Who nose: Сборник статей по ДК

В общем, давайте разбираться, что у нас произошло в финале серии, заодно посмотрим на весь сезон целиком. Скажу от себя, что сюжетный поворот с таймлесс чайлдом, который оказался внезапно Доктором, родоначальником расы таймлордов не то, чтобы меня как-то отдельно удивил. В прочие версии появления таймлордов он вписывается неплохо, а их у нас, напомню, несколько: — Таймлорды просто получили свои способности благодаря наличию на планете Воронки — Таймлорды были созданы искусственно как генетический конструкт после Проклятия Пифии — Таймлорды - это удачная мутация вируса, созданного биологом при Рассилоне с целью получить способность к регенерации Собственно, идея с таймлесс чайлдом — это реюз идеи Джона Пила с вирусом, по сути. Напомню: именно там появляется концепция о том, что регенерация - это только для элиты галлифрейцев; именно там происходят разнообразные эксперименты смутного морального контекста; именно там объясняется ограничение количества регенераций. Идея с тем, что Доктор — это не просто какой-то один из таймлордов, а, так сказать, THE таймлорд, тоже придумана не Чибнеллом: это реюз мастерплана Картмела, в котором у Доктора было некое божественное происхождение. К слову говоря, напомню также, что завершением этого стала новелла «Лангбэрроу», где Доктор происходил от Другого. В общем, ничего нового Чибнелл не придумал: он взял кусочки уже имеющегося, немного прилизал это в соответствии с рейтингом сериала и личными пожеланиями и выдал в финале. Впрочем, ощущение вторичности возникет не только от этого: в конце концов, теории о причинах регенерации, об истории Галлифрея и мастерплан Картмела - это такие глубины истории сериала, в которые погружается не каждый. Но даже зритель, знакомый только с ньюскулом, может подметить не просто знакомые моменты, а буквально фрагменты уже написанного и снятого, переделанные немного под иным соусом. Имеет ли шоураннер право на подобное? Да, конечно, имеет: РТД взял и переписал буквально всю историю Мастера, добавив барабаны, потому что эта идея казалась ему интересной; Моффат взял и добавил Клару в каждый фрагмент таймлайна Доктора. Чибнелл пошел еще дальше. Но у того, как это было сделано, есть два заметных недостатка. О первом я напишу коротко. Реткон О том, что Рут окажется регенерацией до Первого, слухи ходили давно. И фандом напряженно ждал, отретконят ли олдскул и всю историю сериала. Так и случилось, но масштабы бедствия, по-моему, еще не вполне ясны. Чибнелл отретконил не просто историю Первого: он также отретконил РТД и Моффата. Например, теперь возникает много вопросов к происхождению Ривер. Напомню, до того Ривер получила способности к регенерации в результате того, что была зачата в ТАРДИС. Теперь же выясняется, что для получения этих способностей необходимо каким-то образом получить в себе частичку генетического материала Доктора. Возникает вопрос к истории Первого: ведь ТАРДИС Рут выглядит точно так же, как телефонная будка, а значит, вся история ее внешнего вида теперь не имеет никакого смысла. Возникает вопрос к передаче регенераций Ривер Доктору — а это ведь важная сюжетная часть драмы этих персонажей. К передаче регенераций таймлордами Доктору на Трензалоре и всей трензалорской истории тоже возникает вопрос, кстати. Вообще возникает довольно много вопросов, но куда важнее то, что Чибнелл-таки прописал Доктора как некую имбовую НЁХ. Чем это обернется? По большому счету, сменой всего. Персонаж Доктора превращается из бунтаря-таймлорда в существо с многослойной историей и самыми крутыми способностями в этой вселенной. Для того чтобы поддерживать теперь в каждой серии хотя бы какой-то саспенс, теперь придется прикладывать больше усилий. В этом, в общем, опасность введения любых имба-способных НЁХ в любой вселенной. Грубо говоря, теперь то ли количество регенераций Доктора ограничено так же, как и у прочих таймлордов искусственно (но зачем тогда вся эта история? и как выкручиваться при очередной смене актера?), то ли оно как раз не ограничено никак (но тогда в любом конфликте можно "просто регенерировать", угроза жизни Доктору полностью исчезает, и придется выстраивать саспенс на чем-то еще, что пока что выходит довольно плохо). Но об этом наверняка можно