Откровения старого фикрайтера

      Почему мы находим тех или иных авторов и подписываемся на них?       Потому что в определённый момент мы ищем работу, которая будет удовлетворять наши «хочу прочитать». Я хочу прочитать фанфик по определённой паре в определённом фандоме с моими любимыми жанрами и без моих нелюбимых предупреждений. Я хочу атмосферную или жаркую работу, хочу трепетную или прям ангстово-терпкую со стеклом вместо льда. Не важно, что именно мы хотим, но мы, допустим, это находим. Что мы делаем после прочтения понравившейся работы? Многие просто закрывают вкладку, некоторые пишут отзыв, а те, кому особенно понравилось — подписываются на автора. Почему, спросите вы? А я отвечу: потому что есть большая вероятность, что этот самый автор напишет похожее, по той же паре, в том же фандоме, примерно, с теми же жанрами и предупреждениями.       Но авторы, в большинстве своём, не такие. Они пишут сначала по одному фандому/паре, потому переходят на что-то другое. Скажите мне, как часто вы отписываетесь от избранных авторов? Каждый месяц? Каждый год? А, может быть, рандомно?       Почему вы отписываетесь?       Есть две главные причины.       Первая: автор перешёл в другой фандом/зашипперил другую пару и перестал долгое время вас радовать тем, за что вы на него подписались. Конечно, никто не требует от автора верности к одной паре/фандому, но это, согласитесь, как потребителю, довольно неприятно видеть, как автор пишет слэшный макси по Ганнигрэму в то время, как вы ждёте от него продолжение дженовского попаданческого приключения по вашим любимым Звёздным войнам.       Вторая: автор перестал писать вовсе. Последняя глава была в позапрошлом году? Автор не отвечает на сообщения и отзывы? Не заходит на сайт? Зачем быть подписанным на этот мёртвый груз, если можно найти нового «поставщика услуг»?       Но вы мне сейчас возразите, мол, «Я бы и стал читать его дальше, но, честное слово, не могу перенести эти флаффные гейские высеры, где ангст и даркфик, который так охуенно получался у него?!» или «Понимаете, я не читаю гет/слэш/фемслэш/джен/статьи/другие виды отношений». Я пожму плечами и пошлю вас к первому пункту, потому что это та же причина, только здесь вас не устраивают направленности и жанры. Вас не устраивает продукт, который выпускает автор, то есть, простите, вкус, цвет и запах его творчества.       Есть ещё две причины, которые называют редко или даже прибавляют их к первой, хотя, вероятно, качество текста не ухудшилось, просто одного читателя не устроили конкретные параметры и данные слова отнюдь не относятся к творчеству самого автора, а, скорее, произнесены, как унижение.       Первая: «Работы стало скучно читать!», «Я могу предугадать всё, вплоть до эпилога!» и «Сколько можно мусолить одно и тоже?» — читатель отписывается, когда понимает, что ему перестали быть интересны сюжетные приёмы, которые использует в своём творчестве конкретный автор.       Неинтересно, сухо, повседневно, монотонно… Автору читатель может несколько раз заявить об этом в своём последнем отзыве, так сказать, перед уходом хорошенько хлопнув дверью от обиды. Но может быть, что это правда, и автор попросту себя изжил, опорожнил все запасы вдохновения и фантазии или он просто боится пробовать себя в чём-то новом, наслушавшись историй о первой причине, поэтому ему страшно потерять свою аудиторию.       Вы скажете: «Что за детский сад? Автору страшно? Помилуйте! Что может быть страшного в том, чтобы пробовать нечто новое?» А вот представьте себе, может! И не всем даётся легко покорение новых жанров/фандомов/написание своих историй. Не у каждого есть чувство юмора или желание писать нечто тяжёлое. Многие авторы пишут только потому, что им нравятся конкретные вещи, поэтому разнообразия на их профилях нет.       