Немного о тысячеликом владыке страхов

      К великому сожалению, хорошие и успешные истории с хорошим завершением крайне редко могут остаться нетронутыми. Жадные до денег киноделы, неспособные двигаться дальше и придумывать новые хорошие проекты, ведь для этого нужно мозгами работать, рисковать и стараться, не могут вовремя остановиться и готовы эксплуатировать получившуюся франшизу и некогда полюбившегося культового монстра до тех пор, пока не понесут не просто репутационные, но и финансовые убытки, оставив после себя нечто сломанное, физически и морально разбитое и раздавленное, изуродованное и пустое, что даже самые неприхотливые и проглатывающие все фанаты от них отвернутся после такого.       Я не хотела к возвращаться к «Оно» именно из-за положительных впечатлений от завершенной кинодилогии. Я не хотела никаких приквелов, сиквелов, вбоквелов, сериалов и прочего по хорошо снятой дилогии, по законченной истории о конкретных персонажах. С одной стороны, потому что при всех шероховатостях второго фильма дилогия была завершена на отличной ноте и с завершением как арок главных героев, так и многоликого существа. С другой, потому что я с обоснованным опасением понимала, что при создании сериалов и приквелов киноделы непременно решат впихнуть в канон дилогии ту выбешивающую и ненавистную мной книжную идиотию, которую, к моему счастью и облегчению, не сумели впихнуть в кинодилогию, ибо то ли на то время Мускетти понимали, то ли им напоминали в жесткой форме, что концепты адаптации, заранее объявленной со своим взглядом, и первоисточника разные и не могут сосуществовать. С третьей, я не хотела видеть, как фильмы, когда-то вытащившие меня из депрессии и позволившие мне вновь наслаждаться кино и находить хорошие проекты в кино и анимации, в итоге окажутся изуродованы и сломаны на фундаментальном уровне, как и один из любимых персонажей растеряет былые грани и нюансы, став либо просто пустым маскотом, либо упрощенным клишированным подобием такого же клишированного книжного образа. Ведь всегда непланировавшиеся приквелы и сиквелы ломают как заданное в законченных и самодостаточных оригиналах, так и поведение и арки персонажей, ломают логику и сюжет, ломают суть, переиначивают ради своего нового видения.       Серьезно, задайте себе один вопрос — ЗАЧЕМ делать сериал-приквел? Какие у вас есть варианты ответов, не считая заработка денег? История Неудачников и Оно/Пеннивайза завершена, герои преодолели свои страхи и травмы и отныне живут полноценной и счастливой жизнью и помнят друг о друге, а существо пусть и не преодолело своего страха и было им задавлено, но по-своему помогло главным героям и отныне свободно от стагнирующего существования. На крайняк на смену паукообразному звероклоуну кошмарить Дерри придет семейка триониксов из четы Уоттерсонов из городка Элмор. Тут нечего рассказывать. Да, есть пробелы и простор для фантазии и трактовок, но лучше приятная недосказанность, нежели разочаровывающий официальный ответ. Но Мускетти и команда решили вдохновиться интерлюдиями книги. Вопрос. Кому нахрен будут интересны те интерлюдии, которые в киноформате тогда 100% будут клишированными и пошаговыми копирками друг друга «Ревизорро с Танцующим Клоуном»? В отличие от книги, в дилогии эти трагедии никак с существом связаны не были, существо утаскивало и пожирало лишь детей, было заинтересовано лишь в пище, выживании и сне, пока тупые и агрессивные двуногие кожаные занимались своими зверствами. Существо было безразлично к людям и воспринимало их лишь как источник пищи. Так, зачем тогда тратить на это время, если вся функция этих наиболее громких пушных зверьков в городе заключалась лишь в подсказке для Неудачников о 27-летнем цикле сна Оно?       Неужели в этом сериале-приквеле решили рассказать предысторию существа? По заверениям Мускетти и команды — да, да еще и создать некое «иное восприятие существа, отличающееся от дилогии». Ну, уже на этих словах на проекте можно смело ставить жирный крест. Подойдем к этому аспекту с нескольких сторон. С одной стороны, пожалуй, главный вопрос — а в дилогии нельзя было это адекватно и лаконично рассказать и показать минут за пять? Что для вас важнее — показать чувства, мысли и подробности истории самого интересного и загадочного персонажа дилогии или же безответственно потратить время, деньги и спецэффекты на ненужный фансервис на книгу и ненужные сырые бессмысленные пугалки с дровосеком и психушником, который никак не мог и не смог бы выжить после падения в чертов глубокий затопленный колодец из времен первых поселенцев?! Видимо, для мистера Мускетти было важно второе. Вот это ответственный подход к ценным хронометражу и бюджету, я прям аплодирую! Более того, зачем для этого надо тратить не просто 8-серийный сериал, а аж три сезона, т.е. суммарно примерно 25 эпизодов? В конце концов, что там рассказывать? За секунд тридцать нельзя что ли очертить «Родная планета потусторонней зверюги оказалась уничтожена или просто непригодна для обитания, не осталось ни пищи, ни дома, отчего тварюга путешествовала по космосу и нашла новое пристанище, облюбовала конкретную территорию и избрала человеческих детей в качестве пищи, т.к. они и особенно их страхи были ближайшим к изначальной пище существа»? Пока я это говорила, 17 секунд прошло, даже не тридцать! Тем более, одно дело лаконично рассказать, по-прежнему оставив загадочность, недосказанность и простор для фантазии зрителю, другое — полноценно показать все это плавно, последовательно, адекватно, интересно и логично. А последнее всегда сложнее и при неумелых или неопытных авторах может только все испортить. Все даже еще смешнее — на момент работы над дилогией или хотя бы первым фильмом у Мускетти было вполне четкое видение предыстории существа — Оно все эти миллионы лет после падения на Землю спало, а разбужено оказалось в начале 18 века первыми поселенцами, разрывавшими землю на территории существа и построившими здесь город, и только после этого существо и начало питаться детьми. Так, в чем была проблема более четко это все рассказать в дилогии или конкретно во втором фильме? Зачем размазывать это аж на целый сериал? Да и какой бы предыстория ни была, один хрен за все те же минут пять-десять это все можно было уложить в фильм через те же диалоги между Оно и Неудачниками, и никто бы ничего не потерял от этого. Что-то «Темному городу» 1998 года и «Темному кристаллу» 1982 года не понадобились сериалы для пояснения базиса — пролога с замком скексисов или рассказа от Кифера Сазерленда оказалось достаточно.       С другой стороны, еще со времен второго фильма с мелкими упоминаниями, что многоликое существо-людоед на деле инопланетное, прибыло на Землю в метеорите и уже миллионы лет обитает на Земле, у меня в голове так и маячил вопрос — а нахрена делать Оно/Пеннивайза пришельцем из космоса, если по факту это никак на историю и персонажа не влияет, если нет никаких подробностей о родном мире существа, если для большинства современных писателей и сценаристов будет достаточно трудно продумать и прописать крутую и необычную экосистему и достаточно фантасмагоричный и сюрреалистический биом родного мира существа, сочетание фантастического и фэнтезийного с психологическим и мистическим, и если Оно конкретно в дилогии по сути своей скорее метафора глубинных страхов и травмированного ребенка, скрывающегося за страшными масками ради самозащиты? И этот элемент с инопланетностью даже в книге не играет никакой роли и не имеет внятного объяснения, т.к. у тамошней паучихи толком-то и предыстории и лора нет, ведь на одной чаше весов мы имеем безосновательные и бездоказательные предположения и гипотезы главных героев, а на другой точно так же противоречащие мысли вечно голодной и туповатой монстрятины с кучей психических расстройств, которая уже давно умом тронулась и многое позабыла, что напридумывать и наинтерпретировать для экранизации/адаптации можно абсолютно что угодно, и это ляжет на предысторию паучихи гораздо лучше узколобых и примитивных предположений Билла при полетах в ее пустом разуме.       С третьей стороны, сериал действительно мог выиграть и выстрелить, будь у него свой необычный и уникальный подход и взгляд, и будь главным действующим лицом сериала именно существо, именно Оно/Пеннивайз, чтобы вся история была от его лица, из его глаз на весь этот чужеродный для него мир и на людей. Под впечатлением от мелких деталей дилогии у меня сходу появилась пара мыслей на этот счет. Посвятить сериал следовало единолично монстряку, а не людям — будням существа на Земле на своей лесной территории и затем в городе и слежке за людьми, попыткам подражать, с каждым разом переходя все больше от неумелого и беспорядочного подражательства к более целенаправленному и мудрому отбору полезных в охоте навыков, посвятить время линии личных умозаключений монстра о людских глупости, безразличии, лицемерии, жестокости, склочности, невежестве, склонности к предрассудкам, садизму и жажде доминировать, порабощать и уничтожать не просто инаковое, но и даже себе подобных, которые пытаются идти против и улучшить мир, и как это распаляет желание существа сыграть на этих страстях, выжать из них вкусный и насыщающий страх, как противопоставляются свирепое существо-людоед, буквально животное, движимое лишь выживанием, и настоящие, фанатичные и жадные до власти чудовища из людского рода. Очертите, что существо либо единственное в своем роде, старая и заматеревшая или совсем прям молодая особь, еще даже не достигшая зрелости, либо его популяция оказалась мертва из-за природного катаклизма, он был предоставлен самому себе и кое-как перебивался редкой оставшейся пищей, но спустя какое-то время его собственный мир, планета или измерение, если угодно, оказались окончательно опустошены и уничтожены, и монстряк через силу покидает родной дом и отправляется на поиски нового пристанища, для этого и наращивая себе защитный кокон-метеорит, после попадает на Землю, спит в анабиозе несколько столетий или тысячелетий, появляются первые люди и из любопытства будят существо, считают опасным (ну, логично, почему — уже сколько оказались сожраны или отправлены в полет с выжженными мозгами), и примерно в этот момент первой охоты на новом месте жительства монстр понимает, что его лучшее и самое эффективное оружие защиты и одновременно ловли добычи — страх. Что страх еще и ближайшее к его изначальной пище. Что единственный способ выжить в этом новом и беспощадном мире — это быть скрытным, осторожным и свирепым, быть безразличным и хладнокровным, непредсказуемым и страшным. Особенно после тотального охреневания с отмороженности как особо воинственных и охочих до войн и крови местных, так и пришлых белых поселенцев в отношении себе подобных и даже собственных детенышей, в итоге более беззащитной и лакомой пищи. В каком-то смысле тут была бы еще одна параллель с путем самих Неудачников и существа, был похожий путь с выходом из зоны комфорта и попыткой выжить, преодолеть удары мира, разница путей лишь в противопоставлении одиночества и дружбы, безразличия и сопереживания другому, как и счастливого исхода с преодолением страхов и печального с стагнацией и поглощенностью страхом и оттого смертью.       