почитать в ТТ и прочих группах. Я не заходила, не смотрела, но уверена: там о ретконе всего и вся пишут много и с удовольствием. Я, на самом деле, хотела обратить внимание в этой серии на другое, так что после долгого вступления приступаю ко второму недостатку. Сценарий и съемки (да, этот момент наступил, и на этот раз Чибнелл действительно написал откровенно плохой сценарий) Во-первых, он вторичен (я уже упомянула идею с таймлесс чайлдом как происходящую из другого источника). Точно так же, как вторичен конфликт Доктора и Мастера (мы уже видели Доктора, Мастера и киберлюдей в 8 и 10 сезонах, а в 8 — буквально ровно то же самое, но на Земле). Точно так же вторичны разнообразные сюжетные повороты, включая отправление спутников обратно на Землю в ТАРДИС. Все это уже было, много-много раз. И было даже в ньюскуле. Во-вторых… Давайте разбираться прямо последовательно. Попутно я буду делать замечания по поводу съемок. Но начнем мы с предфинальной серии, которая теперь выглядит еще более затянутой и бессмысленной: ведь все ее события можно было, в принципе, уместить в небольшую сюжетную врезку. Раскрывать характеры второстепенных персонажей имеет смысл тогда, когда эти характеры играют хотя бы какую-то сюжетную: в финале же сюжетную роль не играют даже спутники, что уж говорить о каких-то людях, чьи имена забудутся уже через пару дней. История Брендана, которой посвятили значительное количество экранного времени, оказалась по сути пересказом истории таймлесс чайлда. Сюжетно она не имеет теперь абсолютно никакого смысла; с тем же успехом из нее можно вырезать два-три фрагмента, чтобы сохранить ощущение флэшбеков у Доктора. А если разбросать их по сериям всего сезона, вышло бы даже любопытно. Потому что интрига с таймлесс чайлдом, на самом деле, построена очень просто и в лоб: в начале сезона задается вопрос (который иллюстрируется визуально уже виденной в начале прошлого сезона картинкой), в конце сезона на него дается ответ в виде инфодампа. Инфодамп - это вообще бич сценариев и фанфиков в том числе (и я сама грешу этим, сознаюсь честно). Почему это плохо? Потому что у зрителя (или читателя) не возникает ощущение какого-то открытия, которое возникает, тем не менее, у персонажа. Разделить чувства персонажа становится сложнее. Рассказывать такие истории через подводки к ним, позволять зрителям в финале самостоятельно соединить фрагменты и догадаться, и заполнить информацией только важные фрагменты - вот как это должно делаться. Хороший пример, кстати, вот прямо совсем недавно был на экране и назывался он "Беглец джудунов". Тогда в серии не появится необходимости вводить бессмысленные и ненужные события и диалоги - например, убийство одного из второстепенных персонажей, на котором сделан отдельный акцент. В чем смысл этого акцента? Зачем мы должны запомнить именно этот момент? Неизвестно. Вы помните, как ее зовут? Впрочем, ничего страшного, если не помните: спутники тоже вспомнят о ней не скоро. Отдельного внимания стоит съемка. Буквально с первых же кадров на корабле киберлюдей мы видим большую проблему этой серии: съемки годятся только для камерных серий, где нужно создавать ощущение замкнутого, тесного помещения. У нас же что космический корабль, что палатка Ко Шармуса, что сердце Цитадели - визуально занимают то же самое пространство. Отсутствие какого-то размаха создает также и отсутствие эпичности происходящего. Сменяют эту "зажатую" картинку сверхкрупные планы в диалогах и отрисованные виды Галлифрея. При этом если сравнить вид на Галлифрей сверху с фоном, на котором происходит первый диалог Мастера и Доктора, то возникает вопрос о масштабе и перспективе. Приземление корабля киберлюдей на Цитадель заставляет вновь вспомнить о масштабах. Раз уж речь пошла о диалоге, то у нем необходимо отметить то, что опять используется крупный план. Что в нем не так? Ну, прежде всего то, что в тот момент, когда между Доктором и Мастером происходит крайне напряженная эмоционально сцена, актерам позволяют играть лишь «лицом». Тогда как язык тела — тоже важная штука. Вот, например, для сравнения можно оценить движения Мастера в сцене в Цитадели: он свободен, пританцовывает, он буквально не может удержаться от восторга по поводу того, что сделал и что еще планирует