Эпизод II
14 июня 2021 г., 20:31
«Джедай не должен знать ни гнева. Ни ненависти. Ни любви» — Слоган фильма
Атака клонов повествует о закате Республики, начале падения Скайуокера и запретной любви. Главной темой моей версии фильма является социальный конфликт его героев: их друг с другом; между ними и обществом; ими и политикой государства. То, что кажется происходит на фоне в оригинале, а общий тон смещён к приключению, как будто это всё ещё детский фильм (какой была первая часть). В истории появляется трагизм, когда умирает мать Энакина, но это происходит слишком поздно. Есть стойкое ощущение, что герои ничего не достигли. Так оно и есть. Это я попытался исправить, тем самым создав чёткую прогрессию характера главного героя, которой не было — в каждом фильме Энакин представал совершенно разным. Здесь — нет. Начало моей версии начинается на Татуине, играя с заключительной формулировкой вступительного текста — сенатор Амидала помогает не справляющимся джедаям. 1:03:40, открывающая сцена демонстрирует более личный характер данной истории. Быстрая нарезка кадров создаёт впечатление разворачивающегося перед зрителем пролога к последующим событиям, но также это можно интерпретировать как быстро пролетевшее время после событий первого фильма. Появляется молодая пара, они приходят к торговцу, в диалоге с которым, становится понятно, что перед нами повзрослевший Энакин. Он ищет мать, и явно прибыл сюда так быстро, как только смог. А прошло уже достаточно времени. Убираем параллельные сцены с Кеноби — они происходят в своё время. После того, как Энакин узнаёт о том, что его мать пропала, он начинает корить себя в случившемся, и пускается в погоню. Падме обнимает его перед тем, как отпустить в дорогу — мы понимаем, что между ними что-то может быть. Огненный закат показывает, конечно, ярость главного героя, с которой он пытается совладать. Подобное стремительное развитие героя в первые минуты фильма не даёт зрителю предугадать, как действие повернётся дальше. Может ли данный герой стать Дартом Вейдером за несколько часов? 1:17:46, Энакин находит свою мать, но та умирает у него на руках. Он испытывает вину и жалость к самому себе, поэтому нападает на обидчиков. Йода, чувствующий падение ученика, рассказывает об этом Винду. Это было негласным испытанием Избранного, которое он провалил. Конечно, они не знали, как и почему. Позже в фильме будет сказана фраза, говорящая о Пророчестве и важности Энакина. Я бы дал магистрам поговорить об Избранном сейчас, так как это оказывается важным аспектов в следующем фильме, но имеет то, что имеем. 1:22:48, Скайуокер возвращается с телом матери. В следующей сцене мы видим, как догматы джедаев вступают в конфликт с его желаниями. Энакин не намерен жить как другие, а хочет устанавливать собственные правила. В каком-то смысле он прав, но мы знаем, что эти мысли заведут его не туда. Пока же он не переступил черту. Хороня мать, возвращаясь в прежнюю мирную жизнь, он даёт обещание, что больше не свернёт с пути, не собьётся. Это вступление крайне важно для всей последующей истории, так как показывает слабость персонажа, от которой будет выстраиваться драма. Таким же способом в начале второй части кинотрилогии Хоббит представили Торина Дубощита. Сцена обрывается на 1:28:10, после фразы C-3PO: кажется, он принёс сюда сообщение от Оби-Вана Кеноби. Хм… господин Эни, это имя вам о чём-нибудь говорит? И тут уже идёт оригинальное начало фильма — прибытие на Корусант. Корабль Амидалы пробирается через туман столицы. Кто-то совершает неудачное покушение на её жизнь, в лице своей служанки она видит отражение недавних событий, произошедших с Энакином. Это ещё больше поддевает её отношение к политике и обостряющемуся положению в галактике. Мне нравится, как мало Палпатина в этом фильме, и тем не менее, редкими точными решениями он оборачивает всё в свою пользу. Орден джедаев находится здесь под его влиянием, в чём также убеждён граф Дуку, хотя они по прежнему являются последней надеждой для галактики в грядущей войне. Джа-Джа приветствует прибывших джедаев. Контекст