Немного о тысячеликом владыке страхов

      Коснемся главной звезды и самого интересного персонажа как дилогии, так и сериала. Мне еще в далеком 2017-м понравился этот персонаж в дилогии и особенно в первом фильме. Это был необычный и причудливый потусторонне-инопланетный хищный зверь с разумом ребенка, движимый банальным выживанием и нахождением пищи. Да, это непредсказуемый монстр-людоед со специфичным чувством юмора и тягой к детскому мясцу, пропитанному необходимым страхом, но как-то ненавидеть существо не получается и не хочется, а уж его проигрыш и смерть вызывают сочувствие и печаль. Это наверно второй на моей памяти инопланетно-сверхъестественный персонаж, которого лично мне было настолько интересно изучать с точки зрения характера, повадок, биологии, психологии и внутреннего мира (ну, не будь интересно, не накатала бы 60 с лишним страниц с анализом годами ранее, удостоив чести даже книжную паучиху, логично же), различных неоднозначностей и нюансов и параллелей с различными земными животными, и который распалил мою фантазию. В дилогии он действительно был интересным и по-своему трагичным персонажем со своим путем, перекликающимся с путем Неудачников и местами отзеркаливающим их, и достаточно продуманным по меркам животного. С одной стороны, он хищник, пытающийся выжить и насытиться, чтобы после уйти в спячку, не сталкиваясь с переменами и опасностями. С другой стороны, он олицетворение детских травм главных героев, отражение их страхов и комплексов. С третьей стороны, у существа в дилогии были свои путь и арка. Сперва в первом фильме после веков рутины в виде охоты и насыщения у существа возникло первое столкновение с храброй и сплоченной добычей и под конец первый опыт уже полученных собственного страха и психологической травмы, нехило так повлиявших на него. Во втором фильме акцент не такой сильный в сравнении с первым фильмом, как и, судя по интервью, для второго фильма было много разных идей в плане развития арки существа, но не рассказывается, что это были за идеи, и что из них попало хотя бы отголосками в итоговый второй фильм, но наиболее хорошо читается как попытка существа маскировать и скрывать этот страх, казаться большим и страшным, а также именно желание существа преодолеть этот страх через столкновение с Неудачниками и победу над ними, записанными в достойные и равные соперники, он хотел преодолеть это внезапное испытание подобно главным героям, но на контрасте с ними, преодолевшими травмы и повзрослевшими, он так и остался этим напуганным ребенком, но показал своеобразное уважение к ним перед своей смертью. Как и отдельные моменты первого и особенно второго фильма неплохо так намекают, что звероклоун по-своему помог главным героям побороть и преодолеть своих внутренних демонов, читай, исполнял роль терапевта. В дилогии в принципе во взаимодействии существа с Неудачниками проглядывался занятный оттенок, что оно словно проявляет подобие уважения к тем, кто делает попытки противостоять своим страхам и спасти близкого человека, будто дает испытание и шанс проявить себя. И это тоже было интересно и углубляло персонажа. И, честно говоря, Оно/Пеннивайз из кинодилогии заслуживал большего. Книжная монстрятина тоже, но немножко с другого ракурса.       Что там по книге, которая не особо нужна в данной главе, но по паре отдельных моментов которой я все же пройдусь, ибо эти моменты здесь пригодятся для контекста дальше и удостоятся более углубленного разбора? В книге тоже проглядывались разум ребенка и звериная суть у монстрятины, как и то, что она тоже движима банальным выживанием с желанием лишь есть и спать и быть в безопасности (пусть и зверь в ней читается слабее, в ней скорее угадывался глуповатый избалованный ребенок с полной вседозволенностью и огромной силой, не особо хорошо понимающий, как ее применять грамотно), но эти центральные черты ее личности все же ограничивались крохотными главами с ее монологами, которые просто терялись в тысяче с гаком страниц, в итоге создавая дыры в действиях, целях, мотивах и поведении паучихи, до этих монологов демонстрировавшей себя тупо маньяком-садистом, жестоко убивающим чисто из удовольствия. Арка у книжной Оно тоже читалась крайне трудно особенно из-за логических дыр и противоречий в ее поведении и действиях, отчего в какой-то момент у меня проскальзывала мысль, что у нее арка полностью отсутствует. Но это не совсем так. Арка есть, на поверхностном уровне она поначалу кажется схожей с аркой коллеги из дилогии в контексте впервые в жизни испытанного страха, который ее в итоге изнутри сожрал и привел к погибели, но на глубинном уровне она другая и скрывается за жаждой тупой и слепой мести. Это не хорошо и не плохо, просто считывается и складывается хуже и тонет на фоне уймы тупостей, совершенных этой непробиваемо бестолковой, самоуверенной и высокомерной паучихой, отчего идея-интерпретация того же Скарсгарда про вероятное подсознательное мазохистское желание суицида во имя освобождения от жалкого и мучительного существования больше подходит именно ей, нежели киновоплощению. Если совсем обобщать и на данный момент игнорировать ужасную прописанность, отсутствие логики и целостности, а также тонну противоречий и вопросов — в книге ее арка в признании факта, что Оно не бессмертна, не неуязвима, не непобедима, не вечна, не всесильна, не всемогущественна, что она тоже может умереть, что она смертна, что кто-то может обратить ее оружие против нее самой, т.е. силу веры и воображения. Проще говоря, центральны ее страх смерти и понимание, что даже ее может настигнуть смерть и повергнуть, что она вовсе не Вечная Пожирательница Миров, состоящая из убивающего смертельного света-сгустка оранжевой масти, которой она величала и видела себя в своем разуме, визуализированном как пустой бескрайний мрачный космос, а просто долгоживущая инопланетная паучиха-шейпшифтер с кучей психических расстройств, что демонстрируется как в ее параноидальных раздумьях и шизанутых предположениях о том, что вдруг кто-то мог этих детей натравить на нее с целью ранить и убить, что вдруг она на деле не единственная в своем роде, что вдруг может появиться еще одно подобное ей существо, и все это достаточно ярко считывалось в ее трех монологах и в сценах боя в разуме, где все ее опасения как бы воплотились в реальность, т.е. сбылись ее страхи, и как воображаемые обитатели в ее же разуме, воображаемый Черепахен и воображаемый заказчик убийства Другой/Иной, фатально подгадили ей, оказав помощь ее врагам в победе над ней же. А завершением этой вакханалии стала смерть Оно как именно смертного существа, как обычной огромной паучихи с довольно хрупким телом, ослепленной, расчлененной, избитой и выпотрошенной, оставшейся лежать, истекать кровью и в агонизирующем состоянии при последних секундах собственного существования ощущать смерть всех своих (или ненамеренно созданных верой и воображением Лузеров, что более вероятно) паученышей, жестоко уничтожаемых ее врагами. По сути, единственные три аспекта, которые наиболее хорошо читаются в книжной монстрятине — ее повальная консервативность с абсолютным нежеланием каких-либо перемен и отсюда ее желание вернуться в привычное, находиться в привычном есть-спать-жить в безопасности и покое, когда страхи простые и легкие в воплощении, когда добычей остаются слабые и беззащитные пугливые дети, из фантазий которых можно новые обличья воплощать, и которые не допрут этими фантазиями ее саму отшлепать, ее запредельные высокомерие и самоуверенность вкупе с наплевательским отношением к собственной жизни, а также жесткая недооценка противника, даже мелкого, слабого, тупого, лишенного памяти, вслепую полагающегося на авось и высшие силы, безоружного и повзрослевшего и якобы с чего-то растерявшего дар веры и фантазии, ведь этой упертой и безответственной дуре потребовалось аж четыре(!!!) боя, чтобы как постичь и осознать страх, так и в итоге только на самом последнем с запозданием окончательно понять и с моральным сокрушением принять, что она тоже уязвима и смертна. До укурившегося диплодока загрузка дойдет быстрее, чем до нее. Как и при всех своих имбовых способностях проиграть она по определению не могла, но ради выигрыша противоположной стороны ей самой отрубили и без того низкий интеллект напрочь, а Лузерам вкачали на максимум везение. Канализация ей шелком.       Так… а к чему я это вообще… А, точно! С учетом этого бэкграунда, хочется задать вопрос — стоит ли молодому кинообразу, в данный момент смотрящему на себя в зеркало в облике Мертвых Огней и еле сдерживающемуся не зарыдать, волноваться и вопрошать «Вашу ж мать! Неужели я стану как мама?!» после того, что там наворотили в 1 сезоне сериала? Если пока смотреть лишь на 1 сезон, то ответ скорее «Да», чем «Нет». Потому что при просмотре было полное ощущение, будто мистер Мускетти после дилогии подумал, дескать, как же так, чтобы адаптации если не во всем, то в каких-то определенных аспектах были лучше, круче, целостнее, логичнее и интереснее книжного первоисточника?! Чтобы кинообраз существа оказался интереснее, продуманнее, многограннее и умнее всесильной тупицы из книги?! Непорядок! Определенная прослойка людей же может обидеться! Потому в сериале пропихнем обратно имбовые способности из книги, а сверху пахучим таким слоем массы из просроченных соленых огурцов намажем еще и своей шизы (видимо, одобренной Кингом, раз уж они при работе над сериалом с ним консультировались), которая не сочетается ни с тем, что было в дилогии, ни с даже тем, что было в ранних сериях самого же сериала! Серьезно, они будто даже не перечитывали собственный сценарий, клепая этот бред, не говоря уж о досъемках незапланированных изначально подсюжетов и сцен особенно в финальной серии! Книжную Оно я прожаривала уже ранее, да и убогую опять пинать и ржать над ней как-то низко, стыдно и неспортивно, отчего тапком аргументов и логики буду шлепать ее лишь при необходимости, а то даже лошадиные дозы наркоза ей не помогают. Тапок аргументов и логики будет выбивать дурь из того, что с кинообразом существа наворотил сериал.       Если же касаться образа из дилогии, то сериал подавал небольшие надежды, что образ существа остался прежним и приближенным к первому фильму и именно что анималистичным, что видно в моменте, когда оно жрет голову и одним глазком поглядывает на полоумную точно животное, которое ожидает, что у него могут отобрать честно добытую вкусняшку, как и в моменте, когда звероклоун принимает облик птицы и готовится схватить добычу именно когтями подобно орлу или соколу. В кадре в кои-то веки звероклоун подольше жрет человечину, пусть и хотелось бы такого контента побольше и что-то на уровне комодских драконов, живьем рвущих и жрущих оленя, отрывающих ему голову и целиком ее заглатывающих раздвигающимися челюстями (эх детство, скучаю по таким документалкам по Культуре), ведь Оно/Пеннивайз сутью зверь с разумом ребенка, потому для подчеркивания его анималистичной природы и голода следовало бы вставить побольше сцен, как он зубами терзает и рвет добычу, отгрызает мощными челюстями крупные куски и глотает, весь извазюкавшийся в крови. Детскость в поведении проглядывается как в знакомых пританцовываниях при ускорении и преследовании, в этом странном игривом галопе по льду, так и в капризном хныканье и постукиваниях руками и ногами по льду от досады. Способ охоты остался прежним. Страхи он берет и воплощает именно психологические и идущие из реальности, по-прежнему либо сжирает добычу целиком и не оставляет следов, либо утаскивает добычу в логово, где пожирает или оставляет парить прозапас, чтобы как до отвала наесться перед сном, так и при случае поесть во время спячки, если голод прижмет и вынудит проснуться раньше нужного. За это возвращение к истокам первого фильма спасибо, а то во втором фильме, пусть и мельком были листовки и газеты с пропавшими детьми и парочкой частей тел в канализационных ходах в пустоши, что подразумевало, что монстряк по-прежнему жрет добычу практически без остатка, но было странно как то, что в сиквеле весь (или значительную его часть?) запас за 1988-1989 годы вымыло из логова хрен знает по какой причине (сильного ливня не было, вода от которого заполнила бы эту заброшенную цистерну — как и единственный проход же был через заброшенный колодец), да еще и в реку, так еще и исчезнувшие горочка с цирковым вагончиком и отсутствие парящих детей за 2016 год. В сериале существо по-прежнему любит играть с добычей и достаточно жестко сводить ее с ума ее страхами, по-прежнему рычит и по-прежнему пятится назад, не поворачиваясь даже к добыче спиной, по-прежнему использует темные места для пряток, маскировки и охоты, по-прежнему старается разделять добычу, чтобы проще было поймать и сожрать, использует мощную челюсть для хорошего куся в лицо, горло или голову. Также интересная деталь, что существо никогда не забывает запахи людей, с которыми сталкивалось. Ну, с таким феноменальным обонянием, сохранившим свою остроту даже при жизни в вонючей канализации, монстряка могут пригласить на работу по нахождению родственных связей. Голос вроде бы близок к дилогии, ко второму фильму, но иногда отдает графом Орлоком, что на самом деле неплохо, поет он тут дважды, каркуш очаровывает. Из каких-то новых талантов можно назвать игру на трубе, нарезку мозгов тесачком и чревовещание с мясной куклой.       Но в деталях все же чувствуются отличия, которые сильно бьют по восприятию. Особенно, если это все же именно приквел, а не хаотичные сны существа или книги Билла.       Во-первых, костюм существа. Этот костюм взяли из второго фильма, что особенно видно по жабо, плундрам и поясу с помпонами. Вопрос — а какого черта?! Я понимаю, что костюм еще во времена сиквела изменили в паре деталей для больших свободы и удобства актера. Но неужели нельзя было обойтись без дурацкого редизайна и сделать более близкий именно к первому фильму костюм?! В контексте дилогии изменение дизайна костюма еще можно было отмазать, мол, костюм изменился именно после первого фильма, т.к. он отражает внутреннее состояние существа, оттого костюм потемневший, более грязный, поношенный, опущенный, слегка отличающийся, но пытающийся казаться прежним, т.е. не сразу замечаешь отличия, но чувствуешь, что что-то поменялось, что сочетается с подтемой второго фильма о том, как персонажи пытаются забыть или сокрыть в себе свои детские травмы и страхи и казаться большими, уверенными в себе и храбрыми и далее по списку. А в сериале-то что?! Это все же намек, что сериал происходит после дилогии, или же это просто идиотский редизайн, рушащий логику, последовательность и вовлеченность в историю?!       Во-вторых, а с какого черта существо так остро реагирует на оскорбления в сериале? В первом фильме за ним такого замечено не было, лишь мельком на моменте, когда Ричи обозвал его логово наркопритоном, но это единичный случай. Остро реагировать на оскорбления звероклоун начал только во втором фильме из-за приобретенных страха и неуверенности в себе. С чего он так реагирует в сериале, который происходит ДО первого фильма?! Еще и зовет себя Пожирателем Миров и аж богом в ответ на называние сказочными персонажами… лютый бред и противоречие.       