***
Внутри оказывается самый обычный — и не самый дорогой, подмечает Питер — бар с запахом перегара, привкусом спирта в воздухе и ретро-музыкой, но, судя по всему, вовсе не он является конечной остановкой. Ирма, повиливая бёдрами в такт каждому шагу, цокает каблуками впереди, и Питер даже начинает считать, как тут же сбивается и бросает глупую затею. Питеру удивительно не страшно. Может, всё дело в идущем почти вплотную Тони, в сцепленных в замок руках, в обволакивающем парфюме, который Питер замечает только сейчас, в вернувшемся пистолете — металл жжёт кожу сквозь рубашку и неудобно оттягивает пиджак, и вот это в стократ страшнее, потому что, чёрт возьми, какого чёрта пистолет у него, а не у Тони? — а может, и во всём сразу, или даже в том, что кто-то снова украл страх, но Питер не боится ни капли. Питер чувствует, как шестое чувство скребётся о рёбра и наконец-таки понимает, что это, должно быть, какой-то зверь. Интересно, думается Питеру, в таком случае я должен дать ему имя? Ты сумасшедший, Питер, точно псих — приходит следом. Звуки саксофона возвращают его в реальность, едва коснувшись слуха. Тони легко улыбается, припоминая совместную поездку в Рим и плавные движения подростка — он соврал тогда, сказав, что не смотрел. Питер встрепенулся и даже потянул бы Тони за собой — как тогда, на площади, — если бы не открывшийся перед ним вид, заставивший замереть на мгновение. Обилие золотого и белого отдаёт величием Пантеона да и Рима в целом и в первую секунду даже слепит. Огромная хрустальная люстра на уровне глаз и красно-чёрные пятна у самых ног наталкивают, пусть и не сразу, на мысль, что они оказались в… — Казино! — выдыхает Питер изумлённо, смотрит вниз и едва не свешивается с кованых перил, чтобы как можно лучше всё разглядеть. Тони отпускает руку, но вместо этого обхватывает плечи, буквально отдирая Питера с места, заставляя идти за собой. Питер разочарованно выдыхает и плетётся следом, потому что охранники впереди идут плечо к плечу, и обогнуть их не получается никак. Питер чувствует волнение каждой клеточкой тела — как бывает взволнован человек, наконец делая то, чего так давно ждал и хотел, — и Тони предостерегающе сжимает предплечье, словно приказывая успокоиться. Питер от Тони отмахивается и всё смотрит-смотрит-смотрит, желая вобрать в себя всё и сразу. Но кругом слишком много интересного и, чего греха таить, запретного — Питер и в клуб-то ходил только для того, чтобы отца позлить; если он узнает про казино… впрочем, даже к лучшему, думается Питеру, перестанет наконец считать меня маленьким. Питер прекрасно помнит почти все комбинации карт в покере, они с Недом и Мишель столько раз имитировали собственное казино, что и не сосчитать — правда, Мишель почти всегда выигрывала, но сейчас-то Мишель нет и подавно; есть Питер, покерный стол и целая ночь впереди. Питер напрочь забывает о том, что вроде как нужно бояться — он по-прежнему не знает практически ничего, кроме рассказа Тони и обтекаемых фраз Ирмы, — забывает о двухметровых шкафах и о самой Ирме тоже. Разве что о Тони помнит, только не так, как не помешало бы: Питеру лишь хочется произвести впечатление, мол, посмотри, Тони, как я выгляжу с бокалом виски за покерным столом. Но Тони не смотрит, Тони слушает томное воркование на ухо, и Питер впервые чувствует болезненный укол. Не понимает, ревности или обиды, но внутри разгорается желание выпить чего-нибудь крепче лимонада, а может даже напиться, чтобы и ему доказать тоже. Ребячество, думается Питеру, только дети пытаются что-то доказать вот так, имитируя взрослых. — Мальчики, оставайтесь здесь и присмотрите за малышом, мы с Тони прогуляемся тут. — Но… — Питер чувствует, как что-то обрывается внутри. Обрывается и летит в пропасть. Его просто бросят здесь в сопровождении охраны, которая и шагу не даст сделать. И куда это Ирма решила отвести Тони? Питер, кажется, догадывается, но