Немного о тысячеликом владыке страхов

      Рассмотрим образ из непосредственно дилогии образца 2017-2019 года. Это чисто то, что лично я заметила при просмотре фильмов, какие мысли появились у меня. Что о нем можно сказать? Ну, однозначно можно сказать, что это охренеть насколько талантливое и многостороннее существо — и иллюзионист, и певец, и танцор, и флейтист, и музыкант (он вообще очень музыкальный монстр), и хороший детский психолог, и кулинар, и ездок на тачке, и архитектор, и актер, и косметолог, и сантехник, и пластический хирург, и резчик по коже, и спец по ФГДС.       По сути своей, Оно/Пеннивайз — идеальный ответ на вопрос "А каким был бы самый обычный хищник, обладай он сверхспособностями?". Наблюдать за этим существом в фильме 17-го было одно удовольствие. Как он двигается, изучает добычу, играет с ней как кошка с мышкой, всегда находясь в тени и нападая на "самого слабого и отбившегося от общей стаи" (и всегда по-одному). Он знает и понимает, что ему достаточно просто явиться и испугать, даже не прилагая физических усилий и находясь на безопасном расстоянии от добычи, пока ее психика еще недостаточно хорошо растормошена, и пока добыча не пылает страхом по максимуму. Либо же, если дело касается приманивания и завоевания доверия ребенка, то он ведет себя с добычей максимально дружелюбно и естественно, как добродушный и веселый воображаемый друг (хотя, все равно, как мне кажется, только очень глупому или отвергнутому всеми и очень одинокому ребенку странный размалеванный дядя, сидящий в темноте либо в водостоке, либо под трибунами, не покажется внушающим какую-то подсознательную опасность — видать, на этих примерах с глупыми экземплярами мы видим зарисовку "Естественный Отбор"). Потустороннее животное, осторожное, скрытное, немногословное, изящное, грациозное, игривое, свирепое, непредсказуемое, но его действия можно с легкостью объяснить. Он всегда застает добычу одну, при случае отделяя ее от группы, нападает на детей, ибо их легче поймать, они слабее и беззащитнее, и они имеют наиболее яркие страхи и нежное мясо, а потому более сытные. Мне нравится, что в фильме ты НЕ ЗНАЕШЬ, о чем он думает в данный момент, но по его реакции на детей, мимике, языку тела и повадкам можно поразмыслить и понять. Он крайне немногословен, а речь использует лишь для приманивания, устрашения или переговоров, если таковые потребуются. И, к слову, это видно и чувствуется только при просмотре фильма в оригинале (дубляж запорол эту деталь), но говорит он полушепотом и очень краткими емкими маленькими предложениями, зачастую состоящими из одного слова, и интонации варьируются от рычаще-угрожающих и игриво-завлекающих до маникально-насмехающихся. В остальное же время он шипит, фыркает, скалится, хохочет, рычит и кряхтит, при случае обнюхивает добычу, раззадоривающую в нем голод и азарт, отчего зверь уже не контролирует свое слюнотечение. То, что он в сцене с проектором появляется и начинает пугать детвору, бегая и рыча, играя с ними, и НИЧЕГО не говорит в этой сцене, не раскрывает своих карт и не треплется попусту, одно это добавляет монстру больше серьезности, создает более зловещий и угрожающий демонический образ, чьих намерений и следующих шагов не предугадать (в книге эта сцена была не с проектором, а с фотоальбомом, и там монстр начал зачем-то раскрывать детям свои карты, мол, он и есть их страхи и так далее — ЗАЧЕМ?! но ладно, к книге мы еще вернемся). То же самое касается и сцены в заброшенном доме, когда он разозленный с пробитой головой надвигается на до ужаса напуганных ребят — он НИЧЕГО не говорит, а ТОЛЬКО рычит и скалится, высвобождая свою монструозную суть в виде когтей и зубов, капая слюнями и готовясь к неожиданному броску, что вновь добавляет ему непредсказуемости, серьезности и угрозы. Это живучий и изворотливый хищник, которому не страшен ни штырь в голове, ни выстрел из пистолета (забавно он прикольнулся над Биллом, в отчаянии попытавшимся выстрелить еще раз), и который с легкостью меняет и комбинирует обличья в бою, хоть и отчетливо видны его наиболее болючие и уязвимые места — глотка и грудь.       И с чего все считают это существо (по крайней мере, пока касаемся кино-воплощения) злом/разрушением или просто полностью отрицательным персонажем? Вся его мотивация, цель и действия основываются примитивнейшим инстинктом — добывание пищи для утоления естественной потребности (голода) и самозащита, он мотивирован выживанием. Еще раз — почему его воспринимают злом? Зверей он не мучает и не жрет (жрет он только людей, из чего можно сделать вывод, что ему в плане пищи подходят только существа с развитым интеллектом и сознанием, превалирующим над примитивными инстинктами). Не лицемер, не насильник, не расист/шовинист/садист/живодер и далее по списку, не создатель деструктивных идеологий. Из-за того, что людьми питается? Тоже мне аргумент, и довольно лицемерный — это все равно, что мангуст, сам являющийся хищником, будет упрекать кобру в том, что она ест других животных (а, стоп, в одной сказке это уже было — двуличный мангуст в итоге устроил змеиный холокост, убив кобр с детенышами "во благо"). Оно/Пеннивайз просто хищник, тонко чувствующий и распознающий душевную организацию потенциальной жертвы, зверь с необычным методом добывания пищи, использующий для ловли добычи то, что имеется у наделенных разумом существ — речь и имитация эмоций и повадок, психологическая манипуляция страхами и давление, игра на слабостях, психологических травмах и комплексах, подчеркивающие его расчетливость, безжалостность, изобретательность и бескомпромиссность.       