Бредовая теория №2: Заговор заговорщиков или Спасти Джона Уотсона.

Джон Труби пишет: «Создание сюжета — это плетение сложного узора из персонажей и их поступков. Он должен быть максимально детализирован и притом оставаться цельным. Нередко ошибка в одном из событий сюжета разрушает до основание все его строение». Если смотреть на весь целиком 3-й сезон, то с первого взгляда он кажется немного несуразным. Точнее, то и дело всплывают какие-то выбивающие из колеи детали, и сложно сказать наверняка, был ли это высший замысел создателей, или же это халтура. О том, что это халтура, мы наслышаны, давайте же попытаемся выделить несколько сюжетных линий так, чтобы они не противоречили друг другу и лаконично вписывались в тело истории с точки зрения предложенной мной концепции. Весь мир 3-го сезона — мир сна Джона Уотсона, и он населен мыслеобразами, которые по его замыслу выполняют какую-то функцию. И каждая сюжетная линия призвана продемонстрировать какой-то аспект его отчаянной борьбы за собственную жизнь. У нас есть сквозной сюжет арки (возвращение Героя из долгого странствия домой, где его никто никто не ждал, но зато прямиком в объятия новой смертельной битвы), есть сюжетные линии поменьше для каждой серии по отдельности (предотвращение теракта в Лондоне, странная свадьба, Король шантажа), есть даже отдельные сюжеты, как бы особняком стоящие внутри каждой серии (сербский плен и взаимоотношения братьев Холмс, окровавленный гвардеец, человек-однодневка, линия с Джанин). И есть сюжетные линии каждого персонажа. Напомним, что персонажи — проекции воспоминаний Джона и функции, которыми он наделил конкретных героев своего мира как Рассказчик. А сюжетные линии персонажей существуют для того, чтобы эти функции раскрыть, нельзя просто устроить инсталляцию с неподвижными и немыми персами и развесить на них таблички с надписями. Начнем с простого, то есть с глобального. У нас есть три серии, которые можно было бы впихнуть в концепцию тройственного единства сюжета (банальное — начало-кульминация-развязка). Начало 3-го сезона сумбурное, что как бы само собой намекает, что мы смотрим на мир фантазии (не больной фантазии авторов, как нам всем кажется, а одного персонажа). Первый эпизод — вступление или завязка. Возвращение Героя из длительного странствия в родной город, где его мало, кто ждет, но зато поджидает опасность и новая схватка. Воссоединение с дорогим другом. Авторы не просто так выпятили вперед нужду Шерлока в Джоне, ведь по сути именно в 3-м сезоне Джон важнее Шерлока, не станет Джона, не станет ничего. Второй эпизод — это первая битва и первое поражение. Не будем называть ее «кульминацией», потому что по сложившейся традиции вторая серия сезона «Шерлока» как правило является переходной. Пусть основное время эпизода занимает праздничное застолье (+подготовка к свадьбе) с поимкой неудачливого убийцы в самом конце, вся серия — это самая настоящая Битва. Вы только взгляните на ЦВЕТА (обои, платья женщин, подсветка, рожа Мри — кровь из глаз пойти может). Сам Шерлок в начале серии говорит: «В бой». И вспомните, там, в так называемых флешбэках, Шерлок только и делает, что ищет что-то, но не находит или находит, но молчит (сука!), именно поэтому по окончании эпизода Шерлок оказывается повержен, он вынужден уйти (сдаться). А все оттого, что он не знал с самого начала, с чем столкнулся, зачем был возвращен. Шерлок ведет беседы с несуществующими личностями в своих Чертогах и спорит с Майкрофтом, пока тот просит его не вмешиваться. Шерлок брата гонит прочь, ведь его самодовольство и превосходство не помогут Шерлоку спасти Джона. Шерлок тут — часть Джона, следовательно, только ориентируясь на этого человека, он сможет разгадать загадку и «спасти жизнь». Шерлок считает, что делает правильный выбор. Джон и Мэри — как