, если он настолько против этого? Одна из наиболее важных сцен как раз перед последней битвой против Пирамидоголовых. Джеймс говорит, что «Я был слаб, именно поэтому ты была нужна мне, мне нужен был кто-то, кто наказал бы меня за мои грехи, но теперь это всё закончилось. Я знаю правду... теперь это время, чтобы покончить с этим». Это может указывать, что у Джеймса нет больше желания быть наказанным, потому что он знает правду, и он принял то, что он совершил. Его слова «Я был слаб» показывают, что он изменился внутри, он был слаб, но теперь стал сильнее. Множество людей пытались доказать, что «In Water» является каноном, потому что Ito подтвердил, что тело Мэри было в машине. Но как мы видим в концовке «Leave» Джеймс идёт через кладбище Толуки с Лаурой, это похоже, что он дал покой Мэри в их «специальном месте», которое абсолютно то же и для «In Water», но в том случае она покоится глубоко под озером Толука. 8. Послесловие Пожалуй, вторая часть для меня лично — это не то, где мне бы хотелось искать детали. Всё же, исключая двойственность всего того, что мы видим, здесь оставалось ещё две вещи — история и составляющие её персонажи. Я не особенно люблю подход, когда персонажей используют для лучшего раскрытия совсем других героев — это как раз подобный случай. Другое дело, что общая точка зрения на явления и сюжет зачастую не даёт такого впечатления, потому что за историей самого Сандерленда находятся совсем другие люди, со своими историями, но по сути что осталось бы без них? Именно. Без побочных историй мы бы не могли рассматривать основной сюжет через призму восприятия других персонажей. И сама история, даже если большинство людей не может заметить подобные частности, не теряет своей сути — мы ведь знаем, о ком эта история, а не о чём, верно? Так или иначе, однако Джеймс Сандерленд интересен не столько своей историей, сколько способом, с помощью которого мы видим его. Не столько через мифический Сайлент Хилл, не столько через истории других персонажей и не столько из-за разнообразия оценок того, что мы видим. Прежде всего мы видим границу между сознательным и бессознательным. И на этом история будет завершена. Спасибо за внимание.