Киноколыбель: откуда есть пошли "Звёздные войны" +76

Статьи — публицистический текст о фэндоме или писательском искусстве
Звездные Войны, Звездные войны: Войны клонов, Звездные войны: Повстанцы (кроссовер)

Автор оригинала:
Bryan Young
Оригинал:
http://www.starwars.com/news/contributor/byoung

Рейтинг:
G
Жанры:
Фантастика
Размер:
Мини, 52 страницы, 39 частей
Статус:
закончен

Награды от читателей:
 
«Интересно и познавательно!» от А.Катерина
Описание:
Синхронный перевод блога режиссёра и гика до мозга костей Брайана Янга, который он ведёт на StarWars.com

Посвящение:
Давайте обойдёмся без перехода на личности. Скажу проще: фандому "Звёздных войн".
Настоящее, не формализированное определение фандома, почти что оду, можно прочитать тут: http://marveledchild.tumblr.com/post/106911489804/fandom-is-focus-fandom-is-obsession-fandom-is Мне кажется, эти слова отзовутся малиновым звоном в сердце каждого поклонника.

Публикация на других ресурсах:
Уточнять у автора/переводчика

Примечания переводчика:
Также мои переводы можно читать в группе: http://vk.com/club_star_wars (и заодно смотреть серии "Войн клонов" и трейлеры фильмов) или искать ВКонтакте по тегу #StarWars_Interest.

20.02.2016
№35 в жанре «Статьи»

«Броненосец "Потёмкин"»

6 августа 2015, 21:31
      В 1925 советский режиссёр Сергей Эйзенштейн своим идеологически насыщенным фильмом «Броненосец “Потёмкин”» раз и навсегда изменил кинематограф. Благодаря этой картине Эйзенштейн получил признание как «отец киномонтажа», а его детище с тех пор не покидает в списке лучших фильмов всех времён и народов.
      И всё это совершенно заслуженно.
      Этот чёрно-белый немой фильм многое вобрал в себя. Это история о матросах с одноимённого корабля, которых нечеловеческие условия, например, червивое мясо на обед, восстанавливают против офицеров и, в конечном итоге, всех имперских властей. Фильм разделён на пять частей, по нарастанию конфликта и росту сопротивления в матросской среде.
      Намёк на события «Броненосца “Потёмкина”» я увидел в серии «Резня Крелла» из четвёртого сезона «Войн клонов». В картине Эйзенштейна присутствует сцена, когда группу мятежных матросов приговаривают к расстрелу, а привести приговор в исполнение должны их же товарищи. Но они действуют не так решительно, как хотело бы видеть командование. С этого начинается восстание, после проявления такой инсубординации назад пути нет.
      В «Резне Крелла» мастер-джедай Понг Крелл, павший на Тёмную сторону, ставит к стенке солдат Пятерню и Джесса и отдаёт приказ расстрельной команде, однако клоны отказываются ему подчиняться. Это зажигает искру мятежа на Умбаре.
В фильмах из серии «Звёздных войн» также слышны отголоски эпической картины о революции. Когда матросам сообщают о смертном приговоре, перед глазами у них встают сцены гибели, что побуждает их к решительным действиям. Нечто похожее испытал Энакин Скайуокер в «Атаке клонов» и «Мести ситхов».
      Язык образов, разработанный Эйзенштейном, сделал бы честь любому фильму, так что скопировать его пытались не раз, и «Звёздные войны» тому пример. Так, центральная сцена «Броненосца “Потёмкина”» продублирована в «Мести ситхов». Горожане собираются на бульварной лестнице, дабы приветствовать команду революционного корабля, но правительство посылает туда казаков, которые врезаются в толпу и расстреливают мирных людей, сея хаос, подобно 501-му легиону, введённого Энакином в Храм джедаев. Съёмка сверху в комбинации с крупными планами марширующих ног и взведённых орудий даёт нужный эффект — эмоциональный и пугающий.
      После резни в Одессе, экипаж броненосца отводит корабль в море, где ему навстречу уже выслали царскую эскадру, но её матросы телеграфируют на «Потёмкина», что не хотят сражаться со своими братьями-моряками. Кадры, на которых потёмкинцы бросаются к орудиям, очевидно, повлияли на выбор ракурса в сценах, когда экипаж Звезды Смерти манипулирует лазерными турелями, готовясь отразить атаку повстанцев в «Новой надежде». Тот же приём сработал ещё раз — в «Мести ситхов» с республиканскими кораблями, обстреливающими флот сепаратистов в битве за Корусант.
      По мере приближения «Потёмкина» к блокаде, кинетическая энергия картины увеличивается с повышением частоты смены кадров, которые мелькают на экране так быстро, что сливаются воедино. Такой стиль монтажа был впервые применён Эйзенштейном, но по сей день часто используется в кино. Что сражения на орбите Звезды Смерти, что нападение сарлакка — всё находится в движении, способ передать которое в Голливуде, кажется, подзабыли за время, прошедшее между «Потёмкиным» и «Новой надеждой». «Звёздные войны» смотрелись бы совершенно иначе без классики вроде «Броненосца “Потёмкина”».
      Хочу предупредить тех, кто соберётся посмотреть фильм, что пусть не обманываются его возрастом: картина 1925 года демонстрирует нешуточную жестокость, местами это довольно кровожадное зрелище. Омерзение от вида опарышей, копошашихся в мясе, ужас при виде детей, которых сразили насмерть солдаты, — широчайший спектр эмоций, которые испытывает зритель, подкрепляет мнение о том, что фильм, которому почти век от роду, не растерял способности будоражить аудиторию.