Влюбленные Дин и Кас, или Великий 7 сезон

Если «Смерть на пороге» - шедевральный эпизод, то «Перерождение Борна» Серы Гэмбл – это ее opus magnum [Великая работа (лат.) – Прим.пер.], величайшее достижение, за которое ее можно восхвалять вечно! Ладно, может, я слегка утрирую. Но, согласитесь, это великий эпизод! Тонкий и сложный, с черным юмором и мучительным катарсисом [в древнегреческой философии — эстетическое переживание при просмотре трагедии; очищение, просветление, возвышенное удовлетворение, которое испытывает зритель, слушатель, прочувствовав трагическое произведение искусства – Прим.пер.], 17 серия наполнена ими куда больше, чем предыдущие три эпизода, причем довольно ненавязчиво. Эпизод изобилует аллюзиями как на явления поп-культуры, так и на классическую литературу. Однако тут так же представлены отсылки к другим сериям шоу, что довольно характерно для работы Гэмбл. Я несколько раз внимательно пересматривала этот эпизод, и каждый такой пересмотр открывал мне новые контексты и новые смыслы. Эта серия – просто манна небесная для СПН-фаната! Я в восторге! «Перерождение Борна» - это любовное послание к Дину, к Касу, ко всем созданиям Вселенной «Сверхъестественное». И все же эта серия осталась одной из самых неверно истолкованных, и оттого - недооцененной. Насколько я помню, когда она вышла в эфир, многие поклонники были разочарованы, и я не знаю, почему. Возможно, потому что сцену примирения между Дином и Касом перенесли в другой эпизод. Но так и должно было быть. Нанесенный ущерб был настолько сильным, что его нельзя было возместить за одну серию. И кроме того, этот эпизод вовсе не о примирении. Он о смерти и страхе, и лобовом столкновении, и если они справятся с этим, то чувства станут сильными, как никогда прежде. *** Я уже писала о том, как соотносится понятие «Приключение Героини»* с данным сериалом, и я старалась воздержаться от подобных аналогий при анализе 7 сезона. Потому что, о боже, сколько народу мне написало, что это слишком муторно? Я держалась, как могла. Но анализ данной серии многое потеряет, если я не введу вас в курс дела, как «Приключение Героини» проявилось здесь. Если вы не читали мои пространные рассуждения на тему сути «Приключения Героини», то вот вам краткое изложение одного из моих читателей: Итак, все слышали о «Приключении Героя», верно? [Классический сюжет, где в центре обычно мужской персонаж – Прим.пер.] Ну так вот, в последние десятилетия некоторые литературные критики выделили аналогичное явление, но связанное уже не с Героем, а с Героиней. Суть в следующем: Героиня лишается всего, что было для нее дорого, потому что, только оставшись совсем одна, она постигает себя и свою внутреннюю силу. Образец - «Сошествие Инанны в Преисподнюю», шумерский миф, один из древнейших из всех, что мы знаем. И мы видим, как он находит свое отражение и в современных историях: «Титаник», «Чужой», «Красота по-американски», «Рапунцель: Запутанная история» и лучшей игре всех времен и народов «Dragon Age 2». (Небольшое замечание: «Героиня» в данном случае – нейтрально-гендерный архетип. Как воплощением «Героя» может быть женский персонаж, так и воплощением «Героини» - мужской. Однако в большинстве случаев «Героиня» все же женщина, отсюда и название - «Приключение Героини»). В своих «Приключениях» и Герой, и Героиня, по сути, проходят один и тот же путь. Но есть ключевые отличия, главным из которых является идея восхождения\нисхождения. Путь Героя – это история Восхождения: Вы начинаете с нуля, преодолеваете тяжелый путь, обретая силу и союзников, которые помогут Вам при столкновении с главным врагом в кульминационный момент. Путь Героини – это Нисхождение: в начале у Вас есть все, на Вас уже отличные доспехи, защищающие Вас. Но они рушатся, распадаются, обнажая Ваши самые уязвимые места. В конечном итоге, Вы сталкиваетесь с худшим, оставшись без ничего. Эта стадия «Смерти», и, в отличие от «Приключения Героя», эта стадия находится где-то в середине истории, или в конце второго акта, потому что после Смерти идет намного более важная стадия – Перерождение. По этой причине «Приключение героини» - это отличный шаблон для «ужастика» или романтической истории, или вообще для рассказа о зависимости, о духовности, о поиске себя. У любой такой истории в центре повествования будет идея «Смерти\Перерождения». Так что вполне естественно, что именно «Приключение Героини» легло в основу 6 и 7 сезонов «Сверхъестественного». Не буду тут особо вдаваться в подробности, – оставим это для другого анализа – скажу лишь, что если 6 сезон – это «Приключения Героини» для Сэма и Каса, то 7 сезон – для Дина. На протяжении всего 7 сезона «броня» Дина распадалась, кусок за куском. Он потерял Бобби, потерял Фрэнка, потерял Импалу. Черт, он даже терял пироги. И в 17 серии он оказался предельно уязвимым, вынужденный противостоять своим самым глубинным и темным страхам. Это момент его «Смерти», за которым последует «Перерождение». (Замечу, что это несколько отличается от моей более ранней точки зрения на счет «Смерти» Дина. Но это происходит, когда анализируешь в режиме реального времени. Позиция может измениться). Дин еще не исцелился, впереди долгий путь. Но, заметьте, после этой серии Дин стал по-другому реагировать и вести себя. Он стал более живым, сильным, готовым лицом к лицу встречать опасность, готовым сражаться и с Левиафанами, и с судьбой. Блестящая находка серии «Перерождение Борна» (наравне с остальными, не менее блестящими) – это то, как реальное Перерождение Каса служит своего рода зеркалом для метафорического Перерождения Дина. Одни умирают, чтобы дать жить другим, и наоборот. Этот эпизод показывает нам отношения Дина и Каса как бы в миниатюре, не так ли? Эти два персонажа всегда противопоставлены, как прилив и отлив, которыми, однако, руководит одно и то же небесное тело – луна, плывущая по орбите этой планеты. Ранее «луной» была безотцовщина (до 4 сезона), Апокалипсис (4-5 сезоны), Гражданская война (6 сезон). В этой серии такой «луной» будет Сэм. Сэм – та самая сила «прилива-отлива», побуждающая к Перерождению (или Смерти). И прежде, чем все закончится, мы увидим, как оба персонажа (Дин и Кас) «умрут» для того, чтобы Сэм был воскрешен. И, конечно, они воскресят друг друга. Потому что в этом шоу есть одна Неизменная Истина: они оба всегда заслуживают спасения. *** Серия начинается с того, что Сэм пытается убежать от Люцифера. Он бежит по дорожным путям в криминальной части города. Сталкиваясь с наркодилером, он просит у того снотворного. Отчаянные времена требуют отчаянных мер. Плохие привычки имеют свойство проявляться снова и снова. Таблетки не помогают. Только Сэм забывается на пассажирском сидении машины торговца, как случается новая галлюцинация: лобовое стекло на уровне его сердца пробивает металлическая труба. Это прямая отсылка к другому эпизоду Серы Гэмбл из 2 сезона «Небеса обетованные» (2х13), кульминацией которого был аналогичный момент, когда человека так же в машине пронзила труба, и Дин, увидевший это, счел это божественным вмешательством. Эта отсылка не случайна. «Небеса обетованные» - это первый эпизод в «Сверхъестественном», когда были упомянуты ангелы и Божественный План. Мы впервые услышали о Михаиле и о том, что ангелы – это «воины Бога». А еще тот эпизод был важен и тем, что он как бы предвосхитил события 4 и 5 сезонов (и то, как это повлияло на самого Сэма и на его нынешнее состояние). Гибель несостоявшегося насильника в «Небесах обетованных» - это первый намек свыше для Дина о том, что Бог существует и что Дин должен уверовать в него. Чтобы однажды Дин на своей шкуре почувствовал такое Божественное вмешательство, когда явится deus ex machine [«Бог из машины» (лат) - фигура Бога, поднимаемая в конце греческой трагедий с помощью особого механизма над сценой с целью решения неразрешимого самого по себе конфликта. Отсюда произошло более позднее значение этого выражения — неожиданное чудесное спасение, внезапное, немотивированное появление спасителя ситуации в критический момент – Прим.