Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны"

      Если вы смотрели последнюю арку пятого сезона «Войн клонов», вы, вероятно, заметили кое-что и обратили внимание на названия отдельных серий (а если вы всё ещё не посмотрели финал сезона, то, ради всего святого, почему?).       Название таких серий, как «Саботаж», «Джедай, который слишком много знал», «Поймать джедая» и «Не тот джедай», отсылают зрителя к фильмам Альфреда Хичкока со следующими названиями: «Саботаж», «Человек, который слишком много знал», «Поймать вора» и «Не тот человек» соответственно, в каждом из которых обыгрываются темы и ситуации, похожие на те, в которые угораздило вляпаться Асоку Тано. В «Саботаже» полиция расследует взрыв в пассажирском автобусе, что можно запараллелить с терактом в Храме джедаев. В роли «Человека, который слишком много знал» выступает шпион, признавший свою осведомлённость о готовящемся покушении за секунду до смерти на глазах у Джимми Стюарта, которому ничего не остаётся, как провести собственное расследование, дабы предотвратить новые смерти. Герой Кэри Гранта в комедии «Поймать вора» лезет из кожи вон, чтобы смыть со своей репутации пятна преступлений, которых он не совершал, а «Не тот человек» в исполнении Генри Фонды тщетно ищет справедливости у системы, где косвенные улики имеют больший вес, нежели правда.       Но как бы много эти серии «Войны клонов» ни позаимствовали в мастерской Хичкока, в них виден чёткий след, оставленный другими кинокартинами.       Возможно, самым очевидным является сходство серии «Джедай, который слишком много знал» с фильмами «Беглец» и «Третий человек». Последний, кстати, принадлежит гению Кэрола Рида. Когда Асока спасается от клонов, ей приходится карабкаться по трубам и бороздить сточные воды, прямо как Орсону Уэллсу в «Третьем человеке». Статус культовой имеет сцена погони в венской клоаке, в которой герой Джозефа Коттена отправляется на поиски своего друга в бегах. Даже выбор ракурсов намекает на первоисточник. Так, один из кадров запечатлел Асоку с лицом, пересечённым лучом прожектора, а-ля героя нуарных картин. Первая ассоциация — с Гарри Лаймом, ещё одним узнаваемым образом Орсона Уэллеса.       Изнурительная гонка приводит Асоку на край городского каньона. Её сметённые чувства понятны доктору Ричарду Кимблу — тому самому «Беглецу» в исполнении Харрисона Форда. Оба без вины виноватых героя тщетно пытаются оправдаться перед своими преследователями: те остаются глухи к их воззваниям. По примеру добродетельного доктора Асока с замирающим сердцем отправляется в свободное падение.       Визуальное решение отдельных сцен других серий, включённых в арку, особенно тех, действие которых разворачивается на убогих нижних уровнях Корусанта, объединяет с другим культовым фильмом с участием Форда — речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» режиссёра Ридли Скотта. Неоновые огни и замусоренные улицы — вот визитная карточка Лос-Анжелеса 2019 года в представлении режиссёра. Дизайн и спецэффекты, которые создали неповторимое лицо «Бегущего по лезвию», являются шедевром сами по себе, и, надо думать, теперь часть этой славы упала на плечи художников, поработавших над «Войнами клонов».