Как не писать идиотский сюжет и иные советы

      Разбирая эту тему, я буду главным образом говорить о том, какие проблемы возникли у меня при написании собственных фанфиков, чтобы как можно более просто для себя иллюстрировать проблему, в том числе показав возможные способы решения вам, если у вас будут аналогичные беды и сложности. Вообще я очень рекомендую вам поискать реалистичные арты, талантливых косплееров или похожих внешне людей в реальной жизни, чтобы вы могли твёрдо представить себе персонажа так, как если бы он стоял живой перед вами. И здесь важно всякое внимание к деталям.       Про всё, что связано с внешним видом чего-либо, общее правило такое — описывать так, как это соответствует контексту. С одной стороны это верно, с другой есть самые разные проблемы, с этим связанные. Например, я не раз сталкивался сам, когда писал свои истории, вот с чем: у меня нет места для описания внешности персонажа! Просто нет. Темп повествования не оставляет контекстуального окна. Я ввожу персонажа в темп повествования с какого-то момента, когда оно идёт полным ходом, я чувствую, что просто не могу отвлекаться на описание внешности, если это не требуется. Например, мне было сложно описать внешности Синдзи, Хиро и Тацуми, так как повествование шло очень стремительно и от их лица — от сцены, к сцене, приходилось вставлять кусками это описание их наружности, то есть упоминать раз от раза разные детали.       Оговорюсь, что многие авторы, которые пишут фанфики, вообще не считают нужным описывать внешность канонических персонажей, либо упоминая её вскользь, либо вообще оставляя за кадром, исходя из соображений, что она уже известна тем, кто в теме. Я не такой — мой метод, это прежде всего изложение визуальных сцен, потому я обязательно описываю внешний вид, хотя бы в общих чертах. Есть несколько характерных способов выделить персонажа для того, чтобы его описать: • Первое появление персонажа чужими глазами — есть некий наблюдатель, фокус которого вы используете, обращение внимания на все мельчайшие детали облика описываемого персонажа. Это самый удобный способ, так как он позволяет хорошо изложить на взгляд читателя внешность вплоть до самых малых подробностей. Обычно используется, если персонаж необычный. • Контекстуальный — персонаж что-то делает, во время чего играет роль его внешность. Например, думает сам, как он выглядит. Набивший оскомину пример — герой глядит на себя в зеркало. Или персонаж, если это маг, сменил облик, и теперь описана его новая форма. • Мимоходный — внешность персонажа описана очень кратко, не больше одного предложения, чтобы читатель имел самое общее впечатление о его внешности. • Сценический — автор подробно тратит целый кусок текста на описание того, что в этот момент делают персонажи, как выглядят, что вокруг, как на них падает свет и так далее. В это время при таком описании сам фокус находится вообще на всём том, что происходит визуально. Вот тут можно подробно всех описать. Эти методы можно сочетать, я потом приведу примеры из своих фанфиков, так как мне это проще всего.       Если вы пишете фанфики, то вы используете героев, чья внешность уже известна. Либо как раз не очень известна, но мы пока о первом варианте. Как быть с адаптацией к новому формату? Например, в аниме, как известно, нормально делать волосы разноцветными, это считается просто условностью. Но допустим, у нас такой формат повествования, что надо что-то с этой условностью сделать. Приведу близкий мне пример — «Евангелион». Ту практически все персонажи имеют нормальный цвет волос. Из чего следует, что в этом мире нет условности с цветом. Но тут есть Рей и Каору (ещё Мидори, но у неё волосы, я так думаю, покрашенные) — у первой волосы бледно-голубые, у второго — светло-пепельные; это, надо полагать, происходит от того, что они — Ангелы (как и то, что они выглядят как альбиносы). Вот только никто из героев не отмечает этой аномалии, вообще никто. То есть это как? То есть это не условность, но если не условность, то почему для героев это нормально? У них нет вопросов? У авторов фанфиков начинается разнобой: например, кто-то хочет сделать эти волосы более реалистичными, указывая платиновый цвет, кто-то просто седыми, некоторые (особенно яойщицы) пишут, что Каору — блондин. Что несколько ближе к истине, если считать, что он — альбинос. К слову, в черновике Каору был блондином с медовыми волосами. В фанфике «Евангелион-303» Каору и Рей — обычные люди, и вообще эта история написана безо всякой магии, там вместо ОБЧР — самолёты. Но Каору и Рей выглядят так, как в каноне. О’к, они альбиносы, а не ангелы. В самом фанфике есть сцена, где Рей и Каору загорают/играют в пляжный волейбол. Загорают, альбиносы блин! Более того, в фанфике Рей и Каору управляют военными самолётами, а у альбиносов, как известно, снижено зрение. Короче, видно, что автор не стал грузить голову вопросами «а что будет, если Рей и Каору станут обычными людьми и пилотами самолётов?» Вот только стройность — это такая штука, где нельзя вынуть одну деталь, заменить на какую попало и дать машине дальше ехать — нельзя просто так сделать персонажа альбиносом и пустить его под солнечные ванны.       Следующий момент, связанный с условностями анимешных волос — такой: вот у нас есть главные герои с волосами оттенка всех спектров радуги, но массовку в этом аниме автор легко может нарисовать с типичным цветом волос. Это как понимать? Вероятно в аниме/манге у массовки цвет заурядный, потому что так авторам проще — не надо тратить время на дизайн для толпы в кадре. Только если у вас главные герои «цветные», а масса народу — обычная, это требует реакции со стороны самих персонажей. Мне тут вспоминается только фанфик «Дети Древнего Бога», где, во-первых, прямо указывается, что магия меняет цвет волос на невозможный (и некоторые персонажи так меняют этот цвет), во-вторых, указано, что у жителей Селефаиса, то есть у массовки, волосы именно невозможных и самых разных цветов. То есть такие моменты надо брать во внимание.        Скажем, когда писал свой фанфик по аниме/манге «Убийца Акаме!», то я прямо упомянул, что «цветной цвет волос», пардон за тавтологию, является результатом аномалии — просто в этом мире в некоторых местах план людей граничит с планом фей. И это приводит к аномальному цвету волос. Более того, иногда феи подкидывают людям своих детей, которые выглядят как люди, но с нестандартным цветом волос (и не только цветом: скажем в моей версии Лаббок — чистокровный фей, имеющий волосы не просто зелёные, а по структуре близкие к самой настоящей траве). Потому в результате скрещивания с феями, жители этих мест имеют нестандартный цвет волос, потому имеют репутацию колдунов, отродий Хаоса Неделимого, святых, чудотворцев — как кому повезло — но зачастую простой народ их сторонится, унижает и т.д. Более того, с приходом к власти Онеста, таких цветных, если они происходят из низов, ловят и ставят на них опыты в духе одного немецкого доктора. Это имеет и такое значение для сюжета, что цветные благодаря фейским генам лучше справляются с артефактным оружием, потому ничего удивительного, если владельцы тэйгу — это такие ребята и при этом женщины. Я сделал на этом акцент — если в каноне Майн дискредитировали за неправильную национальность, то у меня её нехило так травят за цветные волосы — за эти же волосы и за затравленный характер, её вербуют в боевики местные борцы за светлое будущее, давая в руки бластер, автомат, снайперскую винтовку, бронебойное ружьё, ручную гаубицу — артефакт, имеющий все эти свойства и черпающий силу из страха владельца перед внешним миром. А вот тему национальной дискриминации я убрал вовсе, ибо, откровенно говоря, в стране, где Император — Макото, первый министр — Онест, офицер — Булат, простой деревенский парень Тацуми — говорить о дискриминации по национальности, это как-то странно. Это, чтобы Майн дискриминации подвергли, она должна внешне сильно отличаться от других персонажей, чего нет — не скажи она, что другой национальности, ничто на это бы не указывало (для сравнения — автор «Стального алхимика» постаралась, чтобы местные арабы и китайцы отличались от местных европейцев). К слову, о национальности… Автор канона УА! навалил в одну кучу, кажется, вообще всё, что пришло ему в голову — европейские рыцари, средневековые замки, азиатская культура из всех щелей, современные тинейджеры, Император Макото, Премьер-министр Онест, косящий под японского янки суровый богатырь Булат. Я, подумав, пришёл к выводу, что эта их Империя возникла на стыке местных азиатских и европейских цивилизаций, потому за тысячу лет там так всё перемешалось, что никого это не удивляет, для местных европейцев — азиаты, как для нас, славян, античность. Тем не менее, я сделал акцент на том, что у персонажей есть национальность. Тацуми и его друзья, большинство персонажей, включая Макото — больше европейцы, Акаме и Куроме — азиатки, Булат — русский, Вейв — еврей. При этом сие имеет значение в сюжете, так как, например, евреев даже в этом мире не любят, и когда упоротый злодей-ради-зла Сюра во главе Дикой Охоты совершает все возможные злодеяния, он думает, что ещё сделать, и решает начать гонения на евреев. Более того, тут также косо смотрят на русских, потому что здешняя Россия — логово коммунистов, по понятным причинам буржуазно-аристократическая власть Империи не только на ножах с ними, но ещё и постоянно обвиняет коммунистов во всех бедах — кровавый тиран Онест списывает репрессии на необходимость защиты страны от русских коммунистов. И так как Булат является врагом режима, пропаганда Онеста постоянно подчёркивает, что Булат — это — русский и гей, которого проклятые коммунисты подослали выкрасть тэйгу, убить Илуватаром помазанного монарха и морально разлагать наш воинский дух своими мерзкими извращениями. Булат же в ответ очень гордится тем, что он русский и тем, что он гей, но, что сука характерно, не в плане идентичности как вещи-в-себе — а тем, что он, будучи русским парнем с границы, сделал себе такую офицерскую карьеру, что ему легально вручили тэйгу (перед тем, как у него возник конфликт с руководством), и тем, что он, пока служил в военных частях, столько раз в день отдавался множеству отличных, хорошо сложенных парней, что не всякая столичная барыня может себе позволить принять в день столько членов… (при этом это всё были гетеросексуальные солдаты, которых Булат раскрутил). То есть, речь идёт о культуре, где не существует наций в нашем понимании и где, тому подобно, не существует понятия сексуальной ориентации — есть только понятия народа, и тогда важно только то, какие социальные ресурсы ты имеешь по родне, а в сексуальной сфере тут есть только вопрос предпочтений, которые либо заурядные, либо вызывают, в лучшем случае, недоумение. Короче, если бы некто сказал перед Булатом что-то типа «я горжусь, что я русский», он бы поинтересовался, какое конкретно за этим стоит достижение, когда оказалось бы, что никакого, Булат бы посчитал собеседника даже не дураком, а чудным человеком, который гордится тем, чем не имеет смысла годиться в принципе. Аналогично, на фразу «я горжусь тем, что я гей», Булат бы поинтересовался, сколько натуралов было подвергнуто совращению и/или сколько гомосексуальных половых актов было совершено, какой половой силой обладает собеседник, и выяснив, что похвалиться и тут нечем, был бы такого же мнения. И трахнул/дал трахнуть себя собеседнику из жалости.       Короче, если вы хотите ввести тему национальной/этнической принадлежности, то это, по крайней мере, должно как-то внятно реализовываться, с толком и делом. А то ныне в современной западной повесточке можно запросто увидеть, как в неком фэнтези-мире антирасизм проповедуется так: показывается расовая солидарность среди людей и расовая вражда между людьми и какими-нибудь эльфами. Потому там запросто возможна картина, где в какой-то глухой деревне живут негр, араб, индус и белый — и все они дружно сидят за столом и обсуждают то, как «остроухая нелюдь» травит колодцы. Хотя никто из них не биолог, с точки зрения простых неграмотных европейцев — негр это ещё более гнусная форма ксенона, чем эльф, так как эльф отличается формой ушей и отсутствием растительности на лице, а вот негр — весь чёрный. К слову, во вселенной Warhammer источник ксенофобии Империума — это не бытовой шовинизм (построенный по принципу «все негры плохие, кроме нашего чёрного соседа, мы его давно знаем»), а официальная доктрина Экклезиархии, вот там пропаганда с помощью современных СМИ может объяснить, что противопоставляют они именно весь людской биологический вид и ксеносов с мутантами (при этом в Вахе с разновидностью человека можно спутать только эльдар). В свою очередь в доиндустриальном мировоззрении важна в первую очередь именно внешность, а не хромосома.       