Как не писать идиотский сюжет и иные советы

      Когда начинаешь думать над тем, какими должны быть технологии цивилизации, достигшей космических полётов настолько свободных, что были воздвигнуты многочисленные космические колонии, даже терраформированы целые планеты, то возникает вопрос — ради чего им там воевать? Полагается, что технологии такого уровня должны оснастить всех отрядом роботов-слуг, холодильником, внутри которого растёт еда (в том числе в виде компактных таблеток), принтером, на котором вот прямо за несколько секунд распечатываются элементарные предметы быта, и бесплатным доступом к интернету и всему прочему развлечению. Это должно быть общество технократического коммунизма и технологической сингулярности, механизированное настолько, что унитаз сам будет смывать всё за вас — смывать туда, где это говно будет прорабатываться в еду [1]. Искренне надеюсь, что дорогой читатель сейчас не кушает. Спрашивается, кто будет вести войны в таком сеттинге, когда у всех всё есть?       Почти все известные мне космические оперы обязательно выставляют неравномерность этого самого прогресса — на фоне космических кораблей, искусственных интеллектов и сияющих футуристических дворцов обязательно есть какие-нибудь нищие рабы и беспризорники. Ну, шоб был социальный комментарий. Особенно смешно это выглядит, когда показывают какую-нибудь терраформированную планету, где стоит ферма и фермер лично граблями возделывать землю — каких-нибудь специальных роботов для этого не придумали, да! Как и принтеров для распечатывания еды.       Отдельно выскажусь про рабство. Уже для экономики современного постиндустриального мира характерной чертой является потребность в специализированных работниках. Добровольный найм такого работника — капитализм в самом широком смысле этого слова — служит основой экономики. Главная причина неэффективности рабства в современных условиях заключается в том, что раб не делает своё дело добровольно — следовательно, раба нужно контролировать — чтобы надзиратель мог контролировать раба, который трудится в качестве специалиста, надзирателю самому нужно быть специалистом. Следовательно, проще нанять этого второго специалиста, чем содержать и раба, и специалиста-надзирателя одновременно. Производственные силы цивилизации, способной осуществлять космические перелёты так легко, как мы осуществляем перелёты между странами, и колонизировать целые планеты, должны многократно на качественном уровне превосходить наши современные производственные силы, которые уже отказались от рабства. Потому рабство в космической опере уже выглядит как исключительно механически вставленный способ нагнетать драматизм и показывать, что этот мир не белый и не пушистый.       Но вернусь к основной теме — война. За что тут может возникнуть конфликт? Обычно авторы вводят какой-нибудь хренполучий, который добывается только на одной планете и который очень важен — например, на хренполучии работают космические корабли. Сразу возникает вопрос, а что мешает его синтезировать для массового производства? Если у нас тут космические перелёты завязаны на том, что псайкеры-навигаторы упарываются дурью, которая помогает им предсказывать точки выхода из гиперпространства, и сама эта дурь является какашками каких-нибудь инопланетных червей — то что мешает эти какашки синтезировать или начать массово разводить этих червей?       Отдельно хочу отметить огульный перенос реалий нашего мира на реалии космической оперы — например, для нашего мира в Новое время был актуален конфликт империалистического «материнского» государства и его колоний — однако актуален такой конфликт был потому, что производственные силы той эпохи не могли обеспечить всех и каждого, что называется, по горло. Производственные силы космической оперы, как я сказал, должны быть на это способны — потому что не могут дикари одновременно жить в лачугах и самостоятельно строить атомные станции — точно так не могут одновременно производственные силы футуристической эпохи создавать космические корабли, способные летать как наши самолёты, но при этом не изобрести принтеров для печатки еды и предметов первой необходимости.       