Пеннивайз мимикрирует, копирует и подражает как в речи, так и в повадках и внешности, внутри оставаясь собой (например в первом фильме он отражал эмоциональное состояние травмированного Эдди, изображая переломы и нехватку воздуха с плачем, во втором копировал пародийные движения Ричи и отражал эмоциональное состояние Викки). Использует те черты, которые обычно приписываются существам с высоким интеллектом, просто как инструменты для добывания еды. Его не интересуют власть, богатства и прочая чушь — он просто стремится утолить естественную потребность, насытиться страхами нежной человеческой плоти и заснуть, не сталкиваясь с опасностью и какими-то переменами в жизни, о чем также прямо говорилось и в той же книге. Я бы даже сказала, что Оно исповедует философию типичной домашней кошки — проснулся, пожрал, поиграл и отвалил на 27-летний тихий час, и по-новой. Он мучает добычу ее собственными страхами перед трапезой не потому, что злой и кайфует от чужой боли, а потому, что так устроен, такова его природа, и так он питается — он не зря акцентирует внимание "Вкусный прекрасный страх! Лакомиться плотью и питаться страхом!", т.е. именно что питается и насыщается монстр именно страхами (эм... его привлекают адреналин и кортизол что ли?), а мясо по сути как своего рода "сосуд", через поглощение которого монстр получает все необходимое. Хм... кто-нибудь, объясните Пеннивайзу, что смех дает энергии в десять раз больше, чем страх.       Правда, все равно мне не до конца понятно, какую роль в этом играют непосредственно сами эти огоньки внутри него — да, они вводят жертву в транс и заставляют парить, а то и выжигают мозги при длительном и близком контакте — но тогда какая связь между ними и парящими детьми в логовище — почему они либо не съедены, либо лишь наполовину съедены, либо без остатка съедены? Ладно, по одежде жертв и по реакции ребят можно понять, что эти тела — улов монстра именно за этот год бодрствования, из чего можно сделать вывод, что эти недоеденные тела Пеннивайз просто оставляет в качестве запаса, которым либо до отвала наедается перед долгожданной спячкой, либо закусывает как в промежутке между охотой и отдыхом, так и при возможных кратких пробуждениях в 27-летнем промежутке спячки, после чего вновь засыпает. Лично я сделала вывод, что сами огоньки получают необходимые питательные вещества и энергию именно благодаря своему обличью из плоти и крови, внутри которого находятся, и которое как раз поглощает мясо, напитавшееся страхом, и переваривает, передавая преобразованную "энергию" огонькам — единый организм, короче. Это же вполне подтверждает и эпизод из второго фильма, где существо меняло облик с птицы на волка и так далее, нападая на ребенка и пожирая его, где огоньки все равно оставались внутри этих обличий. И предположу, что зверь просто пожадничал и оставил маленькую Беверли прозапас, т.к. почувствовал приближение мальчишек, которые проигнорировали его предупреждение, и которых нужно нейтрализовать и как следует "приготовить". Впрочем, если он по запаху понял, что она преодолела свой страх, лишив его "лазейки" и пищи, ему ничто не мешало просто ранить девочку зубами, вызвав у нее так необходимые страх и панику — вон, в первой части он сыграл же на страхе Джорджа расстроить болеющего брата потерей кораблика, подманил и затем сделал посмертный кусательный автограф на руке, равно как и во второй части он приманил Викки, сыграв на ее комплексах и ее сострадании к нему — молодец, сдул пятнышко, нечего сказать.       Пеннивайз/Оно воплотил в себе очень много черт различных животных как во внешнем виде, так и в повадках. Конечно, по части повадок, движений и поведения в нем наиболее сильно угадываются паук и представители кошачьих, но также можно вполне распознать пару черт, ассоциирующихся с гиеной и глубоководным удильщиком. Подобно пауку он сидит в укромном темном месте, поджидая добычу, чтобы мгновенно схватить и утащить в логово, где можно будет спокойно поесть (да, спасибо, что он именно ловит и утаскивает добычу к себе в логово, где и жрет, не оставляя следов и не свиняча, поступая осторожно, бесшумно и аккуратно). Кошачьи черты наиболее хорошо видны в его манере всегда атаковать зубами в лицо или горло, прижимать добычу к земле или зажимать в углу, также и его громкий рев в лицо вполне себе эффективен и хорош в плане дезориентации и оглушения добычи; в сцене с Майком (среди высокой травы) и в сцене танца, где он выжидает, когда Беверли побежит, и затем молниеносно нападает и хватает ее (то же самое, технически, и в сцене с пойманным Биллом — что Бев, что Билла он держит очень аккуратно и изящно, хоть и все равно мертвой хваткой); также монстр в своей манере хранить запасы добычи на огромной высоте имеет сходство