В-третьих, а с какого хрена существо такое разговорчивое и болтливое в сериале?! Почему-то в сериале, особенно в 8 серии, оно треплется с теми, с кем ему вообще нет никакого смысла общаться, да еще и подобно книжной дуре раскрывает свои карты и секреты и дает предупреждения-подсказки персонажам вместо того, чтобы просто посмертно нокаутировать через очередной мощный кусь. В первом фильме существо было молчаливое, немногословное, излагающееся краткими и емкими предложениями и именно как животное. Общение монстряк использовал лишь при завоевании доверия и заманивании ребенка, что сохранялось даже во втором фильме. Как бы, в том же первом фильме Оно/Пеннивайз с теми же Неудачниками-то активно начал общаться лишь ближе к финалу первого фильма, когда предлагал им выбор всем погибнуть или бросить ему одного Билла ради собственного выживания, но даже там он по интонациям и манере речи все равно сохранял звериную натуру. Во втором фильме он тоже с ними болтал, но только потому, что у них в итоге возникли непростые личные отношения, включающие страх и взаимную неприязнь, благодаря все тому же первому фильму и его развязке. В принципе эти его разговорчивость и болтливость в сиквеле вполне объяснялись еще и перенесенными травмой и страхом и попытками их скрыть от особенно Неудачников. С другими людьми монстр вообще никогда не трепался — только при заманивании, при запугивании в облике-страхе и при завоевании доверия перед пожиранием, но никогда не болтал с ними именно вот как с личностью или собеседником, он так делал только с заинтересовавшими его Неудачниками. А что в сериале? В сериале он с чего-то треплется с Лили, Мардж, Ингрид, Уиллом и Лероем и отчасти с Шоу. Повторяю вопрос — почему?!       В-четвертых, немного смазан флер звероподобности в повадках и движениях — в сериале монстряк намного чаще двигает глазами. В дилогии он не моргал (максимум лишь в сцене с Джорджем немного) и глазами не двигал (если не считать разъезд в разные стороны), всегда смотрел исподлобья и немигающим пристальным взглядом, он двигал и поворачивал именно головой и именно как животное, это особенно было видно в первом фильме и все еще сохранялось во втором. То же самое можно сказать и про манеру съемки и постановки — в первом фильме существо в клоунском облике снимали так, чтобы, с одной стороны, он казался и ощущался гигантским на фоне детей (и он был гигантским, учитывая рост актера), а с другой, не было до конца понятно, насколько он огромный, чтобы сохранялось это давление, как он возвышается над ними, чтобы сохранялись загадочность, угроза и превосходство особенно в физическом плане. Во втором вроде бы старались снимать похожим образом даже со взрослыми актерами, как и в логове он в принципе был здоровенной пауклоунской амальгамой. В сериале же попытки сделать так же подпортили мелкие моменты 6 и 8 серий, впихнувшие больше общих и дальних планов (а также странных обнимашек уровня вторых Даров Смерти, о которых позже), а не тех, которые бы подчеркивали, насколько монстр огромный в сравнении с детьми и даже взрослыми, что он возвышается над ними, и насколько им жутко рядом с ним.       В-пятых, сериал обесценил Мертвые Огни. Пока не так сильно, как сама же книга (да-да, я на тебя смотрю, мгновенное убийство одним взглядом, которое следовало пользовать на главгероях, а не тупых рандомах! И я на тебя смотрю, оранжевый сгусток-ядро Мертвосвета в разуме паучихи, не стеревший мальчишку в этом самом разуме заместо глупых понтов!), но весьма близко и тоже плохо. В кинодилогии эти три крохотные сферки находились внутри облика из плоти и крови (скорее всего в груди, как и по дилогии именно глотка и грудь были самыми болючими и уязвимыми местами у существа) и высвобождались через полностью раскрытую пасть, своим светом вводя жертву в транс и заставляя парить, что было показано в первом фильме, и конкретно в первом фильме они воспринимались скорее как некий важный орган существа, а во втором фильме в более крупном виде они свою мощь еще и через более крупное обличье усиливали, при более длительном контакте и пульсирующих дозах света вообще выжигая мозги жертве с шансом еще и побочек в виде предвиденья размытых набросков возможного будущего и также суицидальных мыслей, если жертва выживет после контакта с Огнями, и если само существо живо. В рамках дилогии их использование вопросов практически не вызывало, ибо воспринималось все так, что Оно/Пеннивайз осторожное животное, для которого ранения облика из плоти и крови как минимум неприятны и требуют более долгого восстановления, и Мертвые Огни у существа одновременно и самое мощное и опасное, и самое уязвимое место, т.е. это делало зверя и смертоносным, и хрупким, оттого осторожным, и именно поэтому он использовал Огни либо на одном-двух детях (даже рядом с Беверли в первом фильме он все равно достаточно аккуратно раскрывал пасть, а ведь она была одна и у него в руках — как и использовать на ребятах Огни, пока Билл был в заложниках, тоже весьма рискованное решение, т.к. есть шанс огрести в грудь или глотку копьем или арматурой), либо рядом с несколькими персонажами, но в гигантском облике, поскольку считал, что хрен к нему, такой махине, они подойдут и что смогут сделать, когда и сами Огни еще парят на огромной высоте и освещают логово, и когда сами Неудачники безоружны.       Плюс, лично для меня в этих парящих в логове детях, усыпленных Огнями, крылся один довольно жуткий аспект, под определенным углом имеющий параллель с тем, как паук готовит свою добычу перед поглощением — мысль, что если не все, то некоторые усыпленные Огнями дети, даже будучи обглоданными, разодранными, лишенными конечностей и выглядящими как уже подгнившие трупы, могли быть все еще живы, все еще в сознании на пограничье, и существо по сути их поедало заживо, как и то, что именно по этим причинам их уже невозможно было спасти. Сравнить этот опыт можно наверно с либо пробуждением во время операции, либо с ситуацией, когда вы без сознания при операции, да еще и не получили наркоз (или имеющегося было недостаточно, или он перестал действовать, но врачам плевать) и оттого испытали весь хирургический процесс наживую, а спустя время самолично решили уйти из жизни из-за пережитой жести. Плюс, чтобы освободить человека от гипноза Огней, по дилогии нужно было если не преодолеть страх, то сделать шаг к его преодолению, как это сделал Бен ради пробуждения Беверли в первом фильме, а то и ранить существо в уязвимое место (пасть, глотка, где еще и связь с Огнями), как это сделал Эдди ради спасения Ричи во втором фильме (кстати, огрей так кто-нибудь монстряка, пока он гипнотизировал маленькую Беверли, она бы так же упала и приходила в себя подобно Ричи, ибо т.н. связь световая разорвалась непосредственно в момент гипноза или выжигания мозгов), т.е. в обоих случаях проявить риск и храбрость перед превосходящей в силе опасностью ради спасения близкого человека. А еще была крохотная разница — в облике человеческих размеров монстру нужно держать добычу рядом, а в облике гигантских размеров он может вполне контузить Мертвоогненной Спецатакой и с более дальнего расстояния, что было видно на примерах все тех же Беверли и Ричи. В общем, в дилогии это в целом имело смысл и заодно согласовывалось с центральной темой о преодолении страхов. И то, если вспоминать первый фильм, то даже после серии мощных ударов и практически смертельных ран, приведших к разрушению облика из плоти и крови, парящая тут уже несколько недель или месяцев добыча не грохнулась разом, а медленно опускалась, точно символизируя угасание обуреваемого страхом существа и его нахождение на грани жизни и смерти и отчасти освобождение жертв и обретение ими покоя. Иными словами, в дилогии все же были любопытные нюансы.       Что в сериале? А сериал сливает правила и условности оригинальных двух фильмов, еще походу насмотревшись HISHE и решив на них пару отсылок сделать! В сериале Огни, пусть и все еще красиво выглядящие в пасти и вне облика из плоти и крови, перестали быть чем-то особенным и таинственным, делавшим монстра одновременно опасным, мощным и вместе с тем все же уязвимым. Во всех четырех случаях использования Огней в сериале существо раскрывает пасть мгновенно и с большей мощностью и обрабатывает жертву чутка продолжительнее. Более-менее нормально это смотрелось лишь с Уиллом, с остальными же получился какой-то лютый сюр. Хрен его знает, сколько раз уже монстряк обрабатывал Огнями ту же явно не в первый раз домогающуюся до него Ингрид, но и тут тоже лютый бред — с какого-то черта вместо того, чтобы либо лежать с прокушенной или откушенной башкой или с выжженными кровоточащими глазами и носом около Черного Пятна, либо парить в логове существа с остальными запасами, полоумная Ингрид как остается в живых у Черного Пятна, так и еще вдобавок с чего-то сама очухивается и находится в сознании, пусть и тронувшись умом пуще прежнего и тусуясь в итоге в психушке. Какого черта?! Да одно ее парение бы привлекло кучу внимания, как и ее странная кома! Лерой, которого монстряк тоже гипнозит и, к слову, с дальнего расстояния, но Лерой с чего-то не взлетает, а просто лежит (это притом, что ранее ту же Ингрид монстр поднял в воздух!), так еще и без каких-либо причин приходит в себя все равно и без каких-либо побочек, да еще и монстряк в этот момент рискует получить автоматную очередь металлических маслин в глотку и по Огням! А сценами ранее из-за трюка Холлорана монстряк вообще застыл, ничего не видя перед собой, что были все шансы либо изрешетить его из пулеметов, либо подорвать гранатами или из ракетницы насмерть! Оно/Пеннивайз, тебе жить надоело или что?! Но самый вопиющий бред связан с детворой… С чего-то монстр влегкую гипнотизирует аж целый, мать его, школьный класс (или скорее даже несколько классов!!) в актовом зале и уводит его за собой! Да еще и в обычном клоунском облике человеческих размеров и с более дальнего расстояния подобно моменту с Лероем! А какого хрена?! Нахрена тогда было в первом фильме ловить Беверли и вводить ее в транс, будучи к девочке прям вот вплотную и держа перед мордой, если можно было загипнотизировать ее еще со сцены и моментально, раз уж свет крохотных Огней-бусинок из пасти облика человеческих размеров достает даже на расстоянии в несколько метров подобно варианту Огней-сферок с гигантским обликом?! Нахрена было позволять сбежать из канализации Уиллу, Ронни, Мардж, Ричу и Лили, если можно было прям сразу после перевоплощения из Мэтта усыпить их и всю эту связку мясных шариков дотащить до логова?! Мостряк силу воли аки Кар-Карыч тренировал что ли?! Нахрена было церемониться с Мардж, Лили и Ронни на замерзшем озере и подходить к ним, если можно было их махом загипнотизировать тоже и пополнить хавчик, отчего с таким царским запасом можно было бы даже не просыпаться вплоть до 2042 года?! Но и это еще не все — из транса вся та уже несколько часов летающая и не окочурившаяся от холода школота (кстати, а как у загипнотизированных глаза к хренам не высохли с фатальными последствиями в виде например полной слепоты после нескольких часов без моргания?! Этот же вопрос к Одре в книге и экранизации 1990 года, отчасти еще и к Биллу в книге во время боя в разуме с паучихой; кстати, Беверли в первом фильме по идее пробыла максимум наверно минут 15 в таком положении, но даже у нее были все шансы ужасных последствий для зрения) выходит с чего-то из-за того, что Холлоран проделал свой трюк в разуме монстряка, замедлив и временно дезориентировав его! Еще раз, а какого хрена?! И да, вы верно поняли — эта школота была спасена, никто не сожран, никто не имел суицидальных тенденций и исходов, никто не впал в безумие и не загремел в психушку, никаких массовых детских смертей и самовыпилов на свежем воздухе! В чем тогда опасность от МертвоОгней?! И почему монстряк тогда не зафутболил все эти свежие парящие тушки повыше на метров этак десять, как он это проделывал в логове, и не шантажировал главгероев, мол, попытаетесь сделать что-то мне, и ваши драгоценные детишки разобьются насмерть?! Ну это просто позор так унизить существо, упустить такой огромный улов из детских харчей и слить все ставки, низвергнув это все до уровня детских шоу, где никто не пострадает! Мистер Мускетти, это не значит, что если книжной паучихе мозгов не хватило зачем-то похищенную жену Билла использовать в качестве разменной монеты и щита для защиты собственной жизни и убеждения Лузеров покинуть с Одрой город и более никогда не трогать паучиху (или наоборот использовать ее аки оружие, чтоб расшатать психику Лузерам или убить их так ее руками), то и кинообраз должен идти по ее стопам прогрессирующей дегенерации! У него голова пустая, но не безмозглая! Я уж молчу про то, что сериал обесценил опыт Беверли в дилогии и особенно первом фильме!       В-шестых, судя по всему, кинообразу потихоньку пропихивают способности и черты личности книжной паучихи, от которых когда-то отказались в дилогии. Самый, конечно, заметный момент — галлюцинации у Мардж в школе, да еще и рядом с Лили. Звероклоун не явился ей в облике гигантских паразитов или в облике кого-то (или ее самой) с паразитами в глазах, он именно что проделал такое на ней самой, заставив девочку ощутить боль в глазах и смазанность в зрении. Т.е. существо здесь создало осязаемые галлюцинации, завязанные на трансформации и метаморфозах самой добычи. Т.