Хочу сказать парочку слов о нескольких «смыслах», пронёсшихся в работе (включая отношения Черри и Джима), и о работе в целом (о «настоящем времени», развеянных идеях). Мне нужно было рассортировать мысли, а сейчас не вижу ничего плохого в том, чтобы ими поделиться. Всё — личное мнение, так или иначе вложенное в работу. Никому ничего не навязываю.
В конце короткие благословления парочке людей.
О работе в целом (а ещё о Леонарде).
В шапке нет эксперимента, но изначально это именно он и был.
Работа написана экспериментально — что идея (как самого писания фика по ЦС, так и вся сюжетная линия), что стиль работы… Мне было любопытно: как это — писать немаленькую историю в настоящем времени, а не в прошедшем. Я слилась ещё где-то до середины работы, думая, что больше не потяну, но решила, что если начала, то надо продолжить и закончить как подобает, но это уже был не эксперимент, а скорее дань ему. Пишешь текст в настоящем времени — и на тебя накладываются некоторые ограничения. Не столько на слова, сколько на твоё ощущение от текста (даже образы и приоритеты в образах меняются). Это тяжело объяснить ровно настолько, настолько тяжело выдержать всю работу в темпе настоящего времени. И я не утверждаю, что у всех так. Мой стиль при настоящем времени всё-таки отличается от стиля при прошедшем времени (что исходит от перестановки приоритетов в образах). Всё здесь обрывчатое. Импульсивное, как Черри. На это ощущение так же играет то, что многие вещи я описывала вскользь, как сухой пересказ, не заостряя на них внимание, и если теперь оглянуться на работу, то таких моментов оказывается много. Но это ещё плюс слова из примечания — «большая часть времени уделяется не квестовой составляющей — побочные (а некоторые и главные) задания проходят «между» основных событий». Я никогда не ставила себе цель переписывания игровых сцен под себя и наделения их другими деталями, далее по списку. Тогда бы работа (даже если бы я просто включила разъяснения происходящего в каноне, органично вплетая это в темп повествования) растянулась на побольше. Последнее слово в «плюс к импульсивности» снова будет о том, что из-за настоящего времени приоритеты в сценах немножечко изменились.
Я очень скоро забила на селфцест (буквально после его появления) — не только в самой работе, но и в мыслях, — потому что его перекрыли более важные образы, будоражащие меня. В принципе, я и не жалею. Хотя изначально хотела этим потревожить разум Черри и нагнетать обстановку в особом направлении, но ей и так хватило, и им всем хватило, и если оно не вышло, но и без него хорошо — то и не надо. Могу точно сказать: перед тем, как соскользнуть с лезвия идеи с селфцестом, я была на грани того, чтобы повысить рейтинг до NC-17.
…и всё-таки о Леонарде…
Леонард. Единственный, кто снился мне из этого фэндома. Драбблы с ним по количеству соревновались с драбблами с Джимом (но так и не выиграли). В драбблах Леонарда было достаточно, потому что в коротких отрезках легко сделать его приоритетом. Когда дело дошло до макси, его время оказалось заметно ограниченным. Леонарда было немного, хотя он назван «центральным». Но тут дело не столько в том, как долго он пробыл «на экране», сколько в том, что он оставил после себя, в Черри, как повлиял на неё и на Джима. Один призрак на несколько дней — и ты воешь волком и впиваешься в кого-то колкими словами, и ты закрываешься от пробивающихся к тебе осознаний беспомощности и неготовности к ответственности, и ты сворачиваешься и дробишься, осознавая, что потеряла всё, а это — это был толчок, закрытие круга, последний штрих, и ты не борешься, но бьёшь других — и тебя за это прощают.
Общее; вокруг Ч/Д.
Смысл во всём этом? Актуальный вопрос для меня после того, как я доделала черновик и принялась думать над постканоном, готовясь к вычитке всего написанного.
Я писала о
них. О живых, о сломанных, о тех, кто хочет ломать несломанных, но не может, делает другое, попадает под другое, ненормальное, неправильное, в какой-то степени мерзкое.
Извращённое. Их отношения — извращённые, но они, я вам скажу, не извращенцы — потому что такое бывает в жизни. И я пишу о
жизни, несмотря на то, что в каноне водопады мистики. (Во всей этой гурьбе героев и происшествий единственный извращенец будет автор, я.)
Отношения Черри и Джима изначально задумывались не очень адекватными, потому что, будем честны, Черри та ещё тварь во многих проявлениях, иногда по причинам, иногда без (не буду говорить,
что преобладает). Чем дальше писалось, тем сильнее они заходили в то, что можно назвать «тупиком». Нет, у меня не кончились мотивация, фантазии, идеи, желание прописывать
таких. Да, иногда я не знала, как мне подвести их к тому, к чему я хочу (в основном — ближе к концу). Но: они заходили в «тупик», где нет
никакого продвижения отношений, потому что их
не может быть. Почему?