думать о чём-то подобном становится откровенно противно. Предатель, хочется крикнуть вслед, потому что Тони, кажется, снова его на кого-то променял. Предатель, потому что сначала подвергает опасности, а следом просто бросает одного, так толком ничего не объяснив, оставив после себя ничего не значащее «это безопаснее всего». Питер ещё многое хочет Тони сказать, но не выходит: Ирма увлекает его куда-то за собой, а Питера грубо усаживают за барную стойку. — Клубничный Дайкири, пожалуйста, — бросает он и, вопросительно вскинув брови, едко интересуется у сидящего рядом охранника: — Можно? Тот пару секунд смотрит на Питера без единой эмоции — точно сканирует, кажется Питеру — и так же безучастно, но с долей иронии произносит: — Сок. А Питеру сквозь землю провалиться хочется.***
Вспомнить схему двадцатилетней давности оказывается даже легче, чем думалось Тони. В голове — удивительно — всплывают изящно расписанные аккуратной рукой Ирмы таблицы и метки. Внедрённые ею же люди в эту подпольную сеть значительно упрощают всё, что только поддаётся упрощению. Остаётся представительное лицо, которым, как ни странно, должен выступить он. Одно казино, одна ночь и один большой выигрыш. Тони и знать не хочет, на какую сумму претендует прильнувшая к плечу Ирма — всё, что ему известно, так это то, что владелец этого казино совсем не вовремя перешёл ей дорогу, и партия Тони — лишь малая часть плана. Тони знает, что не возьмёт ни цента, потому что взять — значит подписаться уже пожизненно. Тони думает разобраться со всем поскорее и вернуться к Питеру, всё ему объяснить и уже полностью перечеркнуть своё прошлое. Острые ногти порхают по плечу и чувствуются даже сквозь слой одежды, а губы изгибаются в игривой улыбке у самого уха — точно останется след от помады, — а Тони искусно делает вид, что ничего противозаконного не происходит, никакой подросток не ждёт его у барной стойки и им вообще никуда не нужно успеть до рассвета. Тони играет эмоциями, сбивая с толку других игроков, делает внушительные ставки, набивая себе цену, и с усмешкой наблюдает, как игроки рано или поздно сбрасывают карты. Тони удивительно везёт, и он прекрасно знает причину своего «везения», томно прильнувшую рядом. Бонни и Клайд, вспоминаются ему их старые-добрые кодовые имена, и Тони какой-то дальней частью сознания понимает, что ему это даже нравится. — Чёрт бы тебя побрал! — шипит Тони одними губами, чувствуя руку, порхнувшую по бедру. — Ты что творишь? — Ты слишком остро реагируешь. Что, не срастается с малышом? Или боишься, что он заметит? — Ирма ведёт рукой выше, и Тони заметно тушуется, пропуская. Она поочерёдно обводит всех игроков глазами, сладко улыбаясь каждому. — Ты не даёшь сосредоточиться. — О, теперь это тебя отвлекает? Помнится, тебе до одури нравилось, когда я так делала. — Убери руку или всё, что я проиграю, будешь оплачивать сама. На удивление, рука исчезает, и Тони даже пытается облегчённо выдохнуть, как замечает странное изменение в поведении Ирмы. До этого сидящая вплотную, она резко и ловко перебирается к нему на колени и обхватывает шею руками. Что за чёрт, хочется прошипеть ему, но знакомый в каждой тональности голос оказывается первым: — Я в игре. — Питер присаживается за стол, совершенно точно строя из себя сына влиятельного человека — Тони не замечает в нём ничего, кроме холодного безразличия и толики превосходства. — Можно? — Ни тени вопроса, и Тони прекрасно понимает, кому он обращён. Питер обводит взглядом всех игроков, ни на мгновение дольше нужного не задерживаясь на нём, а Тони даже глаз его увидеть не может сквозь стёкла украденных у охранника очков. Только этого не хватало. Тони бы посмотреть так, как может только он, выйти из игры, забрать Питера и накричать где-нибудь на улице или в машине, потому что «ну что ты, блядь, творишь?», сделать хоть что-нибудь, но он может только подёрнуть плечами, давая