с леопардом, затаскивающим добычу на дерево. Любовь к игре с добычей перед тем, как сожрать ее, вновь роднит его с кошачьими. Черты гиены в основном касаются как мощной челюсти, способной с легкостью разгрызать кости, прокусывать голову и откусывать конечности и вырывать мясо, так и рычащего смеха, используемого им как для забавы, так и для устрашения. Его запасливость сразу напоминает о некоторых куньих. Мимикой, очевидно, напоминает медведя и приматов (насколько мне известно, актер вдохновлялся ими). Тот факт, что он использует в качестве инструментов добывания пищи что-то, что в человеческом восприятии кажется чем-то сверхизобретательным и знаком разумности и высокого интеллекта, роднит его как вновь с пауками, плетущими паутину как ловушку (вид Mastophora cornigera сооружает своего рода "лассо" в виде паутинки с клейким шариком на конце, охотясь на моль, которую привлекает имитацией феромонов моли), так и с муравьями, разводящими тлю. При этом, что занятно, у Пеннивайза/Оно хорошо развитые интеллект, органы слуха, обоняния, осязания, зрения, огромная физическая сила и молниеносная реакция, хорошо развитое тело, но у него, несмотря на присутствие кровеносной (есть сердце и кровь), пищеварительной, нервной и прочих систем в организме из плоти и крови отсутствует мозг, что делает его очень схожим с моллюсками — от брюхоногих (улитки) и, например, двустворчатых до некоторых головоногих. Единый организм существа, вот эти три Огонька и облик из плоти и крови, используемый существом для охоты, питания и самозащиты, сильнее всего напоминает физалию или португальский кораблик, медузу, у которой, если прям совсем просто объяснять и без углубления в детали, сперва личинка почкуется, распадаясь на четыре полипа, а после они действуют как одно целое, колония, где каждый из полипов имеет определенные функции — плавание и дыхание на поверхности воды, размножение, выработка яда и ловля и переваривание пищи и так далее.       Что же до мимикрии Оно/Пеннивайза под человека и его страхи, то тут список мимикрирующих зверей и насекомых еще более обширен и велик. Самые примечательные и подходящие по контексту нашего монстра: цветочный паук, при случае меняющий окраску и поджидающий добычу на цветках — и этот не плетущий паутину паучок имеет в своем окрасе белый, серебристый, красно-розоватый, желтоватый и рыжеватый цвета; несколько видов мирмекоморфных пауков и богомолов, подражающих своей добыче или "защитникам" — муравьям; и некоторые виды журчалок, принимающих либо предупреждающую яркую окраску, либо внешность, схожую с жалящими насекомыми вроде ос и пчел, чтобы отпугивать хищников. Если касаться его внешнего вида, то и тут тоже есть интересности — узоры-полосы на его лице, носу и губах очень похожи на узор на морде гепарда (в самом монстре прям угадывается морда гепарда), а потрясающая скрытая пасть, усеянная острыми зубами даже в глотке, напоминает одновременно пасть змеи, миноги и кожистой черепахи, сами же зубы из-за своей формы имеют сходство с зубами европейского сома. Способностью же челюстей выдвигаться во время атаки и хватания жертвы монстр очень схож с акулой-гоблином. Желтые раскосые глаза-хамелеоны (это касается даже не смены цвета, а конкретно способности двигать глазами в разные стороны), при случае сменяющиеся на нежно-голубой "человеческий" цвет для успокоения и построения доверия с добычей перед смертельным броском, точно так же явно кошачьи, но вместе с тем идеально отражающие истинную звериную натуру существа — янтарно-золотые мертвые огоньки, коими в истинной форме существо и является. Шипастые лапки темно-розового оттенка внешне напоминают нечто среднее между лапками краба и богомола, нежели паука. Также, что приятно и похвально, он всегда пятится, т.е. отступает и НЕ поворачивается спиной к врагу. Окраска и цвета в нем спокойные, неприметные и гармоничные — белый и серебристый, темно-красный и рыжий в небольших количествах (подобно все тому же цветочному пауку, и, как ни странно, но такие цвета в окраске встречаются преимущественно у особей женского пола), да и сам зверь достаточно чистоплотен и поддерживает тело в здоровом состоянии, что, в общем-то, свойственно любому животному (правда, любопытно, сколько раз этот несчастный воротник-слюнявчик приходилось после съемок отстирывать от крови и слюней). Прическа явно позаимствована у Кларабелла, а костюм отсылает к Викторианской эпохе, дабы указать на древность существа. Его любимый облик идеально совмещает в себе как инфернальность и жуткость, так и гротескную милую невинность и детскую непосредственность. Можно сказать, что этот облик наиболее точно отражает натуру существа, его противоречивость и даже бесполость (в его лице есть как мужские, так и женские черты), а заодно и подчеркивает свою универсальность — для одних страх, для других безобидная приманка. На черты и разум ребенка, наиболее сильно проявившиеся и визуально подчеркнутые во втором фильме, хорошо так намекает в первом фильме не только форма и черты лица и головы, но и все те же игривое поведение, манера речи, плач от нанесенных увечий (обратите внимание, как он ведет себя во время трансформации из Джорджа в клоуна — я одна усмехнулась с того, как он лежит и дрыгает руками и ногами и постукивает кулаком точно капризный ребь?) и уймы детских вещей и игрушек в логове (хотелось бы сценку, где он в свободное от охоты и спячки время играется с какой-нибудь игрушкой, как и было мило представлять, как он лежит на вершине своей горочки из игрушек и греется на солнце, ловит пастью, грудью и животом тепло особенно от солнечных лучей).       