В сеттинге, похожем на наш, где победила либеральная Блудница, национальность утрачивает былое значение, тем не менее момент этнического происхождения важен хотя бы для внешности. Например, в аниме часто бывает такое, что персонажа делают смуглым, но это не понятно, что должно означать? Он той же национальности, что и окружающие его люди (как Тодзи, он только немного смуглый), или это должно означать некую иную национальность? Скажем, у меня было два персонажа из производного продукта по «Еве» — это Мусаши Ли Старсберг и Како Нацуко, более известная как Надя Ра Арува — они оба выглядят как насыщенно смуглые персонажи с цветом волос, который я интерпретировал как иссиня-чёрный (как цвет волос Мисато). В самом каноне не очень понятно, потому я додумал: сами персонажи считают, что они родом из Латинской Америке (Мусаши там одно время жил), но на самом деле они дети от изнасилования, которое случилось, когда их мать очень неудачно, в составе экспедиции, забралась в подземелья, где жили бессмертные индейцы, чьей духовной скрепой служило поклонение Великому Ктулху — вот там у них и оргии, и злодейские ритуалы, и местный аналог Ваканды. Это, к слову, ироническая пародия на аниме «Надя: Тайна голубой воды» (или «Надя с загадочного моря») — там-то героиня узнала, что является принцессой Атлантиды и у неё были проблемы с отцом — а теперь перенесём эту концепцию на Мифы Ктулху, думаю я: очевидно, в таком случае сюжет с Атлантидой будет исполнен не в духе Жюль Верна, а в духе «Храма» или «Тени над Иннсмутом». Соответственно сцены ебли Нади с рыболюдом, её самой, ставшей наполовину ктулхуманоидом, а также ебли — с демоноидами и кровным братом — прилагаются. Ибо куда тут без инцеста и семейных скелетов в шкафу окаменелостей в Р’льехе? Жанр требует.       Иногда неординарную национальность персонажу можно дать, но, опять же, желательно, чтобы это что-то значило. Например, я сделал Ларк Мелк Мал курдом-езидкой, что имеет смысл в сюжете — и, кроме того, что я хотел сделать оммаж к западным традициям: Ларк — у нас представительница и этнического меньшинства, и религиозного, она пацанка, и вступает в брак с роботом женского гендера — как вам такое комбо меньшинств? Я думаю, будь я популярен на Западе, мне бы точно надо было выдать какую-то премию. Но вообще, этот момент, имеет сюжетный смысл: Ларк мизантропически относится к обществу, в первую очередь потому, что её община стала жертвой межрелигиозной розни; потому, когда пропаганда Саурона начинает вещать, что рёвозавры — нацисты-наркоманы, Ларк этому не верит — так как представителей её религии имели во все дыры мусульмане-арабы ровно на таких же обвинениях, и Ларк по крайней мере считает, что у рёвозавров есть своя правда и хочет её узнать. В этом плане она противоположна своей жене Ноно — если Ноно наивная идеалистка и считает, что все на самом деле исходят из благих намерений, но просто не могут договориться, и потому у рёвозавров своя правда, то Ларк считает, что у рёвозавров может быть своя правда из-за того, что государственная пропаганда их демонизирует — так как это нормально для корыстных людей, следовательно, им есть что скрывать за своей лживой пропагандой. То есть Ноно и Ларк сходятся в одном, но из разных причин, у Ларк эта причина замешана на этническом происхождении.       В УА! меня смущало, что Вейв — какой-то обычный моряк, имеет при себе тэйгу. Какого фига их в стране с аристократией дают кому попало? У меня в фике это объясняется тем, что тэйгу Вейва может юзать только еврей. Потому Онест, чтобы поставить себе на службу сей девайс, приказал найти молодого, здорового, симпатичного (чтобы хорошо смотрелся на парадах) и глупого еврея (по мнению Онеста, еврей, который руками что-то делает, это глупый еврей).       Итого, национальности, этническому происхождению лучше иметь смысл в сюжете, чем просто не иметь.       Обращу внимание ещё и на то, как возраст и внешний вид персонажа соотносятся с его деятельностью. Например, мне стало интересно, с чего это Мисато в таком молодом возрасте (почти тридцать) занимает такой важный пост в NERV? Как ты понимаешь, дорогой читатель, мне в голову пришло только одно объяснение, Мисато свой пост насосала и наотдавалась чиновникам и офицерам — в конце концов на что только не пойдёшь ради мести за родного отца. Аналогично, я не понимал, почему Ран — обычный школьный учитель из деревни получил тэйгу. Ран — смазливый блондин, потому я подумал, что это что-то должно значить. В каноне он только один раз использует свою внешность, чтобы соблазнить девушку, от которой он узнаёт важную информацию. Но больше он так не делает. Я подумал, что автор манги много от нас скрыл — и выдал это глазам читателя: оказывается, Ран, после прибытия в Столицу, только тем и занимался, что торговал жопой, желая влюбить в себя побольше дорогих клиентов, чтобы вот так подняться наверх — и я не стесняюсь показать читателю, как Ран принадлежит то уродливым буржуям, то обслуживает грязных аристократов, то вынужден ублажать самых мерзких венценосных старух и тёток. Оставаясь верным своему методу, Ран успешно соблазняет даже своего гетеросексуального товарища Вейва, чтобы тот был верен только ему (разумеется не в лоб — сперва Ран подкладывает Куроме под Вейва, а потом как бы третьим присоединяется, чтобы скрутить Вейва сетями). Короче, как правило, смазливая внешность на важных местах, верно указывает на то, как персонаж пригрел там своё седалище, вероятно очень сильно раздолбанное.       Теперь про род деятельности и одежду. Когда писал всё тот же свой фик по «Акаме», то заметил вот ещё что. По сюжету у нас герои — боевики/политические убийцы: ага, но они очень ярко одеты и приметны, в каноне только пару раз Лаббок накидывает капюшон на свои зелёные волосы и переодевается в женщину, Булат впустую тратит кучу маны на поддержание невидимости там, где он потом решает, что раз его тут никто не знает, в этом не было надобности. У меня в фике боевики Ночного Рейда понимают, как ярко они выглядят, потому не пытаются скрываться, вместо этого они стараются выдать себя за кого-нибудь безобидного, например, за женщин с пониженной социальной ответственностью (и, что сука характерно, Леоне в моей версии является всамделишной шлюхой), а Лаббок и Булат изображают из себя мажоров, сутенёров, мужчин с низкой социальной ответственностью и так далее. Короче, обращайте внимание на внешность ваших персонажей в той или иной ситуации, не говоря уже про род деятельности.       Иногда авторы могут сами понапихать деталей, которые не понятны. Например, Зета, Тета и Эта из «Милого во Франксе» носят какие-то медицинские маски всё время — они защищались от «короны» до того, как это мейнстримом? Очевидно, авторы просто решили это добавить для красоты. Тем не менее девушки никогда не говорят словами, из чего можно предположить, что их речевой аппарат недееспособен. У них изуродована нижняя челюсть? Когда писал свой фик, то раскрутил тему: Зета, Тета и Эта — телепатки, но не могут до конца контролировать способности, потому носят во рту приборы по блокировке, а маски — часть системы удержания прибора.       Продолжаем тему адаптации условностей под реализм. Я уже говорил про длину волос персонажей, про то, как нужно убирать все нереалистичные и нелогичные детали. Скажем, я убрал чёлки Лаббоку и Бете Девятому, сократил до нормального размера длину чёлки Булата, убрал наплечник Стена. Отмечу, что иногда такие детали важны — скажем Кэдни из «Человека-дьявола» чёлкой закрывает демонический глаз. Обращу внимание на удобство одежды и босохождения. Я, как человек, любящий ходить босиком, в том числе вне дома, могу сказать, что это, конечно, приятно, так как хождение по гладкому асфальту сравнимо с массажем, но постоянно так ходить персонаж не может — это и грязно, так может травмировать ноги. Например, в той же УА! я ещё могу понять босохождение ракшасов, но вот когда Пони (имя такое) бегает босиком постоянно потому, что её главное оружие — ноги (чьи удары усилены магическими браслетами), у меня в фике она просто разувается перед боем. Сюда же вспомогательные предметы — например, очки. Скажем, в УА! очки носит Грин — но он сверхчеловек-убийца, на какой ляд ему очки, что, их алхимия не может зрение корректировать для такой работы? В «Милом во Франксе» очки носят Горо и Икуно — что, для пилотов мехи медицина будущего не могëт сделать нормальное зрение? У меня в фиках никто из них не носит очки, ибо это нелогично, просто глупо. В NERV для Кенске, как только появилась возможность, сделали коррекцию зрения, Мари — давно сделали, она нормально видит, просто очки носит для фетиша, ведь эти очки ей подарила Юй в напоминание о себе, в неё Мари была безответно влюблена. Или вот Принцесса рёвозавров — у неё главное оружие, это выходящие из спины манипуляторы вроде рук доктора Осьминога, при этом у неё волосы до пят буквально. Спрашивается, как она будет воевать этими штуками? Потому в моём фике, когда она вышла лично на тропу войны — то Франкс отметил, что Величество Малакандры постриглась — теперь у неё волосы где-то до плеч. Короче, вы меня поняли — так как авторы канонов не очень думают про пригодность героев к военной службе, то одних — подстричь, других переодеть, обуть, третьим исправить зрения, иначе таких не возьмут в космонавты на фронт.       Теперь о тех случаях, когда внешность персонажа визуально описана мало или когда с этим возникают иные сложности. Например, про Виктора Северова из «Чужой жизни» сказано, что у него волосы тёмные (Вечно нечесаные тёмные волосы), а потом сказано, что — русые (Чем-то похож, но не я. Тоже короткие русые волосы, торчащие в беспорядке) — так что мне писать в фанфике про него? Конечно, если учесть разные контекстуальные упоминания, то можно сказать, что волосы были тёмно-русыми, просто в первом случае рассказчик от первого лица делает акцент на тёмности, так как ему это кажется приоритетней, во втором — на сходстве своих волос с волосами другого лица. Но что делать, когда у вас большая франшиза, где в одной версии у персонажа такие глаза, а в другой — иные, и так и так быть не может — если у товарища Северова волосы могут быть тёмно-русыми, то у Гермионы кожа не может быть чёрно-белой. Например, у того же Синдзи глаза в аниме голубые, а в манге — карие, у Тодзи в аниме волосы — тёмные, а в манге — более светлые, у Аски в аниме волосы рыжие, а в манге — более блондинистые. Спрашивается, о премудрый пескарь, как же нам быть? Ну, во-первых, к чему ближе ваша история, к манге или к аниме? Моя вот ближе к аниме, ибо для меня есть только одна «Ева» — сериал, остальное — от Хоруса. Но, тогда возникает вопрос, Синдзи у нас японец с тёмно-каштановыми волосами, не более ли логична версия манги? Да, но надо смотреть по контексту — эти глаза Синдзи играют одну важную роль, они позволяют отличить Синдзи из аниме от Синдзи из манги, так как там эти версии отличны характерами — аниме и мангу делали разные авторы. Так как я не пишу банальщину в духе «Синдзи превозмог всех врагов и поверил в себя» — то я должен брать версию из аниме — не говоря уже о том, что для меня мангу писал Хорус. Так вот, Синдзи я должен выбрать с голубыми глазами, так как в данном случае это важная деталь. И я обосновал её в сюжете — голубые глаза Синдзи это такой намёк от Ньярлатхотепа о том, кому надлежит стать Мессией Апокалипсиса из числа всех многочисленных потомков одной известной исторической личности, потому что у данной личности были именно голубые глаза, которые у неё и остались после процедуры Вознесения — это последняя деталь прежнего облика Благого и Светлого — пять других глаз похожи на глаза паука. То есть, не пытайтесь сразу отметать на первый взгляд неудачные или нелогичные детали, подумайте, как можно их обыграть или обосновать, это само по себе, как видите, может быть очень интересно.       