сделать. В нем кипит энергия. Доктор же стоит на фоне растерянная, руки безвольно опущены: она еще не знает, что происходит и как реагировать. Впрочем, что Джоди, что Саша справляются с задачей на отлично. Доктор и Мастер выглядят живыми, эмоциональными и настоящими. Чего нельзя сказать о Райане и Яз. Да и о Грэме тоже. Сюжетная роль Райана в этой серии сводится к несколько неловкому переходу персонажа от желания пострелять, ведь у него есть опыт в CoD, и предложение убить Шелли ради блага человечества - к внезапному пацифизму. Сюжетная роль Грэма сводится к придумыванию плана по маскировке и диалогу с Яз. Причем если первое хотя бы имеет какой-то смысл само по себе, хоть и не привязано никаким образом к персонажу и его особенностям, то второе просто вклеено в сценарий и сюжетной роли не несет. Мессадж о том, что люди — наипрекраснейшие создания должен быть в любом финале. Это практически закон жанра. Однако в финале 12 сезона этот мессадж подается внезапно: Яз спрашивает Грэма, как он, и тот внезапно отвешивает ей комплиментов. Почему эта трата экранного времени бесполезна? Потому что есть диалог формируется по принципу: «вот говорит персонаж 1, вот реакция персонажа 2», тогда как это можно и объединить (см. диалоги Мастера и Доктора, где через реакцию Доктора подаются слова Мастера). Яз же у нас реагировать, видимо, не умеет, поэтому приходится пояснять. Вот Грэм, он говорит, что Яз смелая и вообще молодец. Вот Яз, она растрогана. Вот комик-релиф, чтобы вы не особенно задумывались об этом диалоге и его сюжетной роли. Кстати, сюжетной роли он, действительно, не имеет. Как сделать, чтобы имел? Ну, например, заменить Ко Шармуса на Яз в сцене со спасением Доктора. Пришлось бы пожертвовать спутницей, но зато диалог оказался бы на месте и заиграл. Сейчас вернемся мысленно в Цитадель. Мастер вызывает корабль киберлюдей. Этот момент должен вроде как стать завязкой интриги серии: целый корабль киберлюдей отправляется на Галлифрей, Мастер окончательно двинулся. Однако зрителю только что сказали, что Мастер убил всех на Галлифрее. Чему конкретно в этом случае зрители должны сопереживать, за кого беспокоиться? Галлифрей уже в руинах, жители уже мертвы, Доктор в любом случае выкрутится. Таким образом эпичная завязка совершенно проваливается сюжетно и не вызывает должного эффекта. Чибнелл пытается спасти ее угрозой для спутников: однако поскольку этот фрагмент находится после фрагмента с гениальным планом Грэма примерить костюмы киберлюдей, получается, опять же, натянуто и плохо. Саспенса нет. Совершенно непонятно, за кого и как сейчас нужно переживать. Все, о чем можно думать в этот момент, так это когда уже наконец случится что-то, связанное с таймлесс чайлдом, ведь мы ждем именно этого. В этом, кстати, проблем повторения сюжетных поворотов: нельзя уничтожать Галлифрей снова и снова, на второй раз это уже не воспринимается как нечто эпичное. Лирическое отступление Тектейун обнаружите a gateway to another universe, a BOUNDARY. Любители поискать СПГС и поверить в то, что все, увиденное в 12 сезоне, сон собаки (тм) могут связать эту BOUNDARY с той, другой, и задуматься: а все же в какой вселенной находится уничтоженный Галлифрей? И история с таймлесс чайлдом: в какой вселенной она произошла? Вернемся к Мастеру. Тот общается с Ашадом, узнавая попутно о том, что такое «частица смерти». Почему это важно? Потому что чуть позже случится еще один диалог о том, что это такое. И вот это уже проблема сценария. Дело в том, что зритель уже знает про частицу, зрителю совершенно не нужно еще раз об этом узнавать - однако сюжет требует информации, ведь иначе Доктор не сможет принять дальнейшее решение. Так что на ходу склеивается легенда. Если бы рассказ про легенду был в предыдущей серии, вышло бы куда органичнее. Тем временем Доктор взрывает изнутри Матрицу, вспоминая то, что в ней и так есть, а спутники находят путь к сердцу Капитолия на Галлифрее. Тут неплохо бы задаться вопросом о том, почему их путешествие по Галлифрею осталось за кадром — а ведь такая интересная тема могла бы быть! Потратить немного экранного времени на это; переместить диалог с Грэмом, например, сюда, и использовать заодно два приема сразу, визуальный и текстовый. Очередная возможность, которая