Как не писать идиотский сюжет и иные советы

      Одной из важнейших характеристик положительных персонажей служит ответственность — они стараются помочь по возможности окружающим и избежать нанесения вреда кому-либо (иногда, даже злодею, если речь идёт о чрезмерном вреде), да и вообще думают о том, как их поступки скажутся на других. Казалось бы, это очевидно — но то и дело мне на глаза попадается чёрт знает что!       Я не буду говорить про совсем уж запущенные случаи, типа Ледяного пидора человека, который перемещается где угодно с помощью возведения перед собой ледяного моста, который потом — за кадром конечно же — падает куда попало. Я не буду вспоминать про безопасность в Хогвартсе — хотя что Хагрида, что ещё одного пидора Дамблдора надо отправить в Азкабан за то, что они притащили/дозволили находиться в Хогвартсе колонии громадных пауков-людоедов (это ж вам не шовинист василиск!). Я поговорю про, возможно, менее заметные примеры, которые с одной стороны служат ключевыми для позиционирования персонажей, с другой — нужны авторам, чтобы показать нечто конкретное.       Например, смотрю я «Сейлор Мун» (2 серия в Sailor Moon S), даймон Неконнеру прижала Сейлор-воинов, при этом так, что они вообще не могут толком повредить даймона, и эта сволочь вытащила кристалл чистого сердца из тела жертвы. Появились Сейлор Уран и Нептун — отправили Неконнеру в нокаут, увидели, что кристалл не тот, и давай уходить. Неконнеру отрегенилась, Сейлор-воины внутренних планет кричат, мол, добейте, на что Уран и Нептун отмахиваются — мол, нет времени (это не так). Неконнеру чуть было всех не одолевает, но тут у Сейлор Мун случается баф, которым она валит даймона. Здесь возможны две трактовки: — Сейлор Уран и Нептун хотели, чтобы Мун смогла прокачаться, напрягая превозмогание. Потому они только сделали видимость, что ушли и ожидали, будучи готовы сразить Неконнеру, если Мун и её команда совсем уж просрут всё в хлам. — Сейлор Уран и Нептун по реалу ушли, бросив остальных в битве, которая обернулась бы для них концом, если бы не баф, который невозможно предвидеть. Сценаристам было бы просто подвести нас к мысли первой, покажи они всего один кадр, где Уран и Нептун просто бы улыбнулись сразу после того, как Неконнеру сыграла в ящик. Но нет, нет такого кадра. По логике событий он должен быть, потому как Уран и Нептун — положительные персонажи. Очевидно, здесь грубейшая ошибка в позиционировании героев. Их хотели-то показать, как людей жёстких, что прекрасно укладывается в канву «сами превозмогайте, мы, только если совсем уж вас, нерадивых, в асфальт вобьют, поможем».       Хотите сказать «Сейлор Мун» детский мульт? Давайте возьмём взрослую «Мадоку». Мами позволяет Мадоке и Саяке находиться на поле боя с ведьмой Гертрудой. Правильно, местные сюрреалистические ведьмы, кончено же, всегда кидаются всякими огромными штуками только туда, где не стоят обычные люди [1]. А ещё карманное измерение ведьмы будет пригодно для жизни простых людей — вон у одной ведьмы измерение содержало в себе небесную высоту с кучей натянутых бельевых верёвок — по которым резво бегать могут только волшебницы — попади Мадока и Саяка, будучи обычными людьми туда, то-то им пришлось бы! По ходу сюжета, конечно, там у Гертруды как раз есть широкая арена — ой, как удобно для сюжета: Мами, наверное, сценарий читала. Странно только, как она потом пропустила в сценарии откусывание своей головы.       Здесь, очевидно, надо было бы показать бой с Гертрудой зрителям от лица Мадоки и Саяки, но для этого можно было бы последних туда закинуть не по воле Мами.       Другой пример. Смотрю я аниме «Дайбастер». Самая первая серия. Главная героиня Ноно работает в забегаловке. В забегаловку входят какие-то мужики в роботах. Завязывается разговор. Видя, что перед ними — наивная и сексуальная дура, один из них просто берёт Ноно в руку своей мехи и начинает играючи подбрасывать и ловить. Я думаю: «Ну и урод моральный». Другая героиня — Ларк, естественно, решает заступиться. Что она делает? Ларк с помощью магии материализует руку своего огромного робота, после чего устремляет её прямо к Ноно. Последняя вылетает из руки злоумышленника. А кулак робота Ларк проделывает дыру в крыше заведения. У Ноно пострадала только одежда, потому как она гиноид, но я не уверен, что те, кто над ней издевались и та, кто за неё заступилась, это прямо знали, а если знали, то понимали предел прочности её тела. Короче — первая серия и вот так дикий кринж. При этом авторы ещё хотят представить этих мужиков не такими уж дурными людьми и предлагают за них побеспокоиться, когда этим моральным уродам начинает угрожать упавшая из космоса НЁХ. Ларк тоже хороша — мало того, что она разломала крышу, так ещё и сама чуть не раздавила Ноно! К счастью, всё закончилось тем, что Ноно только порвали одежду — и сценаристы предлагают мне полюбоваться этим фансервисом [2].       