Следующий важный момент, это ваше субъективное восприятие. Когда мы читаем книгу, мы воспринимаем персонажа одним образом, но в книге могут мелькать детали, указывающие, что наше восприятие ошибочно. Более того, это запросто может касаться даже визуальных произведений — скажем, тот же Булат из УА! Я всегда думал, что он ростом около двух метров, так как нарисован всегда очень большим на контрасте с более низкими героями. Я всегда в фанфиках писал, что Булат очень большой. Но как оказалось, его рост 180 см! [1] Лол, это мой собственный рост! Мне иногда забавно смотреть с него на людей, которые плотнее меня, но ниже ростом. То есть выходит, братуха Булат ростом с меня и я выше Тацуми. Вот так сюрприз! К слову, даже сам составитель топа высоких аниме-персонажей, удивился, что Булат такой маленький. Я не знаю как быть по отношению к своим фикам, могу с одной стороны оставить как есть, с другой уточнить, что настоящий рост Булата всего 180, а свыше 200 он просто выглядит благодаря силушке богатырской, которая деформирует восприятие тех, кто в данный момент на него смотрит (так как описание Булата производилось субъективно от точки зрения тех или иных персонажей). Но больше всего лично я намучился с Виктором Северовым. Ох! Ну я подумал, что попаданец, который пролюбил изначальное тело, не был подробно описан (я не могу помнить же все мелкие детали, верно?) Потому написал в фике, что Виктор — светлый и высокий, пару раз упомянув потом, что он — подчёркнуто славянской внешности парень. Росту я ему тоже отмерил от русской души — то есть приблизительно указал около двух метров (во всяком случае он субъективно так выглядит с точки зрения всяких Синдзи, не знаю точно, какой у Синдзи рост на восемнадцатом-девятнадцатом году жизни, но если учесть, что он японец, то мальчик может быть не таким уж высоким). Я хотел, чтобы Виктор был бы самым высоким пилотом Евы, то есть выше Рэндольфа Картера, Тодзи Судзухары и Мусаши Ли Страсберга, те были описаны как высокие, но далеко не огромные. Моё визуальное представление Виктора на тот момент базировалось на рисунке одного художника, который иллюстрировал Кима. Так вот, там Виктор был блондином (господ художников, которые «я так вижу», несмотря на то, что автор написал совсем другое, я ещё вспомню). Более того, я откровенно ассоциировал визуальный образ Виктора и Ивана из «Звëздной мести», который имел стандартную наружность истинного славяно-арийца, вроде того же Вернера Гольдберга [2]. Какого же было моё удивление, когда я потом перепроверил: как оказалось, Ким указал, какого у него цвета волосы и что они у него торчат. А вот я воображал его с предельно короткой стрижкой! Впрочем, это не проблема, так как в моём повествовании он фигурирует уже как человек из армии, так как там его могли хоть налысо побрить. И ещё что у него карие глаза; более того, Виктор даже замечает, что он больше похож на японца в изначальной форме, чем в теле Синдзи. Это надо сказать, весьма многозначно, будем надеяться, речь шла только о цвете глаз, который я уже отметил — а не только о чём-то, что не может быть характеризовано, как «славянские черты лица». Я выпал в осадок. Что мне делать? Ну, мне для начала пришлось вставить упоминание о том, при каких обстоятельствах у Виктора изменился цвет волос. Но вот как быть с ростом? Мне на глаза попадался фанфик на фанфик Кима, где Виктор упоминал, что его рост 180 (но точно не 200). Это меня ещё больше озадачило. Ведь по сюжету моего фанфика был момент, где Виктор перенёсся обратно в самое изначальное тело до аварии, значит, у него теперь внешность без всех возможных изменений. Я не знаю, что теперь сказать о его росте и спортивном сложении. Мне пришлось не указывать некоторые детали. Разве что я выстебал то, как намучился с этим героем, когда потом Виктор внедрился к нацистам и для виду покрасил волосы в светлый, а когда раскрылся, то с помощью магии убрал краску с волос, вернув им прежний цвет, и говоря, что он не истинный ариец. У меня даже была шальная мысль, что надо было изначально использовать приблизительную внешность самого Кима на момент двадцати двух лет, ибо сам этот герой неприкрыто списан с самого автора, его придумавшего (к слову, как реальная практика срисовывания внешности Рэндольфа Картера с внешности Лавкрафта — так как этот герой тоже альтер-эго автора). Это правда было бы особенно пикантно, как бы тогда смотрелись постельные сцены Виктора с Каору, Альфой и другими мужчинами на страницах моей нетленки. Впрочем, насколько это этично, пусть думает Комитет по этике — сразу же после того, как он рассмотрит идею доктора Клефа, кормить SCP-682 живыми человеческими младенцами. Короче, вот какие проблемы могут быть, когда изначально подходишь к внешности героя спустя рукава. Внимательно изучите вопрос перед тем, как приступить!       Оставим в покое художников, которые «я так вижу» (особенно авторов дешёвых обложек), у нас есть более трудная проблема. Иногда автор сам что-то рисует, чтобы визуально показать, как он видит персонажа. Например, Лавкрафт изобразил некоторых своих монстров. Из важного, это то, что у Ктулху шесть глаз на рисунке (точнее не у него самого, а у его статуи) — деталь, не упомянутая прямо в рассказе. Следовательно, канонично изображать Ктулху с шестью глазами — деталь, которую знают опытные лавкрафтофаны. Иногда автор может нарисовать такое… Вот Роулинг тоже нарисовала некоторых персонажей, в том числе — Снейпа. Ох, взгляните на его каноничный вид — правда ли он самый-самый сексуальный мачо на свете? [3] Какая там чернокожая Гермиона — вот она, трагедия шипперов! Многие, наверное, представляют Малфоя и Снейпа по тому, какие их играли актёры, и об этом я поговорю — когда дело касается фильмов, то визуально актёры вносят свою лепту в восприятие персонажа. Воланд теперь ассоциируется с внешностью Олега Басилашвили, вплоть до фразы «похож на Воланда», разумея внешность именно этого актёра. При том, что внешность Воланда в романе описана весьма подробно, включая характерный разный цвет глаз. Саурон — мыслится так, как его изобразил Питер Джексон, не говоря уже про Голлума, которого невозможно представить как-то иначе. Но так было не всегда: Туве Янссен (та самая, автор Муми-троллей) иллюстрировала «Хоббита» и нарисовала Голлума здоровенным гуманоидом раз в пять выше Бильбо, без шеи и с длинными лапами. Позже Толкин вставил в текст упоминание, что Голлум «маленький».       Иногда автор абсолютно ничего внятного не говорит — потому остаётся полагаться действительно на вторичные источники. Например, внешность Рэндольфа Картера практически не упомянута, не говоря уже о том, что в разных историях у него разный возраст. Как я говорил, иногда его откровенно рисуют с Лавкрафта. Сам писатель переживал по поводу своей внешности и считал себя уродом и даже шутил про это: Боюсь, что моё словесное описание, составленное мистером Стерлингом, не совсем соответствует действительности. Упоминаемые им клейкие щупальца свешиваются с моего правого, а вовсе не с левого плеча. На левом плече у меня располагается одна из моих четырёх безглазых голов. Её не следует путать с головой, что растёт у меня на правом локте (той, что с зелёными клыками). И Лавкрафт довольно подробно указывал на внешность персонажа, если она была неприятной. Про внешность Картера не сказано ничего. Из этого можно сделать вывод, что она просто заурядная, рядовая. Есть однако ещё довольно солидного вида актёр, который играет Рэнди в одном трэше, он выглядит ну очень сносно — потому рисуются вариации на этого парня [4]. Я где-то приблизительно так представлял Рэндольфа, однако на меня ещё оказал влияние этот арт [5]. Я где-то у себя в фанфике описал его примерно так, делая акцент на англосаксонской внешности, как главной черте (так как значительная часть героев — японцы, мне хотелось подчеркнуть наружность персонажей иной национальности/расы), но всё же я оставил некоторый туман в его внешности.       Тут стоит разобрать такой вариант, как широко узнаваемая неканоническая деталь, то есть это когда вторичное творчество, не канон, оставило некий след в образе. Далеко ходить не буду — у Льюиса, кажется, семейство Певенси не описано, потому все ориентируются на экранизацию (я конечно же особенно подчеркнул чулки Сьюзен — главный предмет фетиша её любовника…). В каноне у Волдеморта — красные глаза, в экранизации — голубые. К слову, та страшная рожа на затылке Квирела, если не ошибаюсь, идеально соответствует описанной в книге внешности Тёмного Лорда, просто она слишком жуткая! Я в детстве клал кирпичи, да и сейчас на неё смотреть неприятно. На восприятие балрогов также повлиял фильм Питера Джексона — сейчас практически любое их изображение, это вариация на тему интерпретации Погибели Дурина из фильма. Под час мне попадались вариации — вот в фанатском аниме-ролике по «Властелину», на Погибель больше накидали теней и сделали его меньше по размеру [6], прямо-таки комбинируя более зловеще-загадочный гибрид оригинала и инфернально-яркий вариант фильма.       В качестве ещё одного примера можно вспомнить Дагона и Гидру из тех же Мифов Ктулху. В дебютном «Дагоне» как таковой внешности толком нет, более того, не ясно, это сам Дагон или кто? Часто его изображают просто большим глубоководным, обхватившим монолит, но нигде не сказано, что он выглядит так, а даже если его таким представляют глубоководные, это не значит, что он сам по себе действительно такой. На артах я порою встречал всякое — стандартный облик я его уже назвал, но не так уж редко авторы изображают нечто своё, порой самого разного облика. Скажем в визуальной новелле «Demonbane» — Дагон выглядит как ракообразное и больше смахивает на креветку [7]. В одноимённом фильме, который довольно известен как адаптация Лавкрафта на экране, оный бог глубоководных выглядит как осьминог. Впрочем, в самом фильме глубоководные сильно отличаются от того, как их показал Лавкрафт, и больше похожи на генокрадских мутантов. Что до его супруги — Гидры, то она вообще ни разу не показана во плоти. Обычно её делают похожей на Дагона, то есть как гигантское сочетание рыбы, амфибии и гуманоида (скажем, такова она в наиболее известной игре по мотивам), но иногда её ассоциируют с той самой лернейской Гидрой, потому рисуют как нечто змееподобное и со множеством голов. К слову, я в своём фанфике постарался придумать им оригинальную внешность, чтобы они выделялись, так как просто гигантские глубоководные — это очень банально: Отец Дагон — в руках морской царь — вернее в верхних конечностях: язык не поворачивался называть руками эти образования — во многосуставчатых и в сложно сформированных друг с другом «пальцах» — Повелитель глубин сжимал чешуйчатое древко трезубца, похожего на тот, которым сражался один из Евангелионов — это оружие также заканчивалось веером мерцающих лезвий. С ним чуть позади двигалась, наверное, Мать Гидра — во всём подобная Дагону, кроме более приплюснутой морды, чьи черты смахивали даже на рыбу-каплю, её борода щупалец располагалась больше по бокам, и она была гораздо толще, немного ниже ростом, её со спины защищал более массивный панцирь. У них у обоих на брюхе тянулась серебристая чешуя, очень гладкая, похожая на наклеенную гальку; в сочленениях панцирей оттенка свинца у них шевелились полупрозрачные фиолетовые не то трубки, не то сплетения нейронных клеток, многократно увеличенных; бордовые раструбы раздувались от «дыхания» на боках; ниже в области сильно условного паха складывались рудиментарного вида конечности… Их — опять же, с позволения сказать — ноги заканчивались сложными «пальцами», расставленными очень широко друг от друга. Их наружность отмечалась ещё множеством деталей, сложно соотносимых с привычной для человека природой — потому, как зачастую бывает с Великими Древними, их можно описать либо набором общих фраз, либо длинным перечнем самых разнообразных аспектов облика, которые, невзирая на их изобилие, парадоксально, не так уж много по итогу скажут о внешности в целом тому, кто читает этот отчёт.       Ну и в качестве тысячи слов, то как художник «Weird Tales» нарисовал Ньярлатхотепа из фанфика Дерлета [8]. Ещё один момент, это как трактовать некоторые моменты, о которых говорит автор — буквально или как метафоры? Наиболее многострадальный момент на моей памяти — это рост Мелькора. Про него сказано, что он возвышался над Финголфином как башня, но не ясно, это буквально или всё же нет? Очень часто Мелькора в поединке с Финголфином рисуют буквально размером с Евангелион. Тем не менее сказано, что Мелькор поставил ногу на шею Финголфина («set his left foot upon his neck»). То есть фактически, нога Мелькора достаточно невелика, чтобы помещаться на шее короля нолдор, а не раздавливать его голову и т.д. [9] Рост Финголфина несколько выше двух метров, из этого следует, что рост Мелькора около четырёх метров. Другие же моменты могут указывать на рост, куда более крупный. Я не буду сейчас подробно их приводить, так как здесь Мелькор может расти сколько угодно как на дрожжах. Я только скажу то, к какой мысли я пришёл сам. Обычно здесь выбор происходит между тем, кем вы хотите изобразить Мелькора — если вы хотите сделать его личностью, то в таком случае он должен ассоциироваться с чем-то, что похоже на человека более всего, то есть его рост должен быть минимальным. Если же вам нужна зловещая фигура Чёрного Врага мира, то тогда допустимо изображать его огромным. При этом под личностью, я имею в виду не фигуру трагической няшки или трагического апокалиптического маньяка — я имею в виду обладателя чисто людских, привычных нам качеств. Скажем, когда Толкин упоминает, что в голову канонического Мелькора пришли «чёрные замыслы» по поводу Лютиэн, здесь он показан как личность, пусть хоть сколько угодно неприятная, но это переживание человека и здесь он выглядит в первую очередь как человек. Потому он здесь выглядит в уме прежде всего ростом не очень много выше самой Лютиэн. Не говоря уже о том, что сама сцена превращается в фарс, если вдруг Мелькор, ростом более десяти метров, начинает думать о том, как бы ему при таких габаритах изнасиловать свою жертву.       Иногда возникает противоречие — например, как по вашему выглядит бог Тор? Скандинавский. Как брутальный мужик, да? У скандинавов мне встречалось упоминание о Торе, как о женоподобном. Я думаю это так обыграть: в повседневной форме Тор выглядит как брутальный, жирный и вонючий мужик, который триста лет непрерывно бухал. И вот если ему как следует набить морду, то он резко превращается в стройного, златокудрого, женоподобного красавчика, который гораздо сильнее брутального жирдяя! Потому что это настоящая форма Тора — просто если Тор бухает, то он постепенно превращается из женоподобного красавчика в большого и вонючего мужика, что сказывается на боевых навыков и общей деградации, но если ему как следует начистить морду, то Тор до конца трезвеет и начинает живо действовать.       