е. это уже не просто осязаемая галлюцинация в виде матки с околоплодными жидкостями, в которой проснулась Ронни и имела шансы захлебнуться… А с хрена ли?! В дилогии Оно/Пеннивайз приобретал лишь разные обличья и обособленные иллюзии, основанные на страхах добычи и часто приправленные фирменным черным юморком. Подобных метаморфоз над самой добычей в дилогии он не делал. Зато его книжная коллега делала — например возле статуи дровосека она заставила взрослого Ричи испытать натуральные боль и звон в глазах, ушах и голове. Спрашивается, а с хрена нельзя тогда было бы побороть что Неудачников, что протагонистов сериала, детей и взрослых, ощущениями невообразимой боли?! Создай галлюцинацию мощного пульсирующего режущего давления в мозгу или глазах с полным ощущением их разрыва и взрыва или вырывающегося грудолома Чужого, пробивающего и прогрызающего себе путь через органы, мышцы и кости! Создай осязаемую галлюцинацию, будто они трансформируются в какую-нибудь хтонь, теряют зубы и кожу с ногтями, гниют, разваливаются или поедаются опарышами и чувствуют боль от всего этого! Да от одного этого что ребенок, что взрослый откинется от страха, болевого шока и сердечного приступа! Все, добыча обезврежена и приготовлена к употреблению, победа в кармане, что даже изгаляться с заветными страхами добычи не надо! Особенно, если это потенциальная угроза! Спасибо, мать твою, сериал! Ты вернул чушь из книги, породив еще одну сюжетную и логическую дыру размером с Марианскую впадину! Кстати, если на моментах с Ронни и Уиллом еще можно было счесть, что не выберись она, монстряк прям так и сразу бы ее сожрал, а Уилла утащил бы в реку на глубину и тоже сожрал аки сомик, то вот все тот же момент с Мардж у меня вызывал вопросы по части цели и мотивации существа. Потому что поначалу казалось, что целью существа была Лили, и он хотел так поиздеваться над ней и еще сильнее растормошить ей психику, ведь он знал и понимал, что Лили очень добрая и поможет старой подруге в любом случае, и это отличный шанс еще и закрепить за ней образ опасной психички для общества еще сильнее. Потому что если монстряк избрал Мардж в качестве добычи, а не просто кинул ей идейку сыграть в «Узумаки», то… он элементарно мог перестараться. Мардж сама чуть не попала под пилу и чуть не расковыряла себе глаза и голову, что могло привести к смерти раньше нужного. К тому же, из-за испытываемых боли и паники у девчонки могло банально отказать сердце, и вновь хрен тебе, а не пропитанное необходимым страхом мясо. Как и слабо представляется, как бы монстряк ее вообще смог утащить из школы в дневное и учебное время с кучей детей и взрослых в здании. С другой стороны, в первой же серии в кинотеатре монстряк практически моментально и запросто сожрал троих детей, порвав их в клочья, потому ему ничто не мешало проделать это и с Лили, и с Мардж. Особенно в контексте шизотвистов 8 серии, о которой позже, но в которой монстряк еще и создал осязаемую листовку, которой запулил Мардж в глаз (что было забавно, но об этом тоже потом). В общем, с какой стороны ни глянь, это какой-то бред, еще и навеянный биполярочкой книжной паучихи. А еще из-за 8 серии (и отчасти 4 серии в флэшбеке-легенде, о которой тоже позже) монстряк отличился с тем, что кроваво насвинячил — обезглавил директора и еще порвал пару взрослых, оставив их валяться в городе. Читай, зачем-то скосплеил книжную паучиху, которая убивала из удовольствия и вечно свинячила в городе, оставляя трупы лежать на улицах или в домах. Это притом, что в дилогии монстряк всегда сжирал добычу и/или тащил в логово, стараясь не оставлять никаких следов, где и жрал! Мистер Мускетти, что это за хрень и позорная ломка характера персонажа?! Момент с густым туманом и снежным бураном, отдающим больше прибытием дементоров или фильмом «Туман» от Карпентера или ремейком, тоже непонятный. С одной стороны, похолодание и снег в апреле-мае могут быть, и люди вполне могли это объяснить для себя так. С другой, об этом событии с какого-то хрена вообще более никто не вспоминает и не упоминает, а ведь должны именно по причине нескольких убийств и без найденного виновника. Неужели прям вот все, кроме главных героев, решили коллективно позабыть об этом?! Школота, видевшая, как 2-метровый клоун в крови у них на глазах оторвал башку мужику, тоже решила забыть?! С третьей, если монстряк с чего-то может проворачивать такое с погодой, то… ПОЧЕМУ не проворачивал подобного в дилогии?! Более того, от тумана вяли цветы и листья, но на людей почему-то походу это не действовало… почему?! А ежели действует в виде удушья — вновь в чем проблема была таким же образом устранить угрозу?! Почему нельзя было обрушить лед под ногами противников, чтоб их унесло под лед течением, и они бы скопытились как от переохлаждения, так и от утопления?! Ведь сериями ранее на кладбище он создавал иллюзии землетрясения с глубокими расщелинами с огнем на дне! И после потепления и таяния куда делся его цирковой вагончик, на котором монстряк разъезжал в 8 серии?! Как монстряк его вообще вытащил из своего логова, которое, напоминаю, старый заброшенный резервуар, из которого выйти можно лишь через небольшую дырку в боку колодца?! Ничего, что ему тогда всю горочку из детских игрушек нужно было бы сметать?! Если вагончик потонул в реке, как он тогда вновь оказался в логове монстряка в дальнейшем, если он, раз уж забегать чуть вперед, по сериалу не творение монстряка?! Вашу ж мать, и это мы еще до главной мякотки сериала не дошли еще…       В-седьмых, я спрашиваю еще раз — Оно/Пеннивайз, тебе жить надоело?! Пусть и живучий, но все же осторожный и скрытный хищник из дилогии, который всегда охотился именно на детей, в сериале постоянно лезет на рожон и остается жив! Вооруженных вояк, пусть и на своей территории, и через использование их страхов, он сожрал, потом обезглавил одного из линчевателей тесачком и директора школы голыми руками и перебил пару других взрослых, грохнул кретина-генерала! По степени идиотизма, обесценивания, перевирания и обессмысливания оригинала этот приквел достиг уровня «Университета монстров», где персонажи, в оригинальном фильме ака в «Корпорации монстров» даже детей и их вещей боявшиеся и никогда не попадавшие в мир людей до второй половины фильма, в приквеле не только в мир людей попадают и понимают, как вернуться назад, так еще и умудряются напугать несколько вооруженных и опытных взрослых, что даже их более старшие собратья охренели, но никто об этом более не вспоминает! А еще это явный вновь закос в сторону книги, где тамошняя монстрятина просто порубила в гуляш лесорубов! С обескураживающей беспечности существа в сериале можно возмущаться бесконечно. Для контекста, его логово в дилогии — это старый заброшенный резервуар, судя по карте, находящийся близко к реке, для человека попасть в логово и выбраться из него можно ТОЛЬКО через небольшую дырку сбоку старого глубокого колодца в заброшенном доме на отшибе города, так еще и под этим резервуаром ход в глубокую систему пещер под землей, где тоже если для монстряка и есть различные лазы, то для человека однозначно нет. До Неудачников никто не знал, где логово существа, и что оно в принципе есть, и даже в период спячки монстряка даже если какие бомжи, пьяницы и наркоши ошивались и ночевали в этом доме, НИКТО в здравом уме, даже Дима Масленников, не сунется в непонятный глубокий колодец, НИКТО не будет туда светить в попытке найти удачно замаскированный сбоку лаз в логово на воистину приличной глубине, куда без страховки и без внятной причины никогда в жизни не полезешь и не сможешь вылезти без этой же страховки. Проще говоря, по дилогии существо было в безопасности. Как и по косвенным признакам особенно в первом фильме было понятно, что спит и отдыхает существо внутри циркового вагончика, по второму же фильму оно еще и в шипастое гнездо под вагончиком уходило баиньки, став наверняка еще и невидимым или затушив Огни.       Что в сериале? А идет это все лесом в сериале! Про логово все это время знали индейцы и в итоге узнали вояки! А монстряк дрыхнет среди тел, да еще и в клоунском облике, и вне пещеры с гнездом или вагончика! И его вообще не волнует никак, что в этом состоянии его могут убить нагрянувшие вооруженные вояки или те же Лерой и Холлоран с парой приятелей и оружием! И монстряк их не грохнул даже! Сценарий что ли прочитал, раз не паришься?! То же самое и с уровнем урона. Помните, как монстряк отступил после пробивания головы копьем в первом фильме? Помните, как он переносил удары битами, трубами, арматурой, копьями, цепями и железными трубами, как опасны, болезненны и сокрушительны были для него ранения в грудь и глотку, что он буквально еле дышал как после удушья и еле полз, как заикался, дрожал и плакал от боли и страха, как распадался на парящие кусочки плоти и крови? Забудьте нахрен! В сериале ему плевать на пули в голову и тело, на полностью уничтоженную выстрелами голову, что он ее запросто отрегенерировал себе заново и нашел силы крылья отрастить и полететь, на мощный и обжигающий удар от луча и на откидывание монстряка мощной ударной волной этого же луча! А последний момент вообще непонятен — не то монстряку с какого-то хрена сожгло после такого обилия урона облик из плоти и крови до состояния Огней, не то он сам его зачем-то сжег вместо того, чтобы просто перевоплотиться и свалить! А с чего же тогда в первом фильме по идее менее мощные удары и ранения от Неудачников так сильно напугали его и чуть не лишили жизни?! Опять косплей книжной монстрятины, которую вообще никак не смутили четыре пулевых выстрела в голову с отчекрыживанием куска черепа, но напугал до чертиков и вынудил отступить из-за риска умереть один железный шарик веры из рогатки?! Мать твою за ногу, кажись, мы реально наблюдаем проступающую и прогрессирующую наследственную болезнь по материнской линии! Пациента надо спасать!       В-восьмых, сериал зачем-то пытается выстраивать условие о количестве жертв, чтобы затем противоречить и дилогии, и даже самому себе. В сериале в поздних эпизодах местные индейцы утверждали, что существу нужно 17 детей, и после оно отправится в спячку снова. И это притом, что в первом фильме в логове существа парило по меньшей мере 25 детей, были съедены Джордж и парочка других детей, а в самом сериале в самых первых эпизодах уже упоминалось про 25 исчезновений и показано было, что в логове звероклоуна летает минимум 19 детей, плюс, четверо сожранных в пилотном эпизоде и двое взрослых, итого 25 жертв. Вы хоть согласуйте то, что вы говорите и показываете!       В-девятых, какие нахрен линька и продукты жизнедеятельности у существа?! Откуда вы, аборигены, можете об этом знать?! И какие линька и отходы жизнедеятельности у трех сферок, мать вашу?! И в каком облике из плоти и крови Оно/Пеннивайз тогда линяет и, я не знаю, погадку скидывает?! И почему перед спячкой, а не наоборот при пробуждении?! Зачем?! Идея с линькой и остатками жизнедеятельности могла иметь смысл для книжной Оно, т.к. ее истинный облик паучиха, да еще и с вонючими мясом и внутренностями и стекающими слюнями и ядом, но уж точно не для Оно/Пеннивайза из дилогии, у которого даже кровь средний палец гравитации показывает и вверх течет и левитирует. Подчеркну, я не против каких-то любопытных и необычных подробностей биологии монстряка, но не такой противоречащий абсурд, преподнесенный через ничем не подкрепленные предположения индейцев, ведь сериал эти самые отлинявшие хитин/шкуру и эти непонятные выделения не покажет! Банально потому, что их не существует, не существовало и не может существовать! Потому что первый фильм показывал, как кровь текла именно вверх, как кусочки плоти существа улетали тоже вверх! Потому что второй фильм тоже показывал, как кровь и кусочки плоти летели вверх! Отслаивавшиеся кожа, мясо и кровь раненого и после умершего монстряка взлетали ввысь и расщеплялись, они исчезали! Да даже 8 серия сериала демонстрировала прям в кадре и реальном времени, как облик из плоти и крови распадается, и как струйки крови и кусочки плоти и кожи взлетали и прям почти сразу исчезали! Никаких линьки и продуктов жизнедеятельности! Даже в логове! Даже в вагончике и пещерах с шипастым гнездом все чистенько! Еще раз, авторы, вы свою писанину к сериалу хоть перечитываете?!       А еще смешна попытка индейцев свалить прогрессирующую человеческую агрессивность на эффект от воды, загрязненной продуктами жизнедеятельности существа (серьезно, какие выделения? Слюни что ли?). Когда это вновь никак не показано и не доказано, и когда это чисто элементарная биологическая особенность, никак не делающая существо каким-то злом и виновником в осознанных жестокости и гнилости людей — на нашей планете дохрена примеров, когда какие-то вещества, яды, запахи или бактерии делали те или иные виды животных агрессивными, да даже на человека хорошо так в этом плане действуют те же алкоголь и наркота, потому это очень глупая и мерзкая попытка обвинения одного и оправдания других. Особенно вспоминая, что в дилогии вполне четко было сказано, что герои сами захотели забыть ужасные моменты детства после переезда из города, зато в сериале индианка втирает, что само место заставляет уезжающего забывать. Опять пытаетесь пропихнуть чушь из книги, где в итоге виновником всего в городе таки выставили монстрятину?! А интересные приоритеты, конечно — животное, которое максимально честное в своих целях и мотивах (пища, сон, выживание), мы будем позиционировать неким злобным похитителем и пожирателем детства и невинности, которого надо уничтожить, но не людей, у которых чаще всего есть выбор творить или не творить хрень, но в итоге совершающих ужасные преступления разной степени жести в отношении других взрослых и детей (и зачастую те, кто свои мерзотные поползновения целят на детей, являются их родственниками или друзьями их родителей), т.е. как раз тех самых воров, убийц и пожирателей детства и невинности, но зато бесконечно оправдывающихся и требующих понимания, прощения, второго шанса или же смягчения наказания. Очень удобно спихнуть ответственность за свои решения и действия на потусторонние сущности. А еще очень удобно обозвать злом существ, которые просто не стелются под людей и не считают их какой-то высшей расой и центром вселенной.       Но даже вот это противоречащее самому себе безумие еще не предел! Это только закуска, разминка, затишье перед бурей! Лютые надругательство и тотальное уничтожение персонажа в этом сериале пусть и начались с 4 серии, но поначалу ты думал, что зрителя просто дурят и проверяют на внимательность и знание матчасти дилогии, что это все лишь выдумки, в которые верят именно герои сериала от страха и незнания, что монстряку лишь на руку, что он готовит брутальный пранк под конец подобно пранку под личиной Мэтта, и что под конец монстрячок жестко их налюбит и расправится с ними, сломив если не наравне с Неудачниками во втором фильме в моменте с бесполезным ритуалом и нерабочей верой, то близко к этому, а то и переплюнет, устроив зажигательное представление, лебединую песню перед очередной спячкой, но нет — 8 серия уничтожила любые надежды как на возвращение былых ума и изобретательности Оно/Пеннивайза из дилогии, так еще и на доверие к создателям сериала! Спасибо, мистер Мускетти, прошел только 1 сезон, а ты уже уничтожил шикарного персонажа! Как же мистер Мускетти опозорил и запорол Оно/Пеннивайза из дилогии? Давайте же разберем призеров сериала!       Первое. Предыстория Пеннивайза. У меня только один вопрос — НАХРЕНА?! Вот просто НАХРЕНА?! ЗАЧЕМ объяснять то, что не нужно объяснять, что не должно иметь объяснение?! Это однозначно не то, что следовало объяснять, и весь этот сегмент, пусть и наверняка в 2 и 3 сезонах будет больше подробностей и ролей у этих персонажей, отдает просто бездарным фанфиком, и то, фанфики в нынешнее время могут более интересные и складные интерпретации продемонстрировать. Бомбило меня с этого знатно. В дилогии получился харизматичный и запоминающийся персонаж, с которым плотно ассоциируется именно его любимая клоунская форма, идеально сочетающая в себе пугающее с невинным и милым, и существо использовало как раз эту дуалистичность клоунского облика в охоте на детей, ибо это обличье в одном случае идеально работало как страх, а в другом как отличная приманка для ребенка с усыплением бдительности и недоверия, и все это хорошо читалось в первом и втором фильмах через взаимодействие и поведение существа с детьми. В сериале же нам буквально проводят «разжевывание для тупых» особенно через фразу существа этому артисту о том, как радостные дети тянутся и льнут к клоуну. А то мы этого не поняли по фильмам ранее!       