следующей сцены сильно поменялся. Обманывающий своего учителя Энакин и скрывающая правду Падме становятся как бы заодно. Диалог между Энакином и Оби-Ваном о матери первого показывает всю двойственность воззрений джедаев, Энакин старается видеть вещи в более позитивном ключе, несмотря на своё отдаление от других, он пытается найти ответы на вопросы — растёт над собой. И сравнивает себя с Палпатином, который совершает добрые дела, и обременён только личным кодексом. В дальнейшей погони бесстрашие Энакина и упорство, с которым он преследует убийцу, выглядят естественно в связи с его недавней утратой. Он пытается понять, зачем он здесь. Его жалобы и возражения теперь более чем логичны и обоснованы. Отправление Скайуокера на своё первое личное задание не противоречит секции на Татуине, так как мы знаем, что учитель и ученик разделялись раньше, хотя и ненадолго. Я решил вырезать сцену на 31:33 в кафе, где Оби-Ван узнаёт о дротике наёмника, так как она тормозит сюжет. Ничего не изменится, если мы не узнаем друга Оби-Вана, которого он упоминает далее, а раскрытие того, чем занимаются на Камино портит первое впечатление от встречи с клонами. Разве это не должен был быть сюрприз? Также я хотел удалить проход Энакина и Падме с чемоданами по улице, так как посчитал, что этот момент уж сильно выбивается из боевой фантастики, какими были Звёздные войны. Но их разговор и признание Амидалы проливают свет на мотивы её поступков. В принципе это неплохо, что жанр немного изменился. Решение Падме о посещении дома, озвученное королеве в зале, и вспыльчивая реакция Энакина снова отсылают к началу фильма. Это наводит на мысли, что она не просто поучает его или показывает своё положение, а напоминает о том, что их связывает — только их. Теперь слова «Я не люблю песок» имеют больший вес, так как опять же возвращают нас к событиям на Татуине. Энакин готов оставить прошлое и двигаться дальше. Роман превращается в поиск героев самих себя в отношениях, находящихся в обществе под табу, их отношения строятся на взаимном понимании. Этого крайне не хватало в оригинальном фильме, где их персонажи казались бесконечно далеки друг от друга. Вырезаем всё, что связано с отъездом на Татуин: 58:58–1:00:45 1:03:40-1:06:23 1:11:18-1:15:22 1:17:48-1:21:39 Таким образом на некоторое время мы следим только за Оби-Ваном, преследующего Джанго и открывающего секреты Джеонозиса. Я думаю это даёт фильму второе дыхание, но также и нужную паузу в отношениях Энакина и Падме. Хотя решать вам. Когда Оби-Ван связывается с Энакином на Набу остановка сцены на 1:22:00, следующий кадр на 1:22:20 и конец сцены тут же на 1:22:25, которая значит его пленение джеонозианцами. Далее продолжаем с 1:30:06. Мгновенный переход от Оби-Вана к магистрам и Палпатину. Через первую фразу мы понимаем, что сообщение было доставлено, и сюжет движется дальше. Больше никаких правок в фильме. Прибытие Энакина и Падме для спасения друга. Последующие напряжённые сцены на заводе явно отсылают к погоне в начале на Корусанте. Потеря C-3PO своей головы образно говорит нам об аналогичной ситуации с Энакином, который не справился со своим гневом, хотя всю жизнь его готовили к этому, как и тысяч других. Признание в любви происходит практически перед публичной казнью. Падме принимают свою любовь к Энакину, как правильную, а систему ошибочной (что она отрицала на Набу). Джедаи оказываются настоящими машинами для убийства, хотя в итоге их всё-таки окружают превосходящие силы противника. Их спасают пришедшие на помощь клоны. В ходе преследования Дуку из транспорта выпадает Падме. Учитель останавливает Энакина, который был готов броситься её спасать, дав Дуку уйти. Оби-Ван ставит его перед ответом, как бы поступила Падме? Выполнила бы она свой долг? Энакин принимает её слова на Набу за большую правду, чем убеждает себя в том, что каждый должен быть сам за себя. Йода, заметивший перемену в характере ученика, признал его готовым. В конце фильма венчается тайная пара — запретная любовь, появляется лёгкая надежда, что даже в надвигающейся тьме можно будет найти проблеск света…