С одной стороны, одинаковые сюжетные приёмы и повороты — это может быть авторским кинком и, вполне, заходить читателям с похожими вкусами. С другой стороны, это сюжетное однообразие может стать серьёзной проблемой. «Сколько раз можно выходить замуж по расчёту в разных вариациях?», «Как долго один герой будет испытывать непреодолимое влечение к другому, которое будет граничить с психическим расстройством?», «Сколько можно писать о бандах, криминальных авторитетах, проститутках и наркотиках?» — эти вопросы очень легко себе задать и на них ответить, если вы чувствуете, что у вас однообразные работы.       Раз уж я автор, давайте пройдёмся по моим работам. «Не твоя игрушка» — потеря памяти главной героини, её проиграли в карты и заставили выйти замуж насильно, у главного героя проблемы с контролем собственных эмоций и действий, есть запутанный любовный треугольник (не один! очень сложная схема отношений между героями). «Animals» — нет любовного треугольника, но есть потеря памяти у главного героя, та же неуправляемость (как последствия охмора), сначала всё выглядит так, будто главных героев заставляют пожениться, но на самом деле герои вполне себе счастливы и сами этого хотят. «Муж по завещанию» — главным героям приходится заключить брачный контракт и фиктивно пожениться, есть любовный треугольник, нет потери памяти у героев, но главная героиня забыла незначительные для неё события, касающиеся главного героя (просто потому, что мы не всегда помним все незначительные мелочи, а для кого-то, наоборот, это очень важно), а ещё один из главных героев сталкер. «Через тысячу лет» — главный герой тоже сталкер, но в более невинной форме, можно сказать, что он просто очень сильно настойчив, у главной героини погиб отец, как и в «Муже по завещанию». «Влюблённые» — любовный треугольник, брак по расчёту, супружеская неверность, погибшие родители главной героини.       Понимаете, к чему я? У меня есть кинковые штуки: амнезия, психические расстройства, любовные, мать его, треугольники (потому что это весело), в последнее время очень настойчивые главные герои, брак не по любви, а из расчёта. И такого много. Я просто коснулась только любовной линии, а вот если перелопатить весь сюжет и всех героев полностью… Ого-го!       Не говорю, что работы плохи или скучны, а, может, это очень плохо — писать об одном и том же, но мне, как автору, до определённого времени всё равно. Главное, что меня «штырит», и я хочу это написать. Но без более-менее разнообразного творчества — не будет прогресса. Если бы я писала все эти работы в одной вселенной, с одним эмоциональным окрасом и совсем не меняла бы персонажей (то есть, по-жёсткому их не ООСила), получилось бы однообразное чтиво. Если вы любите какие-то сюжетные приёмы или типы персонажей, попытайтесь просто включить фантазию и поменять условия игры. Пусть если и будет любовный треугольник, но какой-нибудь нетипичный. Если вы берёте классический треугольник, ну тогда закрутите другие сюжетные линии, боже ж мой.       То есть я это к чему? А к тому, что, даже в кажущемся однообразии, должна быть целая разношёрстная палитра, чтобы никто и не подумал сказать, что вы переписываете одну и ту же работу, меняя только имена да локации.       Вторая: «Автор скатился!» — фраза из разряда «критегуем как могём», потому что, если потом автору не говорят прямо почему, где, как он скатился, не приведут ему конкретные примеры — это не конструктивная критика, лишь возглас недовольства. Если автору расписывают причины — другое дело. Но на моём опыте я встречала очень мало читателей, которые бы пытались объяснить свои слова или написать конструктивную критику. Но, допустим, автору написали об этом, и вот что ему могут сообщить в претензии:       — Автор гонится за известностью, поэтому пишет только по популярным заявкам, известным фандомам и наиболее запрашиваемым жанрам, используя самые горячие штампы в своих сюжетах и добавляя им самые любимые всеми черты характера, при этом он наплевательски относится к своим работам, которые не имеют большую популярность;       — Автор штампует, а не пишет;       — Автор делает заметный шаг назад в своём творчестве, то есть уровень его работ и их интересности заметно ниже, чем тех, что были до.       