Потому что. Позже я вдруг — ну, то есть прямо
вдруг… или даже ВДРУГ взглянула на них так, что увидела: они зашли дальше, чем я представляла, ожидала; может, даже планировала; их отношения ужасно омерзительны и аморальны для меня. Это как будто мой сущий кошмар. Потому что Черри та ещё тварь, но Джим умудряется — при том, что она продолжает гнуть своё до победного — привязаться к ней… ценить её. Ждать её. Прощать (не обижаясь). Верить в неё. Верить ей. «Любить» тут никак не скажешь и не напишешь — как автор я такого не могу сделать/допустить, как шиппер (относительный), и как со стороны героев, если брать в счёт все их внутренние установки. Он умудряется, она продолжает… и это-то мне не нравится (забавно, да). Такое не для меня, как для человека, личности, мечтателя, у которого есть идеалы и принципы. Но: такое случается у других. Иногда крахом идут даже и идеалы, и принципы (любовь слепа; по сути — это можно назвать общей темой или посылом всей работы, ха; но такая любовь — так себе, потому что, будем опять честны, она извращена).
Я
вдруг пошла — подсознательно — наперекор всем своим _идеалам и принципам_, бьющим тревогу, (возможно, чтобы потом понять, что у меня есть эти _идеалы и принципы_ и насколько они глубоки), но в чём-то мои личностные убеждения должны были возобладать над авторской отчуждённостью с девизом «так надо! значит — идём до конца». Поэтому Черри и Джим заходят в тупик. Потому что так бывает. Потому что такие отношения уничтожают — в процессе и после, если ничего не меняется, если никто ни на что серьёзное (опять же, для изменений) не решается. Потому что это отношения
самоуничтожения и
уничтожения.
И потому что я так захотела, конечно.
Если гнуть дальше (вспоминаем: не пытаясь что-то изменить) — тупик бы не исчез, они бы так и околачивались рядом с ним, постепенно превращаясь в ещё больший _кошмар_, разлагаясь, разлагая друг друга (Черри в большей мере Джима, чем он её), и единственным решением было бы — разойтись.
К чему и привело.
Иногда нужно остановиться и подумать: возможно, этот человек уничтожает вас мало-помалу, и вам пора взять себя в руки и _оставить его_. Позволить ему
остановиться и подумать.
Возможно, если вы уничтожаете кого-то, то лучшим решением для вас обоих будет
уйти.
Возможно.
Так бывает.
Бывает по-разному. По очень разному. Я затронула лишь один из вариантов. Но мне его хватило.
*
Скажу намёком на продолжение — потому что оно будет; потому что я хочу поставить окончательную точку в истории с вариантом, в котором она
смогла остановиться — и скажу просто так:
«Ты не можешь убегать вечно».
О Джоне и надеждах.
Когда ты возлагаешь на кого-то надежды — всё, что произойдёт дальше, на твоей совести. Как в случае с Джоном и Черри. Там он возложил вместе с надеждами (пусть неосознанными) часть проклятия, и по сути возложение надежд — проклятие. Я говорю о том, когда вы ожидаете чего-то большего от определённого человека (а он не знает; или вынужден пересиливать себя и ломать, чтобы оправдать надежды (не дай боже); или не может по каким-то обстоятельств, никак не может; а вы всё равно «возлагаете»). Надежды в этом случае — в первую очередь
эгоистичные. И они могут поломать другого. И если надежды не оправдаются — всё, что крахом, ваше (и не дай боже, если наполовину или полностью того «определённого человека»).
Будьте аккуратны в ожиданиях, чтобы не ломать и не разочаровываться.
Многие люди — «приходящие и уходящие» в нашей жизни, и «возлагать надежды», а потом расхлёбывать все появившиеся эмоции в случае краха — надо ли?
Почему? — с некоторыми пропусками по сравнению с целой заметкой.
Почему Кайн так легко принял её и ничего ей не сделал? Ведь это походит на сказочную фантазию (особенно по сравнению со всей чертовщиной, которая помимо творится в работе).
Никто не знает, что у Кайна в голове. За всю работу я немного показала его мысли в одной части главы и в сумбурном письме (по которому можно предположить, что у него всё было
не так чисто в помыслах или просто мыслях как в прошлом, так и в настоящем). Я не ограничиваю его в какой-то извращённости, недалёкости или дурачестве. Или фантастичности. Ляпайте на своё усмотрение, но факт остаётся фактом — да, он принял её просто так, да, с ним очевидно не всё до конца
ясно. Кто знает, какие черви копошились у него в голове на протяжении всей его жизни (не только во время встречи с Черри и после)? Я знаю, но не расскажу. Но! Я утверждаю, что у него не было настроенности на насилие или изнасилование (если кому-то вдруг пришло в голову).