пер.] и спасет его из Ада. Сэм, однако, не был свидетелем истинно божественного в серии «Небеса обетованные». Все, что он видел, - всего лишь ложные знаки, созданные «поддельным ангелом»-призраком. Его связь с высшими, ангельскими, божественными силами оказалась обманом, а дар истинной веры предназначался не ему, а его брату. И так оно и продолжилось дальше, к сожалению. Сэма сразу невзлюбили почти все ангелы из-за его пристрастия к демонской крови и связи с Люцифером. Даже Кас долгое время балансировал на грани любви-ненависти в общении с ним. Если Силы Неба и вмешивались в жизнь Сэма, то только чтобы наказать или попытаться убить, но никак не спасти или хотя бы переубедить. Тот же Захария, добиваясь от Дина того, чтобы тот сказал «Да» Михаилу, готов был торговаться и предлагать все, что может. Когда дело доходит до Сэма и его «Да», Зак награждает его раком желудка и внутренними кровоизлияниями. Все это свидетельствует о том, что на Небесах отношение к братьям как бы перевернутое. На Земле Сэм – любимый сын своего отца. А вот Небеса наоборот благоволят его брату. Это будто повторение истории Каина и Авеля, двух сыновей, добивающихся любви непознаваемого отца, в то время как божьи перводети играют с ними, как с заброшенными божьими игрушками. Все это было продемонстрировано нам в серии «Небеса обетованные», и сейчас Сера Гэмбл словно отсылает нас к этому эпизоду. Сэм уже мучился от личной связи с лже-ангелом, и вот теперь все снова повторяется. Только в этот раз все намного хуже, потому что Люцифер был на самом деле ангелом, настоящим ангелом, а не призраком. И их сохранившаяся психическая связь - реальная и глубоко личная, так что в серии «Потрошитель» Сэм даже пользуется помощью Люцифера. Но за такое побратимство Сэму теперь придется заплатить жестокую цену. Есть причина, по которой я задержала свое внимание на Сэме, хотя эпизод посвящен вовсе не ему. Сэму отведена особая роль в серии «Перерождение Борна», которая заключается в том, что он должен стать для Дина с Касом неким козлом отпущения, жертвенным ягненком, если хотите, который и послужит тем самым толчком для Смерти и Перерождения центральных героев. Сэм помогает девушке Марин (очередное «посыпать солью и сжечь»), когда ее брат взывает к ней из могилы – и это снова отражение сюжета о Дине и Касе. Этот В-сюжет вовсе не о Марин. Он о Сэме, который вновь демонстрирует свою врожденную потребность спасать, защищать и оберегать нуждающихся даже тогда, когда сам находится на грани. Мы видим Сэма в момент кризиса, но он сохраняет отвагу и сострадание. Мы видим героя, человека, достойного спасения. Сэм убегал от галлюцинаций, когда его сбивает машина. Он доставлен в госпиталь где-то в штате Индиана и помещен в закрытое психиатрическое отделение. Дин врывается в офис к доктору и требует встречи с братом: Дин: Психоз? Да бросьте. Он же не какой-то там Норман Бейтс! Сначала я не обратила на это имя внимания, сочтя одноразовым упоминанием. Но позже вспомнила, что отсылка к Норману Бейтсу уже была – в эпизоде «Потрошитель». Дин тогда спросил Джеффри, заставляла ли его «мамаша потрошить птиц и носить платья». (Норман Бейтс был маньяком-психопатом, а также таксидермистом-любителем, любившем наряжаться в вещи покойной матери. Да, и отсылки к таксидермии нам еще встретятся, и не раз). Смысл «Потрошителя» был в сближении Дина и Джеффри на основе их постепенного схождения с ума от аналогичных потерь. И здесь Дин вновь вспоминает это, возможно, неосознанно проводя параллель с тем, что скорее надо запереть в психушке Джеффри. Или его самого. Эта шутка говорит о многом, об уязвленности Дина