Что же до Пеннивайза как обличья. По дилогии лично мне всегда казалось, что существо элементарно наблюдало за разными цирковыми артистами, приезжавшими в Дерри в разное время, в основном в 18-м и на в крайнем случае самом начале 19 века, и подмечало в них, их костюмах, трюках и взаимодействии с детьми те или иные особенности, перенимало их и исполняло уже на свой лад, свой глюкнутый, искаженный, детский и звероподобный лад, и под вдохновением от этих артистов Оно создало себе как раз любимый клоунский облик — Пеннивайза, дизайн которого прям кричит о звере с разумом ребенка (или демоническом зверо-детеныше) и о древнем и долгоживущем существе, не зря создатели дилогии брали за основу для костюма именно ранний 18 век и старше. Т.е. дизайн и образ клоуна разрабатывали именно для существа и под существо, у него не было прототипа-человека внутри лора фильмов. Как и те же мистер Мускетти и Скарсгард на момент дилогии (и первого фильма) тоже придерживались мнения, что существо просто вдохновлялось различными артистами, среди которых был Роберт Грей (пускай конкретно в кинодилогии это имя ни разу не упоминалось), и уже создало свой облик, собственный, уникальный и необычный, в котором лишь в теории могут угадываться крохотные детали источников вдохновения, но облик все равно достаточно отличающийся. А цирковой вагончик существо вполне могло само построить из обломков и мусора, либо же реконструировало из каркаса какого-то реального вагончика, смытого наводнением и ураганом, уже под себя. Иными словами, в дилогии Пеннивайз и вся его атрибутика — это полностью творение и фантазия Оно, и все его появления на фото, на рисунках и гравюрах элементарный знак того, как существо наблюдает за потенциальной добычей. Все эти образы вроде циркового вагончика и особенно фото Грея с дочерью и сама эта старуха Керш не объяснялись, оставались приятной загадкой и были свободны для трактовок. Они не требовали объяснений в рамках психологического хоррора-драмы. Старуха, которая в книге была чисто детским страхом Беверли о ведьме из сказки о Гензель и Гретель и лишь после обращалась похотливым папашей, в дилогии олицетворяла как страх одинокой старости Беверли, так и все еще гнетущий страх перед отцом-собственником-извращенцем, который все еще имеет власть над ней, не позволяя жить полноценной жизнью и обрести любимого человека. Плюс, «без грима» и в обличье циркача-человека монстряк был на фото и после полноценно явился девушке еще и потому, что она взрослой еще не видела его в клоунском обличье, помня лишь зубастую пасть с Огнями, потому весь этот трюк с милой одинокой старушкой с фиксацией на любимом отце, ее отцом-клоуном со стремным лицом извращенца по детям и грустной маленькой дочкой, как он после наносит грим и царапает знакомые полосы на лице, убеждая Бев в тщетности попыток спастись от суицида и спасти друзей, в целом работал на пробуждение и разжигание страха и травмы из детства, т.е. завуалированная и изящная подводка к страху как перед папашей, так и перед самим монстряком, который так подготавливается и ненавязчиво намекает на грядущий эпичный финальный замут. Это было нормально, это работало и было понятно чисто интуитивно.       Что в сериале? А сериал за каким-то хреном решил превратить уникальное существо с отличными актерскими способностями, фантазией и изобретательностью из искусного подражателя со своим стилем и взглядом в натурального бесталанного дуболомного вора, присвоившего себе чужое! Да-да-да, вы не ослышались! По сериалу, оказывается, был овдовевший, скрывающий скорбь и явные проблемы со здоровьем алкаш-курильщик-клоун Боб Грей, в 1908 году с труппой и любимой дочкой посетивший Дерри и развлекавший детей в амплуа Пеннивайза, используя знакомые нам по дилогии бубенчики, ужимки и танцы, и именно тогда существо его и приметило и решило позаимствовать клоунскую форму для того, чтоб проще было детишек таскать, утащило и сожрало Грея и натянуло на себя его клоунское амплуа с глазами и зубами игрушечных бобров с реквизита Грея, а дочка тронулась умом и отчаянно хотела его отыскать, и именно она та самая первые 5 эпизодов адекватная и добрая Ингрид Керш, с которой дружила Лили, и которая имела отношения с отцом Ронни, но с 6 серии внезапно сумасшедшая одержимая полоумная убийца-мразь с жаждой воссоединиться с пропавшим папочкой, ради этого еще и обрекшая людей в Черном Пятне на смерть от рук линчевателей и в пожаре, включая ребенка, и в итоге ставшая той старухой из дилогии, которая по сериалу на деле в психушке напугала Беверли, морально разбитую из-за суицида матери. Ох черт… с чего бы начать… и только бы не заматериться…       Во-первых, мистер Мускетти и КО, какого хрена вы вполне складный и рабочий символизм променяли на кретинское объяснение, уничтожив заданные психологизм и драматизм дилогии?!       Во-вторых, мистер Мускетти и КО, вы всерьез думаете, что одинокий ребенок с несправедливым и лживым клеймом распутницы, переживший смерть матери, явно из-за ментальных проблем и долгого лечения не участвовавшей полноценно в жизни дочери, и оставшийся окончательно один на один с папашей-извращенцем, еще и смеющим винить ее во всем, испугается какую-то случайную душевнобольную старуху?! На самом деле, еще во втором фильме логичнее было бы существу по выпрыгиванию из темного коридора принять облик не смущающей голой трехметровой бабки, а облик либо сразу отца, либо мертвой матери Беверли, а то и этакое сросшееся или грубо сшитое чудовище из тел ее матери и отца, но даже старуха там в целом работала складно по причинам, описанным мной выше — одинокая старость и не отпускающий образ человека, искалечившего жизнь в детстве и калечащего даже после смерти спустя столько лет. А сериал в итоге эту комплексность уничтожил, упростив до просто рандомной бабки из психушки, еще и породив сюжетную и логическую дыру, противоречия дилогии и очередной плевок в хоть какую-то неоднозначность — если по дилогии казалось, что до 1989 года ребенком Беверли жила без матери 2-4 года, то по сериалу мать Беверли повесилась осенью 1988 года, т.е. аккурат к пробуждению монстряка, т.е. скорее всего за пару дней-недель до пробуждения или пожирания Джорджа. НАХРЕНА?!       В-третьих, весь смысл дилогии был в том, что клоунский облик выступал любимым обликом и отражением самого существа. Древнего зверя с детским разумом, потому в дизайне клоуна присутствуют черты различных животных (к примеру, кошачьи глаза те же, параллелящие с Огнями) и ребенка, как и средневековые элементы. Весь смысл дилогии был в том, что это любимое обличье никогда не подводило существо, работая идеально и как приманка, и как ипостась-страх, это обличье идеально отражало натуру существа, Оно прикипело к этому облику и слилось с ним, что использовало в дилогии во всех значимых моментах с главными героями. Как и был смысл, почему во втором фильме существо сильно запаниковало и потеряло уверенность в себе после оскорблений и отсутствующей реакции страха у Неудачников на именно это обличье — потому что Оно создало само этот облик. Нахрена в итоге это все уничтожать, создавая реального прототипа клоуна и его игрушечный реквизит?! Это бессмысленно и умаляет величественность, самобытность и проактивность существа. Это неуважение к титульному образу, лишение его автономности, превращение из вдохновляющегося различными старыми образами художника-фантазера в бездарного вора-плагиатора! Не говоря уж о том, что если по сериалу это просто стыренный облик с реального человека, то какого хрена тогда монстряк так прикипел и полюбил этот облик и именно от этого рандомного мужика, одного из многих тысяч циркачей, которых существо могло встретить задолго до Грея?! Ежели по сериалу это просто стыренный облик рандомного и ничем непримечательного человека, почему существо так запаниковало и закомплексовало в сиквеле, так впало в отчаяние и ужас, если это, по сути, одно из многих обличий, и если это не что-то, созданное самим существом?! Чего в нем такого особенного, что Оно избрало именно его своим главным и любимым обликом?! По сути, существо использовало в итоге облик от силы 3-4 раза, раз захавало в 1908 году, и не факт, что в 1908-м монстряк начал его пользовать. И с хрена тогда в костюме средневековые черты аж Елизаветинских эпох, если клоунский облик в итоге появился в начале 20 века у человека, родившегося во второй половине 19 века?! С чего в костюме Грея эти черты?! Грей из семьи каких-нибудь обедневших аристократов, что в итоге одежку предков решил пустить на клоунский костюм или что?! С чего он сделал рисунок гепарда на лице клоуна?! Зачем дал своему амплуа имя, буквально обозначающее «жадина», если никаких таких качеств и сюжетов его амплуа не имел, а только возлюбленную и цветочки с зверьками?! И если существу нужна безобидная милая приманка, то нахрена было примешивать этому обличью черты чертовых игрушечных бобров Грея, если такой гротеск, наоборот, отпугнет ребенка?! И так можно продолжать этот идиотизм до бесконечности. Причем, о том, что существо прикорпело именно к клоунскому облику Грея, а то и даже его первоисточнику, т.е. самому Грею, еще говорит сцена, как Холлоран за пару мгновений проник в разум монстряка, и разум монстряка почему-то визуализирован как именно цирковая труппа Грея с друзьями и дочерью — ПОЧЕМУ?! Дик никак не мог знать и прочитать воспоминания существа за эти мгновения, как и не мог быстро сориентироваться для использования их в иллюзии-обманке для дезориентации, монстряк бы его моментально почувствовал и либо ликвидировал, либо выкинул из своего разума. Еще раз, с хрена существо так привязалось к этому человеку и его амплуа, что аж разум самого существа визуализирован как цирковой вагончик с коллегами и семьей Грея?! Что в них такого особенного для Оно?!       В-четвертых, ЗАЧЕМ существу было сжирать Роба Грея?! У Оно вообще не было причин пожирать Грея. Грей с труппой и дочерью могли спокойно и навсегда уехать из города, а то и на Грея можно было бы свалить пропажи или смерти детей. И монстряку для перевоплощения в кого-то не надо сжирать этого самого кого-то, ему достаточно взглянуть. А ежели монстряк решил его сожрать, то почему не сожрал его дочь сразу же и тогда же?! Серьезно, что ему мешало сожрать и младшую заодно?! Либо жри обоих, либо никого, и пусть уезжают из города и циркачат там, а монстряк их всех переживет в своем городке.       В-пятых, кстати, об Ингрид. Она одна сплошная сюжетная дыра со сценарной броней. Эта идиотка несколько раз видела, как это желтоглазое слюнявое чудище, мимикрирующее под человека, жрало у нее на глазах людей, сожрало девочку и после ее мужа. КАКОГО ХРЕНА у нее полностью отсутствует на это реакция, что она зовет монстра своим папочкой?! Она видела его пасть, его зубища, монстру на нее плевать, и она все равно лезет к нему чуть ли не лобызаться! Просто осознайте — монстряк не сожрал ее в 1908 году, не сожрал в 1935 году в психушке и вновь не сожрал в 1962 году у Черного Пятна, оставив лежать без сознания, когда должен был либо сожрать, либо на худой конец оставить ее сказки перед сном ему читать, а после уж и в полет с остальными запасиками отправить! ПОЧЕМУ?! Почему он столько раз щадил ее?! Почему он не сожрал ее все эти разы?! Почему он позволил ей обнять его?! Почему позволял ей все эти фамильярности и истерики с оскорблениями?! И ведь не начни она себя с ним грубо и по-хамски вести, он бы и не поджарил ее Огнями, а просто пошел бы спать. Более того, Оно/Пеннивайз ей даже помог — в первом случае сокрыл фото с ней от полицейских, во втором случае обезглавил и пожрал ее абьюзивного мужа-алкаша. Внимание вопрос — а с хрена ли?! Не много ли чести?! Почему у монстряка словно какая-то странная привязанность к Ингрид?! Он одиночный территориальный хищник, воспринимающий людей и их отпрысков исключительно как мясные мешки с питательным страхом, т.е. только как пищу, его не колышут их проблемы и горести, с чего такое милосердие к рандомной непримечательной женщине?! Можно было в теории обыграть так, что она одна из тех людей, кто не преодолел некую свою травму, а просто принял и научился с ней жить, да еще и чем-то заинтересовала и заслужила уважение монстряка, но даже так все равно нужны особые события и особенности характера и поступков, чтобы монстряк проявлял подобие привязанности к еде — как ни странно, Беверли (да даже все Неудачники, не только она одна) сюда подходит больше. Да и меня в принципе посмешила даже реакция монстряка на выходки Ингрид — он буквально смотрел на нее как на полоумную, в его взгляде даже прямо читалось «Тетя, ты походу перепутала!», т.е. звероклоун вообще никак с ней не контактировал. Она все делала сама и по своим воле и прихоти, она даже не заманивала ему детей. Полное ощущение, что этого идиотизма не планировалось в сериале в изначальном сценарии, и его добавили лишь на финальных стадиях, сломав как характер Ингрид, так и характер монстряка. Я уж молчу о том, что с какого-то хрена вообще не осталось ни фото, ни упоминаний о Грее при, казалось бы, живой и живущей в Дерри дочери. Как бы, да, у нее на чердаке были костюмы и альбомы с фото, но… куда это потом-то делось?! И почему никто не знает о ее прошлом?!       В-шестых, идиотская сцена с гибелью Грея. Не, даже не так, уже открывающая сцена с ним в принципе идиотская, потому что существо наблюдает за его выступлением в облике беспризорного мальчишки на чердаке темного дома. Это просто одна сплошная тупорылая чушь, потому что сделана чисто для нас, зрителей, а внутри сюжета и специфики существа вообще не имеет смысла. Гораздо больше смысла в детском облике для Оно так наблюдать, находясь В ТОЛПЕ детей и взрослых зрителей, а из темного дома монстряку больше смысла в облике животного наблюдать (например черным крупным вороном или черной совой на чердаке — заодно а-ля дань моменту из второго фильма в сцене галлюцинаций от индейцев и Майка, где существо кондором и волком обращалось и атаковало детей). Вечером перед очередным выступлением на ярмарке Грея в одиночестве застает вышедший из темного леса тот самый мальчишка, чье максимально подозрительное поведение буквально кричит «Я маньяк!», он абсолютно безразличным и спокойным голосом болтает с отказывающимся контактировать Греем в попытке уломать его пойти в лес на поиски родителей, и при крике в глубинах леса упоминает про мать… И Грей почему-то вот вообще не пугается, не шевелит извилинами, не окрикивает членов труппы, не берет ни фонаря, ни револьвера, ни ножа и отправляется с мальчишкой во мрак… Простите, но Роберт Грей идиот. Он не врач, не спасатель, не полицейский, не боец, его никак не смущает абсолютная холодность, безэмоциональность и невозмутимость мальчишки в критической ситуации и противоречия в его словах, и он просто без всего и самолично идет с ним в темноту разбираться… Т.е. его вообще не смущает, что этот мальчишка крайне плохо отыгрывает потерявшегося, напуганного и заплаканного ребенка, сперва говоря, что потерялся и не может найти семью, а после про нуждающуюся в помощи мать, т.