XI
28 февраля 2017 г. в 20:32
И вот надо же было именно…
— Кхм.
Выпрямился.
— Ну, так и что твое юное дарование?
Из-за толстых стекол синие глаза взглянули пристально. Улыбнулись.
— На днях будет здесь.
— Погоди, ты же сказал, она поставила условие. Или… ты…
Вот засранец!
— Ты — уже согласился!
Глаза за стеклами прищурились.
— Само собой.
— Засранец!
— Даррен.
— А как насчет посоветоваться со мной?
— Так я и советуюсь.
— Постфактум!
— Даррен. Я тебя знаю двадцать лет.
— Это не повод.
— А если бы и не знал. Надо быть дураком, чтоб отказаться от роли Генриха.
— Ну спасибо.
— И уж точно не ради Леонато.
Засранец.
— А тебе не приходило в голову, что мне, может, и не хочется на старости лет шлепать по сцене на ходулях или болтаться на какой-нибудь сраной трапеции вниз головой?
— Ну почему сразу…
— Разве не это называется современным театром?
— Даррен.
— Что? Или ты рассчитываешь, что какая-то сопливая девчонка, поставившая Миллера…
— Сэма Шепарда.
— Тем более! Что она сделает тебе классическую постановку в костюмах двенадцатого века и с выходами из кулис?
— Ну… Мы пока не обсуждали с Ашлинг концепцию спектакля…
— Вот-вот!
Худые пальцы выцепили из пачки папиросу.
— Но я уверен, она сделает и свежо, и умно, и интересно.
Хмыкнул.
— С каких это пор ты в таком восторге от молодняка?
— Я ж тебе говорил! «Человек-подушка» в Эбби…
— Да-да, сильнее ты ничего не видел.
— А я в жизни кой-чего повидал, Даррен.
Хмыкнул.
Кашлянул.
В горле дым комом стоит.
— Черт дери, Мик, опять ты…
— Извини, старина.
— А-а! Что с тебя взять!
Стул скрипнул, отъехал назад.
Шаг к окну — вдох.
— Что, она и впрямь гениальна?
Синие глаза взглянули мягко.
— Нет, конечно. Были моменты, которые провисали. Были и не решенные. Но она недавно в профессии, ищет…
— Вот этого мне хочется меньше всего.
— Чего?
— Быть подопытным кроликом в бестолковых экспериментах.
— А ты хочешь покрываться нафталином?
Хмыкнул.
— Ты весьма самокритичен, Мик.
В худых пальцах мигнул огонек.
— Просто я знаю себя. Знаю, что я могу, а чего — нет. И тебя я тоже знаю, Даррен. С твоими способностями, с твоей фактурой ты можешь работать с любым материалом. Даже самым современным.
Хмыкнул.
— Эдак ты договоришься до того, что я идеальный исполнитель для пьес МакДонаха!
— Очень может быть.
Синие глаза из-за стекол, из-за дымной пелены — прямо в лицо.
— Но я не могу обеспечить тебе те роли, которых ты хочешь. Думаю, ты это понимаешь.
— А какие роли я хочу?
— Лира.
Слово повисло в воздухе клочком сизоватого дыма.
Засранец.
— Если и так, я не готов играть его…
— …вися вверх ногами на трапеции? А почему, собственно, нет? Если ты в этом будешь убедителен. А ты, черт тебя дери, будешь.
— И ты думаешь, что эта девчонка…
— Ашлинг О’Доннел.
Вот ведь…
— И ты думаешь, что эта Ашлинг О’Доннел поставит шедевр, в котором я буду декламировать: «Шумите, ветры, свирепствуй буря»*, вися на трапеции?
— По мне, отличная мизансцена.
— Засранец.
Из окна потянуло прохладой и солью — вдох.
— Даррен. Я ведь не говорю, что тебе непременно нужно будет и дальше работать с Ашлинг. Но кто знает… может, вы подойдете друг другу. Или после ее постановки тебя заметит еще кто-нибудь из молодых режиссеров. Это ведь отличный шанс попробовать то, чего ты раньше не делал.
— И долго ты эту речь сочинял?
Синие глаза прищурились, улыбнулись.
— Дня два. С тех пор, как она мне написала.
— Ясно.
Шаг, другой. Дым сизыми клоками висит за спиной.
— Даррен!
— М?
— Ну и куда ты собрался?
— Как — куда? Домой. На репетиции я ж тебе все равно не нужен.
А рожа так и расплылась в улыбке!
Засранец.
— Ну что ж, я рад…
— Да иди ты к чертям, Мик!
* * *
Дверь за спиной стукнула — вдох.
А в горле так и стоит комом.
Черт бы побрал эти…
— Ой!
— Экм…
В пузо ударилось что-то теплое.
— Смотрели бы, что ль, куда идете!
— Виноват.
Где-то внизу звякнула железными заклепками черная куртка.
Глаза — остро.
— А… экхм…
До чего щуплая!
И маленькая — по плечо.
А глаза — остро.
Прямо в лицо впились.
Черт, неужели…
— Экхм. Прошу прощения. Я вам, наверное, объяснил плохо…
— Чего?
Глаза серые.
Блестят.
И железки в лице…
— А-а! Не! Это я не туда свернула. Не впервой. Топографический кретинизм у меня.
— Экхм.
— А телефон разрядился, сука. Вовремя, как всегда. Ни тебе навигатора, ни хрена. Хорошо хоть обратно на вокзал не учесала.
Ох Господи!
— Экхм. Вы, должно быть, к главному режиссеру.
Но с такой речью тебе ничего не светит, девочка.
— Боюсь, он сейчас немного…
Дверь за спиной стукнула — просочилось облачко сизого дыма.
И сколько можно курить это…
— Чтоб мне пусто было! Вы уже познакомились?!
Взгляд из-за стекол поймал рассеянно.
— М? С кем?
— Ну, частично.
— Что?
Другие глаза, серые — вдруг не железом острым, а улыбкой. Легко, весело.
— У нас случилось тут маленькое qui pro quo**.
Какого?..
— Но вы явились как раз вовремя, чтобы все разъяснить, Мик.
Да что за…
— Ни дать ни взять бог из машины***.
— Лучшая роль для режиссера, а? Кстати, о режиссерах. Даррен, познакомься, это…
Ашлинг О’Доннел.
Твою ж мать.
Примечания:
* Начальная строка монолога короля Лира из одноименной трагедии Шекспира.
** Путаница, недоразумение (лат.) В классической драматургии так называют ситуации (обычно в комедии), когда персонажи не узнают друг друга или героя принимают за кого-то другого.
*** В античной драматургии существовал прием, когда в финале пьесы с Олимпа спускался кто-нибудь из богов и разрешал конфликт. Особенно часто к такому ходу прибегал Еврипид. В более широком смысле в драматургии так называют искусственный, неправдоподобный финал, скажем, когда к герою приезжает неизвестно откуда взявшийся богатый дядюшка и дарит часть своего состояния.