сейчас, о том, как он пытался еще держаться в предыдущей серии «Долой старое». Это подтверждается, когда он приходит к Сэму, и его тревога растет буквально на глазах. Язык тела в этой сцене говорит о напряжении, зажатости. Он сидит сгорбившись, пальцы сцеплены в замок, он не может долго смотреть в глаза Сэму. Пока Дин сидит в ногах у брата, он выглядит подавленным и полностью разрушенным, он держится из последних сил. Это человек, уже болтающийся в своей петле. Дин с болью осознает, сколько он уже потерял: Бобби, Импалу, чувство родимого дома и семьи. Все части его брони утеряны из-за левиафанов. И когда он видит своего брата прикованным к койке, он понимает, что Сэм – единственное, что у него осталось, но и его он может потерять. Когда Дин входит в палату, Люцифер сидит на столе и играется с веревкой, делая «Колыбель для кошки» [детская игра, при которой нитка или бечёвка, надетая на пальцы играющих, складывается в различные узоры – Прим.пер.]. «Колыбель для кошки» - это название романа Курта Воннегута, одного из любимейших авторов Дина. В этой книге рассказывается о том, как опасное вещество Лед-девять, созданное «Манхэттенским проектом», попадает в Мировой океан, реки и подземные воды. И всего за несколько дней практически уничтожает жизнь на Земле. Ничего не напоминает? Да и сами персонажи «Кошачьей колыбели» исповедовали постмодернистскую религию, известную как «Боконизм» [Боконизм — вымышленная религия, выдуманная Куртом Воннегутом. Боконисты веруют в то, что человечество разбито на группы, которые выполняют божью волю, не ведая, что творят – Прим.пер.]. Схожесть идей наблюдается позднее в разговорах Каса о «наблюдении за пчелами». А я говорила вам: тут будет масса культурных аллюзий! Дальше Люцифер говорит: Люцифер: Подумай сам. Вот не было души – и спать не нужно было. Простите меня, но я не могу не задержаться на этом моменте. Я думаю, это очень важная деталь для СПН-Вселенной. Обладателям душ, по какой-то причине необходим сон. Возможно, чтобы грезить (сны=мечты). Ведь в эпизоде «На острие иглы» (4х16) Дин говорил Аластару, что даже в Аду он не переставал мечтать. С другой стороны, не имеющий души не мог спать и, соответственно, грезить. Ангелы вот, в лучшем случае, могут приходить в грезы людей только как гости, но никогда не могут видеть сны сами. В «Лебединой песне» (5х22), однако, мы видели, как Кас уснул на заднем сидении Импалы. И мы также увидим его спящим в серии «Ученье – свет» (7х21). Оба момента представлены в довольно драматические моменты, и их можно интерпретировать как следствие падения и «очеловечивания» Каса. Но я считаю, что смысл здесь несколько глубже. Возможно, обретенная Касом потребность во сне – это признак того, что он каким-то образом «выработал» себе свою собственную душу. Вернув себе ангельские силы, Кас вновь ее утрачивает, но так ли это? В конце концов, проблема самоидентификации и поиск себя – это одна из основных идей шоу. Как нам известно, ангелы не меняются и не развиваются. Они сотворены законченными. Поэтому не могут творить. А люди были сотворены по Божьему образу. Мы сами создаем себя через наши дела и поступки. Таким образом, независимо от своей первоначальной сущности, если Кас смог создать себе душу, значит он в какой-то мере стал человеком. Или, с другой стороны, подобным Богу. Поэтому стать Господиэлем было предначертано Касу. Единожды создав себя, единожды почувствовав себя Творцом, пути назад нет. Все остальное становится незначительным. И единственный способ спуститься с небес на землю – это пасть. О, надеюсь, я смогла вас увлечь? Потому что дальше будет еще интереснее! Итак, вернемся к нашей серии. Дин сидит на краешке кровати Сэма и дает судьбоносное обещание. Дин: Сэм, я найду тебе помощь. Сэм: Не думаю, что это возможно, Дин. Дин: Не говори ерунды. Сэм: Нам ли не знать? Все шарлатанство. Последний целитель, которому мы