Можно изобразить полунемое визуальное повествование от лица Оно — как существо учится говорить и владеть речью, различать разные диалекты и языки племен, проживавших рядом с его территорией, понимать, что нужно говорить и как, как монстряк из любопытства и интереса даже с парой детей или взрослых под иной личиной пытается разговаривать пока без попыток заманить, напугать и сожрать, как сверхъестественный зверь применяет облики-страхи и иллюзии-ловушки, как изучает земных животных и их повадки, людские быт и взаимодействие друг с другом, людское оружие, холодное и стреляющее, как существо подмечает, что в людях одно остается всегда неизменным — наличие страхов, травм и комплексов, которыми особенно взрослые всегда награждают детей, а еще так и не исчезнувшие человеческая жестокость, трусость и зашоренность, ставящие палки в колеса прогрессу и всей эволюции разума и взгляда на мироздание и друг на друга, где низменное всегда сражается с возвышенным, и где влияют воля и выбор человека. Такой подход не выбивался бы из психологического хоррора-драмы с элементами мистики, заданного особенно первым фильмом.       Можно подвязать даже параллель в сосуществовании и конфликтах монстра с индейцами, как и лучше очертить конфликт коренных жителей с пришлыми поработителями. На ум приходят разные версии. Как пример, с одними племенами сверхтерриториальная многоликая зверюга могла сожительствовать чуть более спокойно, охотясь и пожирая дозированно, и это укладывалось бы в верования аборигенов о равновесии с природой, о ковке души и испытаниях от «духа голода и страха», дескать, преодолел какой-то свой страх, проявил перед этим «духом» уверенность и бесстрашие, но не преследовал цели навредить духу, вернулся живым и вот стал уважаемым воином среди соплеменников (ну, это в теории, если брать именно мифы и верования и восприятие через них — так-то существо пожирало бы любого ребенка, зашедшего на его территорию, а из взрослых наиболее слабых физически и ментально, от более сильных скрываясь и наблюдая). Тем более, в мифах индейцев духи-людоеды и духи-шейпшифтеры были, и злыми многие из них не считались, о чем детальнее начну говорить чуть позже. И именно этими духами коренные обитатели считали бы существо, что ему было бы только на руку. Других же существо бы изощренно терроризировало страхами и пожирало во мраке своего густого и бескрайнего леса, т.к. те жаждали либо извести существо (но один хрен не знали, как), либо подчинить себе. Плюс, вспоминаем, что различные индейские племена очень часто и ожесточенно воевали друг с другом, отчего есть все шансы для варианта, как племя поработителей приносит в жертву плотоядному существу племя порабощенных, дабы «дух голода и страхов» не трогал уже их, а самому существу в целом нормально — лишь бы не лезли, лишь бы сохранялся образ страшного, смертоносного и грозного духа, сохранялся страх неизвестности. В общем, потенциал весьма велик. Особенно в рамках цепочки «Пришлые белые изводят коренных жителей, которые сами пытались извести потустороннего коренного обитателя Земли, который прибыл на эти Земли еще до появления людей если не как вида, то уж точно до их прибытия в Северную Америку, т.е. в любом случае люди приперлись во владения монстра».       Еще помним, что та коробочка-ваза из второго фильма датируется ранним 18 веком. Помним, что Дерри был основан в 1719 году, и что в эту дату пропало целое поселение в количестве 91 человека. Сюда прямо напрашивается подсюжет, что индейцы решили рискнуть поймать и заточить спавшее Оно в этой коробке, чтобы напустить на бледнолицых захватчиков и прогнать или уничтожить их, да только разозленное существо не пожелало становиться чьим-то оружием и инструментом и участвовать в решении чьих-либо конфликтов, отчего сожрало не только поселенцев, но и индейских шустряков и большую часть их племени, вселив в выживших всепоглощающий и леденящий кровь ужас и изгнав со своих территорий. Ну серьезно, этот элемент прям на серебряном блюде лежал и был бы любопытной подтемой — дескать, ранее был своего рода естественный порядок вещей с выживачом смертных против существа, а теперь приперлись «белые демоны» и убивают, порабощают и вытесняют местных, вырубают леса для постройки домов и городов и убивают местную фауну ради трофеев и развлечения, заодно плюя и на образ жизни и верования коренных жителей, считая свою религию истинно верной и позволяющей им творить любую дичь — и местные в итоге либо погибают в бою в попытке отстоять и защитить себя и свою свободу и земли, либо вынуждены подстроиться и ассимилироваться, приняв правила «белых пришельцев», вот и монстряк тоже подстроился — видит, что взрослые жестоки, безразличны и порочны, а потому дети слабая, уязвимая и хрупкая добыча, за которую не спохватятся двуногие кожаные идиоты, вот и можно детей таскать и жрать, добывая желанный и жизненно необходимый страх. К тому же, если играть на символизме, то именно с 17-18 века основным обликом Оно для конкретно индейцев, помимо тех же миссионеров, был бы облик Вендиго как олицетворения голода, мельком показанный во втором фильме. Была бы наглядная демонстрация, как условия мира влияют на обе стороны — и на людей, и на существо, которое наверняка было бы менее свирепым, не случись в его мире печальных событий. Оно все еще оставалось бы прожорливым и очень опасным для человека (и особенно для ребенка) монстром-людоедом, дать отпор которому стоит риска для жизни и огромных труда и работы над собой и своими фобиями, но это по-прежнему оставался бы потусторонний хищный зверь, последний или единственный в своем роде, который усвоил, как нужно выживать в этом мире, стагнирующий и очерствевший в этом мире и уже наверняка потерявший не просто надежды, а даже мысли о каких-то изменениях в лучшую сторону, принявший текущий порядок вещей и его правила, отчего в его разум могли закрадываться мысли о прекращении своего существования, и в нем была борьба и противоположность желаний — одна часть говорит продолжать жить и питаться, продолжать жить циклом и спать, другая говорит о желании окончить страдания, заглушить ноющую пустоту внутри. А печали добавляет то, что никто об этом не узнает, даже главные герои, к великому сожалению, не узнают всей этой подноготной и не догадаются обо всем этом.       Развивая идеи из дилогии, можно было сделать сериал и про трагические жизни и смерти детей, и про трагедию монстряка и взгляд на мир из его глаз, через что он проходил сам и что терял. Показать как раз драму травмированных и одиноких детей, у которых не оказалось моральных сил жить и продолжать бороться, что у них никого нет, кому можно довериться, кто может поддержать. В конце концов, можно было бы ответить на вопрос, как существо воспринимает эмоционально опустошенных людей, готовых наложить на себя руки — будет ли оно их пожирать или же нет; быть может, показать даже его взаимодействие со взрослыми, у которых ПТСР после участия в войнах, и какие страхи и стресс у этих искалеченных солдат и их родственников и семей. Показать страдания детей от жестокости окружающих взрослых и других детей, что для них проще, лучше, предпочтительнее и менее страшно идти в объятия или в пасть к голодному монстру-людоеду, воспринимающему их чисто как пищу и не более или в крайнем случае редких временных собеседников перед полетом в Мертвоогненное небытие, и как вся история монстряка (или скорее знание и память о ней и о нем) исчезает вместе с их последним вздохом и полетом, читай, от безразличия никто более и никогда не узнает — а теми, кто узнал и помнил бы, были уже Неудачники. Что-то вроде этакой меланхоличной поэтичности, если так можно выразиться.       Вот это был бы необычный, мрачный и смелый драматический проект, что действительно давало бы свежий и иной взгляд на суть существа, как и сохранялся бы заданный дилогией посыл «Зло в самих людях, герои и монстряк борются ради выживания». Как и такой подход к сюжету в таком проекте смог бы обогнуть ограничение в виде звериной сути существа, ведь из-за своей животной природы и простой мотивации «Есть и спать» Пеннивайз/Оно не тот тип персонажа, с которым можно и нужно делать много фильмов — в дилогии у него была своя арка, связанная с главгероями и темами дилогии, на этом это закончилось. Для такого персонажа такой уровень проработки в любом случае конечен, там уже нечего придумывать, там нечего расширять, а до дилогии у монстра по контексту лишь рутина в виде охоты, насыщения страхами через пожирание мяса и сна на 27 лет.       Но такой проект имел бы серые оттенки, такой проект заставлял бы думать и киноделов, и зрителей, заставлял бы анализировать и задавать вопросы, переосмысливать в адекватном смысле происходящее, где можно сопереживать и людям (детям особенно), и существу, и где можно вновь заметить тему выживания и того, как жизнь в таких условиях ожесточает.       Но, видимо, большинству такое явно не надо — большинству, похоже, только фансервиса бы напихать, побольше красивой картинки (что в контексте сырых и мыльных эффектов особенно в первой половине сериала весьма спорное утверждение) и артхаусной психоты с дырявым недосюжетом уровня низкосортных фанфиков.       Каким же получился «Добро пожаловать в Дерри»? Черт его знает, что они там хотят наснимать в 2 и 3 сезонах, что там в мозгах у Мускетти, но в 1 сезоне уже наснимали достаточно. Достаточно ужасного, что лично мне перекрыло действительно положительные и сильные моменты сериала. Хотелось бы ошибаться, но крайне маловероятно, что авторы смогут как-то вырулить из полученного бреда, где отличные находки тонут в отборнейшей дегенерации и шизанутых вкидонах, словно вырванных из не самых лучших фанатских теорий. И на данный момент я совершенно не понимаю, что в этом сериале и его сценарии могло так понравиться Скарсгарду, что он все же переступил через себя и согласился вернуться к роли (ну, ладно, на отличный образ чумного, чахоточного, кровососущего и вонюченького копальхена попадается и свой неудачный Ворон, промахи бывают у всех), что там за некая общая арка, ответ на загадку которой будет лишь в 3 сезоне, он будто сам не особо понимает и знает, куда это все движется. В общем, что-то стремно. И не в хорошем смысле. Особенно после упоминаний о том, что они там консультировались с Кингом.       