он думает — ближе друг к другу, теперь их объединяет нечто большее (зародившаяся новая жизнь), и Шерлоку приходится отступить в сторону. Джон не выглядит при этом счастливым, как бы выглядел нормальный мужчина, только что узнавший, что станет отцом, причем беременная его жена, а не какая-то левая баба, так ведь? Он не совсем в том возрасте, чтобы делать большие глаза и ошеломленно хлопать ресничками, он, в конце концов, женился, а не просто с друзьями на вечеринку сходил. Шерлок важен для Джона не меньше, чем Мэри и какие-то сверхновые, что она в себе таит, и Тень и Разум — делают Джона… Джоном. Третий эпизод — это развязка, логический (казалось бы) конец, финальная битва и сцена прощания. Шерлок уже знает, с чем ему предстоит разобраться и вздумал на битву пойти в одиночестве. Но его попытки выманить Гнусса ничем не увенчались (только брата разозлил). Игра (Битва) начинается тогда, когда в повествование вступает Джон, якобы случайно. Но какой смысл во всем этом, если Рассказчик отсутствует? Ради кого это все делается? Джон должен был видеть все, даже в некотором роде участвовать, но на самом деле он при всех событиях только присутствует, кроме сцены с предательством Мэри. В «Обете» Шерлок вступает в схватку с самым главным врагом, самой Смертью, человеком со зловещим именем, обладающим особым досье на каждого, вхожим в любой дом, способным сгубить любого: и сильных мира сего, и простолюдина. Неявный, но зловещий противник Бога. Кто, как не Смерть, способен подорвать имидж Бога? Майкрофт своим запретом браться за Гнуса в некотором роде отстаивает неприкосновенность смерти. Это не философские размышления в глобальном смысле, Шерлок отстаивает интересы лишь одного человека, не свои собственные. Что же может сделать такое противостояние личным? Джон. Сам факт существования Шерлока зависит от исхода его битвы со смертью, что пришла за Джоном. Большим препятствием на его пути становится «предательство союзника». Мэри раскрывает ему свою истинную суть. Она ставит свои интересы выше существования Шерлока и пытается избавиться от него, чтобы спасти свой союз с Джоном. Шерлок задается вопросом собственной значимости в мире Джона и о цене, что, возможно, придется заплатить за спасение. Шерлок осознает большую значимость Мэри для Джона, она — символ его выживания. Но отчасти Шерлок знает, что сам факт выживания не есть жизнь, поэтому оказавшись на пороге исчезновения, он видит образ собственной смерти — Мориарти. Вот кого Джон наделил истинной зловещей натурой: через бормотание сумасшедшего, он внушает Шерлоку мысль, что еще не время уходить. Шерлок совершает последний рывок, но силы покидают Джона, ресурсов остается настолько мало, что Шерлок предпринимает отчаянный шаг, физически удаляя из картины мира образ Смерти (стреляет в Магнуссена). Джон выживет, но будет поглощен грезами в объятиях собственного бессознательного. Обратите внимание, кто именно способствует удалению Шерлока в самоубийственную миссию у черта на куличках — Майкрофт. И в этот момент Шерлок вновь становится воспоминанием о друге, которого Джон потерял. В целом, третий эпизод ни что иное как завершающая часть, все элементы присутствуют: план Героя, мнимое поражение, второе открытие и новое решение, вплоть до нового равновесия*. Шерлока настигает череда открытий (Мэри — не Мэри, Джанин — стерва, Гнусс — весь компромат держит в своей голове). Так же череда открытий ждет и Джона, поскольку он почти все время находится рядом со своим другом. Но так и не происходит одно очень важное событие, которое обязательно должно произойти ближе к концу — прозрение аудитории. Мы находимся в неведении, что не дает должного ощущения, что конец близок. Мы так и не можем быть до конца уверены, кто именно наблюдает сон, так же как и не можем наверняка сказать, что