доверились, вообще со жнецом водился, помнишь? Дин: (встает) Да, Сэм. Помню. Здесь отсылка к 1 сезону и к эпизоду тоже Серы Гэмбл «Вера» (1х12). Лучший эпизод сезона. (Сам Эрик Крипке однажды сказал, что это вообще его самый любимый эпизод. Что ж, у него отличный вкус). В серии «Вера» Дин с Сэмом охотятся на нечисть, «специализирующуюся» на озорных детишках (Эй, неужели вы не замечаете этой темы, красной нитью проходящей через все серии Серы?). Дин случайно получает удар током, когда наступает в лужу, и электричество бьет его прямо в сердце. Повреждения оказываются критическими, и надежды нет. Врачи дают ему месяц. Сэм рассказывает Дину о слепом целителе по имени Рой ЛеГранж, который может помочь. И Рой действительно помогает людям, вернее, он так думал. На самом деле Роя использовала его жена, Сью Энн, сумевшая поймать в ловушку Жнеца, которого заставляла исцелять людей, взамен отнимая жизнь у тех, кого считала нечестивыми. Рой не столько исцелял людей, сколько передавал им чужие годы жизни. И Дина он излечивает, отдавая его проблемы с сердцем другому человеку. Гэмбл обратится к этой тематике «телесной жути» также в серии «Загадочная история Дина Винчестера» (5х07) и, конечно, повторится в «Перерождении Борна», когда другой невинный человек – Эммануэль – пожертвует собой ради исцеления психики Сэма. Во всех этих эпизодах наблюдается некий «закон сохранения энергии». Ничто никогда не случается просто так, чудес не бывает. В конечном итоге, даже рука, вытащившая Вас из Ада, не избежит разрушения. Один человек должен умереть, чтобы дать жизнь другому. Помните об этом, ведь это первое – и единственное – правило всех целителей, мессий и прочих чудотворцев. Любая сделка имеет свою цену. Важная вещь, которую вы могли упустить, - это разговор, который происходит в серии «Вера» после того, как Дин узнает, что кто-то отдал свою жизнь за его. Дин требует, чтобы Рой объяснил, почему из всех прихожан, что пришли к нему, Рой исцелил именно его: Рой: Я уже сказал. Меня направляет Господь. Я заглянул в твое сердце, и… ты был такой один. Дин: Что же вы увидели в моем сердце? Рой: Молодого человека с важной целью. С миссией. И она не завершена. За три года до ангелов, за три года до Каса, слепой целитель заглянул в израненное молниями сердце Дина и сказал: «Вы заслужили спасение». Дин не верит ему, конечно, как не поверит Касу в ту грозовую ночь в заброшенном сарае при их первой встрече. И кто может обвинить Дина в том, что он отказывается верить в то, что его жизнь может быть ценее чьей-то чужой? Через Роя будто сам Бог говорит с Дином. Сью Энн решает, чью жизнь забрать, но Рой выбирает, кого спасти. Через Роя Бог если не дает намек, то хотя бы шепчет о том, что грядет. Господь велел Рою исцелить Дина, чтобы что-то сообщить ему. Исцеление и было этим сообщением. У тебя есть цель, Дин. Ты ценен. И ты заслуживаешь спасения. И вот настала очередь Дина смотреть в глаза брату и говорить эти слова. Возвращаемся к серии «Перерождение Борна». Дин выглядит расстроенным при упоминании того случая с Роем, но это его не останавливает. Сэм продолжает: Сэм: Я лишь о том… Дин: Что? Тебе не нужна моя помощь? Сэм: Нет, я о том, что… не мучай себя. Дин: Сэм, если я ничего не найду… Сэм: Тогда я умру. Дин, мы это предвидили. Дин: НЕТ. Ясно, что Сэм смирился со своей судьбой. Совсем как Дин в серии «Вера», и сейчас очередь Дина бушевать и отрицать. Этим он и занимается. После всего, через что они прошли, что смогли пережить, сможет ли он смириться с подобным раскладом? Сэм: Когда ты вернул мою душу... Дин: Нет. Сэм: …Кас предупреждал тебя об этом дерьме… Дин: Да пошел он! Чем корчить из себя спокойного Йоду, ЛУЧШЕ БЫ РАЗОЗЛИЛСЯ! Сэм: Я ТАК УСТАЛ. Ничего не напоминает? Это повторение диалога из серии «На острие иглы» после похорон Памелы (только там Дин «устал», а Сэм советовал ему «разозлиться»). Я думаю, это началось