В дополнение к тому, что он действительно просто зверь-хищник, указывает его реакция в том же заброшенном доме — почувствовав, что дети пытаются ему противостоять и пытаются противостоять насланным иллюзиям-страхам (обратите внимание, как резко он отвернулся от Эдди и потом возвратил Биллу его же фразу), а то и вовсе атаковать в целях самообороны, он хоть и припугнул их и даже ранил Бена, все же он постарался как можно быстрее отогнать их от себя и ретироваться, поосторожничал. И вел он себя в этой сцене именно как разозленный раненый зверь — казался больше, агрессивнее, устрашал, внушал страх и ужас тем, что остался жив после атаки в голову, высвобождал свою монструозную суть, как бы говоря "Не подходи! Я бешеный! Я сделаю посмертный кусь!", совершая резкие неожиданные выпады и постепенно отступая.       Окончательным же катарсисом для существа стало то, что дети окончательно преодолели свои страхи, замотивировали себя на спасение друга и своих жизней и смогли ему противостоять, отчего в итоге все его попытки напасть или защититься оказались тщетны — оттого его проигрыш в первом фильме был логичен, понятен и драматичен.       И вот на этом, пожалуй, я хочу приостановиться, ибо здесь появляется множество очень интересных моментов, равно как и мои две самые любимые сцены:       1. Момент, где существо берет Билла в заложники, а остальные просят его отпустить, на что Пеннивайз/Оно предлагает им жестокий выбор — либо сожрет их всех, либо, если они пожертвуют другом, он пощадит их и навсегда оставит в покое, что они проживут долгую счастливую жизнь (исходя из вырезанной сцены в старом сценарии, где вместо пожирания либо и женщины, и ребенка, либо только женщины, т.к. страх и ужас испытывала именно она, монстряк с чего-то решает сожрать ребенка, но предлагает мамаше аналогичное предложение — существо держит свое слово — т.к. когда она позволила монстру пообедать, и это был именно ее собственный осознанный выбор, он больше никогда не трогал ее и ее семью, что все же показывает его с хорошей стороны). Это очень эмоциональная сцена. С одной стороны, дети проявили те самые храбрость, сплоченность, дружбу и самоотверженность, спасли друга и спаслись сами. С другой стороны, тут вновь лейтмотив победы над страхом — та женщина (из старого сценария) поддалась страху и выбрала меньшее из зол, погрязнув в безразличии и бездействии, где монстр все равно одержал победу и добился своего, а ребята же сумели одолеть свои страхи и дать чудовищу отпор. С третьей стороны, очень неоднозначен образ самого Оно/Пеннивайза в этой сцене. Он свиреп, настроен в этой сцене очень серьезно, хоть и манера речи у него граничит от поистине грозной и кровожадной (как же я обожаю его фразу "As I'll feast on your fleshes I'll feed on your fear!") до насмехающейся с маниакальными шепчущими нотками. Ему явно не чуждо то, что испытывают они, и он предлагает детям ТОЛЬКО самое ценное — ЖИЗНЬ, их собственные жизни в обмен на жизнь их друга (который, собственно, потерял брата и от жажды отыскать его пошел на монстряка, прихватив и подвергнув опасности своих друзей, а теперь просящий их спасаться самим). Никаких дурацких предложений власти, богатств, успеха, бессмертия и прочих человеческих низменностей и материальных благ (да, в книге меня дико раздражал этот аспект попытки выставления персонажа архетипическим воплощением туповатого зла и человеческих пороков, которое управляет людишками и так далее; в сценариях Фукунаги 2014-2015 годов этот элемент, к сожалению, тоже был). В принципе даже неоднозначен и любопытен сам факт того, что он вот так решил дать им выбор, заставил ребят выбирать, когда преимущество на его стороне, и он мог спокойно сбежать с добычей или в принципе сожрать их всех. С одной стороны, понятно, что монстр хочет добить эмоционально свою потенциальную добычу и сохранить исходящий от себя страх и ужас (т.е. в обоих случаях он все равно одерживает победу — просто меньшее из двух зол), но понимает, что они тоже хотят жить, как и он, а потому предлагает естественный компромисс, чтобы они отстали от него и больше не беспокоили, как и он их (он же в курсе о безразличии, жестокости и трусости жителей города — неудивительно, что в городе с такими идиотами повадился кормиться монстр). С другой, если провести вновь параллель данного момента с той вырезанной сценой в качестве этакого дополнения, то вот этим предложением выбора он словно проявляет подобие уважения к тем, кто пытается ему противостоять ради спасения близкого человека, дает им выбор и шанс или подобие испытания. Тут можно в любую сторону думать на самом деле, и это делает образ персонажа нейтральным и неоднозначным. Равно как и мое уважение этому существу за то, что оно сохраняет чувство собственного достоинства и не молит о пощаде (в отличие от книжной, которая начала визжать о пощаде к себе и предлагать всякое, когда ее жестко так посадили на "силу веры и детской фантазии").       