Для сравнения, как это я сделал у себя в фанфике: — Так-так, что это за новая цыпочка у нас появилась? — нахально обратился к ней один из них [хулиганов-мехаводов]. — Она нам может станцевать стриптиз? — Я здесь для того, чтобы стать космическим пилотом! — гордо заявила Ноно. — Ой как интересно, курочка! А ты знаешь, что надо много-много учиться для этого? Мужчины засмеялись. — Какая милая цыпочка! — обратился главарь этой банды к хозяйке [заведения]. — Можно нам с ней немного поиграть? — Она какая-то странная… постоянно говорит, что хочет быть пилотом. — Может программа сбилась? — Нет, она вольная. — Даже если вольная, давай поиграем немного? — нахал с помощью руки своей машины поднял Ноно. Та, невзирая на растерянный вид, смогла очень быстро, фактически — рефлекторно, нормально встать на эту руку. Ради забавы мужик начал перекидывать Ноно. — Ай-ай! Отпустите! Отпустите, пожалуйста! Голос Ноно звучал очень жалобно. Она, тем не менее, умудрялась всякий раз оказаться в удобном положении, чем ещё сильнее провоцировала наглеца играть собой. Смех зазвучал особенно громко. Под него из-за одного стола встала невысокая девушка. «…» — Гнозис: Дизнёф! Белый свет повалил изо рта, ноздрей и глаз девушки, а также возник точкой во лбу. Хулиганы обернулись в её сторону — призрачная механическая рука, большое их мех по размеру, возникла из этого света, как его продолжение. Одним лишь пальцем эта рука опрокинула экзоскелет нахала. После чего, когда все впали в трепет и ужас, призрачный великан полностью вернулся в свет. Девушка поместила устройство на лоб, отчего весь свет исчез. Ноно заметила на Печати Зверя код региона — Курдистан. — Пневматик! — великовозрастные хулиганы были готовы пасть ниц. В моей версии: — Хулиганы заранее знают, что Ноно гиноид, стало быть ей это не нанесёт вреда. — Я показал, что хотя Ноно это не нравится, она не получает никакого фактического вреда от этого. То есть это всё в рамках безобидного хулиганства. — Ларк ограничивается только тем, что переворачивает экзоскелет, а не крушит крышу, не говоря уже о том, что рука её мехи тут полуматериальна (она соприкасается только с тем, с чем хочет сама Ларк, потому она не может задеть кого-то случайно).       Казалось бы, что мешало авторам канона прописать всё также?       Я думаю на этих примерах видно, что даже такие не самые значительные сцены, которые только служат для демонстрации чего-то самой собой разумеющегося, следует продумывать — в первую очередь то, как именно персонажи взаимодействуют друг с другом и с внешним миром.       Когда я писал свои фанфики, то вообще постоянно акцентировался на том, что положительные персонажи многое не могут себе позволить, например, открытый бой со своим врагом на территории города, чтобы не пострадали непричастные (отрицательные, в противоположность им, не против апокалипсиса по Иоанну). Скажем, готовность подвергнуть риску непричастных, может служить важным моментом характеристики, так и само по себе служить средство достижения тех или иных целей. Ну, вот у меня была такая ситуация — Хиро просит Фэанора задержать Ноно. Для этого отряд наших героев становится в таком месте, что если отряд Ноно попытается их сдвинуть, то начнётся драка там, где куча невинных гражданских отправится кормить Губительные Силы. Ноно врубает ауру, которая гасит входящий урон полностью, и просто собирается в одиночку пройти туда, куда ей надо. Фэанору надо её задержать — соответственно он начинает стрелять по гражданскому населению, чтобы Ноно теперь перехватывала его выстрелы, исходя из того, что она сможет поймать каждый и таким образом, никто не пострадает (так и происходит). Естественно, это характеризует не только Фэанора, но и Хиро, и вообще всё то бандформирование, которое тут, по моему мнению, предлагается считать за положительных персонажей.       Как вы заметили, я не люблю положительных персонажей, у которых за душой нет вообще ничего, кроме розового сиропа. Об ответственности таких персонажей тоже можно поднять вопрос. Вот в конце того же сезона «Сейлор Мун» происходит такая ситуация: очередной Мессия Губительных Сил захватил тело невинной девушки, подруги героев. Сейлор Уран и Нептун без колебаний атакуют этого гада, на что Усаги, движимая сверхчистым сердцем, кидается закрывать собой Хотару (так зовут ту, чей тушкой обладает Мессия) — на что Уран и Нептун возмущаются. Но у Усаги «никаких компромиссов перед лицом апокалипсиса». Пользуясь этим моментом, Мессия хватает Уран и Нептун тентаклями и говорит, что убьёт их, если Мун-Усаги не выдаст ей артефакт, который необходим для призыва в наш мир очередного вселенского ужаса, который всё уничтожит. На это Уран и Нептун кричат, что сами, как смогут, беспощадно убьют Сейлор Мун, если она посмеет отдать девайс. Надо ли говорить, что делает Усаги? Мне, конечно, трудно смотреть на всё это без мата — я живо на стороне Уран и Нептун (естественно, ещё +100 баллов моей симпатии девушки получают за то, что они — лесбийская пара). Сюжет, конечно же, подыгрывает Усаги — ибо оказывается, единственное, что может поразить вселенский ужас, это сила «сердца исключительной чистоты». Оно такая мощная штука, что позволяет тебе со спокойной совестью фактически приговорить всю вселенную к уничтожению. А не ли тут диалектики? Эй, Бог Всемирного развития, Ньярлатхотеп, где ты? А, это же тебя черти несут: ты собираешься влезать в наш мир — я наконец понял, почему главного гада этого сезона, вселенского ужаса, зовут Фараоном-90. Цифра — это номер аватара такой [3].