Что осталось за кадром - «Пираты Чёрной Лагуны»

Ясунори Хонда, звукооператор: «В плане техники — не было никаких проблем, ведь многое при монтаже удаляется или перезаписывается, для лучшего звучания. Ведь на площадке, когда идёт съёмка, в кадр попадают все шумы и звуки — голос режиссёра, который даёт команды, шорохи одежды, скрипы, чихи и многое другое. Всё это записывается сразу, а уже при пост-монтаже на тон-студии - осуществляется чистовая запись. Поэтому нет ничего удивительного в том, что после съёмок актёры приходят в аппаратную, одевают наушники и озвучивают сами себя, вновь зачитывая текст роли. А шумы и звуки, которые должны по сценарию быть в кадре — будь то улица или закрытое помещение — накладываются в самом конце с помощью компьютера. У нас есть огромнейшая фонотека самых разных звуков и шумов— от свиста ветра до скрипа сверчков. И всё это нужно уложить в одну звуковую дорожку, чтобы не было провалов и запаздывания артикуляции актёра и аудиодорожки. Ведь после видеомонтажа — отснятый фильм «немеет», то есть картинка есть — звука нет. Поэтому при пост-монтаже пишем чистые голоса актёров и все шумы. Вот так». «А блин! Надрывались почём зря! - Ничего, бывает, этот как собака покусает. - Фига себе! Патроны ведь не бесплатные!» - Стоп, отлично! Пауза, сейчас подретуширую звуки шагов Бенни и сведу по времени со звуком телефона, а то слишком большой разрыв, почти секунда. - Ага, я прям этот разрыв и почувствовал, ха-ха! - Дензел, тебе смешно, а я вижу это по времени звучания. Ухо сразу цепляет паузу, хотя её быть не должно! - Понял тебя Ясунори, мы готовы! - Внимание, тридцать секунд до записи, соберитесь. Все готовы? - Да! - Отлично, тогда пишем! Тамаки, можешь начинать! - «Алло, компания «Лагуна». - А, японец, здравствуй! Датч там далеко? - Кто это? - Балалайка. - Привет Датч! Слышала, ты погнался за длинным рублём и поимел неприятностей с Йеном? - Кто тебе сказал? - Он сам. Слишком уж он был громкий. Мы рассказали всем, что произошло. Он причинил тебе хлопоты? - Да нет, даже голова не болит! - Вот и славно, Датч! Я могу дать тебе послушать кое-что интересное. - Круче, чем Джей Би? - Безусловно! - «писк пульта и звук взрыва» - Это круто! - Скоро будет для вас работа, я позвоню потом». - Стоп, прекрасно! Озвучание с первого раза — все попали в своё время и артикуляцию, браво ребята! Теперь только подчистить накладку со взрывом и пишем финал...» «Мне было очень легко работать с актерами. Всё-таки они профессионалы и понимали, какой это труд — свести все дорожки, чтобы всё звучало ровно и без ляпов. Поэтому к перезаписям и отдельным проработкам в озвучании относились с пониманием. И я благодарен им за это!» Алехандро Авила, исполнитель роли сеньора Абрего: «Поскольку мой герой — из Латинской Америки, то проблем с «родным языком» у меня не было. Нужно было лишь отработать акцент и произношение, для колорита». «У меня к тебе дело женщина. В городе сказали, что кто-то в костюме служанки ищет колумбийскую мафию. Костюм у неё такой, какой только в кино носят и любой дурак её моментально запомнит. Ты нас искала?» «Ха-ха. Да, этот эпизод повеселил всех! Мне с трудом удавалось сохранять невозмутимое выражение лица и при этом ещё так угрожающе холодно говорить. Поэтому Мишель часто не выдерживала и начинала хихикать. Вместо того, чтобы повернуться и ответить!» «Что ты на меня так смотришь, будто я босс колумбийской мафии? - Ха-ха-ха-ха, не могу! Алехандро, ну зачем? Джефф мне только грим поправил! - Да уж, подруга, умеешь ты подначить, ха-ха-ха! - Ребята, умоляю вас, соберитесь! Отснимем этот дубль и всё!» «Попал я на площадку благодаря Мишель. Мы встретились в Пасадене, на премьере «10 дней» и там она познакомила меня с режиссёром Сунао. Меня пригласили на пробы. Уже когда отсняли и сделали пробный дубль, пришёл другой человек — это был Рей Хироэ — и он, увидев меня в гриме — с усами, в гавайке, пиджаке и туфлях с брюками — проронил только одну фразу - «Святая Дева Мария! Вы сеньор Абрего?» И вот с того дня я и стал боссом колумбийского картеля, да». «Не дури, Балалайка! Да, у нас были разногласия, но мы же всё уладили! Я не хочу кровопролития и ты это знаешь!» «Олеся очень гармонично вписывалась в этот строгий мужской коллектив и надо отдать ей должное - она достойно играла свою роль. Видимо в её шинели и образе было что-то магическое, потому что мы все испытывали лёгкий трепет перед ней. А уж когда она отдавала приказы десантникам или стояла, гордо держа в руке «Стечкин», то тут замирали все — она была бесподобна! Словно не играла, а действительно была солдатом. И это преображение поражало всех». «Не надо со мной шутить! Я не прошу... Я приказываю.» Мишель Родригес, исполнительница роли горничной Роберты: «Эпизод в доках был не таким сложным, как кажется. Перестрелка прошла на ура! Набегались и настрелялись, хоть и холостыми патронами, но всё же! Сложнее было со сценой драки. Это было не простое решение. Как для режиссёра и сценариста, так и для актёров. Есть режиссёры, которые чуть ли не силой заставляют идти на полный контакт, даже в таких эпизодах. Но режиссёр Сунао не смог побороть себя и поэтому мы просто азартно помесили кулаками воздух. Но не друг друга. Всю работу сделали операторы и гримёры. Да и признаюсь честно, я бы ни в коем случае не стала бить Ли. Даже ради съёмки и по команде режиссёра. Ну такой я человек». «У тебя шнурок развязался...» Ли БинБин, исполнительница роли Ребекки: «Да, это было тяжело! Именно сыграть схватку, а не провести поединок по-настоящему. Поэтому перед съёмками нас инструктировал Адам, показав многое из того, что используют рестлеры. Ну те накаченные громилы, которые якобы месят друг друга на ринге. А там ведь сплошь постановка...» «Вот так! Кулак почти доходит до лица, но в каких-то сантиметрах останавливается. А сбоку это выглядит, будто от всей души вламываешь противнику в нос! Мастерство актёра и оператора — и никакого физического контакта. В этом весь рестлинг. И вам нужно лишь это повторить». Адам Мартин, консультант съёмок по стрелковому оружию и рукопашному бою: «Да, я показывал девушкам, что и как. Но перед этим, просто дал им посмотреть записи боёв, которые часто крутят по телевизору. Там мы можем видеть, как накаченные парни картинно лупцуют друг друга, швыряют на ринг и ломают об спины стулья и прочая прочая прочая! Но всё это — прекрасно режиссированная постановка. Актёры, режиссёр, оператор и звукооператор — вот кто на ринге делает всю работу. Поэтому от Мишель и Ли требовалось лишь усвоить механизм такого «взаимодействия». А движения и приёмы мы потом легко отработали. Конечно, не обошлось без синяков и ссадин, иногда получалось, что девушки не соразмеряли силу и порой чувствительно ударяли друг друга. Но что поделать? Идеальной постановки не бывает, поэтому пришлось терпеть издержки. Но радует, что и Ли и Мишель не обиделись друг на друга за эти казусы, наоборот, они как могли, подбадривали друг друга. И в конце концов — всё прошло отлично! И как ни странно — именно такие моменты сильнее сближали актёров, стирая психологические барьеры между людьми и придавая сил для работы». «Сдохни, сделай милость! Очкастая! - Ты почему, до сих пор, не сдаёшься? - ДА БЛИН!...» Дмитрий Климентьев, оператор: «Хоть это и постановочный бой, но всё-равно, труда потребовалось не мало, чтобы добиться реалистичности - использовали зеркала, для того, чтобы создать хлёсткость движения, особенно при съёмках вблизи — когда они бьют друг друга по лицу, а когда и стэди-кэм — чтобы движения выглядели мощнее и динамичнее, будто это не замах кисти руки, а взмах кувалды, которая вот вот обрушится на соперника. Та ещё работа, я вам скажу. Не хочу пережить это снова».