К сожалению, «Добро пожаловать в Дерри» прямо с порога воплотил все, за что я ненавижу приквелы — общая бессмысленность, ломание правил и условностей оригинала и выпячивание сюжетных и логических дыр и увеличение их в геометрической прогрессии, ломание лора, объяснение тех деталей, которых объяснять не стоило и не нужно было, добавление надстроек и деталей, которых не существовало в оригиналах, и эти новые надстройки и детали воспламеняют седалище и порождают просто тонну вопросов к происходящему и делают конкретных персонажей просто конченными идиотами и фундаментально бессмысленным весь конфликт, и эти новшества пришиты дешманскими и необработанными нитками к оригиналу, когда персонажи оригинала об этом всем не знали, ломание поведения персонажей из оригинала, уничтожение заданного оригиналом, бессмысленный и беспощадный фансервис на оригинал вместо предложения чего-то нового и одновременно органичного и изобретательного (там были еще отсылки на книгу вроде рогатки, альбома и масок монстров Юниверсал у линчевателей) и лишь с крохотными отголосками напоминающего об оригинале, надругательство над культовым монстром, как и откровенно мерзкое и халтурное решение — некую важную и эпичную подноготную некоего загадочного персонажа, некую великую тайну, мозговзрывательное и разрывающее откровение века, если хотите, узнают не оригинальные персонажи, к которым зритель успел привязаться, а по факту рандомные ноунеймы, которые унесут это все с собой в могилу, отчего смысла в таких приквелах еще меньше, глобально они не повлияли и не повлияют ни на что. Да-да, оригинальные персонажи узнают лишь неважную крупицу, либо вообще ничего, зато ноунеймы застали некий великий масштаб и узнали самую ценную информацию, которая в итоге не дошла до кого надо. Эту информацию узнает лишь зритель, только без погружения и вовлеченности, без связи с историей и персонажами, без ощущения себя как эфемерного члена команды, постигающего тайны по ходу фильма вместе с героями. И пока что я вообще ничего не вижу из того, что как-то в теории могло привести Майка к тем или иным умозаключениям между первым и вторым фильмами. А еще среди опасений за сериал можно было назвать явные попытки таки пропихнуть бредятину из книги в киношный канон и прилепить к Кинговскому Темнобашенному кроссоверному магнум опусу за каким-то лядом. Там и в книжной вселенной о Темной Башне, при всем ее масштабном и интригующем сеттинге и концепте сотен параллельных миров, смысла вообще нет в этих отсылках на другие произведения Короля Ужасов, а в киновселенных еще меньше. Ей-богу, как будто авторы боятся делать что-то оригинальное, самостоятельное и самодостаточное.       Еще на трейлерах с кадрами туманного города с кучей листовок пропавших детей и монстряком в этом тумане и буране, пусть и красивыми и атмосферными, меня откровенно смущали иллюзии монстряка. Ведь это тогда получается, что Оно/Пеннивайз ДО Неудачников использовал более мощные иллюзии-ловушки. Потому что подобные ловушки он пользовал только во втором фильме под конец именно для Неудачников, т.е. старался быть более непредсказуемым и мощным, брать внезапностью все же как раз потому, что Неудачники первые, кто бросили ему и своим страхам вызов и дали ему отпор. На одном этом моменте у меня уже закралась мысль, что сериал тогда вновь ломает поведение многоликого зверя, ведь именно столкновение с Неудачниками и последующее ранение стали мотиватором для стагнирующего монстряка обучаться и хоть что-то менять в тактике охоты, атаки и запугивания ради моральной и физической победы над ними и своим новообразовавшимся страхом.       Когда же настало время просмотра… я думала, что буду готова к разочарованию, бомбежу и идиотизму, но… в итоге к происходящему там я не была готова. Если на бредятине первых этак четырех эпизодов я еще держалась, мол, это лишь начало, рано еще хоронить, надо отсмотреть целиком и для полной картины, а после уже включать огнемет, как и было смешно, что отдельные мои шутки времен 2019-2020 годов опять оказались пророческими, а также кое-какие персонажи будто читали предыдущие главы моей статьи. Если на эпизодах с пятого по седьмой посреди фанфического идиотизма мне на плаву удержаться помогали два конкретных ребенка-протагониста, отлично снятые трагедия в Черном Пятне и самопожертвование пацана ради своей подруги и потрясающий, свирепый, игривый и по-прежнему звероподобный Оно/Пеннивайз в блистательном исполнении Билла Скарсгарда, то финальная серия в плохом смысле впечатала меня в стену и заставила матерно орать бешеной чайкой на всю квартиру и в реальном времени. Пока что мне плевать, что они там в интервью говорят, мол, сериал вовсе не об этом, а о другом совершенно, тут лишь вкидывание загадки, но данный твист на данный момент (да и наверняка в 2 сезоне тоже так же все будет, читай, до последнего будут тянуть с прояснениями) просто порождает тонну вопросов к происходящему, к монстряку и к конфликту, потому что авторы должны были понимать, как это будет восприниматься зрителем, как это будет выглядеть.       При просмотре 1 сезона складывалось стойкое впечатление, что сериал сделан людьми, которые не смотрели дилогию. В сериале позабыты напрочь первые два фильма, шел полный игнор всего, что происходило в первых двух фильмах, в угоду неким новым дегенератским идеям, у которых ноль внятных причин для существования, а мистер Мускетти словно напрочь улетел от понимания, почему дилогия была хороша и работала. А заключался успех в психологизме и приземленности, а не во впихивании всякой фэнтезийной муры. В дилогии группа друзей, обычных людей, дают отпор своим обидчикам и реальным источниками своих травм и страхов, преодолевают их и заодно дают отпор потустороннему инопланетному хищнику, тоже движимому выживачом, и там даже проглядывается этот оттенок существа как психотерапевта, который дает им испытания на проверку храбрости и дружбы и по-своему помогает — не зря сначала Оно/Пеннивайз зовет их детьми, а под конец перед смертью уже повзрослевшими. ВСЕ. Это простая, камерная, но работающая, эмоциональная и личная история о дружбе, преодолении своих детских травм, умении их принимать как часть себя в определенном этапе своей жизни вместо того, чтобы маскировать, про выбор, умении извлекать урок из прошлого и помнить хорошее, отпустить плохое. Дилогия выкинула все, что лично меня откровенно выбесило в книге — дилогия выкинула нафиг эту гребанную силу веры и воображения, делавшую персонажей буквально всесильными Мэри Сью и в разуме паучихи, и даже в реальном физическом мире на Земле, выкинула нафиг ненужного Черепахена в разуме паучихи, который этому сюжету как собаке пятая нога и не влиял ни на что, а только портил все, лишая Лузеров автономности, делая безмозглыми марионетками и обнуляя их вклад в победу, и добавлял примитивизма, выкинула эту чушь с выставлением монстрятины туповатым клишированным злом, которое делает людишек плохишами и заставляет творить дичь в городе, выкинула эту избранность главных героев и ведомость типа добрыми силами, которые на деле откровенные мрази и лицемеры, выкинула амнезию под конец и двойное обнуление под конец. Да, в дилогии были мелкие отсылки на книгу вроде тех же игрушечных черепашек или настоящих в озерах — но оно и понятно, город рядом с лесом и реками, там в любом случае будут обитать пресноводные черепахи (те же каймановые кусачки, спокойно обитающие на территории штата Мэн и способные оттяпать пальцы), как и бобры и прочие дикие животные, как и достаточно воспринимать черепах чисто как часть мифов аборигенов и местного фольклора, т.е. не нечто реальное, оттого это не напрягало. И пусть хоть в поздних интервью авторы все уши прожужжат, что якобы эти книжные моменты были в дилогии — нет, их не было. Были лишь невинные маленькие отсылки, крохотный малозаметный фансервис, а это не равно нормально сконцентрированным сюжетным сценам, визуально и словесно подчеркнутым и подтвержденным персонажами в диалогах и взаимодействии.       На самом деле, я начала сомневаться в адекватности мистера Мускетти еще со времен артбука и различных поздних интервью в 2019 году, где слова его и его сестры к дилогии никак не стыковались с происходящим в фильмах, словно они говорили не то о ранних версиях сценария второго фильма, не то о так и не вышедшей 7-часовой режиссерской версии с альтернативными и вырезанными сценами. Их утверждения противоречили происходящему в дилогии. И хрен их разберет, почему — то ли режиссер реально не видит разницы между происходящим в книге и дилогии и не думает глубоко над особенностями своего произведения, то ли у него мозг поплыл на книге и на желании угодить ее фанатам и воплотить все их теории в ущерб своему получившемуся произведению и людям, которым понравилась именно дилогия (и первый фильм) и именно из-за из отличий от первоисточника. Можете со мной не соглашаться, это абсолютно нормально, но в ситуациях, когда сам первоисточник пестрит маразмом, противоречиями самому себе и откровенной идиотией, его необходимо причесывать и преобразовывать в нечто более адекватное. Киноверсия имеет полное право отказаться от ненужных, нелогичных и идиотских моментов книг. Иными словами, оставить все лучшее и отрезать все лишнее, сделать лучше. Можно не следовать дословно событиям и тексту первоисточника, но одновременно прекрасно понимать и чувствовать его персонажей, дух и заданные темы, раскрыть и донести их до зрителя даже лучше, логичнее и эмоциональнее, сделать целостнее. И это огромная ошибка говорить, что концепты и элементы первоисточника присутствуют в кино, когда у вас при этом заложено свое видение, и когда вы внесли те или иные изменения. Если вы делаете уже иначе адаптацию и со своим взглядом, то вы обязаны понимать, что все в вашей новой интерпретации должно иметь смысл, что те или иные концепции первоисточника уже не стыкуются с адаптацией, не будут стыковаться, и их смешивать нельзя ни в коем разе, их нужно либо причесать и переиначить, либо их и вовсе нельзя добавлять в адаптацию, иначе это сломает историю и уничтожит персонажей и логику. События и мотивы героев на первый взгляд похожи, да, однако это лишь на поверхностном уровне. На деле при изучении под лупой они иные, их взаимодействие с существом иное, повадки, характер и поведение самого существа тоже иные, пускай и вдохновленные теми главами-монологами из книги и размышлениями про выживание монстра. Для наглядности — у героев страхи иные, в дилогии у них именно психологические страхи, основанные на реальности и идущие из реальности, местами символические на всю ту же травмирующую реальность, отчего и подход к их преодолению соответствующий. Риск, прыжок в неизвестность, столкновение со страхом, работа над собой, переступание через себя, отпор источнику страха, борьба и демонстрация силы воли и храбрости ради выживания и свободы, плюс взаимное доверие и уверенность в себе и своих силах. Потому пихать сюда эту чушь в виде магической силы веры и фантазии из книги, которые кое-как все же способные сочетаться именно с детскими простыми страхами в виде вымышленных сказочных и киношных монстров (вымысел хреначим вымыслом, магию может победить лишь магия, как говорится, да и книжная Оно полагалась именно на основанные на вымысле и воображении страхи), или воображаемую черепаху-блевуна-воспоминание из паучьего воспаленного мозга из все той же книги — веха маразма и неуважения, это оскорбление и обесценивание реальных фобий и травм, людей с такими страхами. Вымышленная хрень вам ничего не сделает, ибо на то она и вымышленная, а вот реальные животные, реальные неадекватные люди, абьюзеры, родители, собственники, садисты, живодеры, всякие болезни, стихийные бедствия, пожары, наводнения и прочее вам могут навредить, верите вы во что-либо там или нет, реальные шансы реальных последствий и опасности есть. Как и веха маразма в ущерб сложившейся в фильме логике пихать отсылки на киношных монстров из книги — фансервис ради фансервиса и отсылки ради отсылок это раковая опухоль наравне с интервью к книгам и фильмам с детальными объяснениями всего, что объяснять, рассказывать и показывать должны эти самые книги и фильмы (не говоря уж о том, что в контексте именно киношных монстров 1980-х подойдут Муха, Нечто, Чужой, Хищник, Капля, Зубастики, Фредди Крюгер, Сенобиты и маньяки из слэшеров, а не нечисть из винтажных фильмов Юниверсал или Хаммер). Как и тупо и оскорбительно пытаться объяснять якобы навредивший монстру не выстреливший пистолет или пробуждение Беверли от гипноза Мертвых Огней в первом фильме или уменьшение напуганного монстряка этой же верой во втором фильме — там и близко такого не было, никаких ни визуальных, ни вербальных намеков. В первом случае существо просто прикольнулось над детьми и выплюнуло через лоб воздух и кровь от предыдущего выстрела, а во втором Бен сделал первый шаг в преодолении робости и признался в любви той, к которой давно испытывал чувства, т.