Конечно, я во многом рассуждаю в сфере абстракции, так как пытаться представить нечто более конкретное — это то же самое, как пытаться человеку начала XX века представить что-то конкретное, хорошо известное нам, — ни один светлый ум не мог додуматься, например, до концепции интернета, максимум — смутно подойти. Собственно вся космическая опера где-то так и выглядит — особенно XX века: персонажи читают бумажные книги, используют кассеты с плёнкой внутри или компактные диски, если роботы есть в кадре, то только в качестве декорации — какой-нибудь фермер сам вынужден своими граблями обрабатывать, блядь, землю. Вот сука блядь нахуй — вы бы знали, какая меня охватывает дикая ненависть, когда я смотрю какую-нибудь космическую оперу и вижу там фермера с граблями! Потому что я сразу вижу фальшь всего этого сеттинга. Я понимаю, что всякие космические кораблики и ручные стволы, которые стреляют светящимися, обжигающими и взрывающими стрелками со звуком «пиу-пиу», это всего лишь эстетика — а точнее говоря, всего лишь декорация, за которой не стоит никакой производственной силы. Потому как мощь такой производственной силы должна была настолько сильно изменить общество, что для нас это вообще за гранью фантазии. Это как пытаться представить себе пятимерную фигуру или новый цвет.       Есть два способа создать конфликт в сеттинге, чьи производственные силы совершенны, оба из которых являются чисто фэнтезийными: • Хаос Неделимый — ввести в сеттинг нечеловеческую разумную силу, которая стремится распространять боль, зло и всё плохое в качестве самоцели; в том числе эта сила может постоянно провоцировать такое сообщество на внутренние войны. • Война за лампы Аладдина, молодильные яблоки и философские камни — то есть все конфликты происходят в борьбе за некие сверхъестественные ресурсы, которые не в силах воспроизвести или воссоздать материалистическая наука, сами они могут сделать много больше, чем способны технологии. Эти силы, субстанции или артефакты могут быть уникальны и крайне важны в силу этого для общества.       Именно такие мотивы я использовал при написании своих фанфиков. Само сознание живых существ как таковое служит источником для магии и постоянно влияет на незримые планы бытия — весь космос и небесные тела здесь пронизывает духовная субстанция анимистического типа — именно реализация ресурсов сознания и прочей магии лежит в основе конфликтов, связанных с деятельностью «Владык Будущего» (ВИРМа и Саурона). Вот на Марсе живут рёвозавры: многочисленные рёвозавры представляют собой мехакайдзю без привычного нам личностного сознания; только малочисленная группа рёвозавров — полноценные антропоморфные существа. У землян на момент войны с рëвозаврами уже всё автоматизировано по самые яйца, разве что только боевым метафизическим мехам необходим живой пилот, потому что они не будут работать без его субъективной метафизической воли; у антропоморфных рёвозавров есть волшебный жидкий металл, который, по их воле, принимает форму любого необходимого им предмета. У рёвозавров есть магматопливо — субстанция, визуально похожая на магму (это то, во что превратилась биосфера Марса, загубленная при первой попытке ВИРМа уничтожить рёвозавров, когда Хиро попытался её воскресить с помощью силы Йог-Сотота и Шуб-Ниггурат). Благодаря своей мистической природе эта субстанция с одной стороны позволяет наделить человека биологически неограниченной жизнью и служит универсальным и сврехмощным топливом, с другой стороны — никакая материалистическая наука и никакие материалистические производственные силы не способны её синтезировать или искусственно воспроизвести. Обычные земляне хотят заполучить себе бессмертие — потому что эта единственная проблема, которую они не могут решить (как можно подумать, в условиях тепличной утопии, когда исчезла большая часть опасностей, каждый человек особенно дорожит своей шкурой) — это надёжное бессмертие; капиталисты и государства (читай — либеральные фашисты, корпоративное государство, которое не гнушается террористическими методами при заявленной либеральной идеологии) хотят разбогатеть ещё больше; ВИРМ в силу синдрома Кроноса хочет уничтожить рёвозавров, так как предсказано, что они его уничтожат в будущем; ещё ВИРМ хочет поглотить достаточные метафизические ресурсы, чтобы сразиться с пантеоном Богов Лавкрафта и занять их место, превратив тем самым всё существующее в однородную метафизическую субстанцию своего единого сознания; Саурон хочет уничтожить Короля рёвозавров, чтобы Апостолы Смерти Ньярлатхотепа не использовали его в качестве донора для воскрешения Мелькора, возвращения которого Саурон очень не хочет (и Хиро — Бог-Император расы рёвозавров — уникален, Апостолы Смерти могут использовать для этой цели только его, по крайней мере в пределах обозримого сюжета и сеттинга); ещё Саурон, чтобы воплотить Валиэ Ариен и сделать