Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      «Крестный отец», показанный в 1972-ом году, значительно повлиял на пейзаж американской кинематографии, и вселенная «Звёздных войн» не стала исключением.       «Крестный отец» − это мастерски выполненное исследование «человеческого лица» мафии и той дани, что она взимает с души и семьи человека. Он был поставлен давнишним другом и учителем Джорджа Лукаса Фрэнсисом Фордом Копполой.       Во вселенной «Звёздных войн» криминальный мир никогда не оставался в тени, начиная от охотников за наградой и наёмников до самодовольных бюрократов Торговой Федерации и хаттских картелей.       Быть может, тучный слизень Джабба Хатт и является наиболее точным физическим воплощением души Дона Корлеоне, но вовсе не обязательно копать так глубоко, чтобы найти следы присутствия «Крёстного отца» в «Звёздных войнах». Помимо очевидных аналогий между хаттами и пятью семействами из «Крёстного отца», самое прямое влияние сказалось в постановке и монтаже ряда ключевых сцен.       В «Новой надежде» беседа между Гридо и Ханом, очевидно, двумя врагами, желающими и могущими прикончить друг друга в любой момент, сморится поразительно цивилизованно. В любом фильме интереснее всего смотреть на взаимодействие хороших и плохих парней там, где они могут просто сесть и поговорить, даже если при этом они не расстаются с бластерами. «Крёстный отец» дал нам примерный образец такой сцены, в которой молодой Майкл, чья челюсть всё ещё держится на одной проволоке после того, как его побил МакЛаски, беседует с коррумпированным полицейским и Солоццо. Подобно Хану, самый молодой из Корлеоне знает, что ситуация обстоит так, что «или он, или я», поэтому хладнокровно расстреливает плохих парней.       Но на этом «крёстноотцовский» уровень жестокости людей Джаббы не заканчивается. Сам Джабба – жертва справедливости в особом понимании, отличающем «Звёздные войны», которое сформировалось под влиянием «Крёстного отца». Луку Брази, одного из самых круглолицых шестёрок Дона Корлеоне, душат в кульминационной сцене предательства. Кадры, запечатлевшие выражение лица Луки, один в один совпадают с тем, что показано в сцене из «Возвращения джедая», где принцесса Лея душит Джаббу своей собственной цепью.       Но это не всё, что роднит хаттов с мафиози из «Крёстного отца». Самую бросающуюся в глаза отсылку олицетворяет Марло Хатт − персонаж, придуманный специально для мультсериала «Войны клонов». Своё имя он получил в честь Марлона Брандо и при этом очень похож на Дона Вито Корлеоне в исполнении этого актёра. Марло Хатт состоит в Совете хаттов, который был создан по образу и подобию пяти семейств из «Крёстного отца».       «Месть ситхов» может похвастаться тем, что считается самой изощрённой отсылкой к «Крёстному отцу». Это связано с провозглашением Нового порядка. В «Крёстном отце» Майкл Корлеоне председательствует во время крещения следующего поколения Корлеоне, что перемежается кадрами того, как его сторонники расправляются с оставшимися главами семейств, которые стоят на пути его единоличного контроля над криминальным миром. То же можно сказать о рождении новой Галактической Империи с царствующим в ней Палпатином. Согласно комментарию Джорджа Лукаса, этот ряд кинокадров специально перемежался сценами, в которых Энакин убивает лидеров Торговой Федерации, как дань Лучшему фильму 1972-го года.       Но прежде чем Джордж Лукас мог скрестить «Крёстного отца» со «Звёздными войнами», даже до того, как он снял «Американское граффити», он сыграл важную роль в судьбе самого «Крёстного отца».       Джордж Лукас работал на съёмках «Крёстного отца», где ему поручили снять видео-нарезку из заголовков газет. Но его творческий подход к монтажу также помог Копполе сделать фильм именно таким, каким мы его знаем сегодня. По словам Копполы, это Лукас помог с созданием невероятно напряжённой сцены в госпитале. В распоряжении съёмочной группы не оказалось кадров, на которых были бы запечатлены безлюдные коридоры, нагнетающие саспенс в преддверии второй попытки покушения на жизнь Вито Корлеоне. Не кто иной, как Лукас предложил поскрести по сусекам и так скомпоновать кадры, вырезанные из тех мест уже отснятой плёнки, где ещё не начинался дубль, чтобы они создали видимость тех самых пустых коридоров. Ничего лучше не придумали, и так фильме появилась одна из самых запомнившихся зрителям сцен.       Это подтверждает, что акт творчества цикличен, постоянно побуждая других к собственному творчеству. Великие фильмы вдохновляют другие великие фильмы, и я никогда не перестану удивляться, сколько же великих фильмов в итоге оставили свой след в «Звёздных войнах».