2. Непосредственно проигрыш существа и сцена, где он израненный отползает от детей, пытаясь дышать, а затем дрожит, плачет и испуганно смотрит на них; а далее повисает над колодцем, заикаясь и дрожащим осипшим голосом проговаривая стишок Билла, чтобы успокоиться и избавиться от страха, после чего полным ужаса полушепотом произносит "Страх..." и падает, распадаясь на парящие кусочки и капельки крови. Пожалуй, моя самая любимая сцена в этом фильме, подчеркнутая очень печальной музыкой (которая потом так же прозвучит и во второй части). Я человек черствый и циничный, но этот момент меня смог пробрать.       Во-первых, именно на этой сцене мне стало очень жаль это существо, ведь оно всего-то хотело жрать и ничего более, плюс защищалось (а заодно играло роль санитара и контролировало популяцию в Дерри раз в 27 лет, ведь городок откровенно прогнивший — что в фильме сожрал психопатичного Хоксеттера, а потом сподвиг и так поехавшего кукушкой Бауэрса напасть на Неудачников, а тот еще и прирезал папашу-тирана и своих дружков-отморозков; что в книге он смачно пососал садиста-живодера Хоксеттера, а затем убил дружков Бауэрса, немножко так для вида поиграл в ГТА в перестрелке меж полицией и бандой — молодец какой, немножко почистил человеческий генофонд от моральных мразей). И именно на этом моменте в мой мозг окончательно врезалась мысль "Погодите-ка, а почему эта история пытается выставить главным врагом героев обычное потустороннее животное, которое просто выживало и добывало пищу, если именно жители города и особенно родители и одноклассники причиняли этим детям моральную и физическую боль? Понятное дело, что ребята просто защищались от него, тоже желая выжить, и параллельно давали отпор обидчикам-людям, но все же". Хотя, довольно странно и любопытно, что в этой сцене он кричал, хрипел и плакал как человек, а не как животное — т.е. не те самые его рык и рев (как когда например Бен его пронзил), а именно человеческий плач, хрип и крик.       Во-вторых, по именно этой его реакции я с легкостью поняла, что именно в этот момент существо впервые в жизни само испытало страх и боль, страх за свою жизнь, как новые и совершенно незнакомые ему самому чувства, впервые за все свое существование столкнулось с добычей, которая сумела преодолеть свои страхи, тем самым лишив монстра средств защиты и атаки, обогнуть его ловушки и дать жесткий отпор (а интервью с актером до выхода сиквела и затем книга дружно сказали мне "Ты была права и думала в верном русле").       В-третьих, я впервые вижу, чтобы, казалось бы, свирепое матерое существо дрожало и плакало точно напуганный маленький ребенок. Это было по-хорошему неожиданно и склоняло на определенные мысли. А заодно делало это существо живым благодаря полному диапазону испытываемых эмоций, которые зачастую большинство предпочитает в персонажах не показывать и прятать за каменностью и сдержанностью.       В-четвертых, лично меня такой вариант раскрытия того, что существо впервые испытало страх и боль, впечатлил гораздо больше, потому что одной печальной и практически немой сценой в нужный момент фильм смог эмоциональнее донести то, что книга размусоливала на несколько страниц в несколько своеобразных POV "от лица монстра" без каких-либо эмоций и ощутимого взаимодействия, без ощущения какого-то неожиданного открытия и накала эмоций (хотя, к т.н. монологам существа потом еще вернемся, т.к. это была для меня самая интересная часть книги из-за достаточно детальной демонстрации психических расстройств у монстра, несмотря на разраставшуюся там параноидальность и словоблудие).       В-пятых, стоит сказать, что дубляж несколько перековеркал смысл фразы Билла. В дубляже он говорит: "Вот почему ты не убил ее. Она ТЕБЯ не боялась. И мы больше не боимся. Это тебе нужно бояться, ведь умрешь с голоду." — что за угрожающий насмехающийся укор, заика Билли? Что говорится в оригинале: "Вот почему ты не убил ее. Потому что она не боялась. И мы теперь тоже. Больше никто из нас. Теперь ты тот, кто боится. Ибо будешь голодать." — это гораздо сильнее отсылает к лейтмотиву преодоления страхов. Например, Беверли смогла защитить себя, дав отпор отцу-извращенцу как главному источнику своего страха, Билл смог смириться с фактом смерти брата (хм, а ведь Пеннивайз в облике Джорджа по сути позволил Биллу окончательно морально попрощаться с братом), Стэн смог тоже заткнуть своего отца и сказал нет своему ОКР, Эдди сказал своей мамаше-наседке "Нет" и дал отпор боязни инфекций, Ричи противостоял коулрофобии и так далее, а монстр, как мы знаем, и питается страхами (подмечу, в дилогии глубинными психологическими, основанными на фобиях и травмах из реальности), и использует их в качестве собственной защиты, закрываясь и прячась за ними как за ужасающими масками, если исходить из того, как он действовал в финальном бою с каждым из ребят. А поскольку дети преодолели свои страхи и дали им бой, у существа просто не осталось средств защиты, как бы оно не оборонялось.       