е. зная ее местоположение, и скорее производит впечатление малолетнего вора или грабителя и члена преступной банды, которая захочет исподтишка напасть и ограбить. Грей должен был начать подозревать его в готовящемся нападении и разбое как минимум. Да еще и Оно/Пеннивайз, с эпохи Дерри охотящийся уже минимум пять раз к 1908 году, т.е. уже освоившийся в этом мясницком ряду, здесь словно растерял былые знания о человеческой психологии, на какие кнопочки нажимать — перед тобой скорбящий вдовец и любящий отец, он знает, что его семья и жена мертвы, но о дочери он заботится, потому можно надавить на жалость и изобразить реально напуганного, запыхавшегося и плачущего ребенка, отчаянно зовущего дядю помочь например серьезно раненой матери и ему самому. В итоге человека, которого хотели показать участливым, отзывчивым, храбрым и любящим отцом, показали идиотом без инстинкта самосохранения и критического мышления.       Из того, что я поняла, авторы захотели сделать контраст — мол, вот, был добрый грустный чел, что веселил детей, пряча под маской печаль в виде потери жены, и теперь его личину захотело и захватило кровожадное существо, чтоб использовать для противоположного — заманивать и жрать детей. Но, опять же, в чем проблема была сделать так, что Роб Грей имеет вроде похожий (на неуловимом интуитивном уровне), но все равно достаточно сильно отличающийся костюм и грим (в доме Беверли в первом фильме можно было заметить куклу клоуна, похожую на Грея, как и можно было взять за основу ранние концепт-арты с темно-красным воротником, черным костюмом с белыми полосами и широкими прямыми штанами), и существо за ним и его повадками бы наблюдало и вдохновлялось отдельными элементами и уже после изображало на свой лад, т.е. с века 18-го бы уже имело свой этот клоунский облик с младенческими и звериными чертами? То же и с дочкой Грея — пусть будет сценическое имя, похожее на Пеннивайза, ее собственное или матери, неважно, и монстряк будет и за ней наблюдать и что-то подмечать для будущих трюков в подманивании детей. Но все равно, зачем вот так подчистую-то делать и уничтожать уникальность и загадочность существа?! Зачем лишать его автономности? Монстряк в дилогии же славился фантазией и изобретательностью, так зачем лишать его этого?! Сериал ломает все поведение существа — да и в принципе если вспоминать закулисье первого фильма, образ этот создавался именно для существа и для подчеркивания его связи с детьми и детской натуры самого существа, т.е. 99% там не было вообще мыслей, что это обличье слизано с реального артиста подчистую, существо само его сделало, т.е. гротескный полудетский-полуанималистичный образ. По факту, ВСЕ и ЕДИНСТВЕННОЕ, что монстряк если и мог в теории от Грея перенять — это рыжую прическу с завитками, которая отсылает к реальному клоуну Кларабеллю. ВСЕ. Это максимум, да и то, существо даже эту деталь бы преобразовало под себя.       Плюс, если так прям хотелось сделать Роберта Грея хорошим человеком и прописать этот подсюжет с осиротевшей дочерью, не принявшей факт его смерти и видящей эти очертания отца в многоликом монстре, можно было сделать так, что Роберт Грей погиб при как раз урагане/наводнении/сели/землетрясении, помогая другим людям в спасении, но в итоге сам погиб, да еще и тело не нашли, читай, пропал без вести, как и части циркового вагончика тоже унесло с концами, но артиста запомнили как героя, и вот как бы в память о нем по-прежнему были те самые фигурки в его клоунском амплуа, одна из которых была в доме Беверли. А эта дочь Грея хотела его отыскать, монстр поначалу поиздеваться над ней перед пожиранием хотел, но повременил, т.к. с ней, на удивление, было интересно общаться, по духу есть какая-то схожесть особенно в плане одиночества и ощущения потери истинного себя, что он мог иногда ее даже навещать, но под конец она бы сама поняла, что этот «лесной дух-людоед» не ее отец, приняла факт смерти и сама бы попросила монстра окончить ее мучения, я не знаю. Подобная динамика было бы хоть сколько-то интереснее и обоснованнее.       Резюмируя, это была отвратительная идея, позорящая, портящая и упрощающая монстряка из дилогии и словно вымарывающая весь психологизм и символизм, что был в дилогии. А никудышная реализация ее в край добила. Серьезно, кто-то всерьез хотел предысторию клоунского облика существа и считал Роба Грея с дочерью реальными? А чего мелочиться! Объясните нам, почему у существа постоянно эта роскошная хавалка-цветочек с множеством зубищ сома! Давайте еще объясните нам, почему Мертвые Огни выглядят как три бусинки-сферки голубоватого и золотистого цвета, в чем причина их внешней схожести с шаровой молнией, гало и паргелиями, и почему их именно три — потому что их использовали при создании тех колдовских кристаллов из «Темной Башни», через один из которых старая ведьма порнуху и снафф смотрела, а протагонист и пара антагонистов смотрели и видели плохие варианты будущего, сходя с ума заодно и испытывая эффект самоисполняющегося пророчества! Это очередной наглядный пример того, что есть такие элементы, которых нельзя объяснять, иначе они утратят притягательную загадочность и заимеют много сюжетных и логических дыр, разрушат все. Это потустороннее внеземное существо, чудо иноземной разнообразной природы, оно и должно быть таинственным. Биологически и поведением оно может параллелить с земными животными, как и должны быть понятны его цели и мотивы с причинами обитания здесь, все остальное же пусть остается на воображение зрителя. Объективно, это очередная идиотская надстройка приквела, ломающая оригинальную дилогию, и которой даже в книге не было.       Самое ироничное, что подобную предысторию облика скорее будешь ожидать как раз от книги. В книге клоунское обличье, используемое паучихой чаще в качестве именно приманки для детей, о чем она сама говорила в главах-монологах (пусть и во многих ее остальных обличьях-пугалках те или иные детали именно клоунской формы и проявлялись, а нередко и костюм целиком), полноценно было замечено лишь с 1929 года, если обращать внимание на грим. Как и в книге было откровенно странно наблюдать, что монстрятина в клоунском облике и паре других частенько представлялась детям и той же взрослой Беверли как Боб/Роберт Грей, т.е. как некая конкретная персона, нежели обезличенный страх с чудаковатым прозвищем, отчего логичнее уж было именно в книге ожидать, что монстрятина сперла облик с реального человека, т.к. хоть у нее воображение и развито в целом сносно, все же она сама говорила, что всегда черпала образы именно из фантазий людей и особенно детей, и именно всяких эфемерных выдуманных монстров, отчего и нападала на детей, а страхи взрослых для нее очень сложно и муторно воплощать, и изобретательностью жутких образов и страхов она, увы, не блистала в книге, вот и основанные на чем-то реальном страхи и были редкими и более топорными. И это еще не вспоминая саму старуху Керш, чья функция была лишь напугать Беверли в короткой сценке, но монстрятина зачем-то начала говорить детали предыстории этой бабки, как она в 14 лет из Швеции переехала в Дерри в 1920 году, а с 1925 начала работать в местной психиатрической лечебнице, и ее отцом был тот самый Роберт «Боб» Грей ака Пеннивайз Танцующий Клоун, т.е. по датам появление клоунского облика подпадает как использованное монстрятиной впервые именно в 1929-м и совпадает с прибытием Керш и вариантом кражи и присвоения монстрятиной чужого обличья-амплуа себе. Но даже в контексте книги лично у меня была стойкая мысль, что имя Боб Грей на деле просто отсылка на реальных исполнителей популярных в те года клоунов и на внеземное происхождение Оно. Т.е. этот буквально «пришелец Боб» чисто прикол-намек на инопланетность персонажа, и Боба Грея как человека никогда не существовало и не подразумевалось даже в книге. Еще раз, зачем было это выдумывать в сериале, да еще и так бездарно?!       Второе. Индейский лор об Оно. До того, как сериал вкинул идиотизм с Робом Греем, мое седалище прокосплеило огнедышащего дракона на легенде индейцев о существе и всем с этим связанном в эпилоге 4 серии. Мне абсолютно не нравится, даже презренно и омерзительно то направление, в которое решил зарулить мистер Мускетти в сериале в плане предыстории и характеристики существа и вновь нахрен ненужных объяснений того, почему оно на Земле и в конкретном городе, потому что таким образом он вновь сломал дилогию, сюжет, само существо и его поведение в целом, наплодив еще больше сюжетных и логических дыр и бредятины, которой даже намеком не было в дилогии и даже в книге.       Как я уже упоминала в ранних главах, посвященных дилогии, мне абсолютно не понравилось, что второй фильм проигнорировал опыт Беверли в Мертвых Огнях и не сделал ее той, от кого Неудачники бы узнали предысторию существа, откуда Оно, ведь мелкие моменты первого фильма и пара вырезанных сцен второго, засветившихся в трейлерах, создавали впечатление, что девочка не только переняла от существа способность видеть размытые наброски будущего с преимущественно плохими исходами и смертями, но и явно видела что-то еще, что звероклоун мог что-то показать ей. Лучше бы Майк провел ей своеобразный гипноз, через который она бы вспомнила все и рассказала друзьям, что она видела, что такого существо показало ей, чтобы «она забоялась после оказанной дерзости». Как и можно было реализовать так, что всю эту байду с индейским ритуалом как панацеей от монстряка и этой вазочкой, с помощью которой в древности индейцы пытались поймать, заточить или уничтожить существо, но в итоге оказались сожраны, Майку подкинул сам Оно/Пеннивайз, чтобы вести героев по ложному следу и заодно усыпить бдительность Неудачников, думающих, что они все делают правильно, и что тут реально есть магия веры, когда на деле нихрена этого нет, и монстряк решил их так пранкануть и морально раздавить, мол, раньше такие же особо самоуверенные идиоты посмели напасть ради использования против белых собратьев, но не сработало, чушь с верой и магией тут не действуют и не помогут, только борьба с самими собой и травмами, только хардкор, до чего Майк бы не допер сразу, поддавшись мыслям «Но они тут жили дольше и знать больше должны, нам тогда повезло скорее всего, а вот этот магический ритуал вроде внушает побольше доверия», вот и придумал эту штуку с восстановлением всех воспоминаний и сбором предметов из детства, основываясь на шатких описаниях принципа действия ритуала.       Что же до линии с индейцами, то что во втором фильме, что в сериале можно было интересно реализовать их восприятие и интерпретацию о существе (быть может, недалеко ушедшей от правды) — в их понимании Оно могло быть этаким аналогом Иктоми и Эйя/Ийя, а также одним из многих потомков почитаемой старой паучихи-прядильщицы вселенной. Как бы, один хрен в фильме и сериале задействованы вымышленные индейцы, потому не проблема прописать им собственную мифологию, слегка вдохновленную реальным фольклором коренных народов. Но это так, если возникнет желание. А то кажется странным, что существо не стало частью индейского пантеона, и они не считали его каким-то духом из своих верований и аж хотели извести, при этом зная, что оно намного старше человечества, и это именно его территория. Такое возможно только в том случае, если существо либо так удачно маскировалось под индейских духов, либо все эти века спало, но оказалось разбужено первыми поселенцами, решившими на его территории построить и основать город. Да и вспоминая слова Мускетти, на момент хотя бы работы над первым фильмом он и думал, что Оно проснулось именно с появлением первых поселенцев и воздвижением Дерри и лишь после начало есть детей, т.е. в 18 веке, с чем очень даже гармонирует то исчезновение 91 человека в 1719 году. Т.е. это все еще можно было интересно, складно и логично реализовать.       В остальном же что на втором фильме, что на книге мне было непонятно, зачем делать существо пришельцем из космоса, если это в итоге никак ни на что не влияет, а требует только больше деталей и ответов. Как бы, что-то той же Ведьме из «Коралины» не мешало быть интересным, понятным и пугающим персонажем и без четкого объяснения ее природы и предыстории, ты просто понимал ее цели и мотивы, по каким критериям она выбирает себе жертв и зачем. Да, отдельные персонажи звали ее колдуньей, но даже так было видно и ясно, что она не человек, а некое потустороннее существо, ее фраза «Не бросайте меня! Я без вас умру!» достаточно исчерпывающе объясняла ее природу, но именно благодаря понятным цели и мотивации зритель не ворчал от нехватки ответов и объяснений с предысторией. Но т.к. в концепт древнего земного потустороннего существа, не вызывающего вопросы в мистике, фэнтези или мрачной сказке, приплетается еще и суть пришельца из другого мира, то тут просто жизненно необходимо лаконичными мазками обрисовать ответы, мол, откуда он, почему оказался на Земле, почему именно здесь и нигде больше, почему именно людьми и так далее. А ведь и в книге, и в сиквеле нам просто показали падающий метеорит и не более, а обстоятельств и причин ноль, как и нет намеков, что существо могло или может есть животных, т.е. в рационе исключительно люди. И в обоих случаях это подано именно как галлюцинации в трипах, которым и верить-то откровенно глупо, т.е. даже не слова Оно и не нечто показанное существом, и если в дилогии все еще можно было поставить под сомнение правдивость всей этой инопланетной мути, то в книге уже нет, т.к. монстрятина там сама упоминала, что прибыла на Землю и пристрастилась к человечине.       По поводу предыстории кинообраза я свои мысли уже упоминала — родной мир монстряка потерпел разрушительный катаклизм, который уничтожил всех обитателей, включая и популяцию существа, пищи не осталось, как и пригодных мест для обитания (вот, к слову, разум Оно/Пеннивайза можно было как раз визуализировать как опустошенный и мертвый родной мир — как раз холодное темное и туманное место, полное незаживающей пустоты и леденящей смерти, и где в итоге висят в воздухе лишь мясные запасы, полные страха, единственное, что держит монстряка живым, а где-то в глубинах разума теплое золотистое свечение, напоминающее о процветающей планете, полной жизни), вот и монстряк рискнул и отправился на поиски нового дома, летал в космосе в анабиозе, а после грохнулся на Землю, где какое-то время спал, а с появлением если не древних людей, то первых поселенцев и их конфликта с местными монстряк проснулся, страхи людей оказались ближайшим к исконной пище существа, иным способом, кроме поедания плоти, поглощать и усваивать страхи существо не может, а человеческие детеныши в этом плане проще и уязвимее, вот оно и поняло, что здесь смена облика и использование страхов являются единственным способом для него выжить (плюс, помним, что в подавляющем большинстве случаев звери становятся людоедами либо из-за невозможности охотиться на естественную пищу вследствие травмы, либо из-за исчезновения этой самой естественной пищи). Отсюда еще и позывное Пожиратель Миров — достаточно хрупкое, уязвимое и осторожное существо, прячущееся за страшными масками. А если касаться родного мира монстряка, то лично я вижу три произведения, от которых можно отталкиваться в плане источника вдохновения для биома — книга 1979 года и фильм 1984 года «Бесконечная История», короткометражка «Antediluvian» и мультсериал «Царство Падальщиков», т.