еще с 3 сезона, когда Дин смирился с мыслью о том, что попадет в Ад, а Сэму оставалось только беспомощно злиться. Это déjà vu, снова и снова. И дело тут даже не в потерянности Сэма, который грустно улыбается и вяло сопротивляется Дину: Сэм: Я так устал. Так бывает, когда бросаешь душу на растерзание Люциферу. Такое исцелить невозможно. Дин вылетает из палаты, не сказав ни слова. Он найдет лекарство. Должен найти. Потому что и так потерял уже все. Он не может потерять еще и Сэма. Даже если придется пожертовать собой, Дин, не задумываясь, сделает это. В конце концов, Дин и раньше так поступал. И всегда будет так поступать. И я тут говорю не о сделке с демоном (Дин не настолько глуп, чтобы снова повестись на это), а о том, что на кону вновь жизнь единственного оставшегося близкого человека. И Дин начинает искать того, кто в состоянии помочь Сэму. Он обзванивает все номера из записной книжки Бобби. Никто не может помочь. Он обращается к Интернету. Снова ничего. Он даже просматривает страницы целителей, но все они еще более нелепы, чем Рой ЛеГранж, и их способности явно сомнительны. И обратите внимание на количество пустых банок из-под пива, выросших, будто грибы, вокруг его ноутбука. Он снова начал пить, если, конечно, вообще прекращал. Но сейчас он вновь пьет как за троих, терзаемый тревогой. Мы видим, как Дин вычеркивает имена, один за другим. Все меньше вариантов. Все меньше надежды. Он идет к холодильнику за очередным пивом, надеясь, что оно решит все его проблемы. И Бобби роняет записную книжку со стола. Выпадает визитка. Таксидермия Макки, «Качественные трофеи. Не делаем слишком много, но и мало тоже не делаем». (Судьбоносные слова). Дин переворачивает визитку, на оборотной стороне – номер. Он звонит по нему. Что ему терять? Остановимся на секунду. Бобби Сингер сказал Дину позвонить Макки. Ни Сэм, ни Бог, ни кто-либо еще. Именно Бобби, который был для Дина как отец, и тот, кто как Инанна спустился в Преисподнюю и теперь вот так вернулся. Семь серий назад Бобби узнал, что единственный выход пролегает через дверь, которую больше всего не хотелось открывать. И теперь он вернулся для того, чтобы наставить Дина на правильный путь, чтобы Дин смог узнать себя. Бобби пережил этот опыт, и он вернулся, чтобы поделиться им, и долг Дина, как Героини, перенять этот опыт. И сейчас мы можем сделать довольно интересный вывод: незадолго до смерти Бобби, очевидно, говорил с Макки о том, как того исцелил Эммануэль (При чем явно не один раз они разговаривали, судя по тому, с какой тоской Макки говорит о Бобби). Так что Бобби знал о существовании Эммануэля и, возможно, подметил, что поведение целителя очень напоминает поведение Каса, когда тот был Господиэлем. Вероятно, он также знал и о сроках появления Эммануэля – «пару месяцев назад». Также мы знаем, что Бобби всегда находился в центре всех слухов, у него повсюду были шпионы и осведомители, которые следили за всем и вся, так что он первым узнавал, где что происходит, потому мог ориентироваться в хаосе информации. Сложим все вместе, и получится, что все это время Бобби искал признаки того, что Кас жив. Даже тогда, когда он пытался помочь Дину смириться с горем и двигаться дальше, в глубине души Бобби продолжал верить, что Кас еще вернется. Мне это напомнило еще один эпизод, уже из 1 сезона, - «Мертвец в воде» (1х03), первый эпизод Серы Гэмбл, написанный для «Сверхъестественного». Там женщина вошла в озеро и больше не вернулась (Ничего не напоминает?). Сэм заметил тогда: Сэм: Люди не исчезают. На них просто перестают смотреть. Бобби никогда не переставал всматриваться вдаль. И так же, но по-своему, делает Дин. Он перекладывает окровавленный плащ из машины в машину, в то время как Бобби начинает отслеживать одного из целителей. Они оба держатся по-своему и не хотят терять надежду. Бобби и Дин сближаются в этом, потому что им обоим знакомо то, каково это – потерять любовь всей жизни и надеяться, что она еще вернется. Хотя бы на пять дней. Хотя бы как монстр. Почему же тогда Бобби!