Теперь поговорим про красоту персонажей. Красота — вещь, как известно, субъективная. Например, Скотт Бэккер пишет про кунуроев, что они прекрасны. А потом добавляет, что они бледные, абсолютно лысые и безволосые, у них нечеловеческие зрачки и сросшиеся зубы. Как по мне, они явно не прекрасные, возможно они по-своему изящные, но уж слишком они отталкивающие. Этот момент — осведомительная красота, когда автор говорит, что данный персонаж красив, но это толком не обосновано, не расписано, сама по себе красота не ясно в чём заключается. Красота штука действительно очень тонкая, так как то, что нравится одному, может не зайти другому, а в разные времена стандарты красоты были разными. Красота — это ну очень пристрастная оценочная характеристика, то есть если упоминание смуглой или бледной кожи, узких разрезов глаз и высокого роста являются достаточно объективными, описательными характеристиками, то вот упоминание красоты сильно подразумевает, что есть некто, кто так внешне воспринимает персонажа. Подумайте, кто это может быть? Есть ещё такой момент, когда описывается внешность персонажа, то автор прямо может сравнить его с некой известной моделью. Скажем, де Сад очень любит указывать, что очередные героини напоминали одну из трёх граций на известной картине Рафаэля. Они мне, когда я на них посмотрел, прямо-таки невероятно прекрасными и сексуальными не показались — даже если они такими считались во времена де Сада — не говоря уже о том, что мне не очень нравится сам стиль [10]. К слову, вот чем меня реально заебал де Сад, так как постоянным сравнением очередных жертв злодеев с тем, что они красивы как Амур, Геракл, Ганимед, что у них было лицо, достойное самой Любви — в целом такие сравнения высмеивают у него моду на античность, но, откровенно говоря, меня именно что заебали эти ганимеды и амуры, так что если де Сад ставил себе именно такую задачу, то он мог бы считать её выполненной.       Когда я писал свои фанфики, то прямо несколько раз указывал, что Аска Сорью Ленгли похожа на Эмму Уотсон, когда она играла ещё белокожую Гермиону, Смит Торрен имеет внешность Каспера Ван Дина, когда он играл в «Звёздном десанте», Ихт в форме человека — внешность, близкую ко внешности Василия Степанова, когда тот играл в «Обитаемом острове». Вот это уже более, как по мне, определённое описание, ибо читатель сразу может взглянуть на указанных лиц. Более того, есть косплеерша Саша Холланд — она очень удачно изображает Аску, потому я прямо вставил в примечания, что Аска вживую выглядит так. Теперь я понимаю, почему Синдзи на неё дрочил, я сам с большим удовольствием это теперь делаю на 3-D Аску [11]. Спасибо тебе, Саша! 😍       Чтобы иллюстрировать субъективность красоты и привлекательности, думаю, стоит поговорить вот о чём. Существуют такие арты, которые призваны изображать реалистично героев восточных аниме, околоаниме и западных мультфильмов. Как правило в аниме там все достаточно красивые и фансервисные. Но как это будет выглядеть в жизни? Я однажды наткнулся на серию артов, созданную компьютером, который моделировал внешности персонажей. Меня заинтересовал главным образом мой фэндом — то есть «Евангелион» — вот при просмотре этой серии артов [12], я неоднократно ловил себя на мысли, что «а вот я бы сделал это по-другому». Персонажи выглядят красочно, но у меня есть нарекания. Например, Гендо тут выглядит лет на двадцать, ей-богу — командующий вообще вылетает. У Рей я представлял себе немного не такое лицо, несколько иную форму губ в частности, её выражение несколько иное должно быть. Аске надо больше европейских черт, чтобы выделяться на фоне остальных чистокровных азиаток. Каору получился не очень выразительным на общем фоне (о степенях красоты ещё стоит поговорить). Синдзи — слишком стандартный. А вот кто мне тут очень понравился, так это мой второплановый любимец Тодзи — как по мне очень хорошо схвачена его мальчиковость, он выглядит не просто статно, у него хорошо проявлено в лице то, что выражает его в аниме-виде — мужское начало. К слову, так как я люблю мастурбировать на этих героев, в данной серии артов только Тодзи удостоился чести стать моим воображаемым любовником, только на него я кончил и на его лицо сексуально себя возбудил — остальные, что девочки, что Каору и Синдзи, как-то меня вообще не проняли. Вот они — неисповедимые пути Эроса! Словом, хотя этот комп хорошо старается, на мой взгляд прямо то, что надо, выходит случайно — точно так у него, на мой вкус, прямо хорошо вышел Кацуки Бакуго [13].       Внимание к деталям при изображении чего-нибудь сексуального, красивого, вожделенного, оно очень важно. Например, я ещё могу вспомнить одного художника порнографии под ником Nearphotison, он рисует аниме-арты и мне нравится, так как графика его приятна моему глазу и у нас общие фетиши, вкусы и предпочтения. У него была серия артов, где герои «Моей героической академии» показаны в следующем положении: стена, в стене дырка, из дырки торчит фетиш автора — гениталии, задница/таз и босые ступни, над этим — фотография персонажа, для каждого персонажа по две картинки — на первом до того, как его выебали, на второй — он же после многочисленных анальных и вагинальных половых актов — стена расписана всякой пахабщиной, следы извержения спермы то тут, то там. Короче, такие порно-арты — так вот, что меня поразило: автор нарисовал каждому персонажу индивидуальные гениталии, задницы и ступни. То есть, если прокручивать серию, то сразу бросается в глаза, что для каждого интимного места художник выбрал свои пропорции, потому герои очень индивидуально различаются теми местами, на которые обычно не смотрят. Я даже прямо немного удивлялся в духе «не знал, что у неё/ у него тут такое…» Меня поразило такое внимание к деталям, казалось бы, в порнографии. Вот что значит — автор вкладывает душу! [14]       Но продолжаем тему красоты. Красота имеет множество оттенков, которые можно перечислить так: • Красивый — часто пишется как «просто красивый», без уточняющих подробностей. Автор может отметить прямой нос, выразительные глаза и так далее по списку, то есть это просто статная красота. • Прекрасный — этот персонаж описан как очень возвышенно красивый, это общая красота с педалью в пол, это возвышающая степень красоты, когда сама внешность лучится. • Изящный — все черты персонажа очень гармонично соотносятся друг с другом. • Милый — персонаж выглядит приятно в плане уклона в некоторую детскость, без резких черт, он не сексуален, больше обтекаем, без брутальности, больше гладкий и мягкий в чертах — и этим привлекает. • Смазливый — наружность персонажа приятна, без брутальности, резкости, со сглаженными и мягкими чертами. • Сексуальный — у персонажа ярко выражены черты, которые традиционно вызывают сексуальный интерес. Если это женщина — то выразительные губы, груди, бёдра, осанка и ягодицы, если мужчина — хорошие сложение и общие черты лица. В отличие от смазливости, которая предлагает молодость, юность, то сексуальность может проявляться даже в солидном возрасте. • Солидный — имеет ряд броских привлекательных черт, но без возвышенной степени. Может проявляться в любом возрасте. • Симпатичный — многозначный термин, но обычно подразумевает красоту на минималках. Просто симпатичный — не возвышенно-прекрасный, не смазливый, не сексуальный, милый, но не особенно выразительно милый. • Привлекательный — обычно синоним симпатичный, но иногда подразумевает пониженную степень, когда вообще нет ничего определённо выразительного, но внешность в совокупности располагает. • Усреднённая внешность — граница между привлекательностью и антипатией, она особенно не привлекает, но и нисколько не отталкивает.       Стоит отметить, что оттенок красоты зависит не только от исходных физических данных, но и от совокупности множества параметров, в частности это степень ухоженности, физическое состояния (здоровый или не очень цвет кожи), не говоря уже про степень нервного и физического истощения. Это, к слову, может подаваться в том числе как прямое указание на то, что персонаж (обычно женского пола), красив в том числе тогда, когда он растрёпан, испачкан, истощён и ослаблен. В духе — Аска прекрасна даже тогда, когда она в коматозном или доведённом до отчаяния/безумия состоянии, подобно Офелии, только это мрачная и несчастная красота, а уж когда она лежит полуголая и коматозная от боли и отчаяния, когда вселенский ужас сокрушил её рассудок, она — сама мечта некрофила. Или в духе — генерал Эсдес особенно прекрасна в разгар боя, когда вся растрёпанная и в оборванной униформе, и одновременно она ужасна как дьявольская богиня войны — то есть «прекрасный» и «ужасный» тут не антонимы, но взаимно дополняющие друг друга понятия.       Я вот в очередной раз позволю себе пнуть говноремейк «Евы» — спустя четырнадцать лет Синдзи пробуждается и видит перед собой Мисато и Рицуко, которым уже капитально за сорок. Но они вообще никак не изменились. Это после того, как случился конец света, возлюбленный Мисато погиб и она тут четырнадцать лет сражается против апокалиптического культа на руинах цивилизации. От такой изматывающей, нервозной и депрессивной работы Мисато никак внешне не изменилась — ни морщин, ни седых волос, ни синяков под глазами, вообще ничего, только смотрит на всех так, словно знает, что они сделали прошлым летом. Аналогично про Рицуко. А чё — у нас тут фансервис! Нельзя же, чтобы красота испортилась!       Типы красоты могут играть значимую роль в истории, особенно если у вас порнография или эротика, как у меня — когда пишу свои ну очень откровенные фанфики, то я время от времени указываю, какой персонаж каким оттенком красоты обладает. Например, начну с прекрасной половины человечества: Феанор, Синдзи, Булат — красивые, Николас, Мицуру и Бета — смазливые, Кенске — милый, Виктор — солидный, Тодзи, Вейв и Тацуми — симпатичные, Гамма, Кадзи и Ран — сексуальные, Каору, Альфа и Ньярлатхотеп (в форме Античного фараона) — возвышенно прекрасны. Рэндольф Картер и Асари Кейта, как подразумевается/прямо указывается, имеют ровно усреднённую внешность. Это по сюжету находит своё отражение. Скажем, главная характеристика Беты — он смазливый не только в лице, но и в причёске, в том, как его чёлка сочетается с лицом и выражением, в том, какую он держит позу, когда стоит, какая у него осанка. У него обычно улыбчиво-самодовольное выражение и он любит секс — в этом деле смазливость отражается в том, что Бета — выступает как пассивный партнёр в отношениях со своим мужем Гаммой. Сам же Гамма больше сексуальный и красивый, он имеет такое же, но более энергичное выражение, у него более крепко сложенная фигура, то есть он отличен от своего мужа, хотя что он, что Бета — оба вызывающе броски по внешности и сексуальности.       Также иногда можно задуматься над тонкостями внешности персонажа при переносе формата. Например, Сабуро Хирю из фанфика «Евангелион-303» (формат веб-комикса) — сложно понять насколько он сексуальный, явно вроде миловатый. В первоисточнике был момент, где он соблазняет Каору, переодеваясь в женщину и даже сам гетеросексуальный автор комикса нарисовал арт сексуального Сабуро в макияже [15]. Большое, к слову, ему спасибо, это один самых лучших артов подобного содержания, несмотря на то, что для меня неоднозначен стиль самого автора — но я потерял не одну порцию спермы из-за этого арта. Так вот, должен ли я сделать вывод, что Сабуро похож на девочку? В остальных сценах Сабуро, однако, не женоподобен — он обычно ведёт себя как обычный парень, что у меня в истории подчёркнуто — Сабуро много курит, ругается матом и постоянно выглядит угрюмым и недовольным. У него есть чёлка и он брюнет, что предаёт ему вид эмо вкупе с его эмоциональным состоянием, то есть его сексуальный вид в женском прикиде возбуждает прежде всего своей откровенностью, вульгарностью и броскостью, но не органичным сходством с женщиной. То есть по Сабуро видно, что это трап, когда он косит под женщину, и вызывает возбуждение он, главным образом, у любителей сего дела. Так что я не стал указывать, что Сабуро женоподобный, просто чёлка, рост, фигура позволяют ему эротично исполнить роль трапа, но в остальном он явственно мужчина. Сложнее с Синдзи — я указал, что он у меня в фанфике обзавёлся поджарой и рельефной мускулатурой — а то в моей истории ему семнадцать-девятнадцать, надо же в такие годы как-то выделяться? При этом я указал, что Синдзи способен очень элегантно переодеться в девочку, если распустит волосы — мальчик это время от времени проделывает, предаваясь трансвестизму и занимается кроссдрессингом, чтобы дать волю своей трансгендерности. В моей истории Синдзи отращивает волосы — авторы аниме изначально хотели сделать Синдзи с длинными волосами, которые печально бы развевались в драматические моменты, но решили отказаться от этого из-за того, что с ними мальчик выглядел уж слишком диким. В моей истории Синдзи заплетает свои волосы в хвост, но распустив их и накинув женский наряд, у него, как было сказано, отчётливо выходит сойти за девушку с небольшой грудью — для пущего вида Синдзи может прибегать к накладным грудям. Вопрос: насколько Синдзи женоподобен без такого прикида? Я больше склоняюсь к тому, что какой-то заметной женоподобности у Синдзи нет, он выглядит как обычный мальчик в этом плане, просто похож на маму, что при наличии одежды и причёске позволяет ему эффектно косить под женщину.       