никому ненужное согласие, дышать дурманящим парфюмом своей спутницы-на-одну-ночь и продолжить делать вид, что всё ещё ничего такого не происходит. — Конечно, нам втроём, — Тони смотрит на оставшихся игроков с неспадающей фирменной улыбкой, — стало немного скучно. Питер почти так же виртуозно управляется с картами, как и сам Тони лет двадцать назад — Тони не может не смотреть на тонкие запястья и пальцы, пляшущие по столу, мельтешащие перед глазами, словно назло; не может унять напряжения и сжимающего чего-то в груди, потому что Питер не смотрит на него совершенно и — о боги! — лучше бы он смотрел осуждающе или с ненавистью — да хоть как-нибудь! — чем вот так. Питер мажет взглядом, смотрит сквозь него, Питер делает вид, точно Тони и вовсе нет здесь, и Тони наконец понимает, что всего этого заслуживает. Теперь его очередь чувствовать себя ничем. Питер держится прямо, ставит крупно и играет почти без эмоций — лишь слегка надменно, как и подобает «золотым» мальчикам вроде него. Тони не успевает заметить, как они идут ва-банк, и вот тогда-то Питер смотрит на него, долго-долго, провоцируя, насмехаясь — и бог знает что ещё делая; — не замечает, как все поочерёдно вскрываются, и только по разочарованному шипению Ирмы понимает, что проиграл: его каре Питер налегке перекрывает роял стрит флешем. — Спасибо за игру, господа. — Питер змеино улыбается — точь-в-точь Ирма, думается Тони, — подзывает к себе официанта и берёт с разноса стакан с виски. — Обналичьте, пожалуйста, — обращается он к крупье, хотя смотрит совсем не на него — не отрывает взгляда от Тони, когда делает глоток, поджимает губы от горькоты напитка и ставит стакан на стол. — Не везёт в игре, повезёт в любви? Хотя вам, кажется, уже повезло. И уходит. Мать его, уходит. Тони догоняет его уже у машины — Ирма едва не закатывает скандал по дороге, но остаётся, — Питер стаскивает очки и оставляет их на капоте Ауди, всем своим видом показывая, что готов ко всему. Ни тени прошлого Питера. Одна лишь надломленность и покорность. — Совсем с ума сошёл? Захотел все папочкины деньги просадить? Вот тогда бы он точно нас не заметил, о да, с пропавшими-то тысячами долларов! Ты о чём думал вообще?.. — Тони останавливается, натыкаясь на слёзы, дорожками исчертившие щёки Питера, и это действует точно пощёчина. — Пит… — Поехали домой, — выдавливает из себя Питер и тупит взгляд. Его легко потряхивает то ли от холода, то ли от слёз — а может, и от всего вместе, — и Тони не находится с ответом. А как же деньги, хочется спросить Тони, но он тут же понимает абсурдность и неуместность вопроса. Тони тянется, чтобы Питера обнять, прошептать как обычно что-нибудь успокаивающее, но тот делает два шага назад, красноречиво давая понять, что лучше держать дистанцию. Лучше. Держать. Дистанцию. Во всём, понимает Тони, словно только сейчас осознаёт всё до конца, словно слова Джарвиса об излишней «увлечённости» Тони этим мальчиком доходят только сейчас. Тони вдруг становится страшно, он кашляет в кулак и открывает перед Питером дверь. — Нужно ко мне заехать, переодеться и вещи забрать. — Кивок. — Ты в порядке? — Ещё один. — Злишься? — Питер отрицательно машет головой, и Тони сдаётся. Утром, обо всём этом они поговорят утром. Тони ведёт на чистом автопилоте. Ни одна из мыслей не лезет в голову, но и сосредоточиться на дороге он не может никак. Питер молча сидит рядом и также беззвучно плачет — просто слёзы катятся по щекам, а сам он совершенно спокоен, будто и не плачет вовсе — и Тони бы успокоить хоть как-нибудь, а не делать вид, что ничего не замечает, но он понимает, что сделает только хуже. В квартире Питер рассматривает фотографии, стоя к нему спиной, и Тони просит его подождать. Когда возвращается обратно, застаёт подростка спящим на краю дивана с застывшими в уголках глаз слезами и думает, что у них есть ещё пару часов до рассвета, чтобы Питер смог немного отдохнуть.