е. сделал шаг к преодолению страха, аналогичное и в финальных битвах — Неудачники дали бой и преодолели свои страхи, травмы и комплексы, отчего у существа не осталось лазеек для атаки и самозащиты, т.н. страшные маски больше не работают, а монстр при всей своей смертоносности достаточно хрупок и уязвим, а в третьем случае у зверя элементарно были пошатаны уверенность в себе и своих силах после первого боя, отчего во втором фильме его буквально задоминировали бесстрашием и уверенностью, заставив признать свои слабость, напуганность, уязвимость и маленьковость. В этом дело, тут нет никакой магии веры и воображения вообще, никаких примитивных добра и зла, никакой избранности, здесь чистые преодоление страхов, выживание и сражение за жизнь, просто дети и просто сверхъестественный хищник, который концептуально вроде и отсылает к сюжетам сказок про монстров, что едят детей, но с реалистической точки зрения и более приземленного взгляда и восприятия играет на тех же концепциях страха, что например ксеноморф — поначалу вас пугает страх неизвестности в таких существах, но объективно такие создания пугают именно приземленностью, потому что они движимы примитивным инстинктом вроде выживания, добывания пищи и/или размножения, а ужас заключается только в том, что роль пищи или инкубатора для них занимает не какое-то другое животное, а человек, что вы можете стать потенциальными едой или инкубатором, что вы более не верхушка пищевой цепи и более не в безопасности. В этом и весь секрет.       Перейдем же к сериалу. Абсолютно все косяки я разбирать не буду, остановлюсь лишь на наиболее бросившихся в глаза (причем, многие бросились в глаза прям с первого просмотра серий в реальном времени, отчего местами сможете наблюдать неподдельные эмоции, лишь немного почищенные от нецензурщины и структурированные), которые можно назвать важными и фундаментальными, как и проанализирую звезду сериала ака Пеннивайза/Оно и все с ним связанное и отвечу на вопрос, осталось ли существо прежним по шикарности и многогранности с нюансами, или же и в его сторону можно будет говорить «Look at how they massacred my boy!». Ведь если во втором фильме не самые удачные решения можно назвать лишь спорными, т.е. практически не портящими общую картину, то «Добро пожаловать в Дерри» можно смело называть Mixed Bag, ибо здесь уже неудачные решения перевешивают и портят все положительное впечатление.       И пускай я заранее могу сказать, что на сериале прям на 1 сезоне можно смело ставить жирный крест, все же у киноделов есть лазейка, как можно попробовать оправдать происходящее безумие в сериале, не прибегая к бреду вроде иных временных веток-линий, альтернативных вселенных, параллельных миров или временных петель.       1. Все происходящее в приквеле есть хаотичные кошмары серьезно раненого Пеннивайза/Оно после битвы в конце первого фильма, смешанные с его сожалением и оттого желанием никогда не сталкиваться с этой больно наглой добычей, предотвратить эту встречу и приобретение страха и травмы впервые в своей жизни, но после к пробуждению во втором фильме таки решиться столкнуться со страхом и победить его. Но я что-то сомневаюсь, что у киношного монстряка будут настолько нелогичные сны. Даже книжная глупышка при всем ее выбешивающем маразме вряд ли смогла бы в своем поехавшем мозгу породить такое даже неосознанно.       2. Все происходящее в сериале на деле является книгами и киносценариями взрослого Билла, вдохновленными жуткими событиями городка и деталями биографии родителей и предков Неудачников и индейскими байками, которые нарыл Майк за 27 лет, а монстряк на деле не умер, а получил вторую жизнь и отныне обитает внутри вымысла Неудачников. Хрен его знает, как они бы это провернули, конечно, но это бы объяснило схожесть текста в первой главе Билла и в речах Мардж, а также фразу Оно/Пеннивайза «Радостная толпа!» в конце 8 эпизода и общее поведение существа, словно оно просто развлекается и не парится ни о чем вообще. Как и объяснить этот странный сюжетный контраст с прыжками из крайности в крайность — от действительно сильных по серьезности, драме и эмоциям моментов до уровня бездарных фанфиков не самого талантливого, но популярного писаки.       Иных объяснений у меня на данный момент нет. Вы вновь можете сказать, что это лишь 1 сезон, что это лишь начало приоткрывающейся завесы, и что следующие сезоны могут все исправить и обернуть в годноту, или что на деле тут все не то, чем кажется. Но что-то меня терзают смутные сомнения. Я могу свыкнуться с не самой качественной графикой и неуклюжими спецэффектами, но уж точно не с ситуацией, когда меня, как зрителя, держат за идиота, и когда плюют на свои же предыдущие картины.

ПЛЮСЫ

      Пожалуй, перед разогревом и бомбежом стоит упомянуть хорошие стороны сериала:       Во-первых, Оно/Пеннивайз по-прежнему принимает обличья-страхи, основанные на реальности, т.е. монстр как в дилогии принимал форму психологических страхов, так и продолжает это делать в сериале. У Лили это ее мертвый отец, покромсанный на куски на заводе, у Ронни это ее мертвая мать, умершая при родах и винящая девочку в этом, у Уилла это его едва не сгоревший отец, у Мардж страх паразитов и слепоты, что визуализировано через глазных паразитов на улитках, у Лероя страх потерять семью, у Дика, судя по всему, его дед домашний тиран и отчасти докучающие неупокоенные призраки, у индианки фанатичный миссионер, насаждающий христианство, у Шоу цирковой урод, у одного из детей Урисов лампа из человеческой кожи из концлагеря. Пару раз лишь были мелкие вкидоны в виде лося и мертвеца для индейцев и призраков для Рича, основанные на кубинском фольклоре. В целом, нормально.       Единственное, что непонятно — что вообще должен символизировать откровенно мерзкий момент с крылатым новорожденным уродцем в отношении Мэтта в открывающей сцене сериала? Как бы, Мэтт жил лишь с отцом, отец явный тиран, отчего Мэтт много раз сбегал от него и в принципе пытался сбежать из города, друзей у него толком не было, кроме Лили. Что тогда в его отношении должна символизировать эта семейка фриков в машине? Что под фасадом вечно лыбящейся и якобы счастливой семейки, полной и многодетной, скрывается жестокая и лицемерная гниль, вылезающая наружу именно когда никто этого не видит? И что такие семейки порождают новую гниль, которая губит жизни других, т.е. порождают новых моральных уродов, считающих себя хорошими и идеальными? Если да, то это очень плохо читается. Лично моей первой мыслью было, что семейка фриков и их крылатый уродец либо символизирует страх Мэтта, что отец заведет себе новую жену с новыми детьми, тем самым предав, бросив, забыв и заменив Мэтта, выкинув его аки сломанную, разочаровавшую и неудовлетворяющую игрушку, либо крылатый уродец аллюзия на самого Мэтта в контексте его одиночества, инаковости и желания не рождаться, желания спрятаться в темное теплое безопасное место. Вроде как это циничная пародия от существа на пасторальные изображения идеальных семей Америки 60-х годов, но черт его знает, это очень плохо читалось, т.к. о Мэтте толком ничего не было известно по сути, а существо пугает свою добычу именно образами персональных страхов этой самой выбранной добычи, и не особо было заметно, чтобы Мэтт как-то комплексовал по поводу неполной семьи и статуса единственного ребенка. Ну и сцена не страшная, а именно нарочито блевотно-мерзкая и отдающая каким-нибудь трэшем — даром, что брюшная полость не взорвалась и не запачкала содержимым всю машину. Впрочем, Кости бы радовалась вновь как дитя.       Во-вторых, за детьми было интересно наблюдать. Были опасения, что они станут бледными копиями Неудачников из дилогии, но в целом обошлось ровно до 8 серии, но пока не о ней. Ронни, разве что, немного раздражала в определенные моменты, но ее срывы можно понять, т.к. ее отца несправедливо обвинили, повесив чужое преступление, и хотят убить, а помимо бабушки он ее единственный родной человек. Лучшим и самым развившимся персонажем в этой компашке лично я могу назвать Мардж. От бесхребетного и неприятного ребенка-подпевалы, который ради чужого одобрения и принятия готов был предать подругу, на которой несправедливый ярлык якобы сумасшедшей из-за вообще-то травмирующего события, и присоединиться к местным популярненьким буллершам и унижаться ради них, Мардж преобразилась в приятного человека и выбрала правильный путь и нормальных друзей, вступилась за Лили, заткнула и послала буллерш, грузовиком рулила, как и романтические сценки с ней и Ричем тоже были милыми. Тут, кстати, Оно/Пеннивайза можно похвалить — перевоспитал девчонку, пусть и в жесткой форме. Интересно, насмотрись Мардж на тарантуловых ястребов вместо зараженных паразитами улиток, монстряк бы и Чужого-грудолома на ней прокосплеил или как? Рич и Уилл были самыми тусклыми героями, но Уилла можно похвалить за характеристику существа как хищного зверя, а Рича можно похвалить за героическое самопожертвование ради Мардж в пожаре, отличная и эмоциональная сцена, за что тоже жирный плюсик.       