Если я уж затронул тему интимной жизни персонажей, то тут тоже важны указания и описания самых пикантных деталей, так как если и имеет смысл вставлять подробные секс-сцены, то они должны доносить до читателя самые страстные фантазии автора и/или персонажей, их взгляд и то, что им интересно. Подобные уточнения делают историю более живой и вдыхают в неё дух Эроса. Конечно в первую очередь имеет смысл сообщать важные детали внешности персонажа, чтобы читатель, если не возбудился (в конце концов сексуальные вкусы иногда совпадают), то мог бы вообразить в голове саму сцену. Так, например, если Синдзи проводит время с Кенске, то я напоминаю читателю, что у этого самого Кенске — лохматые волосы, милое лицо, имеющее немного детские черты, симпатичные веснушки (очевидно, это стоит указать в тот момент, когда Кенске делает минет Синдзи), аккуратная попка (очевидно, это стоит указать в тот момент, когда Синдзи в активной роли будет совершать анальный акт с этим Кенске). Очевидно, такие детали должны наиболее точно сообщаться по мере того, насколько они возбуждают персонажа-наблюдателя, например, если я описываю секс Синдзи и Тодзи, то я укажу, что у последнего загорелая/смугловатая кожа, спортивное телосложение и мальчиковые черты лица — то есть те аспекты внешности Тодзи, которые сексуально возбуждают Синдзи (а по правде говоря — меня самого) и имеют значение как напоминание о внешности героя. Такие моменты могут не описываться прямо, но просто упоминаться пусть даже вскользь — скажем, я с большим удовольствием предпочитаю время от времени с чьих-нибудь слов напоминать, что у братухи Булата широкая задница, широкое анальное отверстие, по комментариям тех мужчин, которые брали его, не отличимое от влагалища, и большой пенис — какого размера не уточняется, но больше, чем других персонажей (в частности было заявлено, что у Эпсилона и Виктора большие члены). Хиро один раз вынужден — в обмен на информацию — позволить Булату взять себя — Хиро это выдерживает, но в дальнейшем отмечает, что он нормально теперь принимает в себя меньшие члены и не боится этого после того, как в нём побывал братуха Булат. Сам Булат, к слову, жалуется, что ему сложно соблазнить натурала на пассивную роль, так как неподготовленному мужчине очень сложно выдержать эту BFG. На контраст — я указал, что у Синдзи пенис имеет скромные размеры, и так как он любит, чтобы ему больше обхватывало, пилот Евы-01, по моим представлениям, предпочитает в первую очередь именно анальный секс, так как в попке потуже. И тут вот для активных действий его детородный орган как раз хорош, чтобы благодаря компактным размерам безболезненно проникать в девочек и мальчиков. Выхлопная труба же у самого Синдзи, как было мною указано, довольно свободная и широкая, потому у героя нет проблем принимать в себя члены. К слову — тут порой возникают некоторые странности. Скажем, лично знал парня, у которого член всё время был крючком и он не распрямлялся полностью, даже когда кончал — ей-богу, не знаю, как им можно трахать (но можно).       Постельные сцены могут сообщить информацию, которую обычно не представляется возможным сообщить в другие моменты, вроде того, что на теле Каору практически нет волос, кроме тех, что на голове, у него идеально-бледная кожа без родинок (едва ли персонаж-наблюдатель стал бы его столь подробно рассматривать в любой иной ситуации), у него идеально гладкая и стройная задница, там внутри, по ощущениям Синдзи, очень нежно обхватывает, член Каору — достаточно длинный, но прямой и тонкий, как шпага, потому лучше всего подходит, чтобы лишать задней девственности неопытных парней и совращать натуралов в пассивную роль. Но оставим генитальные подробности — возьмём вот какой момент: общая аура персонажа, которая делает его сексуальным в глазах наблюдателя также всецело зависит от психологии этого самого наблюдателя. Например, у меня был такой момент: Хиро возбуждается из-за внешности Николаса Вашерона, потому что последний — просто смазливый юнец, и проводит время с ним в постели, Хиро на этот момент видит Николаса очень привлекательным — но самому Вашерону привлекать Хиро более нечем. Потому когда потом Хиро встречает умного парня по имени Ханасаки, то Хиро оказывается охвачен страстью не только по отношению к внешности Ханасаки, но и по отношению к его интеллекту. Тогда Хиро весь до одури бухается в постель с Ханасаки, попутно отмечая, что Николас, с которым он совсем недавно занимался сексом, совсем уже его не возбуждает и даже не волнует.       Перейдём теперь, мой гетеросексуальный друг, ко второй прекрасной половине человечества. Как я уже говорил, женский стандарт красоты, кажется особенно переменчив от эпохи в эпоху — не говоря уже о вкусах самого автора. Скажем, когда автор канона спарил Тацуми и Майн — народ негодовал, с чего это? Майн — низка ростом, груди не выделяются, как нет и особой выразительности чего-либо, остальные девушки куда как интереснее. Но Майн — любимица автора. Так что. Я же больше думаю, что Тацуми — в значимой степени асексуал и ему по большей части всё равно, у кого там какой размер чего.       Когда писал свои фики, то я старался добавлять женщин разнообразной красоты — например, я добавил в историю Келли Уоллес. Это персонаж из «Евангелиона-303» — у неё подчёркнуто мускулистое тело, она на равных с мужчинами может играть в регби, при этом у неё одновременно самый большой размер груди во всём NERV, даже больше, чем у Мари. То есть Келли одновременно в мужскую и женскую красоту, при этом по лицу она просто симпатичная. Если кратко указать примеры женщин разной красоты, то мне несколько сложнее, чем с мужчинами, ибо женская красота обычно более широка. Скажем, Мисато, Аска, Рей, Мана, Челси, Леоне, Мари, Ноно, Зеро Ту — сексуальны, но в разных пропорциях. Так Зеро Ту, Леоне, Мари, Аска и Рей преобладающе сексуальны на мой взгляд. Мари имеет более выраженное сексуальное начало, чем Аска и Рей —которые более красивы. Мана менее сексуальна, Челси и Ноно — больше милые, чем сексуальные. Ларк — больше красивая/симпатичная, чем сексуальная, она даже имеет черты пацанки, у неё не самый высокий рост и маленькая грудь. У Дельты — андрогинный вид, то есть она низкая девушка практически без груди. Акаме и Куроме просто привлекательные. Хикари — симпатичная. Кокоро — изящная и прелестная. Иногда я специально подчёркиваю разницу между типами красоты: я прямо указываю много раз, что внешний вид Зеро Ту в первую очередь сногсшибательно сексуален, у неё выразительные губы и сиськи, очень сексуальная фигура и особенно хороши её ножки. И чрезвычайно красива её нежная розовая кожа. Тут контраст с её мужем — Хиро просто милый и симпатичный, но не выделяется чем-то в возвышенной степени — и с Ноно: Ноно похожа внешне на Зеро Ту, но имеет важное отличие — Ноно в первую очередь просто очень милая, а не сексуальная, её лицо миловидное, но не вызывающе сексуальное, как у Зеро Ту. За что мне нравится манга «Милый во Франксе», так это за то, что автор умело подчёркивает сексуальность Зеро Ту благодаря выразительным губам, жестам, ракурсам, взгляду, в том числе действиям (она ест леденец). Если будете читать мангу, обратите внимание на такие моменты.       Иногда я вводил нарочито провокационные моменты — в частности, как выглядит Принцесса рёвозавров? Как демоноид с синей кожей, которая имеет сексуализированные черты двенадцатилетней девочки. Это имеет смысл в сюжете, так как педофил Франкс просто перестаёт дышать при виде Принцессы, настолько дико она ему заходит — не говоря, что у Её Величества очень откровенный наряд. Не бойтесь, ей миллионы лет — так что Принцесса может отдаваться на все стороны света (что она и делает), но это упоминание подчёркнутых влажных педофильских фантазий делает сцены с её сексуальным участием особенно пикантными — некоторые мои читатели даже матом ругались. Что я и добивался — произведение должно вызывать эмоции, в том числе «ну вот это пиздец!»       Такое может быть обыграно и как анти-фансервис. Например, у меня в истории есть героиня по имени Клиа Клиар — это очередной вселенский ужас, который выглядит как сексуализированная двенадцатилетняя девочка, одетая весьма откровенно. В своём поведении она не стесняет себя ни чем, если ей кто-то нравится — Клиа Клиар просто начинает с этим кем-то совокупляться и ей просто не приходит в голову спросить согласие. Это служит не только как источник шока и ужаса, особенно если учесть, что Клиа Клиар насилует Сьюзен Певенси и пытается изнасиловать Альфу Девятого — но и как иллюстрация, чтобы мне высказать некоторые свои соображения. В первом случае Сисификс — мать Клиа Клиар (которую она родила от злого клона Каору) — призывает саму Сьюзен принять такой поворот событий в должном духе: мол, вселенная так устроена Творцом, что люди используют животных, а чины ангельские поступают аналогично с людьми — и что такую власть надо признать и с ней смириться и в данном случае — просто наслаждаться тем, что делает с тобой Клиа Клиар (и ещё быть благодарной Дракону с Большим Пистолетом, что ангельское создание решило удовлетворить только такие свои потребности, а не, скажем, гастрономические, как они делают это обычно). Это, как не трудно доказать, ответка на рассуждения Льюиса в «Космической трилогии» о том, что «управление необходимо, но творение не может управлять творениями — потому надо, чтобы людьми управляли ангелы, прямо как люди управляют животными» — увы, но наш гранд-мастер богословия забыл, зачем люди управляют животными. Тут как иронично спрашивал у христиан МакКевин «а ест ли Господь серафимов?»       В случае с Альфой — сам он очень настороженно воспринимает тёмную сторону сексуальности, так как сам — сексуальный садист и причинение боли в сексуальном контексте может доставить ему удовольствие — и потому Альфа опасается, что страсти могут заставить его сделать что-то плохое, выходящее за рамки БДСМ. Потому сам Альфа находит изнасилование величайшим злом. Потому он сталкивается с Клиа Клиар — как со своей тёмной стороной, ибо это существо думает только об удовлетворении сексуальных желаний, и Альфу особенно берёт ужас, когда он оказывается в бою беспомощен перед ней. Его шокирует, что с ним намерены делать.       Короче, даже самые провокационные, на первый взгляд вещи, события и моменты, включая внешнее поведение персонажей и то, как они выглядят (в конце концов такие концепты должны складываться в общую мозаику), могут и даже должны быть обыграны как нечто осмысленное.       Теперь поговорим о возвышающей красоте. Это сложная штука, так как ваша задача — донести до читателя нечто, что он мог бы нарисовать у себя в голове. Например, известно, что жена Феанора — Нерданель — женщина, по меркам эльфов, не самая красивая, но он выбрал её за развитый ум; сам Феанор — упомянут чуть ли не как самый красивый эльф своего пола. И вот я видел много артов с ними, но что я не понял, так это разницы в их красоте. Да и как это изобразить? Вот вам говорят, все эльфы очень красивы, Нерданель — не самая красивая по их меркам, Феанор — самый красивый. Вы можете представить себе разницу? Авторы артов их изображают примерно одинаково — как просто красивых, где эта разница вообще не видна. То есть это просто осведомительное свойство. Я не могу ничего нарисовать в голове, чтобы разница была видна. И авторы артов, откровенно говоря, тоже. Когда я описывал Феанора, я вообще не знал, как передать его красоту, кроме фразы «ну он был очень красив, охуенно прям ваще». Я только мог заключить, что эта его красота не может быть смазливой, ибо не тот случай, она не может быть милой, ибо тоже не тот случай, она ближе к возвышенно-прекрасной, но я не могу сказать ничего конкретного, потому что, как кажется, все его сородичи такие. Кроме того, у меня в истории мало возвышенно-прекрасных персонажей или близких к этому, чтобы не обесценивать эту их красоту. Именно потому я терпеть не могу истории, где каждый персонаж — красавчик.       Красота, как я говорил, сущность очень субъективная. Мне, например, не нравятся лысые, потому когда Бэккер говорит, что кунурои прекрасные и лысые, я не могу представить ничего прекрасного. Да и, кажется, все арты с кунуроями пытаются изображать нечто большее похожее на Инженеров из «Прометея», чем на эльфов Толкина (которых Бэккер пытается спародировать). Ещё лично мне не нравятся родинки, они вызывают у меня отвращение, потому персонажи с родинками на лицах меня дико раздражают, я не могу воспринимать их как сексуальных. Один мой читатель чисто внешне не любит Каору — ему не нравится бледная кожа и не нравятся красные глаза. В самом фике я ещё постоянно указываю на такую деталь, как на его непропорционально вытянутую шею, она была у Каору в 24 серии, но потом сами создатели забыли о ней — а жаль: эта деталь лишний раз показывала его отличие от обычных людей. Кроме того, важная часть облика Каору заключается в том, что он альбинос и его силовое поле отражает лишний свет, потому, в зависимости от освещения, его кожа, глаза и волосы могут менять тон и вообще он всячески окружён световыми эффектами разной степени насыщенности. Как я указываю в истории — те, кто его не знает, находят Каору жутким, чужеродным гуманоидом. Потому, как можно думать, те, кто находят Каору ослепительно красивым, просто влюблены в него, потому субъективно им он таким кажется — иные же находят его внешность отталкивающей. У меня ещё был момент в фике, когда персонаж-наблюдатель встречает клона Каору — Йошио Кобаяши — он, в отличие от оригинального Каору, совсем не следит за собой и выглядит вечно угрюмо и истощённо, потому персонаж-наблюдатель ничего не упоминает по поводу неземной красоты Йошио, из чего следует, что неземная красота Каору — во многом плод субъективного восприятия наблюдателей. Впрочем, тут ещё не стоит исключать тот факт, что индивидуальное развитие клона тоже влияет на его внешность, потому не факт, что Каору и Йошио друг друга идеально копируют.       