В помощь писателю и критику

      Я не надеюсь охватить все существующие тексты, особенно учитывая, что слово «текст» в данной работе я трактую очень широко. Поэтому я сразу поделю все возможные тексты, разграничу их и укажу те, которые буду рассматривать.        Повествовательные тексты, т.е. тексты, излагающие какую-либо историю, делятся на:        а) Диегетические — излагающие историю с посредством нарратора, т.е. рассказывающие или повествующие про некоторое событие. К этому типу относятся такие жанры как роман, рассказ, повесть и т.д.        б) Миметические — показывающие историю без посредства нарратора. Это такие тексты как пьеса, балет, фильм и т.д.       Помимо повествовательных текстов нас будут интересовать и описательные тексты, они делятся на:        а) Описательные без посредства нарратора — не излагающие никакой истории и акцентирующие внимание на описании предмета, события или явления. К этому типу относятся многие жанры публицистики: репортаж, интервью, статья и т.д.        б) Описательные с тенденцией к нарративности — не излагающие никакой истории и акцентирующие внимание на акте рассказывания истории, описывающие изменения в сознании субъекта речи. К этому типу относятся многие жанры, стоящие на стыке художественной литературы и публицистики, например, очерки, фельетоны, а также описательные поэмы и т.д.        Я подчеркну отдельно: описательные тексты могут исполняться как с посредством нарратора, так и без него. Описательные тексты, изложенные через нарратора, называются описательными текстами с тенденцией к нарративности. Яркие примеры таких текстов — «Записки охотника» Тургенева, «Петербургские шарманщики» Григоровича — тексты циклов сосредоточены вокруг описаний, при этом описываются они не через восприятие самого автора, физического лица, а через некоторую опосредовательную инстанцию — субъекта речи, нарратора.        В данной работе я не буду рассматривать миметические тексты. Не буду рассматривать не потому, что они не описаны в науке или хуже других, просто я не имею опыта в написании и анализе таких текстов, а потому не смогу вычленить из великого объема материала суть, необходимую начинающим. Внимание будет уделено только диегетическим и описательным с тенденцией к нарративности, т.е. с посредством нарратора. Описательные без тенденции к нарративности, т.е. публицистические тексты, требуют отдельной работы, и мне бы не хотелось мешать всё в кучу. Итак, я займусь только художественными текстами и художественно-публицистическими текстами.        Для понимания о том, что представляет собой художественный текст, стоит задать вопрос: чем такой текст отличается от того, что нам рассказывают в новостях по телевизору или от того, что нам рассказывает о своей жизни знакомый?        Ответ весьма простой и очевидный. То, что нам рассказывают в новостях или то, что рассказывает знакомый — это всё происходит в нашей реальной жизни, в фактической реальности. Рассказ может быть приукрашен, но в любом случае даже сам процесс изложения истории диктором или знакомым происходит в нашей реальной жизни.        Художественней текст же — это выдумка. Даже если какой-либо роман или рассказ основан на реальных событиях, он всё равно является выдумкой. Описывая в своем тексте историческую личность, мы не можем залезть в чужую голову и знать наверняка, о чем думал тот или иной человек. Таким образом, наша историческая личность в тексте является не фактической, а «возможной реконструкцией личности реальной». Важно отметить — возможной реконструкцией. Мы можем изучить детально биографию исторической личности или конкретное историческое событие, но о мотивах, целях и идеях действительных участников события мы можем только догадываться.        Яркий пример — Наполеон в романе «Война и мир». Наполеон — личность историческая. Однако мы не можем быть полностью уверены в том, что Наполеон в действительности был именно такой, как он показан в «Войне и мире». И поскольку в нашем тексте все персонажи являются личностями фиктивными — выдуманными, то и мир, в котором они взаимодействуют, является также фиктивным, поскольку все события являются следствием наших надуманных мотивов и целей.        Более того, если некий автор решит написать роман о каком-либо событии из своей жизни, оно тоже будет фиктивным, поскольку автор не сможет залезть в мысли других участников действия. Кроме того, по прошествии времени может измениться восприятие события и его участников у самого автора. Может возникнуть приукрашивание, приписывание тех мыслей и чувств, которых в момент события не было, что ещё больше отдаляет художественный текст от фактической реальности.       Поскольку все события в тексте являются выдуманными, фиктивными, они имеют иное значение, отличное от реального, имеют иные принципы формирования. В нашем реальном мире есть события: пошел ребенок в первый класс — событие; вышла девушка замуж — событие. В фиктивном же мире далеко не все изменения могут заслужить статус события.        Выделяют великое множество критериев, согласно которым формируется событие в художественном тексте, главными среди них являются:       1) Фактичность или реальность изменения (в рамках фиктивного мира) — событие действительно должно произойти в выдуманном мире. Для события недостаточно желания, мечтания, воображения, сновидения и т.п.       2) Результативность — изменение, образующие событие, должно быть совершено до конца наррации (изложения истории). Т.е. ваше событие, случившееся в тексте, должно иметь результат.        У многих начинающих авторов, особенно на фикбуке, возникает вопрос: как отличить мини от драббла, они ведь могут быть одинаково короткими?        Ответ кроется как раз в формировании события. В мини событие обладает фактичностью и результативностью, в драббле оно не обладает каким-либо одним критерием или сразу двумя. Т.е. драббл может включать как описание сна или мечтания, так и не иметь результата какого-либо действия. Стоит также сказать, что отсутствие одного или обоих критериев событийности превращает текст из повествовательного в описательный с тенденцией к нарративности. Другими словами, драбблы почти всегда представляют собой описательный текст.        Существует ряд факторов, от которых зависит значимость события. Т.е. с увеличением какого-либо фактора, событие приобретает большую значимость для персонажей и всего фиктивного мира.        Всего выделяют пять таких факторов.       1) Значимость события повышается по мере того, как событие становится существеннее в фиктивном мире. Обыденные изменения в основу события не закладываются. Если ваш персонаж сломал ноготь в тексте, это никак не может быть событием, сколь бы любимым ноготь не был. Другое дело, если этот персонаж взломал сервер Пентагона.       2) Событийность зависит от того, какие последствия в мышлении и действиях субъекта она влечет за собой. Перемена взглядов героя или «прозрение» сказываются на его образе жизни, и чем больше изменений произошло в персонаже, тем значимее событие текста.       3) Событие должно быть непредсказуемым. Значимость события повышается по мере его неожиданности. Закономерное изменение событием не является, даже если оно существенно для того или другого персонажа. Если вы пишете текст о том, как девушка выходит замуж, то в рамках фиктивного мира это не событие, это случается каждый день и все уже к этому привыкли, это неинтересно читателю. А вот если девушка со свадьбы сбегает (А. П. Чехов «Невеста»), то для художественного текста это уже да — событие, неожиданное событие.       4) Событийность повышается по мере того, как понижается вероятность обратимости изменения и аннулирования события. Герой должен достигнуть такой точки, которая исключает возможность возврата к более ранним суждениям.       5) Изменение должно быть однократным. Изображение повторяемости приближает повествование к описанию — оно делает повествование цикличным, а цикличность свойственна описательным текстам. Недаром описательные жанры имеют тенденцию к изображению повторяющихся происшествий и действий.