Во-первых, каждый идёт к своей аудитории разными путями: первый рекламирует себя в сообществах, другой пишет по заявкам, третий работает с одним макси и везде с ним носится. Самое главное для автора, который публикуется — это отклик, даже если он говорит обратное. Всё равно автор ищет своих читателей и ему важны их эмоции после прочтения. Если автор не получает этого и, допустим, ему нравится популярный фандом, он уйдёт туда. Никто не будет сидеть с немой аудиторией и ждать, когда на него обратят внимание. Естественно, что авторы пишут по популярным заявкам/фандомам — они ждут общения с аудиторией, ищут тех, с кем можно поговорить о том, что их волнует, посмеяться в обсуждении, получить много-много эндорфинов в виде отдачи за свой труд.       Когда вы шипперите пары из каких-нибудь фильмов/сериалов/книг — вы ищете с ними сообщества в социальных сетях, общаетесь с такими же, как и вы, шипперами? Здесь тоже самое. Автор ищет общение. Когда он не находит его — сразу уходит. И таких авторов очень много. И их не стоит винить в поиске этого общения, просто вспомните, когда вы в последний раз писали отзыв, а потом вспомните, сколько отзывов (не «когда прода?», «проду пж», «классноо» и т.д.) было под главой у автора, и всё сразу же станет ясно. Вы не общаетесь, автор не видит смысла продолжать, потому что он и так знает, чем история закончится, и ему этого достаточно (я сейчас говорю об обычных фикрайтерах, а не о профессиональных писателях).       Но есть погоня за популярностью в корыстных целях — заработать денег с аудитории, но не думаю, что это может касаться фикбука. Вот, например, других самиздатов, где есть функция продажи своих работ — да.       Но естественно, что те, кого не удовлетворяет погоня за «общением» автора, обиженные читатели уйдут и будут вешать такой ярлык на автора как «скатился». Мы же, как зрители сериалов, тоже вешаем на какой-нибудь сериал подобный ярлык. Почему читатели не могут?       Во-вторых, штампование самых распространённых сцен — это нормально, но не всем заходит. Есть в каждом фандоме сцены, которые очень хочется написать. Например, свадьбу главных героев, пропущенную сцену признания и так далее… Это очень популярно, но все работы до безумия похожи. И я понимаю, что хочется написать, поэтому и пишется, и это неплохо, но объясните это читателям сами. Читатель перенасыщается штамповкой, поэтому уходит. Автор вырастает из штамповки, поэтому перестаёт её писать. И это вполне нормально, когда от штамповщика отписываются, а не ждут, когда он перерастёт этот период.       Что делать, если вы чувствуете себя штамповщиком? Думаю, надо включить воображение, ООСнуть раз так, чтобы вы запомнили это на долгие годы, позволить себе что-то запретное для вас. Например, написать работу с самым вашим нелюбимым предупреждением или попробовать себя в стёбе и юморе. Почему нет? Только не смотрите похожие работы в фандоме, умоляю. Идите своим путём и наплюйте на преграды!       В-третьих, когда автор пишет после долгого перерыва — естественно, что его способности ухудшаются. Спросите у музыкантов, как они играют спустя перерыва в несколько месяцев на своём инструменте, или у художников, как им даются портреты после перерыва, допустим, в год. То же самое и с письмом: чем реже пишет автор, тем хуже становятся его работы. Если он долгое время не пишет сам ничего, он даже может забыть некоторые правила пунктуации, не то что потерять свой стиль и не будет следить за ритмом. Поэтому, как и в любом занятии, автор должен практиковаться в письме даже через нежелание, иначе придётся заново учиться.       Если уровень ваших работ упал и вам об этом говорят, а, может, вы сами это видите, не останавливайтесь писать и не поленитесь прочитать статьи и книги по писательству, освежите свои знания.       Почему мы, читатели, отписываемся? Потому что мы не хотим тратить время на то, что нам неинтересно. Будьте интересными.