На сочетании красоты и антипатии, я целиком построил образ Ньярлатхотепа — он появляется в облике смуглого юноши, который описан как андрогинный, но невообразимо прекрасный, кажется, больше возвышенно прекрасный, но он может быть и сексуальным. Он точно сексуальный в женском облике — выглядит в таком случае как чрезвычайно смазливая и грудастая азиатка. И это, как очевидно, анти-фансервис: Ньярлатхотеп осуществляет поползновения в адрес Каору и Виктора, заставляя неуютно чувствовать себя даже первого (Ньярлатхотеп провоцирует эрекцию у Каору в мужском облике перед тем, как оставить его, напоследок приняв вид змееподобной твари, которая состоит из сегментов, каждый из которых выглядит как его соблазнительный юный облик, как бы полувходящий друг в друга) — в свою очередь Виктор, даже думая, что перед ним просто назойливая грудастая девица, не хочет с ней иметь дел — возможно, он думает, что эта китайская шпионка хочет забраться к нему в штаны не просто так, возможно он подсознательно чует большой подвох, возможно он не любит навязчивых, даже если они выглядят как очень сексуализированные девушки, а, вероятно, всё вместе. К слову, в женской форме у Ньярлатхотепа вагина внутри вся покрыта пиявками, которые дружно ласкают член и доставляют незабываемые ощущения. А ещё в женском виде Ньярлатхотеп может заниматься сексом с женщиной так: вывести из своей вагины нечто призрачное, вставить это нечто женщине в вагину и заставить ту ощущать то, как множество пиявок целуют и сосут вагину прямо внутри. Аналогично Ползучий Хаос в силах распорядиться и анусом жертвы любого пола.       Кстати, про демонов и нечисть. Один автор в ВК сделал пост на тему зороастрийской мифологии, он рассказывал о том, как демоница Шлюха (Джех/Иех или Джахи/Иахи) побуждает, впавшего в ступор на три тысячи лет, Ахримана атаковать царство Ормазда [16]. А то Ахриман охуел от того, какими праведными гетеросексуальными инцестофилами были первый человек и первый бык, что аж столько сидел в полном ахуе. Чтобы привести Ахримана в порядок, Джахи ему даёт. Сам автор поста приложил картинку, где изображена сексапильная демоница, на что кто-то в комментариях заметил, что она выглядит слишком хорошо для чудовищного вселенского зла. Я подумал, а какой должна быть эта демоница? Вообще я очень любил раньше тему инкубов и суккубов, и меня интересовало, насколько соблазнительными они должны быть. Когда играл в Disciples II, мне, мягко говоря, не нравился внешний вид инкубов и суккубов — ибо, простите, кого они соблазнят? В Diablo I (только в этой части) суккубы куда лучше — ещё бы: своей голой грудью они вводят в ступор игрока, жаль, они только атакуют, вместо того, чтобы прыгать и дальше делать свои дела. В Warhammer того хуже — демонетки Слаанеш вообще не выглядят кого-то даже отдалённо способными соблазнить, и авторы могут сколько угодно говорить про зловещую красоту демонеток, сами они кажутся как минимум только по-своему эстетичными, но не способными особенно привлекать и возбуждать. Если у кого-то встанет на эту гигеровскую хрень с клешнями вместо рук, то такого нет смысла совращать — он и так больной ублюдок. Это я вам говорю, как человек который дрочил на самый разный контент — и на лоликон, и на сётакон, вплоть до эрогуро, я знаю, о чём говорю. Хорошо инкубы и суккубы выглядят в игре Ragnarök Online, у них как раз минимум демонских черт при яркой смазливости.       Я когда писал свой фанфик, то специально сделал момент, где герои-люди совокуплялись бы с героями-рёвозаврами/демонидами ко всеобщему удовольствию, и далее опубликовал его отдельно [17]; так как что Хиро, что Зеро Ту даже с видными рогами и синей/красной кожей способны возбуждать. Впрочем, их человеческие любовники — не монстрофилы: скажем Аска в моей истории любит Зеро Ту за личность, как и Синдзи — Хиро, в свою очередь Франкса в Принцессе возбуждают именно сексуализированные атрибуты двенадцатилетней девочки, а также гордый и независимый вид; Виктор один раз занимался сексом с Зеро Ту (в демоноидной форме), чтобы она не комплексовала по поводу красной кожи и инфернальных рогов и ей не было одиноко. Короче, если вы ввели в историю сексуализированных монстров, то покажите все пикантные подробности! Расскажите, какие ощущения у персонажа, которого ублажает суккуб с пиявками внутри!        Правда, мне постоянно приходилось думать, как в таком случае быть с клычками рëвозавров? Я иногда подчёркиваю, что клычки у них хорошо бросаются в глаза, и вот вопрос, несколько они могут помешать сделать минет? Я мог бы отказаться от сцен минета, но решил что это слишком — потому скромно обошёл вопрос с клычками тем, что они выделяются визуально, когда рёвозавр открывает рот, но делать минет, как видно, не мешают ни себе подобным, ни людям.       Думаю, я обсудил всё, что стоило бы сказать о красоте и сексуальности. Поговорим теперь про одежду. Как я уже не раз отмечал, одежда должна соответствовать ситуации. В некоторых случаях она может формировать образ и отражать привычки персонажей. Когда я писал историю, я старался напоминать читателю, в чём ходят персонажи, это важно для формирования общего визуала сцен — кроме того, об одежде есть смысл рассказать, если персонаж необычен в этом плане. Скажем, Йошио носит широкие шорты, чтобы не стеснять движения ног (любит независимость). Тодзи предпочитает везде носить тёмный спортивный костюм и обувь без носков (он любит маскулинность, но чувственный внутри). Кенске носит что-то вроде походного камуфляжа оттенка хаки (любит походы и ролевые игры на природе, увлекается оружием). Виктор носит одежду в духе милитари и берцы (любит самоутвердиться благодаря демонстративной крутизне). Рэндольф предпочитает (в моей истории) носить одежду родной культуры, то есть США начала 20 века (он таким образом сохраняет психологическую идентичность с чем-то, что имеет отношение к нашей цивилизации). Рей Аянами я приписал привычку периодически менять одежду на что-нибудь нестандартное (она сама себе одежду делает, это творческая самореализация). Хиро предпочитает во время прогулок на природу носить специальный наряд, сделанный из шкуры динозавров (Хиро выработал такую привычку, когда работал гэбистом, потому любит, будучи мизантропом, хоть немного отдыхать от всей цивилизации вообще, которую он ненавидел за то, что она заставляет его творить зло, чтобы жить в ней — потому его одежда подчёркнуто природная, в противовес цивилизации). Альфа любит ходить в униформе Третьего Рейха, но без штанов (в его культуре так можно ходить повседневно — это тупо его фетиш, а также намёк на Эрнста Рёма). Ньярлатхотеп (в форме Античного фараона) носит одежду двух вариантов — «рабочая», тупо чёрный костюм для подчёркивания зловещей стройной фигуры, и парадная, что-то среднее между одеждой турецкого султана и египетского фараона, со множеством красных цветов и золота и блестящек. Это чтобы давить пафосом и величием, которые необходимы владельцу Большого Пистолета по библейской и индуистской традиции.       В анимированных произведениях и играх авторы нередко вводят однообразный гардероб, когда персонаж нередко ходит в одном и том же. Обратите на это внимание — особенно ленивые авторы даже не делают поправок на климат. Если персонаж путешествует, ему пригодится комплект с собой.       Ладно, я написал уже много страниц, потому пора закругляться. Я вернусь к тому, что можно сказать о том, как вставить описание в темп повествования. Как вы понимаете, если вы начинаете введение героя в сюжет с какой-нибудь динамичной сцены или с бодрого диалога, с контекстуального описания неких событий или пейзажа — то далеко не столь просто сделать гармоничный переход к подробному описанию внешности персонажа. А описание это желательно дать сразу — потому что читатель в голове сразу начинает рисовать его образ. Он может нарисовать героя блондином, и когда вы потом скажете, что герой — брюнет, это будет мешать восприятию. Правда, это проблема несколько нивелируется тем, что вы уже пишите фанфик и читатель знает внешность персонажа — скажем, я получил возможность дотошно описать Принцессу рёвозавров только в 36 главе, хотя появляется она в первой, просто у меня не было возможности ввести наблюдателя. Кроме того, с позиции кого делается описание? Скажем, когда, например, я ввёл в сюжет Ноно, она впервые появляется бредущей через стужу в зимней одежде. Сама сцена начинается с точки зрения некого очень внешнего наблюдателя, я не могу заглянуть под одежду Ноно по своей прихоти. К счастью, почти после этого следует момент, где Ноно едет в поезде и раздевается, потому я как раз могу навести фокус на её внешний вид — но это мой случай, в свою очередь у вас между возможностью раздеть героя и его шествием в глухой одежде через стужу, может уйти много времени. Впрочем, если персонаж плотно скрыт, то читатель скорее всего будет воображать героя как безликого, так как главный внешний фактор — он плотно сокрыт.       Вообще внешность персонажа имеет смысл, если о ней есть что рассказать — как я уже говорил, всё имеет смысл только тогда, когда вам есть что сказать. Потому при желании всегда можно выудить момент. Иногда можно организовать целую сцену для описания внешности персонажа. Проблема тут в том, что такая сцена может сбивать темп повествования — так как если вы хотите описать внешность персонажа подробно, то для этого надо будет свести фокус повествования со всего остального и указать на героя. Подобное можно делать наиболее эффективно в спокойные сцены, когда никаких погонь-перестрелок нет, когда герой находится в комфортной для него обстановке — скажем, валяется в кровати (тогда на нём мало одежды, так что можно указать на всякие интересные детали).       Что делать, если надо описать много персонажей сразу? Тогда можно сделать для этого отдельную сцену, где вы прямо по порядку их лаконично и персонально описываете, но при этом без обилия незначительных подробностей, иначе восприятие обычно не сможет уловить столько всего — вам ведь нужно поддерживать интерес читателя.       Теперь обсудим вопрос наблюдателя. Часто какой-нибудь новый или просто значимый персонаж описывается сторонним наблюдателем. Что это за наблюдатель и в какой ситуации он видит персонажа? Опять же, вспоминаем такой момент — как правда о слоне: даже полицейские сталкиваются с тем, что свидетели могут с долей разности запомнить интересующего их кадра — можете подойти к зеркалу и описать свою внешность, потом спросить у другого, что бы туда добавил он и как бы он это сделал. Какое освещение в сцене? Есть ли дело герою до того, какие мочки ушей у того, на кого он смотрит? Если это мужчина, влюблённый в женщину, тогда его глазами можно ну очень подробно описать даму сердца. Но если это кто-то не особенно важный для наблюдателя — едва ли он будет изучать облик этого нового героя, максимум — обратит внимание на значимые детали внешности, на выразительные глаза или торчащие уши. Скажем, когда я наиболее подробно описал Рэндольфа, то он появился перед Синдзи в городе воплощённых кошмаров, где, во-первых, единственный источник освещения — гиперболизированная адская луна, а, во-вторых, вокруг полно монстров. То Синдзи одновременно должен был весь во внимании взглянуть на Картера, ибо надо, но, в то же время, без глубокого разглядывания, не говоря уже про превратности освещения.       Как я делал на протяжении всей части, мне в качестве иллюстраций проще всего привести примеры из своих фанфиков, что я и сделаю. Думаю, привести описание тех персонажей, которых я часто поминал выше — как иллюстрации к разным способам подачи внешности персонажа.       Самое банальное — описать внешность, а также манеру поведения, мимику и жесты, примерно базовые представления о темпераменте — удобнее всего в какой-нибудь спокойной и бытовой сцене, когда вы можете уделить этому внимание размерено и без спешке: Девушка бойко прорывалась через снежный пустырь, простиравшейся перед простыми деревенскими домами. Путь не был близким, но кто остановит настоящего героя, идущего к своей мечте? Поезд прибыл на станцию. Путешественница забралась в вагон. Народу было мало, потому осталось пространство даже для того, чтобы разложить кровать — здесь такие отходили от стен. Девушка стянула зимний комбинезон, термообогрев она не включала. Розовые волосы — по-женски отпущенные, слева — с боку заплетены в косичку, но с других сторон — свободно спадают. Симпатичное личико — сама милота, именно милота преобладала в этом выражении, а не эротическая сексуальность, как у Зеро Ту. Стройная и аккуратная, в меру вытянутая фигура. Девушка нашла себе покой на кровати. Обувь — под кровать, красивые босые ножки — на. Путешественнице осталось только смотреть за окно — поезд летел быстрее звука и вскоре обещал быть там, где начинается иная климатическая зона, потому по прибытию она более не увидела бы зимы.