это точно сон и есть. Шерлок совершает отчаянный шаг ради спасения Джона и его будущей семьи, это практически убивает его (Майкрофт, да и сам Шерлок не шибко скрывали, что ссылка для Шерлока может завершиться весьма плачевно). Но конца и края всему этому мы, зрители, так и не видим. Шерлок доказывает свои теплые чувства к Джону, спасает его, как он сам думает, в последний раз и уходит в закат (почти). Он делает выбор за Джона (опять Джон как тупой валенок ничего не может за себя решить). Рождественский спешл «Безобразная Невеста» выбивается из общей концепции как тройственного единства, так и самого тела повествования, являясь уникальным доказательством божественного милосердия и продолжения борьбы. Мир сна Джона использует вновь, казалось бы, отыгранную карту — Мориарти, как образ смерти самого Шерлока. Гнусса там нет, поскольку жизни Джона уже ничто не угрожает, но он вот-вот станет инвалидом, «овощем», если выражаться яснее. Шерлок отправляется в путешествие: в прошлое, переосмысливает события жизни под другим углом. Заметьте, нам хоть и показывают на первый взгляд просто наркотические видения Шерлока, но Джона все равно представляют в первую очередь как рассказчика. Большое внимание в «Невесте» уделяют убийцам-феминисткам и проблемам женщин в XIX веке, но я не вижу в этом ничего кроме пыли, которую нам пускают в глаза, пытаясь сбить со следа, в то время как самая суть скрыта значительно глубже. Красной нитью тянется вопрос выживания Мориарти. Если Джон задается вопросом о смерти Шерлока, то это ли не повод усомниться и в смерти Джима? Шерлок то уходит в самые глубины сна, то всплывает, то и дело борясь за жизнь. Снова обыгрывается тема Бога, на этот раз Майкрофт выступает толстым, ленивым и жадным, огромными кусками поглощающим еду-подношения. Но в конечном счете именно Джона Майкрофт просит присмотреть за Шерлоком. Майкрофт милосердно возвращает Шерлока Джону и напоминает о роли Джона в судьбе именно этого Шерлока. Именно «Невеста» приводит нас к элементу истории, так называемому «новому равновесию», к которому авторы, как правило, подходят ближе к концу, обозначая близость финала. Но Джон все еще продолжает спать и видеть этот проклятый сон, и по спойлерам видно, что эта вселенная все еще существует в 4-м сезоне. Потому что «новое равновесия» не явное, а липа. Да, Джон может проснуться и сохранить себя как личность, и даже полностью поправиться, но он еще не осознал того, что спит, только и всего. В его мире он еще не встретил Шерлока, еще не узнал о том, что тот жив. А он скучает по нему, зачем ему просыпаться, если так он потеряет Шерлока навсегда? Нам нужен реальный Шерлок, чтобы пробудить Уотсона ото сна. Но есть ли хоть какие-то зацепки, что Шерлок реально выжил и вернется к Джону. У нас есть как минимум одна (из того, что я помню): Шерлок называет Джону свое полное имя — информацию, которую Джон точно не знал. Это нечто новое из реального мира, доказательство присутствия Шерлока там, рядом с Джоном. Вселяет нотку оптимизма в нашу теорию. Но есть и другие мнения на этот счет: Шерлок — это второе имя. «Уильям Шерлок Скотт Холмс». Наверняка сам Шерлок его и выбрал в качестве основного варианта. Потому что оно необычное. Не простое и банальное, как «Уильям». Джон пользуется своим первым именем (самым обычным) и терпеть не может второе (необычное и, по мнению Шерлока, «забавное»). Джон в этом сезоне тоже приходит к необходимости принять игнорируемую часть себя (необычную), ту, которая «Хэмиш» и о которой ему прямым текстом говорит Шерлок во время «разговора на троих»). Шерлок, когда он говорит Джону свое полное имя, он признает вслух и свою «обычность».Он человек, у него есть эмоции, и в этом нет ничего зазорного. И он говорит об этом Джону. Они теперь оба знают. © http://tenar.diary.ru/