Отсюда пропадает вопрос, возникший у многих при просмотре фильма в дубляже: "Если Пеннивайз не может убить тех, кто его не боится, то как он убил Джорджа, который его не боялся?" — по-моему, правильнее считать, что Пеннивайз способен сожрать того, кто чего-то боится, у кого есть определенный страх или что-то, что имеет власть и гложет изнутри, нечто психологическое, идущее из реальности, что, в свою очередь, просто дает монстряку и сытный хавчик, и отличную защиту на психологическом и физическом уровнях — посему в роли метафоры страха, в зависимости от выбора и действий жертвы ведущего к различным последствиям, существо так же очень хорошо себя чувствует.       Иными словами, в первом фильме существо меня очень впечатлило и не оставило равнодушной. Это был интересный, целостный, харизматичный, нейтральный, необычный, неоднозначный и по-своему трагичный образ грозного и одновременно хрупкого-уязвимого сверхъестественного зверя, чье стагнирующее на протяжении многих веков существование включало в себя лишь выживание, а теперь приправилось очень сильной психологической травмой, нанесенной существу группой храбрых и наглых подростков. Он не выставлялся здесь как "злобное зло, своим темным влиянием заставляющее людишек совершать чудовищные поступки и творящее всякую дичь" (серьезно, сколько можно уже толкать этот инфантилизм?! так оправдываются фанатики и психопаты, так бегут от ответственности за свои действия, сваливая все на "шепчущие злые голоса"). Он просто обитал здесь, пользуясь ситуацией и окружением и добывая еду. Зло здесь было в самих людях, причина была в них самих и изначально (иначе кто воспитал таких отморозков вроде Бауэрса и его дружков? кто подвергал Бев буллингу и калечил психику ей, Стэну, Эдди и остальным?). И ведь если подумать, то все жестокость, несправедливость, лицемерие, а отсюда страхи и боль пришли именно с появлением людей как вида, которых неосознанно Пеннивайз/Оно и создал своим падением на планету, что они теперь своими бесчеловечными действиями вот так пробуждают и раззадоривают в нем голод и вынуждают его просыпаться и охотиться, питаться ими, их страхами и их плотью. Занятный круговорот.       Касаемо тех несчастных случаев, происходивших каждые 27 лет. Тут можно вспомнить одну маленькую деталь, которая мелькнула в конце первого фильма и чуть более четко мелькнет во втором — есть намек, что существо способно видеть нечеткие размытые наброски будущего, и эту способность от него переняла Беверли. Можно предположить, что Оно просто подстраивается под ближайшие грядущие события, чтобы со своей охотой не спалиться и по-максимуму насытиться страхом. С одной стороны, прям ювелирная идеальность в 27 лет заставляет усмехнуться, пускай в нашем мире встречались и более абсурдные и нелепые совпадения, равно как и никто не отменял подражателей каких-нибудь серийных убийц (в книге варьировалось 23-26 лет, которые тоже повторялись, и единожды 27 и 81 год; да и срок бодрствования там варьировался в 1-3 года, хоть и только со слов самого Майка). С другой стороны, всплывает вопрос "Неужели монстряк краем глаза не заметил, что в будущем ему бесстрашная добыча зад надерет?" — если только он не видит лишь исход факта "Кто-то выжил/помер тогда-то" в том или ином наброске грядущего будущего. Как и если предполагать, что существо видит в своих снах лишь чьи-то страдания и смерти, в том числе от суицида, подобно Беверли, т.е. даже не сны с поеданием человеческой плоти, то неудивительно, чего существо такое нервозное — у него просто никогда не было хороших снов.       В принципе, в первом фильме зритель сам мог выбрать и додумать, кто же виновен во всех этих несчастных случаях — монстряк или же сами люди, на фоне которых монстряк в этом фильме, как ни странно, кажется верхом чести и чистоты, поскольку он себе лишь пищу добывает и использует только страхи самой добычи, равно как и акцент в этом фильме был именно на людских жестокости и безразличии. Да и сам монстряк в фильме не подтверждал своей причастности к тем событиям вообще, а в случае с предками Майка, погибшими в 1980-м, у него алиби железное — монстряк тогда еще спал, до 88-89го он был не при делах.       К тому же, эти события вроде поджога, перестрелки и взрыва на заводе и прочего вообще с Пеннивайзом и его целями и мотивами не вяжутся никак и ничем, кроме пресловутых 27 лет сна. А между собой эти события связаны лишь массовыми смертями и тем, что везде все связано канализацией (ну, как бы это город, а в городах все связано канализационной сетью, равно как и в городах всегда любит происходить всякий неприятный пушной зверек с жертвами разной степени прожаренности). Между этими событиями НЕТ никаких связей и схожестей, которые бы выдавали почерк монстряка и делали его главным подозреваемым — ни массовых пропаж детей или взрослых в это время, ни хотя бы обглоданных детских или взрослых тел "каким-то страшным зверем" в большом количестве. Ничего из этого вообще не упоминается. Тот же взрыв на заводе в 1908-м если взять — я бы поверила, что это монстряк постарался, скажи там, что либо все, либо практически все тела детей не были найдены. Но нет. Там