— описание внешности Ноно.

Упомянутый в этом разговоре, крайне важный для страны молодой человек ещё спал, весь укутанный в одеяло, лишь его босые ноги выглядывали оттуда. Но вот на тумбочке, со следами вчерашнего застолья, дал о себе знать будильник, заведённый на смартфоне. — Забей! — приказал проснувшейся, и будильник заглох; засим скинул с себя одеяло — светлокожий, статный, с крепким телосложением парень сел на кровать, да почесал затылок с короткой стрижкой. После сна он прислушался к организму с целью определить, надобно ли ему сейчас посетить туалет — оказалось не надо. Тогда молодец зевнул, встал, поправил постель, попутно переложив пистолет, который у него хранился под подушкой; затем раскрыл ноутбук, снова приземлился на кровать и принялся просматривать присланное видео. Выражение его лица стало крайне задумчивым, потом оно сменилось до удивлённого, после чего сделалось снова задумчивым. — Бля, — наконец выговорил он сам себе под нос, — этого нихуя не было в каноне!

— описание внешности Виктора (я намерено не делал больше подробностей, боясь что-то сделать не так).

Как я говорил, не всегда возможно устроить подробное описание внешности из-за того, что это сбивает темп повествования и у вас просто нет наблюдателя, который мог бы обратить вынимание на что-то, кроме броских деталей. Скажем, когда мне доводилось описывать Феанора — я вынужден был быть лаконичным из-за особенностей сцены его появления: На пороге стоял весьма примечательный субъект. Это был эльф ростом свыше двух метров, бледный, с тёмными волосами, оттенка вороньего крыла. Как и все эльфы, он был красив, лишён каких-либо признаков растительности на лице. Этот выглядел красивым чрезвычайно. Но в то же время он был жутким. Его взгляд смотрел так, словно бог является взглянуть на клопа. У Отшельника затряслись коленки. Его взгляд был ясен, но его наполняла какая-то хладнокровная жесткость. Незнакомец носил какой-то комбинезон, серого и белого оттенков, сверху накрытый чем-то вроде куртки более тёмных тонов. Его кисти скрывали кожаного тона коричневые перекачки с белыми линиями вдоль пальцев. Он носил такого же стиля сапоги. — Ты тот, под чьим кровом жила Ноно? — сразу задал вопрос этот гость. — Д-да… да, а вы кто?.. Старик задрожал. — Можешь звать меня Курво, — незнакомец на миг задумался перед тем, как назваться. — Не бойся меня, я не причиню тебе зла за просто так. Я ищу одну вещь. Ты же знаешь, что твоя дочь — не богиня? Короче, вы сами видите, Феанор перешёл к делу и внимание наблюдателя будет акцентировано на этом деле, а не на разглядывании неземных красот — это пример того, о чём я говорил, невозможность нарушить темп повествования лишними деталями и мелочами.       Но иногда внешность персонажа, во всех дотошных деталях — это абсолютно весь предмет фокуса внимания. Например, когда я описывал появление в своей истории Капитана Мизуки в ночном клубе, то взгляд наблюдателя мужского пола полностью поглощён: Появление Капитана Мизуки (её всегда называли именно с указанием должности — она фактически стала частью имени) произошло почти сразу же после этих слов и приковало внимание всех, ибо тут было на что посмотреть. Облик Капитана Мизуки можно назвать в высшей степени незаурядным даже на фоне всех остальных собравшихся. Для начала стоит сказать, что это была очень высокая и мускулистая женщина — настоящая великанша, дочь сынов божьих и дочерей человеческих, чьё сочетание пропорций достигало величайшего совершенства, какое только было возможно на Земле. Рост Курво превышал два метра, в свою очередь Капитан Мизуки была на полголовы выше эльфа. В первую очередь красота заключалась в её лице, в коем присутствовали отголоски азиатской крови, но по большей части оно выглядело европейским. Это лицо в первую очередь характеризовалось как милое — как у Ноно, а не вызывающе-сексуальное, как у Зеро Ту. Именно поразительная милота в первую очередь делала эту женщину такой прекрасной. Фиолетовые глаза были очень выразительными — и в первую очередь именно их озорной взгляд попадал во внимание. Что же ещё касается сложения, то фигура была одновременно и плотной, и стройной, ничего нигде не выпирало, ни один мускул не выглядел чрезмерным — гладкость и сила всюду зияли совершенным сочетанием. На животе красовались лёгкие в очертаниях кубики, так привычные для мускулистого мужчины. Образ броско дополняли пышные волосы — рыжевато-каштанового оттенка, они достигали поясницы. Именно пышность представлялась их главной чертой, предавая сходство с гривой льва. Их, разумеется, перевязывала лента, потому они напоминали в таком виде также некий куст. Что касается груди, то она была, конечно большой, выразительной, но в меру всех пропорций. Что же касается одежды, то и тут глаза страшно радовались — Капитан Мизуки носила ярких тонов спортивные трусы (не шорты — именно трусы!), топ-майку, чёрные напульсники и спортивные кеды. Такое отсутствие лишней одежды позволяло сотням похотливых глаз — как мужских, так и женских, так и у индивидов нетрадиционного пола — им всем оно давало возможность радоваться от всей души и вожделеть Капитана Мизуки, словно язычник — античную богиню. Как видите, если о внешности персонажа, есть что сказать, то в таком случае — грех жалеть слова. Она [Сакура] начала ходить — прямо в униформе NERV — по цветущим прибрежным улицам, покуда на глаза не попалась некая девочка её возраста, накрытая резинового вида тонкой и жёлтой одеждой. Нечто вроде плаща с капюшоном, он застëгивался на молнию, которая, как предполагалось, должна была закрывать лицо и далее — то есть сейчас, когда эта штука была полностью растëгнута, застëжка находилась на голове, над лицом. Руки при этом закрывались рукавами. Сам капюшон также выделялся рисунком — изображал морду некой рептилии или амфибии, где на уровне лица белели оскалом большие нарисованные зубы, а над ним по бокам красовались глаза, чëрного цвета и, как верно показалось, очень агрессивные для детской одежды. Сакура засмотрелась на этот причудливый дождевик. А одетая в него девочка с каштановыми волосами в свою очередь начала рассматривать её. — При-ии-вет! — протянула она наконец как-то очень по-детски или дурашливо; взгляд Сакуры пал на лицо этой довольно приятной особы с широкими и ясным очами. Судя по разрезу — скорее европейского вида. — Привет, — когда девушка полностью повернулась передом, Сакура заметила, что кроме накинутого сверху дождевика у неё почти ничего не надето и практически голое тело выглядит очень игриво и привлекательно — только небольшую, но уже мило выступающую грудь закрывал очень тонкий лифчик; столь же откровенно выглядели закрывающие влагалище стринги — на ногах она носила открытые сандалии с малым количеством застёжек; ещё одной примечательной деталью одежды послужил талисман на цепочке, при этом очень увесистый и изображавший некий треугольник, как бы восстающий из воды и содержащий в себе нечто вроде цифры «8». Подобное облачение для такого тела порождало диссонанс, но для Сакуры он как-то легко забылся. — Кто ты? — спросила она. — Я — Клиа Клиар, — представилась незнакомка, очень приветливо, как показалось. — А ты? Обе огромные змеи следом опустили свои головы и уставились кристального вида очами, полными застывшей синевы. Такие же глаза смотрели на девушек исподлобья кого-то, кто напомнил Ленгли маленькую девочку, и одновременно взрослую девушку — так как детские и юные черты здесь поразительно смешивались. У неё была приглущённая синяя, может вместе с тем чуть серая кожа, по большей части оголённая на торсе. Почему-то она носила странную одежду, выглядевшую как чёрные листы металла, очень гибкие, эластичные и предельно прилегающие к коже. Из этой материи в области таза образовывались линии, идущие вдоль рёбер или как-то сопряжённо. Они же закрывали горло и спускались на предельно незначительную грудь, едва заметную. Аналогичный материал закрывал кисти рук, давая на контрасте со своей темнотой хорошо увидеть стеклянно-синие ноготки пальцев. На ногах этот покров образовывал своего рода эротические гетры, покрывая всё примерно до щиколоток, оставляя лишь немного оголённых мест, включая полностью босые ступни, прямо на контрасте с «перчатками» на кистях. Рога её выглядели как состоящие из голубого стекла лезвия кристаллических клинков, загнутые вверх. Бело-седые волосы с лёгким оттенком пепельного покрывало подобие тонкой тиары, соединяющей рога спереди и позади, растущие из черепа симметрично. Вдобавок покров из искусственного материала тонко окружал глаза и из него от краёв глаз через щёки к шее вниз шли как раз такие линии, создавая ассоциации с ручьями слёз. — Ебать, чё это за готическая Лолита?! — придирчиво-скептически оценила всё это Аска, продолжая с ворчливым выражением изучать это чудо расы рёвозавров. Из-за её волос, спадающих до плеч, вздымался, берущий начало откуда-то из поясницы, непропорционально широкий хвост многометровой длинны из всё того же тёмного гибкого и сверхэластичного металлического вещества; с линиями горящей синевы по корпусу, которые выглядели как состоящие из того же голубого стекла, из коего вытягивались рога. На самом деле это так собрались многочисленные щупы — в это подобие хвоста. По росту и пропорциям этот гуманоид напоминал как минимум юную девушку, хоть Принцесса рёвозавров всё же головой не доставала вровень Ленгли и Зеро Ту, компенсируя это высотой рогов и уж подавно хвоста.       Но это было банальное изложение, а вот пример сцены, призванной повествовать о персонаже: 016 поглядел на пруд и тут неряшливая незнакомка пропала под водой совсем близко от берега. Хиро подождал секунд десять, щурясь вперёд своими узкими голубыми глазами — девушка не появлялась. — «Утонула?!» — парень испугался и без задних мыслей кинулся в воду прямо в униформе «паразита» тринадцатой Плантации. Он вбежал по колено, когда вдруг заметил, незнакомка под водой плывёт к нему. — «Жива», — юноша остановился, не успев толком намочить шорты. — «Только зря вымочил ботинки!» — он с досады сделал шаг назад. Незнакомка вдруг на огромной скорости вырвалась из-под глади, Хиро закрыл лицо от разлетевшихся брызг. Светло-розовая кожа, идеально сочетающиеся с ней розовые волосы — Хиро никогда раньше не видел такого цвета, высокое, стройное и упругое тело, идеальное лицо и груди — большие и с краснеющими сосками. Во рту у 002 болталась пойманная рыбёшка. Хиро первые секунды полностью застыл взглядом на голом теле. Это было просто голое тело, почему оно так его пленило? Он нарёк бы её чудом — будь ему известна такая концепция, некогда выдуманная дикарями далёкой древности в «средние века» до глобальной индустриализации. Незнакомка распрямилась перед ним в полный рост и выплюнула рыбку ещё до того, как он успел раскрыть рот и поинтересоваться, а зачем она взяла её в зубы? Они посмотрели друг другу в глаза. 