упущена. Впрочем, таким же неловким выглядит и решение о размещении бомб в стратегических точках корабля: откуда они знают, где эти точки находятся, и каким образом умудряются проделать это буквально за несколько минут (ведь корабль, вроде как, грандиозных размеров, а еще до него нужно как-то добраться, не пользуясь трансматом киберлюдей). Идея Мастера о создании новой имба-расы заставляет тоже задаться вопросами: например, если Мастер убил всех, как он говорил, и сохранил лишь тела, то каким образом он сумел заставить мертвые тела регенерировать? В финале серии, разумеется, случается неразрешимый конфликт. Мастер вновь заставляет Доктора задуматься о том, на что та способна; баланс сил резко меняется, так как Доктор пользуется оловянным солдатиком частицей смерти, и возникает наконец дилемма: выпускать кибертаймлордов с Галлифрея нельзя, однако уничтожение их уничтожит всю жизнь, включая Доктора. События кульминации развиваются буквально мгновенно. Даже слишком мгновенно: ведь Мастеру нужно было каким-то образом переправить тела на корабль, запустить процесс конвертации, сделать, в конце концов, новый прикид, вернуться обратно. Напомним, это все происходит именно в режиме реального времени, и Доктор за это время успевает переброситься парой слов со своими спутники и засунуть их в ТАРДИС. Ладно, всегда можно списать на очередную галлифрейскую супертехнологию. Решение проблемы приходит само собой: Ко Шармус. Такой метод называется «рояль в кустах»: тогда, когда никакого выхода, казалось бы, нет, внезапно появляется вариант, к которому раньше ничего не вело. Мастер, тем временем, просто наблюдает за происходящим, позволяя Доктору и Ко Шармусу обменяться бомбой и ненужным диалогом. Ведь иначе развязка опять не получилась бы. Мастер в очередной раз умирает вместе с новой киберрасой, спутники оказываются на Земле вместе с новой ТАРДИС, Доктора забирают джудуны. Занавес. Так вот, время резюмировать. Что пошло не так? — в серии нет интриги, события развиваются исключительно вокруг истории с таймлесс чайлдом, на фоне которой появление киберлюдей на Галлифрее не ощущается как нечто достойное внимания — в серии используется пример «рассказывать, а не показывать» (а должно быть наоборот) — сюжетно серия не выстроена достаточно хорошо, чтобы избежать необходимости повторения известной информации — в серии имеются фрагменты, которые никаким образом не используются и не играют сюжетной роли — в серии огромное количество диалогов, все развитие событий выстроено, по сути, на диалогах — разрешение конфликта выглядит неестественным Исправить многое можно было бы довольно легко: перенеся часть событий и информации в предыдущую серию, которая на фоне этой все еще выглядит пресной, бессмысленной и лишенной сюжетной роли. Историю с таймлесс чайлдом можно было бы подать не в виде инфодампа от Мастера, а как логичное продолжение сюжета: нам известно, что киберлюди не могли конвертировать таймлордов. Почему бы не использовать тот факт, что в каждом из таймлордов есть ДНК Доктора, существа ныне из другой вселенной, для того, чтобы объяснить это, и заодно раскрыть план Мастера и происхождение Доктора через это, додав сюжетной роли истории? Ведь из сюжетной арки сделали по сути одну историю, начало которой в одном месте, а конец в другой. Происхождение Доктора абсолютно никаким образом ни на что не влияет сюжетно. Почему бы не использовать касаавин, и не объединить их с киберлюдьми, отправив всех в иную вселенную? И объяснив умение конвертировать таймлордов именно так: ведь в той вселенной живет раса с этой ДНК. Почему бы не связать разные ниточки воедино: развитие Райана, скажем, от «я играл в CoD, хочу пострелять» до «вообще-то я пацифист»; развитие Яз, кульминацией которого могло бы стать самопожертвование? Все это можно было бы подать куда лучше (и снять тоже, потому что ощущение, будто события серии происходят в маленьком подвальчике, явно не добавляет эпичности происходящему). Что в этой серии однозначно и безоговорочно прекрасно: — актерская игра Саши и Джоди. По сути, они вытягивают весьма посредственные диалоги чисто за счет этого — саундтрек Такие дела, в общем. Изменится ли что-то к лучшему, сможет ли Чибнелл написать однажды достойный финал? Ну, who nose.