упоминаются именно мертвые. А монстряку, которому нужна именно живая свежая и пропитанная страхом детская плоть, это просто невыгодно. Посудите сами, если единственная цель и мотивация монстра — добывать пищу и спать, то нахрена ему в принципе провоцировать какие-то там несчастные случаи и "масштабные кровавые события", в которых массовые смерти вместо пропаж, привлекая так к себе внимание и вынуждая добычу покинуть его территорию, когда в его приоритете наоборот должны быть скрытность, осторожность и дозированность появлений, чтобы добыча продолжала оставаться на месте? Это больше в духе книжного монстра, который чаще просто убивал и бросал добычу на месте, что действительно пропавших или сожранных можно было по пальцам пересчитать (и там, увы, он подтверждал свою причастность — вернее, книга (или скорее Майк) изо всех сил втирала именно это, как и порой не чуралась упоминать и про массовые смерти/пропажи людей в те даты, исчезновение 340 человек в 1741-м, исчезновение 8 детей и 1 взрослого в 1906-м, исчезновение 170 детей в 1930-м и 127 детей в 1958-м — хотя, непонятно, почему полицаи в книге и фильмах не использовали собак, чтобы если не отыскать пропавшие тела, то хотя бы выйти на их приблизительный след), но не киношного, который именно ловит и тащит к себе, чтобы жрать, и тащит именно детей, на чем был сделан четкий акцент как в первом фильме, так и во втором. Но, видимо, эту сюжетную глупость с "жуткими событиями городка" киноделы решили тоже оставить просто потому что "Нам надо было как-то дать ребятам подсказку. Ведь исчезновения поселения, кровавого следа у старого колодца в заброшенном доме, столкновения Эдди с клоуном возле заброшенного дома, исчезновения Джорджа у водостока и найденной туфельки Бетти в канализационных трубах нам было недостаточно. И вообще, это было в книге, мы отсылки на нее делаем, так что заткнись и смотри, нефиг тут мозг включать и в адвокаты сверхсуществ заделываться". Остается лишь вышеупомянутая версия с предвидением будущего и подстраиванием под его события. Но и тут тоже не все так просто.       Если касаться только дилогии, то есть тут кое-какая занятная деталь. Оно/Пеннивайз дрыхнет четко 27 лет и охотится год или чуть меньше. Действие первого фильма происходило в 1989-м году летом, и именно тогда монстряк должен был улечься баиньки, но в итоге перед сном нашел семь приключений на свою жопу в средневековом памперсе. Так вот. Черное Пятно произошло в 1962-м. Но вот в чем загвоздка. Пеннивайз-то утащил и сожрал Джорджа в 1988-м году в октябре (и он считался первой добычей монстра, т.е. просыпается существо где-то осенью), и в итоге пошла череда исчезновений детей по 1989-й год, когда он уже в спячку собрался. Т.е. Пеннивайз проснулся в 1988-м. Т.е. если в фильме Оно отправилось в спячку в 1962-м, то проснуться по идее должно было в 1989-м и бодрствовать аж до 1990-го года. Либо же, раз проснулся в 1988-м, то уснуть должен был в 1961-м, вообще никак не застав Черного Пятна. И при таком разборе и предыдущие события вроде взрыва на заводе в 1908 или перестрелки Банды Брэдли в 1935 теперь рушатся как карточный домик. Ведь даже вдруг если он какое-то лишь одно из этих событий застал, то просто физически не мог застать остальные, т.к. у него годовой интервал бодрствования и 27-летний сон. Это бы прокатило, бодрствуй он только лишь пару месяцев и только в том году, в котором проснулся. Хм... это либо Пеннивайз не соблюдает режим сна и бодрствования, либо ему вновь приписали чужие преступления (вон, было фото нескольких пропавших детей в 1982, 1983, 1987 годах и в феврале и июне 1988-го, исчезновение 8-ми детей в 1869-м, резня пяти лесорубов в 1879-м и взрыв на фабрике в 1904-м — ни одна из этих дат не подпадает под время бодрствования существа, кроме двух 1988-го, и то с натяжкой). Потому что если смотреть на второй уже фильм, то проснулся он именно четко спустя 27 лет — в 2016-м летом (и этим же летом и погиб; а летом проснулся, т.к. в прошлый раз улегся летом голодный и израненный и без мясных запасов), и, соответственно, уснуть должен был в 2017-м (ироничненько). Что-то здесь не так... Либо ляп, либо приписывание монстру чужих преступлений.       Единственное "загадочное событие", которое все же вполне в духе Оно в фильме — бесследное исчезновение первых поселенцев в количестве 91 человека в 1719 году, и где кровавый след вел к колодезному домику — а монстр всегда именно утаскивает и пожирает добычу, практически не оставляя следов. Там же была приписка "Возможно, в этом виноваты индейцы" — из этого можно предположить, что те восемь шустряков из второго фильма заявились с ритуалом к монстру во время спячки (т.к. во время бодрствования монстра у европейцев банально не получилось бы основать и построить город), и разозленный, разбуженный и голодный зверь сожрал как этих индейцев, так и целое поселение, т.