е. сочетание чего-то сказочного и фантасмагоричного с приземленным и жестоким животным миром, сочетание жуткого и беспощадного с невинным и красивым.       И, да, почему я придерживаюсь именно такого варианта. Чисто рассуждая логически, в дилогии повадками и поведением Оно/Пеннивайз именно животное с детскими чертами. Все его кредо именно в «проснулся-пожрал-отвалил баиньки». Существо движимо только выживанием и ведет себя как именно сверхтерриториальный, скрытный, осторожный и одиночный хищник. Из всех конфликтов с людьми Оно упоминает только тех индейцев, припершихся к нему в логово со своей коробочкой, как и всегда пожирало существо именно детей, всегда утаскивая их в свое логово прозапас перед спячкой. Т.е. еще до сериала было понятно, что к трагедиям вроде взрыва завода или Черного Пятна или перестрелки с бандой и прочих пушных зверьков кинообраз Оно вообще не был причастен — иначе существо непременно упомянуло бы в первом или втором фильме эти события Неудачникам ради хвастовства и устрашения, ради подчеркивания своего могущества, мол, я этих смертных идиотов запросто кокнул, кокну с легкостью и вас. Но такого вообще не было в дилогии. В дилогии существо элементарно видело, что у потенциальной добычи не так в жизни, какие страхи и травмы, и так избирало добычу, т.е. повадилось тут охотиться еще и потому, что город захолустный на отшибе рядом с лесом и полон отморозков, калечащих детям жизни и плюющих на чужие проблемы, т.е. Оно/Пеннивайз в дилогии чисто постоянный покупатель в мясном отделе Дерриевского Ашана. Прозвище Пожиратель Миров вообще по контексту было сказано уже неуверенным в себе и испуганным существом исключительно из отчаянной попытки устрашения и поддержания уверенности в себе, т.е. вновь это прозвище никак не характеризует монстряка. Будь это реально Пожиратель Миров, хрена с два бы он спал большую часть своей жизни и просыпался на крайне короткий и дозированный период только ради пожрать какими-то человеческими муравьями в небольшом количестве в одном крохотном городе вместо того, чтоб сожрать целую планету или галактику. Далее, продолжая использование старой доброй логики, животные покидают свои территории либо из-за непригодности для обитания и пропитания, когда еды, воды и воздуха не осталось, либо если появляется и вытесняет кто-то другой и более сильный. По контексту до финала первого фильма Оно/Пеннивайз никогда не знал и не испытывал страха, из чего следует, что т.н. соперника, более-менее равного по силе или даже более сильного, у существа не было — иначе во время драки за территорию и пищу, даже с победой над конкурентом, Оно/Пеннивайз уже имел бы представление о страхе и остался на территории, пригодной для проживания, а в случае проигрыша либо погиб, либо захотел бы реванша, что вновь привело бы к ранениям и страху, а то и смерти. Дилогия и даже книга никак не упоминают, что существо до Земли кормилось в других мирах, ибо в противном случае вновь все упирается в вопросы, мол, почему тогда существо покинуло те планеты/миры, если ранее никогда не испытывало страха, и если в тех предыдущих мирах не было кого-то, кто смог дать отпор и ранить, вынудив существо бежать аж в космос в другие галактики на поиски возможных новых мест вероятной кормежки вместо другого города/острова/леса/материка. Аналогичное и с пресловутым(ой) Пожирателем/Пожирательницей Миров — если существо якобы аж целые планеты и вселенные способно жрать, оно бы загнулось на сухпайке из человеческих детенышей, как и давно имело бы представление о страхе, т.к. боялось одной даже мысли, что планеты и вселенные с вкусной и сытной жрачкой могут закончиться, что приведет к мучительной смерти от голода. Плюс, в контексте конкретно кинообраза логичнее считать, что Оно/Пеннивайз совсем молодая особь, не достигшая половой зрелости — иначе вся планета давно кишела бы его потомством. Ведь если это бесполое существо (а это именно бесполое существо), то почкованием или фрагментацией размножиться может, если гермафродит, то в ход идет самооплодотворение, если самка, то будет использовать партеногенез (у некоторых видов пауков был замечен партеногенез), а если самец, то вполне может сменить пол, и старые особи могут размножаться, пусть и с чуть меньшими шансами на здоровое потомство. Как и если брать источники вдохновения, то те же земные пауки тоже сияют разнообразием — есть очень территориальные одиночки и каннибалы, есть заботливые матери-одиночки или отцы-одиночки, носящие на себе потомство, есть самки, позволяющие молодняку себя сожрать, есть самки, пожирающие свое потомство, а есть пауки, живущие большими колониями и совместно заботящиеся о потомстве, что у них есть даже т.н. ясли для малышни. Как и можно еще элементарно прописать, что на родной планете существа есть своего рода симбиотические и взаимовыгодные отношения, нормальная регуляция популяций друг друга, отчего какие-то драки и стычки были минимальны или неприемлемы, а уже на Земле существо стало инвазивным видом, вырванным из привычного. Вот серьезно, я совершенно не понимаю, на каком основании кинообраз из дилогии кто-то будет считать каким-то там злом, если это просто голодная плотоядная зверюга, жаждущая жить.       С книжной паучихой и ее возможной предысторией посложнее, т.к. у нее сюжетных и логических дыр и противоречий больше, чем травм и переломов у Джеки Чана, но на ее счет у меня тоже есть мысли. Для начала обратим внимание на один момент, которому в предыдущих главах я значения не придавала, т.к. по контексту книги это были ничем не подкрепленные предположения и мысли обкурившихся Лузеров. По их гипотезам, тварюга упала в метеорите туда, где на данный момент находится центр Дерри, она спала после падения в метеорите тысячелетиями, даже весь Ледниковый Период продрыхла, и проснулась она с появлением первых людей, будто (цитируя Лузеров) «Оно прям ждала людей и знала, что они появятся». И это откровенно странно и порождает тонну вопросов, если считать шизоидные глюки малолетних укурышей якобы правдой. Первые люди появились в Африке почти 3 млн лет назад, а на территории Северной Америки только 23000 лет назад. В своих главах-монологах паучиха не упоминает, что по всей Земле гуляла — наоборот, только про Дерри в котором она стала скрытой управительницей и геймершей в «Как задолбать Дерри», для которой люди есть овцы и город есть орудие убийства этих самых овец, про страх оказаться не единственной и про нежелание изменений в жизни, т.е. подразумевается, что места этого Оно не покидала с момента падения, как и ее слова про то, как она на Земле открыла потрясающую глубину человеческой фантазии, производят впечатление скорее того, что к ее пробуждению или даже прибытию уже были люди, как и хоть как-то документироваться пушные зверьки городка начали лишь с раннего 18 века. Как и мой вопрос к мыслям Лузеров про «Оно прям ждала появления людей» — появления людей как вида в целом на Земле или появления людей конкретно на ее территории? Ведь первые люди в Африке появились, потом расселились дальше и достигли ее территории лишь миллионы лет спустя — откуда и как она могла знать тогда? Если почуяла людей, чего не улетела в Африку тогда? Ведь не факт, что люди бы вообще доползли до ее конкретно территории! И не факт, что планета или конкретный ее материк были бы пригодны для обитания к этому моменту и не были раскурочены крупным метеоритом! Пф, «Ждала появления людей» — если на секунду принять такое оценочное суждение и предположение Лузеров за истину, то... это тогда подразумевается, что либо Оно умеет детально видеть будущее (что делает книжную монстрятину еще более конченной и безмозглой идиоткой, чем мы выяснили в одной из предыдущих глав, и это не кузена Кайла по советам Картмана надо в конц… коррекционный лагерь для особенных отправить, а ее), либо на изначальной и родной планете монстрятины были разумные формы жизни с развитым интеллектом и, соответственно, разнообразными страхами, эмоциями и фантазией, и она уверенно думала, что на любой планете рано или поздно разумные виды появляются в ходе эволюции, и надо чисто подождать (каким-то образом не сдохнув от голода к этому моменту), либо она до людей хомячила где-то еще (и ее как-то там еще никто отметелить не успел, страха она не познала, но почему-то она это место таки покинула, если изменений и переездов не любит, движима лишь сном и пищей и не была ранена и избита до полусмерти… а будь она реально смертоносной истребительной пожирательницей, то вновь давно бы познала страх за свою жизнь и страх голода, о чем я ранее уже упоминала) — но это в итоге никак не стыкуется с тем, что будет раскрыто дальше. В сцене у дома она говорит взрослой Беверли следующее: «Я последняя из своей вымершей расы с опустошенной мертвой планеты!» (кстати, дико странно, что эту фразу не внесли в дилогию, там она была бы очень кстати и давала бы исчерпывающий лаконичный ответ на все), и пускай паучиха после и добавляет тупую пошлую шутейку про то, что она хочет делать с человеческими мужчинами и женщинами и заодно плясать, что ради этого она якобы и прибыла, фраза про статус последней из своего рода из погибшего мира очень сильно выбивается из всего этого. Далее, в монологах она вообще не упоминает иных миров кормежки или иных мест и зверей конкретно на Земле, и в монологах она рассказывает, что открыла глубину фантазии именно здесь, именно у людей, и для нее страхи как приправа для того, чтоб мясо было вкуснее и сытнее, т.е. паучиха пристрастилась к человеческому мясу как к наркоте по сути. А вишенкой на торте вновь становятся ее главы-монологи, где она именует свои глаза и свой разум Мертвосветом/Мертвоогнями и Макровселенной, и что бескрайний космос всегда и с самого начала начал делили лишь она и Черепахен-блевун галактиками/мирами/вселенными, после этого прячущийся в панцире и дрыхнущий, на которого она хрен знает почему ворчит, и которого она считала давно мертвым, как и косвенно намекала, что он подобно ей шейпшифтер с зависимостями от выбранных обличий и имеет еще несколько сходств с ней в виде цикла спячки-бодрствования и созидания. И вместе с тем у книжной монстрятины букет психических расстройств и абсолютная темная пустота в разуме, где лишь она в виде смертельного сгустка-ядра света, Черепахен и ее вот этот вот новообразовавшийся страх того, что якобы она не единственная, и что кто-то ее хочет убить чужими руками, прозванный ею как Иной/Другой, и эти два ее воображаемых дружка в итоге как бы помогли Биллу в победе над ней, т.е. она себя накручивала собственной параноидальной шизой, и в итоге ее страхи сбылись и сработали против нее в ее же разуме, что привело ее к гибели.       С учетом этих деталей у меня есть лишь одно объяснение — книжная Оно сама когда-то была создателем миров, но из-за полного уничтожения собственного мира и смерти всех себе подобных она сошла с ума, в ее больном разуме все исказилось, перемешалось и опустело, а Черепахен был частью ее подсознания и изуродованным олицетворением ее искаженных и практически утраченных воспоминаний о том, кем она была на заре времен, т.е. когда-то добрым, покровительствующим и созидающим существом, в итоге деградировавшим в это садистическое и агрессивное вечно голодное и одинокое чудовище, влачащее жалкое и мучительное существование и еще и забирающее кучу других жизней, в ней дрались два чувства — жажда продолжать жить и питаться и жажда окончить такое ужасное и болезненное существование, отчего она (Черепахен как часть ее подсознания и символ ее прошлого и истинного «Я», к которому она уже никогда не сможет вернуться) сама и звала Лузеров на бой, чтобы оборвать этот цикл, чтобы это изуродованное во всех смыслах существо обрело покой и более не устраивало других трагедий. По крайней мере, детали книги натолкнули меня именно на эти мысли.       Что у нас в сериале? А сериал решил пропихнуть то, за что мне хочется хлестать подавляющее большинство американских кинематографа и литературы кошкой-девятихвосткой с острыми разрывающими крючьями! У нас опять очередной «абсолютно-злой бог-изгнанник, заточенный в наказание на планете, которого сторожат благородные добренькие дикари, защищая все человечество от этого вселенского зла»! Тьфу! Чья это была идея?! Кого посадить на раскаленный кол?! И если на 4 серии эту чушь еще можно было счесть за чисто интерпретацию индейцев, чисто легенду, ибо отдельные моменты 5 и 6 серий позволяли это, то 8 серия сделала эту мерзость реальной, так еще и Мускетти в интервью как раз обозвал монстряка таковым! Это вот это, с#ка, «иные представление, восприятие и видение существа», которое вы захотели присунуть в сериал, по-вашему, как якобы нечто более интересное, многогранное и крутое в сравнении с одиноким сверхъестественным зверем-выживальщиком из дилогии, да?! И вас Ридли Скотт покусал что ли?! Что тот превратил харизматичных инопланетных паразитоидов сперва в кретинское «карающее» биооружие местных инопланетных ангелов/божков, а после вообще в позорный эксперимент андроида-маньяка с манией величия и ореолом дьявола, теперь и вы захотели со своим персонажем так сделать?!       Согласно легенде индейцев, в доисторические времена злой бог, прозванный ими Галу, был изгнан с небес и низвергнут на Землю, заточенный в метеорите-клетке, но при падении метеорит разбился, став тем самым шипастым гнездом и высвободив Галу, который бродил один по лесам, пока не появились первые люди, предки индейцев. Они откололи кусочек метеорита и сделали из него кинжал, которым отгоняли от себя Галу, ибо это единственное, чего он боится, не заходя на его лесную территорию и передавая поколениям дальше эту историю и предостережение. Но появились первые поселенцы, не послушали наставлений индейцев и забрели на территорию Галу, и монстр их всех пожрал, становясь сильнее. Краснокожие поняли, что одним кинжальчиком всех индейских племен и себя не защитить, и под лидерством местной уважаемой вождихи и ее дочери решили пробраться в пещеру с шипастым гнездом, дабы надыбать еще несколько. Естественно, злобная Галя *ахем! пардон!* злобный Галу их разделяет, предстает им в облике их самых заветных страхов, почти став Йотуном из «Ритуала», и почему-то просто убивает вместо пожирания, в том числе и вождиху, а дело завершает ее дочь, с командой добывшая больше осколков из той пещеры с шипастым гнездом. Они решают не убить божество, а заточить внутри территории его леса. Они натырили 13 осколков метеорита, заключили в черепашьих панцирях и закопали по периметру леса, поддерживая огни и пометки барьера в форме черепашки с крышки сосуда из сиквела по периметру и держа местоположение этих закопанных столпов в тайне, чтобы Галу не освободился, и на этом месте, на этой клетке с озлобленным голодным узником в лесном мешке, пришлые белые построили Дерри. Ох бл#ть… это вы настолько наплевали на свои же оригинальные два фильма?! Вы их хоть пересматривали перед тем, как выдумывать этот оскорбительный бред из низкопробных фанфиков?! И это вы так якобы сделали хорошую репрезентацию индейцев, да?! Вы могли хоть побольше двух секунд подумать перед внесением в свою сериальную писанину, насколько эта чушь, если уж она правдива, ломает дилогию, существо и конфликт с Неудачниками?! Как же у меня седалище полыхает! Так… пойду потушу второе Черное Пятно с фото в журнале Бена… давайте по порядку прожаривать, в чем здесь проблемы.       