Повторяю любимое, которое даже говорила Элизабет:
не все истории должны быть рассказаны.
Причина пунктов и порядка.
В чём причина того, что у каждого героя своя «цифра»? Что все они разделены под определённые пункты, причём некоторые — в комбинации с другими, периодически заменяя друг друга? В первом документе начальных глав сохранилась запись:
.1 — свободные герои, обычно крутится вокруг предыстории Черри и отсылок к нему.
.2 — Дженни, позже — Джон-Кукловод, Лео.
.3 — Джим.
.4 — Джек.
.5 — Билл.
.6 — Тэн, Райан
.7 — Алиса, Мэтт, проклятие, духи.
Второй и седьмой не сошлись по плану. Во втором оставалась только Дженни, а в седьмом смешано — Алиса, Кукловод-Джон, духи и проклятие, но без Мэтта.
Я отошла от такого порядка потому, что всё полетело. Каждый из героев смотрелся одиноко в таком отделении от других, все они были сами по себе с Черри, как будто общая картина делилась на множество паззлов, которые никак не собирались вместе. Но они должны были собраться вместе. И чтобы это произошло, Черри пришлось встряхнуть. Ведь после взрыва порядок обрывается. В Сиде она ещё как-то пытается удержаться за «пункты», чтоб у каждого было своё место, чтобы структура «воспоминаний» чётко держалась и не менялась, но — мир новый, неизведанный и непривычный, она не готова к нему, не знакома с теми, кого повстречала, совсем не знает их и кого под какой пункт запихнуть, не знает, в каком порядке выстроить этот мир. В этом мире нет порядка. В этом мире только смерть. И после контакт с жителями дома перестал быть для неё отдельными кусочками, новыми «арками», в которых отбрасывались все остальные. Всё для неё стало целостным, пусть и более сложным, а этому послужил переворот и разрушение порядка, в котором она чувствовала себя в безопасности. Ну а после началось самое интересное и тяжёлое — разные катастрофы, свихи в поведении, больше бездны, Перо, серьёзные проблемы…
Я не несла в этом особо потайного смысла. Нет двойного дна. Мне просто приглянулась идея, что «у каждого своё место», а потом я подумала, что так вести всю работу будет неудобно (по мере того, как развивались позже события в сюжете), надо что-то менять, да и к этому есть причины, потому что это список пунктов я изначально сливала с тем, как Черри воспринимает окружение. Ну и если произошёл переворот, то грех не свернуть порядок? Ещё в шестой главе начались проблемы, когда все пункты мешаются порядками, когда вдруг Кайн не на первом месте, когда всё идёт с конца к началу, когда Черри почти умирает — и в её голове настоящий хаос. И в доме хаос. И в порядке, который она пыталась выстроить, тоже хаос.
Изменения и бедная Элизабет.
В линии Элизабет, в основном в конце, была затронута тема изменений. Когда ты постепенно подходишь к осознанию, а потом оно ударяет тебя — и ты хочешь что-то изменить. Срочно. Иначе задохнёшься. Ты начинаешь понемногу и строишь новый мир, но иногда бывает по-другому — не всё и сразу, но резко и импульсивно. Порывистая буря, которая очень быстро утихнет. Так и стало с Элизабет. Её ситуация сложнее, если всматриваться в тему «зацикленности проклятия», но я сейчас не об этом, а о том, что она согласилась на вариант, поднесённый судьбой на блюдце, потому что он показался перед ней именно тогда, когда ей серьёзно было необходимо что-то новое, какое-то изменение, желательно кардинальное. И… закончилось это не благополучно. Не всё то хорошо, что даётся, как подарок свыше, именно тогда, когда подобное нужно. Процитирую себя из постканона: «
Знала ли ты, какова будет плата за изменения? Иногда, конечно, рисковать полезно или нужно. Но не стал ли её риск слишком серьёзным?»
_________
Благословляю Джули-орлиный-глаз и осыпаю почестями за нахождение кучи нелепых, пропущенных мною опечаток. И за всё вообще, потому что до сих пор повизгиваю.
Благословляю мою pet-de-nonne за то, что выслушивала всю впроцессную болтовню больше года. Если бы не ты, каких-то вещей в этой работе вообще не было бы. Может, даже этой работы не было бы.
Благословляю себя, потому что —
всё.
_________
То, что можно назвать окончанием, небольшой сиквел: https://ficbook.net/readfic/5348607