е. новую добычу, основавшую кормушку-супермаркет под названием Дерри на его исконной территории. Это сколько ж такая проглотина должна сожрать, чтобы до отвала насытиться? Он вообще может обожраться? И мне просто интересна его реакция в момент пробуждения на внезапно построенный город с канализацией и прочими приблудами над его логовом среди лесов и гор. И как бы он изучал все канализационные пути-тоннели, зубрил каждый закуток и трубы, как бы не свихнулся от сарафанного радио из труб и стоков, ведь с тамошней болтовней в стиле "А я ему говорю Нет, а он мне говорит Да!" и недвусмысленными стонами людишек ни один нормальный индивид не сможет выспаться и остаться вменяемым и уравновешенным. Все равно, как если бы вы проснулись, и над вами, над вашим крошечным дачным домиком посреди природы внезапно оказались небоскребы и летающий транспорт. Вы бы не только охренели, вас бы заодно и бомбануло с такого, т.к. все это на вашей земле. Хм... а если те индейские шустряки полезли к существу не для того, чтобы убить своим ритуалом, а ради того, чтобы оно устранило европейских захватчиков? Я посмеюсь, если и сосуд-то предназначался не для уничтожения, а для ловли и приношения существа в качестве "подарка" для бледнолицых братьев.       Впрочем, даже это исчезновение необязательно может быть делом лап монстра. Во-первых, штат Мэн был построен на территориях, принадлежавших индейцам алгонкинских групп, и закономерно, что между коренными жителями и европейскими переселенцами возникали кровопролитные конфликты, и многие английские колонии просто исчезали. Во-вторых, для тех времен подобное было нормой и встречалось повсеместно и постоянно. И в-третьих, в реальной истории действительно было таинственное бесследное исчезновение сотни английских поселенцев на острове Роанок, и где тоже главнейшей предполагалась версия вины индейского племени, ибо на пустующем месте поселения было вырезано незаконченное слово, явное название племени. Так что, как видите, на все можно найти рациональное объяснение, а кровавый след у колодезного домика — либо индейцы сбросили туда трупы или полуживых людей, либо монстряк поживился оставшимися и подчистил за краснокожими. Во всяком случае, ни одно из событий, кроме конфликта с индейцами-ритуальщиками, Оно не упоминает в дилогии вообще. Хотя, забавно наблюдать, как краснокожие, которых притесняли бледнолицые, вторгшиеся на их родину, сами же притесняли и пытались извести существо, которое обитало здесь задолго до них самих.       Однако, Оно/Пеннивайз — шейпшифтер, и сия способность в контексте фильмов стала и его даром, и проклятием. Почему? Потому что шейпшифтеры имбовые и всесильные существа, способные принимать полностью или частично разнообразные обличья и с легкостью как мушку прибить противника, но которые в итоге вынуждены под дулом сценарного пистолета сражаться не в полную силу и поддаваться главным героям ради законов жанра и условностей, которые, в таком случае, должны быть в рамках допустимого, адекватного и обоснованного по сюжету и специфике персонажа.       И это не говоря еще о ментальном/психологическом воздействии на психопатов, возможности телепортироваться в любое место и даже прямиком в дом своей добычи (на примере Билла и Бев), создавать осязаемые галлюцинации и заставлять жертву испытывать физическую боль как наяву и так далее — да и в чем проблема просто бесшумно напасть со спины и вцепиться в хребет или голову и сожрать/утащить в логово, или напасть на добычу, пока она спит? Вон, на маленькую Бев он со спины напал в ее доме, а затем с легкостью настиг и догнал в логове, моментально словив, на маленького Эдди тоже напал со спины в заброшенном доме, что тот свалился и руку сломал, напал уже на взрослого Эдди в подвале, а затем пронзил своим когтем насквозь и вновь со спины. Чувак, используй такое почаще!       Более того, монстр САМ избирает, какая добыча может его и его иллюзии видеть, а какая не может, так чего бы не использовать этого против Неудачников если не в первом, то уже во втором фильме (а в книге и подавно)? Эх, не ищет клоунская зверушка легких путей при имбовых-то способностях... Я понимаю, что он ранее никогда не сталкивался с такой добычей, что ему не приходилось ранее так напрягаться, что он осторожничает во всем, и что его интересуют исключительно пища-сон, но все же. (про шероховатость с кровью в ванной Бев не говорю, ибо эта непродуманность идет конкретно из книги — нет четких правил в стиле "Только дети, которых монстр избрал как добычу, могут видеть его иллюзии и для других таких же детей", пускай по фильму я это поняла именно в таком русле; равно как и убийство Адриана во втором фильме тоже шероховатость — почему-то монстр не сожрал заодно и приятеля Адриана, который был напуган как раз тем, что у него прямо на глазах непонятная жуткая тварь начала пожирать его друга)       В общем, пролежав 2 года на лечении в Центре Реабилитации диких животных "Сирин" после всех потрясений и шикарного перформанса, Пеннивайз вернулся сниматься во второй фильм в 2019-м году. Каким же он стал во втором фильме? Ну, судя по тому, как он бился моськой о стекло и желал посадить Неудачников по статье "Оскорбление чувств космических пауко-клоунов", он был ооочень "рад" возвращению и качеству сценария. Уж не знаю, сколько Мускетти ему детишек забашлял в качестве компенсации, но наш лампоголовый рыжик таки не подвел команду и доиграл... и опять слег в "Сирин", но уже с диагнозом "Сердечная недостаточность".