Во-первых, индейцы в этом сериале лицемерные мрази. Они ничего не делают, только сидят и звиздят о всяком бесполезном с серьезным щачлом, а после затыкают тех, кто хочет что-то делать, речами про «Это все для общего блага, парочка жертв ради спасения миллионов. Думайте о тех, кто сейчас жив благодаря сдерживающей клетке.», чтобы под конец серии сказать про «История еще не закончена» и свалить. Что, таки ждете исполнения пророчества с рождением избранных против т.н. вселенского зла, да?! Этим сволочам абсолютно плевать на дохрена погибших детей, они тупо позаботились о своих шкурах! Они ведь живут за пределами Дерри! Они по сути приносят монстряку жертву, смея трындеть про благо и спасение человечества! Напоминаю, Дерри в клетке, Дерри и есть клетка, в которой существо спокойно живет и жрет детей, отлично насыщаясь! М-да, очередное доказательство, что зло здесь не Оно/Пеннивайз, а тупорылые людишки и их всеблагие недобожки, которым они поклоняются…       Во-вторых, нахрена призрак той вождихи показала Холлорану местоположение осколков и позволила ему и военным забрать его, если веками ее потомки типа охраняли и держали в секрете эти знания?! Белым захотела отомстить за тысячи порабощенных и убитых соплеменников что ли?!       В-третьих, почему ноль упоминания о той ритуальной коробочке, которую стырил у них Майк во втором фильме?! И почему ноль упоминания о том, что в раннем 18 веке индейские шустряки при помощи этого ритуала хотели словить Оно, но стали для существа Чокопаем с какао под 70%?! Когда эта посадка инопланетного тигра в узилище вообще произошла?! После ритуала или до него?! Или это разные племена в разные эпохи в итоге были?! Складывается впечатление, что это было задолго до поселений, которые в итоге стали Дерри, но… почему они тогда выбрали заточение вместо попытки уничтожения? И что вообще тогда значит форма черепашки на крышке коробочки и на периметре Дерри?! Что монстряк на деле живые камни в почках их мифической мировой черепахи или что?!       В-четвертых, почему эти индейцы не присматривали никак за Майком и не взяли его еще ребенком в свои ряды, если Роуз подружилась с Лероем и должна была поделиться знаниями хотя бы с ним?! Просто взяли и кинули, свалив свою ответственность на других! Просто браво! Увидимся через 27 лет, мать их за ноги…       В-пятых, кем или чем существо питалось до первых поселенцев, когда индейцы перестали заходить на его территорию, сохраняя подобие нейтралитета веками?! До первых людей чем или кем беспокойно бродящее существо питалось (угу-угу, Пожиратель Миров и злой бог, блин… людей нет, планета и флора с фауной в итоге в порядке, погода нормальная… никакого зла нет и в помине)?! Как давно за миллионы лет оно не загнулось от голода тогда?! Или оно ело части собственного облика из плоти и крови ака скинутую шкурку (или ее верхний слой) а-ля червяга или откинутые лапы/щупальца/хвосты? Всегда ли оно впадало в спячку, т.е. имело такую биологическую особенность, или же стало так делать лишь на Земле, но в любые моменты все равно могло проснуться (в чем была проблема тогда еще в первом фильме сожрать Неудачников, напав ночью, пока они спят?) и вести себя как шатун? У Дина Кунца в его «Фантомах» 1983 года инопланетные нефтяные планарии не только людьми и животными, но и динозаврами питались, эволюционируя и вбирая в себя знания и воспоминания съеденной добычи так-то.       В-шестых, с чего индейцы решили, что существо, знающее их глубинные страхи, не прочтет их мыслей ради выведывания местоположения разбросанных осколков?! И пока они там это все закапывали, существо бы и так знало, где что находится, банально наблюдая за ними!       В-седьмых, почему отколупили изначально лишь один осколок, а не сразу несколько заранее?! И почему Майку не рассказали о них, чтобы он ими затарился и потом поделился с друзьями?! Да потому что всей этой чуши не существовало в лоре и каноне дилогии!       В-восьмых, КАК эти индейцы вообще пришли к тем или иным выводам и умозаключениям о существе?! Оно/Пеннивайз никак и никогда бы им не рассказал ничего о себе! Он их просто пожирал! Кто им наплел эту чушь?! В наркотических галлюнах напридумывали и уверовали?! Почему именно злое божество, которое еще и надо держать заточенным?! Может, он крушение потерпел и к семье вернуться хотел, как оправится и наестся, а вы, кретины невежественные, заточили его и озлобили еще сильнее, вынудив питаться человечиной! Или, наоборот, с чего они решили, что оно ослаблено и захочет покинуть лес, как отожрется?! Может, захочет именно в этом лесу только жить! Если это именно божество, с чего не стало их объектом поклонения, чтобы они регулярно кормили его?! Почему именно изгнанное?! Кем и за что изгнанное?! Почему, кем и за что наказанное?! За хищническую природу?! За то, что хочет есть?! Какой-то очередной лицемерный всеблагой божок-мудак создал, разочаровался и решил просто заточить и выкинуть (а затем чужими руками убить) вместо того, чтоб мгновенно эвтанировать или немного исправить существо, дав способность уживаться с другими живыми организмами и менее свирепый и враждебный характер?! Почему именно на Землю, мать вашу, а не в черную дыру или раскаленную звезду?! Почему и с чего краснокожие решили, что метеорит его клетка, и существо было заточено в нем?! Может, метеорит был его яйцом, защитным коконом, космическим кораблем! Может, какие инопланетяне питомца перевозили и потеряли, или межгалактические браконьеры контрабандный товар, редкого экзотического зверя, перевозили какому-нибудь Джамбе Джукибе! Да любая хрень подойдет и будет более правдоподобной!       В-девятых, как вообще эти индейцы сумели пробраться в логово существа?! Почему оно не напало и не сожрало их, разделив и наслав страхи-иллюзии?! Почему в лесу не устроило этот ледяной буран с разверзающейся землей с лавой в расщелинах, ураганом и ливнями и не кинуло каждого в смертоносные ловушки-страхи?! Почему Мертвоогнями не контузило?! Почему не воспрепятствовало сбору осколков ни в первый раз, ни во второй уже?! Существо спало на тот момент что ли?! Где спало, что они не обнаружили его и не кокнули?! Как поняли, что существо спит циклично и конкретные почти три десятка лет и сколько бодрствует?! Без страховки, без факелов, в глубокую систему пещер в кромешной темноте, где можно запросто сорваться, упасть и разбиться, и где минимум метров 70 вот этот глубокий колодец, оставленный метеоритом… КАК они туда пролезли, не умерев?! С чего вообще был вход сквозь расщелины туда?! С чего сверху свет слабый был, если за миллионы лет будет уж давно все под землей погребено?! Как они доперли, что осколки многомиллионного метеорита вообще связаны с существом?! Как доперли, что их можно использовать против него?! Как сумели отрубить кусочки с шипов гнезда-метеорита своими примитивными топориками, если во втором фильме клоунопаучья махина высотой в 3 метра, длиной в 7 метров и весом под 1-2 тонны только ударами своих лап смог их обломать?!       В-десятых, как вообще связаны «растущая сила существа от поедания человечины» и «возможность/невозможность выходить за пределы леса»?! Почему не может, если миллионы лет бродил по лесам до первых людей?! И ничего, что до т.н. заточения и даже до получения первого осколка-кинжала каким-то особо бесстрашным или отбитым индейцем, т.е. за множество веков до этого всего, Оно/Пеннивайз и без того прилично сожрал людей и особенно детей, а потому уже веками как должен быть мощным и гулять по если не всей планете, то Северной и Южной Америкам однозначно?! И ничего, что за тысячелетия элементарно чертов ландшафт меняется, отчего территория существа была бы бескрайней, и хрен бы его краснокожие нашли и что-то смогли сделать?!       В-одиннадцатых, самый лютый бред именно в сериале в этом аспекте уже в его зародыше — а с хрена вообще этот барьер как-то должен сдерживать монстряка, если изначально клетка разбита?! Метеорит разбит и уже давно, после крушения тварюга свободно гуляет, где и куда ей вздумается! Черт, он поселенцев-то сожрал не только в лесу, но и в метрах 10-ти от леса, если смотреть на окровавленную траву рядом с повозками, т.е. он таки мог и может выходить за пределы леса! Но индейцы с чего-то думают, что, если они понатыкают парочку метеоритных кусков внутри черепашьих панцирей, то монстряк будет эти огненные метки чтить и тусить только в своем западном лесу… Что это за чушь, мистер Мускетти и КО?! По такой логике существо в принципе не должно было за пределы шипастого гнезда выходить все эти миллионы лет, тихонько сидя/лежа и посапывая в нем в пещерке, никого не трогая! Вы хоть одну извилину включали во время написания сценария, мистер Мускетти и КО?!       В-двенадцатых, мистер Мускетти и КО, вы совсем своих зрителей и поклонников дилогии за слепых кретинов с памятью золотой рыбки держите?! В дилогии эта пещера с шипастым гнездом подавалась именно как логово существа, как его домик, где существо постоянно отдыхает помимо заброшенного резервуара с вагончиком и детскими игрушками. Какая к чертям клетка?! Будь это клетка, существо бы создало себе логово и гнездо в совершенно другом месте, обходя эту пещеру с шипастым гнездом за сотни километров и матеря на всех узнанных за века языках! Но в дилогии такого и близко нет! Даже в первых трех эпизодах самого же сериала! Вспоминая вновь дилогию, то во втором фильме Оно/Пеннивайз как раз прятался и жил именно в этой пещере в шипастом гнезде, которое, кстати, тоже плевало на гравитацию и капельки отправляло парить вверх! Монстряк спокойно взаимодействовал с этим гнездом, трогал его и сидел в нем, не испытывая никаких неудобств! Он даже забился в это гнездо в страхе из-за того, что охрабревшие Неудачники его задоминировали! Не, все даже еще смешнее, во все том же втором фильме существо ломало эти шипы и осколками кидалось в Неудачников! Во все том же втором фильме Оно/Пеннивайз прям телом напоролся на эти шипы, заимев рану на животе — но ему хоть бы хны! Ему было плевать! Он просто сыграл дохляка и исподтишка пронзил Эдди когтем со спины! Существо не ненавидело и не боялось ни шипастого гнезда, ни осколков от него, ни ранений от шипов! С хрена оно тогда должно бояться кинжала?! И почему кинжал светился при присутствии существа, если в дилогии шипастое гнездо не светилось?!       В-тринадцатых, почему монстряк, по идее крайне голодный, просто убивал что поселенцев, что индейцев вместо того, чтоб сожрать на месте или уже в логове?! Почему он их просто пронзал вместо отрывания челюстями голов и кусков мяса?! Опять книжную паучиху-убивашку косплеите?! Самое ироничное, что фоном рассказ идет о питании монстра, пока он их не жрет, а просто убивает. И, кстати, как это все вообще стыкуется с видениями из второго фильма, где Оно в облике черных кондора и волка охотилось и сжирало детей? И как это стыкуется со все теми же видениями, где Оно в облике Вендиго с чертами паука сжирало индейцев? Вашу ж мать… И почему имя Галу? Что оно вообще значит? В книге Лузеры упоминали Маниту, индейское хоть слово, но даже тут косяк, т.к. Маниту у индейцев обозначает в принципе жизненную энергию во всех живых существах, т.е. этакое Ци… Почему Галу, еще раз спрашиваю?       В-четырнадцатых, как мы помним по дилогии, впервые в своей жизни Оно/Пеннивайз ощутил и познал страх именно в финале первого фильма. Спрашивается, какого хрена сериал противоречит дилогии?! Еще раз. С чего существо должно бояться метеорита и его осколков?! Почему Лили решила, что существо именно испугалось так удачно лежащего в сточных водах кинжала и отступило, если на лице существа были сперва раздражение и негодование по типу «Да епта, она в домике! Ну так нечестно! Я так не играю!», а после ухмылка, будто оно что-то задумало, и существо не билось, не дергалось, не дрожало, не сверкало пятками в ужасе аки Имхотеп от кошечки, а просто спокойненько ушло во тьму?! У меня из-за его поведения скорее было впечатление, что он захотел поиграть и повести девочку по ложному следу, внушив ей ложное чувство безопасности, ведь в последующей серии звероклоун сидел прям вплотную к Лили и мог запросто ее убить, и монстряку было абсолютно плевать на кинжал рядом с ней. Как и в дальнейшем существо сбивало с ног ту же Мардж и утаскивало — что мешало так же сделать с Лили, Ронни и теми индейцами, выбив у них кинжал, если якобы он как-то мешает существу? Серьезно, из-за этих моментов до 8 серии у меня было стойкое впечатление, что существо просто придуряется, и ему на это все плевать, никакого барьера и чудо-магии кинжала нет, оно просто пользуется глупостью индейцев и детей, чтобы лишний раз не докучали, и чтобы можно было потом их облапошеных сожрать, посмеявшись. Ранее же он под личиной Мэтта их пранканул, потому имеет смысл думать, что подшутит еще раз, раз детвора на стрессе позабыла, что монстряк их кошмарил и ночью, и днем.       В-пятнадцатых, а почему Оно/Пеннивайз все равно не попробовал добраться до Лили? Перепрыгни кинжал или проползи к ней по потолку или стенам, телепортируйся к ней сзади, протиснись через решетку и сожри уж ее! Еще на первом просмотре 5 серии я за пару секунд представила несколько вариантов, как существо могло добраться до Лили, если ему с чего-то якобы так мешает кинжал. Оно/Пеннивайз мог усыпить Мертвыми Огоньками из своего колючего глотальника и притянуть левитирующую тушку Лили к себе, миновав кинжал. Как бы, взрослого Ричи во втором фильме он мгновенно усыпил и поднял в воздух, т.е. шансы на притягивание усыпленной добычи к себе есть (и забегая вперед, 8 серия подтвердила способность существа притягивать парящую добычу к себе и даже следовать за ним). Оно/Пеннивайз мог чем-нибудь длинным типа куска арматуры просто поддеть и откинуть кинжал вбок куда-нибудь, так и протиснувшись к девочке и сожрав ее, если якобы не может с чего-то коснуться кинжала сам. Блин, вороны на какие только ухищрения не идут, чтоб до вкусняшки добраться! И ведь добираются! С чего существо не смогло?!       