В-третьих, сохранили посыл из дилогии — зло в самих людях, главные монстры в Дерри именно люди, а не многоликий древний зверь-людоед. В трагедии Черного Пятна виноваты сами люди, Оно/Пеннивайза здесь можно назвать в лучшем случае лишь слабой и косвенной стартовой точкой, но не более. К существу здесь единственная объективная предъява лишь по той части, что оно детей жрет, но все остальное полностью результат решений и действий самих людей, устроивших эту жесть с массовыми смертями невинных. Как и в дилогии, здесь существо охотилось исключительно на детей и питалось лишь детьми, чтобы после уснуть; в уже горящее Черное Пятно же оно заявилось чисто поесть пару напуганных людей, не более, в буфет с горячей курой гриль пришло ненадолго. Весь замес в том, что местные жители, охреневшие и озверевшие с пропаж и смертей детей, вместо нормального расследования решили повесить преступление на отца Ронни, коррумпированный полицейский-расист (я полагаю, дед Генри Бауэрса?) не желал расследовать дело и решил по сути отправить на смерть невиновного, мол, кто спохватится за черного, вскоре был отстранен от должности, а после, чтобы выслужиться и вернуть себе статус полицая, с кучкой таких же линчевателей-отморозков, которым лишь бы выместить злобу на козле отпущения вместо нормального поиска преступника, устроили беспощадный самосуд, убив десятки невиновных и плюнув даже на детей в этой хижине. И это еще не говоря об одной полоумной, которая во имя своей абсурдной хотелки этих быдланов и натравила на них, плюя на то, что среди них и ее возлюбленный, т.е. отец Ронни, которого она же ранее пыталась покрывать и спасать. Сама сцена с массовым убийством черных этими быдланами-линчевателями в сожженной хижине снята отлично и жутко, шикарно переданы жестокость и неотвратимость, по временному периоду и тогдашним настроениям и изменениям отлично подходит и отражает именно приземленный и реалистический ужас. В книге был просто местный расистский культ, этакое ответвление Ку-Клукс-Клана, и происходила трагедия Черного Пятна в 1930-м, а не 1962-м, и поначалу эта трагедия тоже подавалась как именно преступление на расистской почве по вине самих же людей, но в дальнейшем, к сожалению, эту жесть и прочие в книге таки решили зачем-то свалить на монстра. Спасибо, что сериал не вставил эту инфантильную и лицемерную мерзость про «Злой монстр за каким-то хреном контролировал людей и приказал им эту дичь в городе натворить», за это жирное спасибо. Оставили просто сверхъестественного хищного зверя, движимого выживанием и добычей еды.       Единственное, этот момент сериала в паре деталей немножко противоречит дилогии. Если фразу Ричи про расистский культ в первом фильме можно счесть за байку или за с течением времени вскрывшиеся подробности о некоторых виновниках трагедии Черного Пятна, то вот что невозможно объяснить, так это разные локации и разный дизайн клуба для черных. В первом фильме это было некое белое здание в самом городе, если смотреть на фото и карту Дерри, а в сериале это чисто заброшенная военная хижина темного цвета у леса. И как это понимать?! Военные постарались что ли?       В-четвертых, отдельные визуальные образы и сцены с Оно/Пеннивайзом, если разбирать их именно как вещь в себе, т.е. вне контекста и в отрыве от происходящего по сюжету. Снято красиво его перевоплощение из Мэтта в клоуна, как он прикольно заманил и облапошил детвору и потом раскрыл роскошную зубастую хавалку на Лили, атмосферно смотрится сцена с монстряком в пожаре и с призраками. Еще можно отметить прикольный, пусть и показанный лишь частично и на пару секунд, необычный облик в виде гуманоидного темно-изумрудного кошачьего с янтарными глазами и в маскарадной маске с узорами словно в виде человеческих зубов — жаль, не показали целиком, в задумке своей реально классно и фантасмагорично, хотелось бы еще. Плюс, показали, что спит монстряк по сути рядом с холодильничком — в крови и окруженный своими запасиками ака детскими трупиками, что на первый взгляд прикольно, но имеет свои странности в контексте сюжета, о чем позже. Отдельные сцены с его черным юморком меня пробили на смех, они реально шикарные в своей угарности — издевка монстряка над полоумной про ее мертвого папочку, танцульки и песенка в актовом зале перед охреневшей школотой от на глазах обезглавленного директора, которых он еще и Огнями из потрясной пасточки отжарил, путешествие монстряка в вагончике с длинной парящей очередью и игра на трубе с косплеем Гамельнского Крысолова, еще момент с перевоплощением в птицу и полет монстряка в голубом тумане-буране с этими черными или темно-красными крыльями и когтистыми ножками сняты очень красиво, атмосферно и классно — прям словно из какой-нибудь старой мрачной сказки 90-х или начала-середины нулевых о детях в потустороннем мире, полном причудливых существ, т.е. что-то, что я бы с удовольствием смотрела в детстве. Скарсгард развлекается искренне, и это видно, за что тоже можно похвалить.       Единственные мои вопрос и предъява — какого хрена эту шикарность нельзя было вставить во второй фильм, где это смотрелось бы в сто раз уместнее?! Большинство из этого должно было быть во втором фильме, особенно в контексте того, как звереющий и снедаемый страхом, болью и яростью монстряк готовится к роковому столкновению со своим страхом в виде повзрослевших Неудачников, как тренируется на местных детях, сжирает их всех в большом количестве как раззадоренный от крови лис в курятнике, не побоявшись атаковать даже пару взрослых и в публичном месте, мол, он не испугается, он справится, он преодолеет страх и отомстит этим гаденышам и вновь будет на коне, он выживет и будет лакомиться их растерзанной плотью, он Пожиратель Миров, что разит без страха, он Повелитель Страха. И снабдить это преждевременным пробуждением весной, когда должно теплеть, но на деле стало холоднее и пасмурнее, что отражало бы внутреннее состояние и ненависть существа к Неудачникам, что оно готово рвать и метать, что он либо одержит победу, либо падет как воин в бою. Уж такое начало было бы круче и целостнее, нежели то, что было с Адрианом и его другом, как и поднимало бы побольше ставочек.

МИНУСЫ

      С плюсами закончили. Теперь идем к минусам, самые обширные из которых будут касаться именно Оно/Пеннивайза. Но обо всем по порядку, существо будет отдельным пунктом, ибо там слишком много моментов для обсуждения.       Первое. Что там говорил мистер Мускетти о сериале? Что никто не в безопасности, в отличие от дилогии? Да неужели?! Да протагонисты дилогии обзавидуются уровню сценарной брони у персонажей сериала! И у Неудачников хотя бы было обоснование в дилогии — в первом фильме монстр делал привычное, но впервые столкнулся с храброй и сплоченной добычей, отчего жестко огреб, а во втором фильме он намеренно распалял потаенные детские страхи и вел ничего не подозревающих героев в ловушку, чтоб там уже играть по-крупному в психологическом давлении страхами! Я сейчас просто перечислю все ситуации, когда персонажи сериала могли легко погибнуть и по всем законам логики должны были погибнуть. Особенно в контексте того, как в 1 серии существо запросто порвало в клочья и сожрало троих детей в кинотеатре. Просто загибаем пальцы! Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Лили, пока она была в психлечебнице. Оно/Пеннивайз мог легко сожрать Уилла и даже затем Лероя на реке. Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Ронни в ее же комнате, пока она находилась в иллюзии-утробе, т.е. буквально внутри монстряка. Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Мардж, пока она из-за болевого шока в глазах шаталась по школе и чуть под станок не попала. Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Лили, Мардж, Рича, Ронни и Уилла в канализации, ведь они в принципе были безоружны, ибо иначе вообще нет объяснения, на кой ляд монстряк в облике Мэтта так долго с ними тусовался и через сердобольную Лили завел к себе в логово в ловушку, кроме вау-твиста для зрителей. Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Ронни, Мардж и Рича в горящем Черном Пятне. Оно/Пеннивайз мог спокойно сожрать Тэниеля, племянника индианки-лидерши, в канализации, т.к. парниша был безоружен, как и монстр мог спокойно сожрать Дика Холлорана в этой же канализации. Лероя должны были сразу же расстрелять по приказу генерала за неповиновение и попытку саботажа. Ингрид должна была быть сожрана Оно/Пеннивайзом уже раза этак три — у Черного Пятна в 1962, в психлечебнице в 1935 и еще в детстве в 1908 году. Оно/Пеннивайз мог сожрать Мардж, Лили, Ронни и Уилла на льду вместо того, чтобы улететь в виде Огней обратно спать. И это я еще не говорю о всех тех десятках усыпленных школьников в финальной серии, которые пробудились хрен знает почему и все оказались спасены, как будто ничего и не было, и на них даже действие Огней никакого следа не оставило — так унизить существо еще надо постараться. Дааа, никто не в безопасности, ага..!       И, да, если у мистера Мускетти и Ко хватило яиц на героическую смерть Рича и скорбь Мардж по нему, то на драматизм, не свершившиеся взаимное доверие и единение и/или полный психологический слом Лили из-за одиночества или предательства или понимания, что ей ничего не светит после пережитого, что она свои ментальные травмы не переборет, отчего она пожертвует собой ради друзей, и монстряк заберет лишь ее, а остальные спасутся, но будут корить себя в трусости и бездействии и в ее смерти — нет. Как и, в общем-то, момент, как остальные кинули Лили одну, что она заблудилась, а монстряк давил на ее чувство вины, мол, она друзей завела в ловушку, и они правильно сделали, что кинули ее, тоже никуда в итоге ни к чему не привел. Как и почему-то существо более не играло на их страхах и никак их не использовало против ребятни. Они ж не на постоянке на таблетках, траве или алкоголе сидели! Я понимаю, что главные герои-дети должны выжить, и не они эти первопроходцы в сплоченной дружбе и преодолении своих страхов и надирании задницы монстру, но хоть бы что-то убедительное было бы! Лучше б скопировали или чисто взяли за основу ту шикарную сцену из сценария Кэри Фукунаги 2015 года с бескрайним туманом, в котором звероклоун преследует Билла, давя страхами и/или чувством вины, наяву готовясь сожрать, и как остальные друзья обнимают персонажа и пробуждают его, рассеивая туман и вынуждая звероклоуна отступить, т.е. сила дружбы в данном случае, ведущая к принятию. А не тот бред, который сериалоделы напридумывали в 8 серии особенно.       Второе. Какой-то откровенный наплевизм взрослых на т.н. психическую нестабильность Лили. У нее был уже минимум дважды срыв, ее дважды увозили в лечебницу, ее все считают ненормальной, но почему-то ее повторно не отправляют в психушку или в тюрьму за «нападение с ножом на Мардж и нанесение ей травмы по глазу» и даже спокойно позволяют Лили гулять по школе с непонятным кинжалом, т.е. колюще-режущим оружием и явной резной работы, который бы уже давно изъяли у нее и присвоили себе, учителя или полицаи бы конфисковали и могли даже приписать ей воровство явного раритетного артефакта из чьей-то особо ценной коллекции, и которым она спокойно размахивает, что может поранить себя и окружающих, ведь со стороны Лили выглядит не как страдающая от нападок реального многоликого монстра, а как ненормальная и опасная для общества.       