002 увидела перед собой темноволосого, но голубоглазого худощавого и немного лохматого паренька. Хиро же всмотрелся в нежное овальное лицо с правильными чертами, уверенные глаза, миндалевидной формы, чуть обрамляли странные линии темнеющей кожи. В учебнике истории, где кратко разбиралась культура древнего мира, ему довелось узнать, что тогда, охваченные дикарскими стайными инстинктами, женщины красили лица и называли это макияжем — чтобы уверенней конкурировать в борьбе за самцов и за социальную иерархию; но сейчас бы краска смылась, это был естественный цвет. Продолжая рассматривать эту женщину, удивительно живую и «настоящую», на вид — немногим старше, он больше обратил внимание на стройную шею и спадающие за лопатки волосы. Из одежды незнакомка носила лишь странный ободок на голове, от него отходили красно-розовые рожки или что-то вроде того (как позже выяснится — это была не часть экзотического головного убора). Но из всего виденного — больше внимания заполучили именно груди, сосцы, и ещё потом подбородок, и нос, и опять глаза — эта женщина как распадалась на множество фрагментов облика, каждый из которых казался самым главным — мозг Хиро словно пытался заострить максимальное внимание одновременно на каждом, казалось — глаза задрожали от невозможности выбрать, что им рассматривать в приоритете. При этом сердце Хиро усиленно заколотилось, когда его взгляд пал на лобок, у него что-то очень приятно сжалось между фаллосом и анусом. Его как прижало, показалось, словно незнакомка надвинулась и легла на него. — Почему ты мочишь одежду? — вдруг спросила 002 9'Ι, после пятисекундного наблюдения. Её голос звучал как-то… отстранённо. Надменно — так бы лучше охарактеризовал его Хиро, яснее разбирайся он в подобных оттенках людских эмоций. — Я… — он запнулся, что-то, идущее изнутри, сбило парнишку с толку. Впрочем, ему не потребовалось много усилий, дабы совладать с собой. — Я подумал, гм, ты тонешь и тебе сразу нужна помощь. — С чего это? — незнакомка сделала пару шагов к берегу, став совсем близко с ним. Он продолжал смотреть на неё, понятия не имея, почему он так реагирует. Воистину — человек сам для себя та ещё загадка! Иногда такие сцены могут быть более длинными: В воде никого не обнаружилось ни рядом, ни далёко. Потому Хиро заглянул за подозрительное дерево и увидел двоих голых людей — парня и, кажется, девушку — они со стонами и большим напряжением делали, то, что Хиро не понял. Он только похлопал глазами. Встреченный парень был высоким и стройным, как Горо, но изящнее и утончённе, его волосы были невероятного бордового цвета, кажется, лакированные — слитыми локонами они спадали перед ушами до подбородка и колыхались в такт ритмичным движениям. На затылке же волосы торчали в виде короткого хвостика. Он стоял в полный рост и прижимал к себе девушку, столь же светлокожую и мягкую на вид, кажется, с маленькой грудью (точнее Хиро не видел с такого ракурса). Что он уловил, так это то, что девушка была оторвана от земли своим сильным другом, прижималась к нему всеми конечностями. Её ноги были скрещены за спиной парня, грязные от чернозёма босые пятки направлялись к лицу Хиро. При этом она обхватывала парня руками за плечи, вцепившись в волосы одной кистью. Он же держал её опущенными вниз руками, кажется, за копчик. Светло-медовые волосы девушки — мягкие, словно шерсть ягнёнка в зоопарке — спадали где-то до конца шеи. Она и он прижимались раскрытыми ртами, кажется заглатывали языки друг друга, словно пытались съесть. Потом они разводились и плотнее прижимались грудь к груди и начинали смотреть в разные стороны — парень за девушку через её плечо, она же за него в сторону Хиро. Тот увидел её острое лицо, не совсем привычно женское, но красивое — очень прилежное, с аккуратным подбородком, выразительными крупными миндалевидными глазами — правда, их светло-зелёные крупные радужные оболочки показались какими-то блеклыми. Взор их пал на наблюдателя, но девушка уделила ему не более внимания, чем пеньку или кусту. Ниже румянец подсвечивал тонкую кожу на идеально гладких щеках, а ещё ниже были приоткрыты светлые губы идеального размера, с них, кажется, спадала тонкая слюнка. У Хиро встал — в первую очередь потому, что он подумал, как девушка делает это. Что «это» — Хиро догадался. В голове тотчас всплыл опыт созерцания Зеро Ту. Реакция — всё соответствовало. Тут Хиро заметил как что-то бледно-желтовато заблестело симметрично в двух местах посреди женской чёлки. Парень и девушка снова прижались ртами. Потом девушка перекинула подбородок на другое плечо парня — они оба шумно дышали. У Хиро всё между ног чрезвычайно напряглось. Он вообразил голые груди, девичьи попки, их ножки, лица — Итиго, Икуно, Кокоро, та же Наоми… Но особенно Зеро Ту! У него всё изнутри полезло. Как любил делать Дзоромэ, Хиро опустил руки, спустил шорты и вытащил член. И стал водить по нему рукой, крепко сжав. Он знал что тогда бывает — парни так уже делали. Это приводило к выбросу светлой клейкой жидкости с огромным удовольствием, правда, кратким и вызывавшим усталость. Взрослые пояснили, что это — остаточный механизм естественного воспроизводства человека, то есть атавизм. Девушка всё это заметила, и улыбнулась ему, очень широко растянув губы и обнажив идеально белые зубы. Хиро переключался то с воображаемых образов на происходящее тут, то снова уходил в воспоминания. Попутно он вспомнил, что нельзя допускать попадания семенной жидкости во влагалище женщины. А наверное именно туда парень — долбящий с таким стоном — вводил свой пенис. — «Нет! Они же делают недозволенное! Мужчина и женщина не могут!» — осознал вдруг Хиро. — Эй, стойте! — закричал он паре. — Мужчины и женщины не могут это делать! Иначе они не смогут управлять Франксом! Парень и девушка перестали двигаться в момент произношения слов Хиро, вдумчиво раскрыли глаза и вслушались. Потом они поглядели друг на друга и оба взорвались от смеха. Уже по второму голосу Хиро понял, в чём ошибся. Смеющиеся сменили позу, парень-долбильщик поставил на ноги предмет своей страсти и полуобернулся — в результате глазам Хиро предстало полное отсутствие женской груди и поднятый член, торчащий чуть ли не до пупка. Подле него оказался второй член — здоровенный, ещё более толстый и длинный. Его обладатель наконец смог осмотреть Хиро — нужно заметить, что в его бардовых волосах тоже что-то спереди светилось. — Знаешь, Альфа, запомни его, — заявил тот, кого Хиро сразу верно определил по половому признаку, — надо будет сказать, чтобы его не допускали до пилотирования — а то с такой внимательностью, он Плантацию перепутает с рёвом! Голые парни снова засмеялись, а поражённый Хиро наконец понял, куда вводился здоровенный пенис. Почему-то ему стало нехорошо. — Простите! — наблюдатель испуганно задрожал с оголённым членом в руке. — Я просто не представлял, куда ещё можно ввести пенис! В анус! Это же больно! — Больно? — тот, кого назвали Альфой, приподнял тонкую бровь. — Ты — слабак. Это больно, но и приятно одновременно! Я не знаю ничего приятнее! Настоящий суровый мужик любит только настоящих суровых мужиков! Да, читатель, я сделал целую порносцену только, чтобы показать, как Альфа Девятый похож на девочку. За дэваясну!       Вот что делать, когда персонажей много, около десяти и их надо описать так, чтобы читатель мог иметь представление — скорее всего, он их сразу всех не запомнит, но есть так — он сможет вернуться в эту часть текста, чтобы посмотреть, кто это там такой. Наиболее известный пример — это «120 дней Содома, или Школа разврата» де Сада, где он в самом начале описывает действующих лиц, которых там очень много и едва ли они запоминаются, ибо никакой роли их индивидуальность тут не играет. У меня были моменты, где надо было описывать скопом вводимых персонажей, приведу наиболее лаконичный, но большой по числу лиц пример: Не спрашивая ничего более у самой Ноно, Николас поспешил позвать остальных пневматиков — он собрал Барство и вернулся вместе с семью девушками и четырьмя парнями. Все они хихикали. Ноно бегло увидела их ранее, но могла легко помнить их имена — в этом заключалось очередное превосходство андроидов над людьми: андроид всё помнил, что единожды посчитал нужным запомнить. Вот список остальных пневматиков: • Тихо Сайенс — бледная девушка с бело-голубыми волосами и красными глазами — не самого высокого роста, лицо — в меру хитрое и надменное. Носит два хвостика по бокам. Ларк ранее на глазах у Ноно встречалась с ней — и кратко обмолвилась, что Тихо — её давняя соперница. Тихо много тренируется, чтобы превзойти Ларк. Носит серьги — одна в форме полумесяца, а другая в форме двух шаров. Цвет одежды — белый и светло-синий. Код региона на Печати Зверя не указан. • Гойя Рейши — худой и высокий парень с острым лицом, серьëзным видом и аккуратными тёмными волосами. Кожа — самую малость чуть смуглая — или скорее даже желтоватая. Цвет одежды — зелёный. Код региона на Печати Зверя — Японский. • Нхан Нуок Чам — аккуратная девушка с длинными тёмными волосами. На вид — спокойная и ничем особенно не выделяющаяся. Цвет одежды — светло-серый. Код региона на Печати Зверя — Вьетнамский. • Рой Аньян — немного низковатый парень с ровной чёлкой, имевшей промежуток над глазами. Лицо — какое-то отчасти змеиное, даже острая форма похожа на яйцо гада, очень большие глаза. Это создавало инопланетный вид. Особенно, если учесть, что Рой хитро ухмылялся. Цвет одежды — светлый оттенок серо-голубого. Код региона на Печати Зверя не указан. • Картоффель Патата (да, читатель, в этой культуре такие имена — норма) — полный парень, лицо — круглое и большое, уши, нос, глаза и рот — в контраст ей маленькие, голова — действительно похожа на какой-то овощ. Волосы — рыжие, торчат немного пучком. Цвет одежды — один из оттенков коричневого. Код региона на Печати Зверя — Израильский. • Цитрон Лимоне — спортивная девица с красным волосами, гордой осадков, достаточно сильная и высокая. Волосы — равномерно гладкие, на вид — обильно покрытые лаком. Их ещё поддерживает бандана. Цвет одежды — жёлтый. Код региона на Печати Зверя — Американский. • Пасика Песка Персикум — блондинка с очень светлой кожей, ясными голубыми глазами и пухлыми губами, то ли покрашенными, то ли естественно яркими, нежно-розовыми. Она выглядела энергичной и эмоциональной. Цвет одежды — фиолетовый, больше выглядит как оригинальное платье с разными декоративными ухищрениями. Код региона на Печати Зверя — Итальянский. • Гурка Куксис — девушка со скромной осанкой и фигурой, коричневатыми волосами и смугловатой кожей — достаточно приятная на вид. Цвет одежды — светло-серый. Код региона на Печати Зверя — Индийский. • Лу Сын — высокая и бледноватая азиатка, волосы — иссиня-чёрные, собраны в длинный хвост за спиной. Брови покрашены в красно-розовый. Цвет одежды — тёмно-зелёный. Код региона на Печати Зверя — Индийский. • Василе Иванович (именно «Василе», «Иванович» — это фамилия, а не имя отчество) — статный блондин с красивым лицом правильной овальной формы, хорошая фигура, словом — человек без изъяна в плане внешности. Его волосы были аккуратно пострижены по краям головы, в центре же возвышался плотный и длинный локон. Цвет одежды — коричневый, сама одежда странная — по нашим меркам — его ноги оголены на манер шорт, но между тем у его облачения есть меховой ворот (очевидно, декоративный, то есть не греющий), который Василе предпочитал натягивать на нижнюю часть лица. Код региона на Печати Зверя — Российский. • Вита Нова — миловидная и стройная мулатка, губы нежно-розовые — небольшие, но выразительные. Волосы такие же, как у Цитрон, только ещё собранные в длинные косы, как-то очень плотно сжатые. Цвет одежды — оранжевый, при этом руки и ноги обнажены полностью (кроме стоп — они обуты в мягкую обувь под цвет волос). Код региона на Печати Зверя — Океанийский. — Друзья, мы только что оценили нашу подругу Ноно — и могу сказать, что она отлична! — нахваливал Николас. Это вызвало всеобщий смех — все смотрели на Ноно и улыбались. — Кроме того, Ларк подтвердит: девочкам тоже есть, чем себя с ней занять! Эти персонажи ещё являются меховодами, и таким же образом я потом описывал их ОБЧР. К слову, обратите внимание, что персонаж-наблюдатель — андроид, вот такой герой может во мгновение ока охватить всю внешность того, кого он видит, при этом сразу большого числа людей. На том, думаю, я высказал всё, что накопилось у меня в голове.