Призрак не привлек внимание Дина к Макки раньше? Мы не знаем. Может, боялся, что ошибся. Может, боялся, что не ошибся, и это действительно Кас, но перешедший на темную сторону. Бобби вовсе не глуп. То, что это случилось именно сейчас, - не случайность. Бобби, как и Дин, находится сейчас в отчаянье, и именно поэтому он скидывает книжку со стола. Бобби сейчас готов пойти на все ради спасения Сэма. Даже послать любимого сына к человеку, который может оказаться тем самым, кто разбил Дину сердце. Когда Макки перезванивает Дину, он заявляет, что «больше доверяет злобным кровососам» (отличная отсылка к вампирам; Гэмбл также написала блестящие серии про Гордона «Жажда крови» (2х03) и «Свежая кровь» (3х07), в которых у Дина устанавливаются сложные отношения с вампирами [Эти «сложные отношения с вампирами», как мы уже знаем, продолжатся также и в 8 сезоне – Прим.пер.]). И Макки говорит, что Эммануэль прошел все его «тесты» и не застрял ни в одной ловушке. Он говорит, что Эммануэль – это «реальная тема» и что лучший способ связаться с ним – через жену Дафну (и еще одна параллель с Роем ЛеГранжем). Взгляните на лицо Дина. Его рот приоткрыт. Лицо выражает смесь надежды и страха. Он знает, что все это может оказаться вновь шарлатанством. И, тем не менее, вот мы видим Дина уже на пороге дома Дафны Аллен. Это нелегкое дело. Совсем нелегкое дело. Остановите серию и подумайте несколько минут об этом. Потому что, как я уже говорила ранее, Дин слишком хорошо знаком с правилами, по которым действуют целители. Чтобы спасти одного человека, нужно убить другого. И все же он идет к Дафне, без промедлений и колебаний. Даже если у этой Дафны целая армия Жнецов на побегушках, Дину все равно. Он должен спасти Сэма. Он в отчаянье. Он слишком уязвим. И последнее замечание насчет Макки. Он таксидермист. Выбор профессии в данном случае вовсе не случаен. Таксидермия – это искусство начинять мертвые тела, чтобы они выглядели как живые. Снаружи они вновь прекрасны, как и при жизни. Но внутри нет ничего, ни мяса, ни внутренностей. Оболочка остается, но жизнь, которая наполняла это тело, которая делала его именно ЖИВЫМ, ушла навсегда. Это уже вторая прямая отсылка к таксидермии в этом эпизоде. Все это не случайно, потому что Эммануэль Аллен – это лишь чучело ангела, оболочка, заполненная опилками. Там не осталось той ангельской искры, за которую его полюбил Дин. Это больше даже не вессель Каса, Джимми Новак. Эммануэль – это настоящая tabula rasa [«Чистая доска» (лат.) – Прим.пер.], с которой стерты все надписи. До своей поездки в Колорадо к Эммануэлю, Дин думал, что худшее уже произошло: Кас вошел в озеро, тело Джимми разорвало на атомы, высвободив Лед-девять, что заключался в нем. Но Дина ждет куда более сильный удар. Как же сильно он ошибался. Потому что смерть – это еще не худший вариант. Хуже – небытие. Размышляя о смертности, мы утешаем себя тем, что все будет хорошо, что смерть – это не конец, а переход на новый уровень, что те, кого мы любим, никогда не оставят нас по-настоящему, и так далее. Но то, что пугает нас сильнее всего, это то, что за порогом нет ничего. Что мы просто умираем – и все, небытие. После смерти нет ничего, пустота, конец всему. И однажды даже любовь перестает иметь значение. Все, чем мы дорожим, когда-нибудь бесследно сгинет в небытие. И когда Дин встречается глазами с пустым взглядом Эммануэля, он с трудом подавляет в себе этот абсолютный, вселенский ужас, заложенный внутри каждого из нас. Он смотрит в глаза Эммануэлю и понимает, что ангел, которого он любил, ушел навсегда, и нет надежды на возвращение. Не будет больше deus ex machina. Не будет больше воскрешений. Просто оболочка и пустота внутри, под кожей Джимми. Это момент «Смерти» Дина. to be continued...