А еще странно, что все будто забыли об откусанной детской культе в руках Лили в кинотеатре, ведь по ней уже легко можно было бы установить, что на детей напало некое крупное хищное животное с мощными челюстями, а не человек, отчего подозрения бы пали скорее на животное-людоеда, а не серийного маньяка.       Третье. Военные. А также цели и мотивы их генерала. Генерал сам родом из Дерри, сам в детстве пережил столкновение с существом, после во взрослом возрасте вспомнил об этом и захотел поймать существо и использовать сперва, как он утверждал, против Советов в Холодной Войне, но на деле ради собственной власти в Штатах, чтобы управлять монстром и напускать его на любого, кто не согласен с действиями власти и «рушит традиционные ценности и нравственность и моральные устои и национальную безопасность» и прочую чушь и борется за гуманизм, прогресс, права женщин и цветных и против ядерного оружия. Т.е. старый маразматик-консерватор с фашистскими замашками захотел держать всех в страхе и повиновении и избежать перемен, по сути, построив тоталитаризм в стране и использовав существо в качестве оружия и цепного пса. С одной стороны, жирная аллюзия на разного рода выживших из ума духоскрепных властолюбивых старикашек-истериков на высоких постах, как и вновь показано, что злодей тут человек, возжелавший использовать грозное существо для себя, с другой… тут есть несколько крупных проблем. Внимание вопрос — дружище, а с чего ты решил, что многоликий монстр, питающийся страхами через поглощение детского мяса, будет откусывать лица каким-то борцам за человеческие права, которые тебе не нравятся? С чего ты вообще решил, великовозрастный идиот, что монстр будет тебя слушать и исполнять твои приказы? Как ты собрался его ловить и держать в узде, если монстр запросто твой отряд с легкостью сожрал? Ты ж не лорд Беккет, чтобы на постоянной основе держать при себе его сердце с направленными на него штыками и пистолетами! Ты ж не Мозенрат, решивший подчинить себе дышащего и питающегося магией тирдака магическим ошейником! Ты вообще думал о том, как ты будешь его ловить и подчинять?! Почему ты решил это провернуть в период бодрствования монстра, а не спячки, предыдущей или уже следующей, если один хрен вам известно в итоге местонахождение логова существа благодаря Дику?! К тому же, вся эта подсюжетка с военными отдает калькой на «Очень Странные Дела», в которых линия с военными была уместна, ибо они были с самого начала и играли большую роль в сюжете. В «Оно» же им не место, по дилогии и даже книге о монстре толком никто не знал, там очень мало людей его видели, либо считая его галлюцинацией, о которой не следует говорить, т.к. не поверит никто и сочтет сумасшедшим, либо при покидании города забывая и даже самовыпиливаясь. А ежели тут аж целые военные знали о существе, то это должно было быть камнем преткновения для них еще с годов 30-х или 50-х, Дерри должен был быть этакой аномальной зоной с претензией на инопланетность или потусторонщину и предметом интереса для военных, исследователей и ученых, которые бы тут прошерстили все вдоль и поперек, и это было бы у жителей города на слуху и частью баек особенно у мелкоты. И даже если существо их пожрало всех, это не осталось бы незамеченным, к городу было бы огромное и пристальное внимание в виду смертей, убийства или массовых исчезновений важных для государства людей, и монстряк еще задолго до Неудачников нажил бы себе упрямых и опасных врагов, жаждущих его изловить и присвоить себе и использовать в своих целях, а то и уничтожить, т.е. огреб бы он куда раньше. Вот вам наглядный пример того, как приквелы, пихая больше масштаба, уничтожают более складные и камерные оригиналы, которым этот масштаб не был нужен, они и без него работали хорошо.       Четвертое. Дик Холлоран. Просто Дик Холлоран. И претензия тут не к герою, а к тому, что его сюда засунули. Я в курсе, что в книге у него было небольшое камео в интерлюдии с Черным Пятном в 1930-м, как он помог отцу Майка спастись из огня и все дела, пусть и было непонятно, как он в книге походу не почувствовал присутствие потустороннего существа и не рассказал потом тому же Дэнни о таком… но в сериале это стало только хуже, ведь в сериале Дик один из главных героев, и он буквально участвовал в поиске монстра и его логова, вторгся к монстру в его логово, пережил конфронтацию с монстром, залезшим к нему в голову, конфронтацию вскрытыми страхами и выпущенными из своего разума призраками, так еще и, черт возьми, побывал в разуме существа и остался жив и вменяем после этого, еще и как-то сумев на время обмануть и отшлепать монстра в его же, черт возьми, разуме! Это что за мэрисьюшность?! Как это возможно вообще?! С хрена Дик смог в разуме монстра такое провернуть?! Тот же Дэнни такое мог проворачивать с теми энергетическими вампирами в «Доктор Сон» лишь в своем разуме, и Дэнни и после Абра считались более сильными телепатами в сравнении с Диком! Какого ж черта-то тогда?! Одно дело призрака, т.е. мертвого человека и представителя своего вида, запереть в своем разуме и после десятилетиями не практиковать такого, как и проникнуть в разум такого же человека и провернуть такой трюк с иллюзиями в разуме такого же человека, а другое — провернуть такое С ОПЫТНЫМ ПОТУСТОРОННИМ ДРЕВНИМ ИНОПЛАНЕТНЫМ СУЩЕСТВОМ, которое само идеально все чувствует и мастерски залезает в голову и читает самые потаенные страхи и тайны, дышит и живет таким способом охоты и добычи пищи, создавая заодно мощные иллюзии, да еще и В ЕГО ЖЕ СОБСТВЕННОМ РАЗУМЕ, т.е. на его территории! Как такое вообще возможно?! Что это за бред?! Киноделы, вы захотели скосплеить книгу, где сперва мелкий сопляк-читер в одиночку отшлепал монстрятину в ее собственном разуме и серьезно ранил, а после он же с дружком в старшем возрасте и посмертно?! Не, понятное дело, что у взрослого телепата чуть побольше шансов, чем у неопытного 11-летки из книги, и то, существо все же выпнуло Дика из своего разума (вместо уничтожения почему-то, как и Дик почему-то не попробовал ранить монстра, раз уж он с чего-то так уязвим на своей территории, как сейчас, так и уже после, когда монстр уйдет в спячку), как только осознало подлянку, но один хрен — это пример идиотизма, который не следовало переносить из первоисточника в адаптацию. Но более детально мы разберем этот момент чуть попозже, когда дело дойдет до существа.       А еще непонятно, чего призраки не домогались до Оно/Пеннивайза в попытке поглотить, если домогались до того же Дэнни и даже сожрали предводительницу тех энергетических вампиров в фильме «Доктор Сон». Но это ладно, хрен с ними. Может, им именно энергия от людей нужна, а эти энергетические вампиры все же сами бывшие люди-телепаты, ставшие этими вампирами и убийцами-мучителями ради бессмертия. Но это вновь очередная проблема кроссоверов с нарушением баланса сил.       Пятое. Родственные связи и узы. Да, у нас здесь есть уже совсем молодые дед, отец и дядя Стэна, молодой Лерой ака дедушка Майка, маленький Уилл ака отец Майка, Лили скорее всего мать Беверли, т.к. визуально похожа на нее что на фото во втором фильме, что в эпилоге финальной серии, а Мардж вообще мать Ричи, назвавшая сына в честь погибшего другана. Это был еще с ранних серий, читай, уже с порога, первый возмутивший меня момент сериала. В чем тут проблема? В очень многом как с сюжетной и логической, так и с художественной сторон.       Во-первых, это подобие селекционного отбора портит и обливает помоями как Неудачников в дилогии, умаляя их самодостаточность, вклад и крутость, так и местных главных героев, ставя на первое место происхождение, а не выбор, волю и моральные качества. Потому что нет ничего хуже, чем уничтожить автономность, самостоятельность, уникальность и личность героев, сведя их роль лишь к сосудам генного материала, которые в будущем произведут на свет «более лучших и трушных главгероев и спасителей-крутышей, которые уж точно все разрулят», так еще и из-за этого начало попахивать идиотской избранностью из книги и отуплением монстряка. Герои сериала только бы выиграли, если бы они никак не были связаны с Неудачниками, ведь за 27 лет прилично новых людей может приехать и обжиться в Дерри, и за них было бы куда больше переживания, и приквел имел бы хоть какую-то интригу и иллюзию угрозы и непредсказуемости. Поэтому сюжетная броня у этих персонажей выглядит еще тупее — они не могут умереть тупо потому, что являются родителями героев оригинальных фильмов и помрут в другую дату, потому будут оставаться в живых в сериале вопреки всякой логике и здравому смыслу.       Во-вторых, самое отбитое — это кровное родство делает в итоге Лероя, Уилла, Мардж и Лили откровенно тупыми, безответственными и ужасными родителями. Случай с семьей Стэна Уриса, которые тут лишь мелкое камео, тоже так себе — одно дело, когда если какого-то прапрадеда кто-то убил или похитил лет 60-80 назад, другое — быть отцом ребенка и не уведомить его о пропаже и гибели собственного младшего брата, который тогда был одного со Стэном возраста, особенно в момент очередных массовых детских пропаж. Но ситуация с остальными еще хуже. Просто вдумайтесь — они сами столкнулись с потусторонним зверем-людоедом, сами испытали его силу и способности в виде воплощения глубинных страхов, были близки к нему, даже под влиянием Мертвых Огней какое-то время были, чуть не были сожраны и/или убиты этим монстром, пережили этот трындец… и вместо того, чтобы покинуть этот чертов город или хотя бы как-то попробовать обезопаситься и обезопасить членов семьи, они решают здесь остаться и привести в этот мир, в этот отмороженный город, своих собственных детей, которые с 100% вероятностью станут добычей этого же потустороннего монстра-людоеда, особенно после того, как они по версии сериала сумели ему напакостить в финальной серии! И они не сделали буквально ничего, чтобы обезопасить своих детей от чудовища! Они не дружили семьями и не сплотили своих детей! Мардж ничего не сделала для Ричи (ее буквально можно увидеть с сыном лишь в церкви в первом и втором фильмах как холодную, отстраненную, безразличную и одновременно строгую мать, что намекает больше на отсутствие доверия и плохие отношения с сыном; и она без очков! К чему тогда эта странная фраза в сериале, что она предположительно умрет при родах? И можно ли тогда назвать именно ее причиной коулрофобии у Ричи?), Лили ничего не сделала для Беверли, Уилл и особенно Лерой ничего не сделали для Майка! Лерой мог с парой военных, перешедших на его сторону и зауважавших его, вооружиться и совершить облаву на спящего монстряка и расстрелять его в его же логове через пару недель или месяцев после начала спячки, коль уж в сериале Оно спит в облике из плоти и крови и с чего-то не в шипастом гнезде или вагончике — на секундочку, Холлоран знает, как выглядит логово, и где оно, потому ничто не мешает заявиться туда еще раз (кстати, с логовом существа в сериале тоже жирные ляп и бредятина — по дилогии единственный вход и выход для человека в логово и из логова это старый заброшенный колодец, но с какого-то черта Лерой и Холлоран смогли выйти через канализационные трубы! Что за черт?! Если это существо такую иллюзию проделало, в чем проблема была их завести в опасное и смертельное место? И в чем была проблема так же и Неудачников выпроводить?!)