её своим инструментом, использует метафизический ресурс коллективного бессознательного всей искусственной расы стражей-космомехакайдзю, созданной рёвозаврами… И так далее, и так далее. Старцы, Ми-Го, Великая раса Йит, Ктулху и летающие полипы вели войны в Солнечной системы только для того, чтобы завладеть Адамом, Лилит, их Копьями и Уббо-Сатлой, так как владение всем этим открывало путь к ещё большему сверхъестественному могуществу — воевать за какие-то огромные сферические в вакууме куски камня, которые летают по космосу, такие высокоразвитые цивилизации, конечно, не стали бы — потому что таких камней по всей Вселенной столько, что их можно жопой, блин, есть. Великий Ктулху на момент начала действия сюжета ведёт всю эту войну с Кайдзю, с человечеством (в том числе с SEELE) и представителями других богов, чтобы заполучить возможность сожрать сердце Каору Нагисы, который заключает в себе всё метафизически прогрессивное, что было у Адама, Лилит и их родственников — чтобы Ктулху мог получить силу, с помощью которой он мог бы контролировать всю мультивселенную — вы же не думаете, что Великий Древний, способный силой мысли менять законы физики целых планет, будет тратить своё личное время на то, чтобы сражаться за газ и нефть, блядь? Антиспиральщик хочет освободить мультивселенную от гнёта Богов Лавкрафта, но лично у него не хватит метафизической воли, чтобы сражаться с ними. Тогда Антиспиральщик угнетает самые разные расы, чтобы они на почве борьбы с угнетением, с помощью своей метафизической воли, развились до уровня самого Антиспиральщика, победили его и получили бы возможность сразить с Богами Лавкрафта. Мелькор ищет достаточно мощные метафизические души, чтобы ввергнуть их в отчаяние и использовать их волю к смерти для своей Машины Судного Дня. И так далее, и так далее, и так далее — короче, почти все конфликты в сеттинге завязаны на одном.       Вдохновлялся я главным образом сеттингом «Сейлор Мун» — где именно это единственный повод для конфликта (кроме, опять же, того, что распространение зла лежит в основе природы некоторых персонажей), так как местные развитые цивилизации с помощью технологии и магии способны решить все проблемы обычного социума на раз-два. Чтобы внутри такого общества появился конфликт, обязательно необходимо влияние Хаоса Неделимого. Например, Усаги в 30 веке стала Богиней-Императрицей, взяла и сделала всех бессмертными и богато живущими — спрашивается, кто тут может раскачивать лодку? Ну, конечно же, банда хаоситов, которые под предлогом того, что гомосексуализм «бессмертие — это против природы», начинают разносить всё вокруг к чёртовой матери с помощью чёрной магии нечестивых варп-камней, которой их наделил Аспект Хаоса Неделимого, воплощающий волю к смерти [2] (в конце концов хаоситы разрушают утопию с помощью астероидной бомбардировки этими самыми варп-камнями [3]). В ещё более отдалённую эпоху весь Хаос Неделимый в масштабе галактики слился в одну Сейлор-Хаос, которая пошла сеять злое, энтропийное и безумное. Или вот, например, в эпоху Серебряного тысячелетия развитые технологические и магические цивилизации Земли и Луны и всей Солнечной системы жили в прекрасной утопии. Спрашивается, что им ещё надо? Прилетела Королева Нехеления, чтобы забрать себе Золотой Кристалл, который является воплощением астральной энергии Земли, и стать доминирующим сознанием в рамках метафизического начала Луны. Ну, а когда Нехелению запечатали, то она наложила проклятие, из-за которого на Солнце зародилась Королева Металлия, которая лично совратила Берил, одну из высокопоставленных волшебниц, пообещав ей удовлетворить свою жажду собственничества относительно парня, в которого Берил была влюблена, а также одарить колдунством. И так далее — где-то все конфликты развиваются по такой схеме. Фараон 90 по версии манги (в аниме — он просто хочет уничтожить всю нашу вселенную потому, что для него она производит неприятный звук) хочет колонизировать Землю потому, что она содержит в себе огромные магические ресурсы, необходимые для жизнедеятельности его расы (в то время как их собственные ресурсы системы Тау — кристал Тайрон — иссякают). Галаксия захватывает Звёздные семена — материализацию +/- всех мистических ресурсов конкретной планеты. «Сейлор Мун» — конечно, совсем не классическая космоопера, но это единственный принцип, по которому в таком сеттинге можно развивать конфликт, ибо привычных материалистических поводов для конфликта производственные силы такой цивилизации просто не оставляют.