! Лерой в итоге потерял сына в пожаре, но ничего в итоге за 27 лет не сделал, чтобы обезопасить внука! И это притом, что, повторяю, Лерой ранее чуть не потерял сына, который в сериале был аж в Мертвоогненном трансе и едва не стал пищей монстра, и он десятилетиями знал о многоликом сверхъестественном хищнике, веками обитающем в этом городе отмороженных неадекватов, и с которым Лерой по сериалу даже дрался и даже сам огреб от него светом от Огней! Почему Лерой не свалил с маленьким Майком из города или не пичкал Майка с пеленок индейской чушью, не учил самообороне и обращению со всяким оружием, не проедал мозги способами отвадить тысячеликое чудовище от себя через бесстрашие, раз уж индианка приняла его в свои ряды и должна была поделиться хоть какими-то секретами?! Он военный с кучей заслуг, умеет драться и обращаться с разным оружием по идее, у него и его жены родственники должны быть в других городах! Почему Лерой самим Неудачникам не дал никаких советов и информации о монстре и не оказал помощь в первом фильме или уже между первым и вторым фильмами?! Почему Майк с друзьями не ринулись к его дедушке за советом и помощью в первом фильме?! Почему Оно/Пеннивайз в первом фильме или уже во втором никак не подчеркивает, что гонял и пранковал родителей Неудачников в их юные годы, и никак не подстебнул героев на этом?! Почему Оно/Пеннивайз не испытывал еще в первом фильме никакой ненависти и кровной вражды к Неудачникам из-за как раз знакомства с их родителями и устроенной ими подлянки ему в 1960-х?! Да потому что это все не существовало в дилогии! Эту чушь с кровным родством и преемственностью, что родители Неудачников сами сталкивались с монстром и смогли выжить, придумали лишь для сериала! А чего мелочиться, пусть потом окажется, что предки, родители и родственники уже Оно/Пеннивайза сами тоже враждовали со своей персональной кучкой человеческих детей, и эта хрень длится у обеих сторон поколениями через мультивселенные!       Шестое. Самый ненавистный мной персонаж еще со времен книги, которому не место в фильмах, и который должен остаться в книге как атавизм или киста. Он одновременно и нахрен не нужен там, ибо ни на что не влияет, и портит сюжет. Я когда только в первых сериях это увидела, моей реакцией было «О нееет!.. Опять идут сюда со своей черепахой!..». И эта чертовщина напрягала меня буквально все восемь эпизодов. Черепахи. Еб#ные черепахи. Много черепах, на брелоках-оберегах и в познавательных мультиках о ядерке, а также маскот-костюм. А еще гребанный корень Матурин. А еще это тайное общество индейцев, которые тут походу нихрена не Шокопива из второго фильма, а вообще какие-то левые Скотеаваскот(?), где-то в интервью за кадром еще вдобавок прозвавшие себя Детьми Матурин, и которые, если на мгновение забегать чутка вперед и кратенько обобщать, лицемерные мрази в сериале… Вот вообще не хотелось материться, но… ЧТО ЭТО БЛ#ТЬ С#КА ЗА Х#ЙНЯ?! Хватит пихать эту хрень сюда! Оставьте эту чушь в книгах! Не трогайте фильмы! Не портьте дилогию! Ну, была эта маленькая забавная отсылка через наркоту во втором фильме, которой курнул Майк у индейцев! Ну, допустим, что у них основное почитаемое тотемное животное черепаха, что аж на крышке той коробочки-вазы изображена была в сиквеле, своего рода символ мудрости и внутренней гармонии! Хрен с этим, пускай! Ведь это просто верования аборигенов, галлюны которых тоже можно было легко поставить под сомнение в плане правдивости с достоверностью! Пускай они эту наркоту делают из какого-то растения и походу черепашьего мяса, ладно! Плевать, ведь это все не реально! Вся эта магическая шалупонь не работает и не настоящая! Главные герои сами и своими мозгами и силами затащили две катки с монстряком через победу над своими детскими травмами, через психологизм и превозмогание с дружбой и смелостью, через внутренние метаморфозы и рост над собой… В сериале же ведь тоже так? Нет, черт подери! Они все никак не уймутся! Единичную отсылку на книгу и Кинговский магнум опус они таки пытаются через сериал пропихнуть как часть лора дилогии и прислюнявить Оно к Темной Башне и присунуть эту черепаху в фильмы! Нахрена?! Мускетти, зачем вы хотите все испортить, свою собственную дилогию?!       Для тех, кто не понимает причин моего негодования, постараюсь разжевать в деталях и со всех сторон.       Во-первых, простите, но какой к чертям пресмыкающимся Матурин в «Оно»?! В книге «Оно» не было персонажа с таким именем. Да, там была эта непонятная черепаха мужского пола, но Черепахен этот безымянный, внешности в деталях не описывается, мельком упомянуты лишь длинная шея, сверкающие когти на лапах и пластинчатый, переливчатый плоский карапакс, что подразумевает его пресноводной черепахой (the turtle по-английски). Каких-то механических частей, намекающих на суть робота или киборга, вообще нет. А еще Черепахен блюет вселенными и галактиками и после прячется в панцире и впадает в подобие спячки, как и по косвенным признакам в описаниях от Оно этот космический блевун, как и сама паучиха, тоже шейпшифтер с тенденцией зависимости от приобретаемого обличья, отчего там еще поди разбери, кто эти двое друг другу — отец с дочерью, брат с сестрой, или же Черепахен просто ее воображаемый друг в ее одиноком воспаленном мозгу. В последнее верится больше всего, но об этом позже. Матурин же (забавно, созвучно с английским «maturing» — взросление) второстепенный персонаж из «Темной Башни», он тоже был черепахой, упоминаться начал с третьей книги, Матурин его начали звать только с шестой книги, он был одним из двенадцати зверей-стражей Лучей в серии книг о Темной Башне, созданных некими древними магами-изобретателями для помощи в равновесии и охране порталов, т.е. скорее всего он околосверхъестественный киборг подобно медведю из третьей книги, еще и по легендам жителей мира Башни Матурин носил функцию Атуин из «Плоского Мира» — парил в космосе и на своем панцире держал Землю со всеми жителями и охранял их, нося статус покровительствующего существа... которое на деле нихрена не делает в плане этих самых охраны и помощи, но вроде бы мертвым не числится. Как это все друг с другом вяжется, если медведь киборг и на земле по миру Башни шляется, обезумевший и сжираемый паразитами, и если каждый из зверей охранял лучи и порталы, и если по миру Башни в итоге всякие колдуны и чудища демонические гуляют и творят всякий деструктивный трындец, хрен знает, но ладно, не об этой серии книг речь, спишем на мифы и разные интерпретации. В тех же четвертой, шестой и седьмой книгах в разных городках были фигурки и тотемы с Матурин (оно вообще склоняется?), но какого-то детального описания они вроде бы не удостоились, упомянуты только трещинки на панцире и мордочке. Момент внутри пурпурного колдовского кристалла в четвертой книге я бы вообще ставила под сомнение как взаимодействие протагониста с именно Матурин, потому что это выглядит больше, как иллюзия-обманка и проклятие с оттенком самоисполняющегося пророчества, как и подлянка от колдуна с его «Свет! Да будет свет!» из первой книги с лекцией о множестве миров, как и главный герой чисто физически не мог знать, что это Матурин, поскольку никогда не видел его и не слышал, и сам этот Матурин ему никак не представился и не показался, а начал вместо этого зачем-то показывать Башню с заточенным в ней в далеком будущем Алым Королем, навязывая как судьбу, чтобы потом начать отговаривать героя от этой затеи аж под страхом смерти и с попыткой убийства вместо того, чтобы просто сказать «Чел, это возможное будущее, и если хочешь спасти мир и одолеть зло, имей в виду, что тебе нельзя лезть в саму Башню, иначе тебе и миру трындец, он не излечится и не восстановится, а ты будешь бродить с амнезией в петле целую вечность с бесконечными страданиями всех твоих друзей». Тем более, там была эта фишка, что колдовские кристаллы сводят с ума, проклинают и показывают плохие варианты будущего.       Учитывая все эти факты, у меня вопрос — как эти двое вообще могут быть якобы одним персонажем, если по своему функционалу они абсолютно разные?! Один космический пофигист-блевун вселенными и вместе с Оно единственные во вселенной два таких существа с начала начал (оба в итоге помершие, кстати), и на котором никаких лучей или планет или еще чего не стояло, он вообще ничего не охранял и не держал; второй же один из множества зверостражей-киборгов, среди которых никаких пауков не упомянуто, созданных еще вдобавок какими-то древними людьми с поразительными знаниями в магии и технологиях. Еще раз, почему многие считают этих двоих одним персонажем? Из-за концепта ТБ о множестве параллельных миров, в которых одно существо может иметь разные жизни-личности-роли, что ли? Извините, но это больше похоже на просто отсылки и схожие тропы, а не на что-то единое и общее. Впрочем, если протагонист Темной Башни столкнулся именно с ним внутри кристалла, то… в одном между Матурин и Черепахеном из «Оно» есть сходство, да — во втравливании в свои некие хитровыстеганные недовеликие недопланы сторонних людей, даже детей, и использовать их в качестве ведомых марионеток и оружия против соперника вместо того, чтобы разобраться с ним самостоятельно.       Во-вторых, из-за существования этого черепахена в книге «Оно», пускай он был там чисто воспоминанием или воображаемым персонажем в разуме паучихи, как кого-то полностью автономного и с претензией на реальность и божественность, к чертовой матери рушится и портится вся история, обесценивается весь полученный опыт, пропадают хоть какие-то переживание за персонажей и уважение к персонажам. Изначально мистическое фэнтези с достаточно яркими и доминирующими элементами драмы и психологического хоррора в итоге сводится к одноклеточной банальщине про однобокие добро и зло и уверовавших избранных, которые должны уничтожить местное вселенское зло… которое зло именно в их представлении и предположениях, и не они сами и своими силами и смекалкой разрешают некий личный и долгий конфликт и одолевают чудовище, а внезапный имбовый божок из машины вперивается, актерствует и высокомерно мнется с уламыванием помочь и после с барского плеча все разрешает, еще и почти напрямую выплевывая «Подотритесь своими свободой воли, личным выбором и силой воли! Я голоса, что звучали в ваших головах! Благодаря мне вы победили! Я вами руководил! Я вам помог! Я думал за вас! Я победил зло!». Тьфу и еще раз тьфу! Оскорбительнее сюжета не придумать! Можно уже сюжет, где персонажи сами себя сделали крутыми героями и заслужили свою победу своими силами, и где не спихиваются все их достижения на высшие силы, которые в итоге попользуются выбранными игрушечками, а после утилизируют их через амнезию или отправку на тот свет?!       Цитируя легенду: «Лучше было, когда господство над морем достигалось не сделкой со сверхъестественными силами, а трудом и потом! Силой, данной самому человеку!». Гораздо больше ставок, переживания, саспенса и уважения к главным героям испытываешь, когда они просто обычные люди, дети и в итоге взрослые, которые САМИ своими силами и мозгами, храбростью, дружбой, сплоченностью и внутренними метаморфозами сражаются с буквально олицетворением своих детских травм и побеждают его через победу над детскими травмами, и когда само это олицетворение страхов и травм не какое-то тупое и клишированное злое зло, а движимое жаждой жизни хищное животное с детским разумом. Согласитесь, простая и камерная история приобретает и приземленность, и интересные грани, и нюансы, и ощущение чего-то личного, где сопереживаешь и протагонистам, и существу, чьи поражение и смерть становятся откровенно печальными. Этим дилогия лично меня и подкупала, хоть и будучи не во всем идеальной, особенно во втором фильме. А еще в дилогии не было как тупорылой избранности с магическо-фантазийно-веранутыми чит-кодами, так и, по сути, заказного убийства, где исполнителями выступают малолетки с религиозным мышлением, которые еще и марионетки в руках самого ужасного зла — зла под маской добродетели.       Кстати, об этом. При анализе книжной Оно в прошлой главе я не стала уделять этому аспекту слишком глубокий анализ, поскольку по контексту это были не факты и лор, а именно предположения Билла при полете в разуме паучихи, где все воспоминания и фантазии могли перемешаться и исказиться вдобавок, учитывая ее безумие, но для полного контекста и понимания все же стоит затронуть это здесь. Если считать Черепахена реальным существом, как и если считать узколобые предположения-интерпретации Билла о Черепахене и Паучихе правдой, то сюжет книги становится еще более поехавшим и приобретает откровенно мерзкие и лицемерные оттенки. Ведь заказчиком жестокого убийства беременной монстрятины со всем ее потомством выступает буквально из ниоткуда свалившийся всемогущий панцирный недобожок-ебл@нгел, которого пытаются преподносить как некое абсолютное добро, который давным-давно мог самолично решить проблему и отшлепать паучиху или подыскать ей другое место кормежки и проживания без трагедий для обеих сторон, решив конфликт еще в зародыше, но на деле плевал с высокой колокольни миллионы лет и харкал на хреналиард ужасных детских смертей и страданий детей как от себе подобных, так и в когтях, клыках и лапах монстрятины, но почему-то этот божок решил почесаться именно сейчас и руками малолеток и затем повзрослевших малолеток ликвидировать неугодного конкурента. Но самое отбитое именно в интерпретациях Билла, которые он наложил на воображаемых друзей в разуме Оно ака на Черепахена и на материализовавшийся страх Оно оказаться не единственной ака Другого/Иного — что был какой-то скучающий всеблагой божественный мудак, создавший вселенную и двух существ, т.н. наблюдателя-творца и ненасытную пожирательницу-разрушительницу, влачить жалкое и мучительное существование во вселенной, и одну из них сам создал (или заставил вечно мучающегося желудком и пищеводом черепахена орально породить) этим агрессивным, безумным, садистическим, сумасшедшим, вечно одиноким и вечно голодным существом… чтобы потом триллионами лет допускать ее бесчинства, которые продиктованы ее природой, прописанной в ее прошивке этим же всемилостивым божественным мудаком, а после, вместо либо быстрой и безболезненной эвтаназии, либо перепрошивки и пары патчей и фиксов на более адекватный характер и способность насытиться и есть земную/человеческую пищу и иметь возможность нормально уживаться с земными организмами, чужими руками решает жесточайшим образом убить свое творение за то… в чем она в итоге по факту-то и не виновата. Ее создали такой, и она делала это еще и ради выживания и утоления голода. Как бы я ни бомбила на тупость, нелогичность и ужасную проработку книжной Оно, но если смотреть на эту паучиху под таким углом, то… ее откровенно жаль. И все это преподносится как праведная победа добра над злом, где один воображаемый друг в разуме этой сумасшедшей обладательницы бесподобных ножек культуриста хвалит мальчишку за доставленные ей серьезные раны и советует прикончить ее именно сейчас, а второй воображаемый страх в ее разуме хвалит этого же повзрослевшего мальчишку после ее убийства и убийства ее отпрысков, мол, ты отлично постарался, сынок. Это отвратительно. И это чудовищно.       По всем этим причинам ни в коем случае нельзя добавлять в киноадаптации черепахена и все с ним связанное. Пусть остается в книге. С одной стороны, даже в книге он не несет никаких полезности и влияния на сюжет, что история может легко обойтись без него, поскольку Лузеры и Билл сами ранее догадались, как противостоять монстрятине. С другой стороны, из истории, где герои сами силами и смекалкой сражаются с чудищем, потусторонним или инопланетным, не суть важно, чтобы и спастись, и предотвратить последующую массовую детскую гибель, и за убитого мелкого брата отомстить, ведь в книге она именно убила его, а не съела, как и в теории проблемы в своей жизни пытаются решать, стараются демонстрировать выбор и силу воли, в итоге все деградирует в оскорбительную чушь с божественным спасением, слепой верой, избранностью и статусом главных героев как безвольных и ведомых никчемных болванок в руках и «великом замысле» сверхъестественного мерзавца, которые после не вынесли никакого урока и все позабыли еще вдобавок, т.е. полное обнуление сюжета и трата времени хрен пойми на что. Это убийство своих личности, самобытности, самостоятельности и автономности в угоду какому-то чувству неполноценности с жаждой принадлежать к чему-то высшему, быть в стаде под «лучше знающим и за всех думающим пастухом» (угу, как в сектах каких-нибудь, да) и вместо совершения выбора и борьбы и принятия тех или иных последствий списывать все на божественные пути и промыслы, просто слепо верить и покорно и смиренно все хавать вместо подвергания сомнениям и критическому мышлению. Тьфу.       Единственное, что мне на ум приходит, как можно было причесать образ Черепахена как конкретно отдельного персонажа в книге в контексте ее концепта с магической силой веры и воображения — это полностью убрать связь с Оно, потустороннюю природу и реальность, и вместо этого сделать Черепахена просто любимой игрушкой Билла и/или Джорджа. Возможно, изначально она принадлежала Биллу, но он мог подарить эту игрушку младшему брату. Т.е. Черепахен просто мог быть той самой любимой игрушкой, с которой ребенок разговаривает, делится секретами и даже кладет рядом в постели для храбрости и в качестве поддержки и успокоения. Так, находясь в разуме Оно, отчаявшийся Билл мог вспомнить о брате, и эта возникшая перед ним игрушка, часть его подсознания, символизировала бы его и память о нем и чисто успокоила Билла и напомнила ему, мол, ничего не бойся, ты с друзьями уже такое делал, вы уже дали ей отпор, мы в голове, мы в разуме, вновь дай волю своей фантазии, поверь в себя и в самое светлое в своей жизни и одолей эту тьму отчаяния. По мне, даже это было бы куда уместнее в книге с ее концептом детских веры и фантазии и тем фактом, что в конкретно книге Билл был движим именно местью монстрятине за младшего брата, ведь она убивала чаще всего именно из удовольствия, а не пропитания.       И у меня мозг тройное сальто сделал после информации в далеком 2019, что на ранних этапах Мускетти хотели пасхалкой пропихнуть эту черепаху в крохотную сцену после победы взрослого Билла над своим чувством вины, как эта панцирная хреновина, окруженная сотнями детей, плывет в воде и указывает Биллу путь из темной воды к свету и поверхности. Во-первых, нахрен эту сцену, поскольку наличие и присутствие панцирного уничтожает достижения, борьбу и рост Неудачников над собой, их дружбу и победу над страхами, ведь тогда подразумевается, что он наблюдал за ними все это время и подстроил все это, спланировал буквально все, даже зарождение дружбы, еще и воруя таким образом у Оно/Пеннивайза роль терапевта и вклад самого Оно/Пеннивайза в помощь Неудачникам в преодолении страхов и выставляя Оно/Пеннивайза своей однозначно негативной противоположностью. Во-вторых, с какого хрена ему вообще тут появляться, если это происходило в иллюзорных страхах-ловушках, а не в разуме Оно/Пеннивайза?! В-третьих, что тогда вообще значат эти плывущие к свету дети?! Что это души жрачки Оно/Пеннивайза в загробный мир летят на покой, а черепаха своего рода проводник в загробный мир?! В-четвертых, почему Оно/Пеннивайз никак не упоминает эту черепаху и никак возмущается его/ее присутствию на своей территории и влезанию в чужой конфликт?! Что это за чушь?! Слава всей хтони, что у Мускетти тогда хватило мозгов отказаться от этого фансервисного идиотизма, либо продюсеры им дубиной здравого смысла вправили отлетевшие в паучий Макрокосмос мозги обратно, и этой черепашье-божественной дряни не было в дилогии.       Поэтому меня напрягают все эти отсылки на книгу в сериале — непонятно, просто это невинные отсылочки и небольшой троллинг и игра на ожиданиях людей, которые «в теме», читай, ни на что не претендующие, или же это прямые претензия и подводка на реальную лорную часть внутри канона киноадаптаций. Ведь страшно как пропихивание этого персонажа в киношный канон, так и воплощение в реальность и выставление правдой определенных фанатских теорий о книге и тех примитивных узколобых умозаключений Билла о паучихе и черепахене.       Как видите, уже в 1 сезоне сериал выдал достаточно не просто спорных, а ужасных сценарных и сюжетных решений, отчего наслаждаться даже какими-то мелкими красочными моментами не получается. Никакая красивая картинка не спасет проект, в котором нет сильной и хорошо прописанной истории, а фансервис на предыдущие и более успешные картины скорее будет раздражать и вызывать лютое отторжение. Однозначно в 2 и 3 сезонах в главных героях опять будут те или иные родственники или предки Неудачников, отчего сюжетные дыры будут увеличиваться аки снежный ком, в 3 сезоне скорее всего заглавными героями будут Шоу и Роуз в тайном обществе, и страшно представить, как завернут это все в дальнейшем. Если уже на 1 сезоне не просто история внутри сериала, а глобальная история какой-то тупой получается, то на 2 и особенно 3 сезонах даже самый тупой угол уже не покажется настолько тупым.       В следующей главе мы рассмотрим под микроскопом и разберем, какой получилась звезда дилогии и теперь уже сериала — многоликое существо с кратким прозвищем, запомнившееся по своему любимому клоунскому облику. А там, поверьте, моментов для обсуждения даже больше. И при всей по-прежнему шикарной актерской игре даже образ монстра, к сожалению, пострадал, за что тоже очень обидно.