В-шестнадцатых, если существо реально заточено… почему оно за все это время не предпринимало попыток побега?! Если бы монстряк реально хотел покинуть свою территорию, он бы плюнул на все эти «13 столбов краснокожих» и давно разворошил их, придумав успешных способов побега больше, чем медоед Стоффл — можно лапами или лосиной/оленьей лопаткой или лосиным рогом раскопать землю примерно сбоку от этих кусков метеорита в коробочках и отпихнуть их чем-нибудь длинным вроде конечности крупного животного или длинной толстой палкой. Можно было у людей стырить лопаты, копья, кочергу и прочее и их использовать в качестве щипцов каких-нибудь для держания на расстоянии. Можно было самолично сделать лопату, как он это с листовкой сделал в 8 серии. Миллиард способов. Плюс, монстряк почуял кинжал, когда прям чуть ли не вплотную подошел к нему при броске к Лили, потому огромная глубина или высота вполне себе ослабят «щит» (почему, к слову, по воздуху не пробовал или под закопанными кусками?). Не говоря уж о том, что использовать 13 кусков, разбросанных на огромной территории в нескольких милях друг от друга, аки щит для заточения монстряка уже тупость — из-за огромного разрыва в виде расстояния в много миль друг от друга (кусков) монстряк просочится за пределы территории хоть в облике мелкого микроба, хоть в виде Годзиллы. Я уж молчу про смену ландшафта и различные природные явления (сильные ветры, ливни, ураганы, землетрясения, пожары, оползни, плюс еще бактерии, насекомые и различные химические реакции, ведущие к разложению и гниению), которые бы уж триста раз разрушили этот барьер, вымыв эти куски в разные стороны. Про религиозных переселенцев, которые бы давно тут все перекопали ради постройки города, а то и испортили и уничтожили эти тотемы-столбы, насмешливо плюя на верования и предостережения местных, а также людей, которые строили канализацию, чинили и реставрировали, я вежливо промолчу.       В-семнадцатых, если существо якобы реально заточено, и барьер с кинжалом реальны, почему существо просто не попросит Ингрид или даже Генри Бауэрса (хотя, ладно, этот агрессивный псих непредсказуем, его не очень хорошая идея брать, потому остается лишь Ингрид) достать и сжечь/разбить/выкинуть в реку эти панцири с осколками? Да ё-моё, Оно/Пеннивайз мог еще в первом фильме попросить самих Неудачников о помощи! Неважно, правда это или ложь, но он мог воспользоваться взятым в заложники Биллом и добротой остальных ребят и наплести им, мол, вы храбрые и способны прислушаться, а ради друга сделаете что угодно, так и так, я бедный-несчастный иноземец из другой галактики, потерпел крушение, корабль раскололся и полярность поменял, что не могу самостоятельно его починить, а тут еще и местные аборигены испугались, слушать не стали и сделали этот чертов барьер из частей корабля, что я тут вынужден переступать через себя и детьми перебиваться ради выживача, потому помогите мне с разрушением барьера, я покину эту планету, вернусь к своим и буду вам навеки благодарен. ВСЕ! В чем проблема была так сделать тогда?! Ради друга, ради собственного выживания и даже ради элементарной помощи они бы однозначно согласились выручить его! И вновь свобода! Монстряк, ты же умеешь давить на жалость и убеждать, ты же прирожденный актер!       В-восемнадцатых, почему Оно/Пеннивайз не почувствовал, как один из осколков оказался выкопан и увезен, а почувствовал лишь его уничтожение? Почему ощутил открытую форточку только после уничтожения осколка? Более того, если монстряк здесь узник, то… ЧЕГО ТЫ ЖДЕШЬ?! Барьер разрушен — ВСЕ! ТЫ НАКОНЕЦ СВОБОДЕН! ЩЕМАЙ СРАЗУ ЖЕ И ПОДАЛЬШЕ ОТ ДЕРРИ И ИССЛЕДУЙ ВСЮ ПЛАНЕТУ! Я не знаю, лети в Перу, в Австралию, Гавайи, да куда угодно, и тебя никто уже никогда не найдет! Тебе главное затеряться сейчас в толпе, спрятаться, свалить подальше, обосноваться в новом месте и обжираться детьми! НАХРЕНА было оставлять следы в виде кучи листовок с пропавшими детьми и кровавый шлейф за собой?! НАХРЕНА тогда было раскрывать себя и устраивать это представление с туманом, метелью и обледенением, с поездкой в вагончике, с множеством введенных в транс детей и убитых взрослых, с болтовней с Мардж, с ползаньем по льду, с галопом по льду, с превращением в птицу лишь спустя несколько ранений и ради атаки детей (и монстряку на осколок уже было плевать в этот момент, кстати) вместо того, чтобы просто втихую и сразу улететь из Дерри, что никакой уже барьер не поможет?! Спасибо, мать твою, сериал, ты уничтожил логику и поведение существа!       В-девятнадцатых, с механикой кинжала вообще какая-то чушь, как и с этим барьером в принципе. С 8 серии внезапно идет информация, что куски метеорита с чего-то живые, хотят быть рядом друг с другом и сводят с ума своего носителя, если он решит такой кусок подальше от основного скопления утащить… ПОЧЕМУ?! Как индейцы это поняли? Как Роуз не сошла с ума от этого (а если она не носит при себе кинжала, чего монстряк ее не сожрал? Она же в Дерри работает!)? Как в принципе создатели барьера не сошли с ума тогда?! А этот барьер… изначально его функция была именно в сдерживании существа на территории Дерри, держать его в загоне. Внимание вопрос — а с хрена 8 серия втирает, что если разрушенный щит восстановить, то существо ослабнет и уйдет опять в спячку?! Хотите сказать, что именно барьер заставляет существо впадать в спячку, и это вовсе не биологическая особенность существа, что ему спать расхотелось именно из-за уничтожения куска метеорита, и что такие сила и мощь у Оно/Пеннивайза в 8 серии были именно из-за разрушенного барьера, а как он оказался восстановлен, то существо вновь серьезно ослабло?! И хотите сказать, что вы, авторы, таки пропихнули через сериал как правду эту хрень про «Оно это вселенский злой бог-истребитель всего живого и реально Пожиратель Миров, это не понт и не попытка сокрыть свой страх» вопреки дилогии, логике, здравому смыслу и уважению к персонажу?! Спасибо, мать твою, сериал, ты опять испохабил образ существа и обесценил подвиг Неудачников! И это не говоря уж о том, что могущественным существо должно было быть как из-за съеденных в огромном количестве первобытных людей за тысячелетия до хренотени с индейцами, так и за эти 300-400 лет заточения в Дерри и сытного питания детьми. Один хрен мертвоогненный звероклоун мощный был и должен быть. Он же жрет от пуза в Дерри, весь город его охотничьи владения, а до этого он тысячелетиями жрал первобытных людей, напоминаю! Что это за очередная чушь, а, мистер Мускетти и КО?!       В-двадцатых, я еще раз напоминаю, что впервые в своей жизни Оно/Пеннивайз ощутил страх именно в финале первого фильма в бою с Неудачниками, и это был важный и переломный момент, весьма даже печальный. После этого существо получило психологическую травму и захотело побороть этот страх, вновь встретившись с Неудачниками, но не преодолело и было им задавлено в итоге насмерть. С учетом сериала и чуши, из легенды деградировавшей теперь в правду, внимание вопрос — а с хрена существо испытало и познало страх только сейчас, только в первом фильме дилогии?! Почему оно ощутило страх именно в бою с Неудачниками?! Почему существо так зациклилось на страхе и ненависти к рандомным детям?! По сериалу у него ведь уже все эти миллионы лет БЫЛИ объекты №1 для ненависти, заставившие его испытать и узнать страх! Кто-то более сильный его победил, ослабил, т.е. ранил, засунул эти Мертвоогненные сферки в метеорит и выкинул на Землю, плюя на ужасное существование существа и дохреналиард трагических детских смертей. Кто это/эти небожители?! Чего докопались до существа?! Чем он им не угодил? Кто его сослал и зачем? Почему Оно/Пеннивайз в дилогии тем же Неудачникам никак не упоминает этого/этих хренов, поймавших и изгнавших его, как раз по сути и повинных в детских смертях, ведь именно этот/эти божок/божки подставили людей под угрозу на дохрена поколений?! А ведь именно этого/этих божественных хренов Оно/Пеннивайз и должен помнить, знать и всей душой бояться, люто ненавидеть и жаждать мести и смерти именно им, а не случайным детям! А объектами ненависти №2 у существа должны быть заточившие его индейцы и их потомки-охранники, но уж точно не рандомная детвора-жратва с комплексами! Спасибо, мать твою, сериал! Ты опять уничтожил логику, смысл, дилогию, существо и его арку!       Ей-богу, Оно/Пеннивайз в дилогии был ну просто золотой мальчик — просто территориальное одинокое демоническое животное, пугающее и кушающее детей на своей территории, по меркам зверя он поступал логично в дилогии. Но нет... видимо, люди же не могут без бинарного черно-белого мышления, им всегда подавай, чтоб грозное сверхсущество, не жалующее людей, обязательно было злом. То был интересный инопланетный зверь-хищник с разумом ребенка и естественными потребностями (пища, сон, выживание) и по-своему трагичный, теперь ему прислюнявили примитивщину «Ууу злобное разрушительное божество, наказанное и изгнанное с небес и заточенное на людской планете». Не удивлюсь, если и узколобые и ничем не подтвержденные предположения Билла из книги захотят впихнуть и сделать правдой, что монстряка какой-то мерзотный божок создал, но получившееся ему не понравилось, вот и выкинул так и решил избавиться через других… Угу, настолько хороший и всеблагой, что обрек свои творения на мучительное и ужасное существование и решил выкинуть такое творение, посчитав ужасным и злым, когда САМ ЖЕ создал его плотоядным хищником, которому нужно питаться страхом и прочее — епта, просто подкрути так, чтоб Оно/Пеннивайз мог аки дементор высасывать страхи без умерщвления добычи и даже дружить с ней и все, проблема решена, все довольны. Но нет. Легких путей не ищут. Бедный монстряк из дилогии явно теперь вынужден идти путем книжной дурочки… Печально. Еще и атмосферный метеорит ака шипастое гнездо испортили, убив загадку. Спасибо, мать твою, сериал, ты вновь сломал дилогию и существо на фундаментальном уровне!       Третье. Провидец в чистилище. Эта тупость сюжета мелькнула еще в первом фильме и чуть более явно прорезалась во втором. Но она прощалась, поскольку подавалась ненавязчиво и свободно для трактовок, как и дилогия это выставляла лишь как предсмертные галлюцинации Беверли на Мертвоогненном пограничье и размытые наброски возможного будущего, пусть и наиболее вероятного поначалу, либо же очередной иллюзией-издевкой существа для главных героев, дабы выиграть себе преимущество, морально сломить и устрашить. Т.е. глаз эта особенность с предвиденьем практически не мозолила в дилогии, ее можно было легко отмазать, т.к. она подавалась скорее со смыслом, что судьбы и предопределенности нет, решают все сила воли и духа и выбор, борьба за него и жизнь, и ее подобно сегменту с иллюзиями в доме Беверли и галлюцинациям Билла и Майка легко поставить под сомнение в плане реальности. Пусть и вносить подобные имбовые способности с предвиденьем все равно очень гиблая затея.       И на самом деле поначалу я до конца не была уверена, откуда именно растут уши у этой «способности» существа. Но сейчас я могу более уверенно сказать, что эта штука с предвиденьем идет все же из книги. Да, пусть момент с «Оно будто знала, что будут люди, ждала их» и был лишь предположением и оценочным суждением накурившихся Лузеров, все же есть еще один момент, которому я когда-то не придала значения, поскольку считала, что контекст там сугубо в том, что монстрятина элементарно постаралась продумать и предугадать последующие события и ходы в своей конфронтации с повзрослевшими Лузерами. Но если углубиться во второй монолог, то там паучиха дважды использует именно слово foreseen (предвидела, предсказала), что указывает именно на способность видеть будущее… что вновь делает ее той еще идиоткой, ибо она не предвидела, что конкретная детвора решит ее систематически отчебучить, и не попыталась ликвидировать их сразу же и в зародыше, как и не предвидела им помощи свыше из ее собственного разума, и что надо было элементарно не трогать мальчишку в желтом дождевичке.       И если то, что в дилогии можно было по-разному интерпретировать, ибо дилогия позволяла это, в сериале решили сделать реальным, поломав все еще сильнее. Меня уже при первом просмотре смутило, что существо зачем-то сказало Уиллу, что он сгорит в огне, и наверняка многие люди начали думать на смерть Уилла с женой в пожаре и маленького Майка как единственного выжившего, либо же на риск Уилла умереть в Черном Пятне. Но даже так все равно можно было думать, что существо просто пугает Уилла, давит на его страх, мол, отец чуть не сгорел, вот и пацан боится столкнуться сам с такой жестью, боится получить такие страшные раны и умереть такой страшной смертью. Т.е. первые семь эпизодов сериала еще могли как-то жонглировать со свободой для интерпретаций или неуместным и неуклюжим фансервисом на дилогию и книгу…       …Но все изменилось, когда 8 серия выкатила твист для Мардж! Да, вместо того, чтобы сразу сожрать или просто убить уволоченную от остальных Мардж (либо просто щемать из города уж давно!), Оно/Пеннивайз за каким-то чертом плачется девочке о том, как ее будущий сын Ричи с друзьями станут причиной гибели монстряка, еще и показав ей ту самую листовку из первого фильма с изображением Ричи! ЧТО?! Просто ЧТО, МАТЬ ВАШУ?! Т.е. вы хотите сказать, что монстряк способен в деталях видеть будущее и ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ ЗНАЛ ЭТО?! Тогда какого хрена он не предпринял никаких попыток предотвращения своей смерти?! Сожри родителей/предков Неудачников сейчас или просто убей, и дело с концом, пророчество не сбудется, ты останешься жив и будешь пировать детской плотью! У тебя была тонна легчайших вариантов это все предотвратить! Ты мог давно заявиться к детям ночью в спальнях и откусить им лица! Причем, как предкам Неудачников, так и самим Неудачникам! Ты мог просто не трогать Мардж и того же Джорджа, и о тебе никто бы не знал и не узнал! Ты мог свинтить из города хоть сейчас, хоть ранее вместо косплея Крысолова! Почему ты ничего не предпринял, если обладаешь даром предвиденья и все знал все это время и в деталях?! Как ты не предвидел, что тебя кто-то словит и скинет на Землю, что тебя индейцы заточат, что тебя детвора отметелит и после убьет?! И если ты обо всем этом знаешь и пытаешься предотвратить, то… выходит, что ты имеешь представление о страхе, ты знаешь и чувствуешь страх за свою жизнь и давно, задолго до стычки с Неудачниками! Т.е. сериал опять противоречит дилогии и харкает на арку монстряка! Причем, Мардж еще потом проигнорировала мысли Лили о том, что звероклоун скорее просто пугал так ее, и уверовала, что монстряк с чего-то воспринимает время иначе, для него все едино и одинаково, и он хочет аки Скайнет двинуться в прошлое, чтобы убить уже их родителей или предков для предотвращения своей погибели… А ничего, что в дилогии, в обоих фильмах, существо воспринимало время нормально и имело представление о времени подобно людям и с нормальными прошлым, настоящим и будущим?!       Но и это еще не все. Если на данных деталях это воспринимается либо как буквальная судьба, полностью предопределенная и предначертанная, либо как самоисполняющееся пророчество в стиле «Гарри Поттера» или «Кунг-Фу Панды», когда в попытке предотвратить что-то ты сам становишься причиной свершившегося чего-то, то… дальнейшие фразы существа озадачивают еще сильнее. Оно/Пеннивайз еще говорит о том, что смерть от рук Неудачников еще и… стала его рождением. И что для него, маленького бедняжки, все перемешалось, все одно, и он запутался в что, где и когда… Хотите сказать, что монстряк не умер после событий дилогии, а в итоге то ли находится во временной петле, переживая все раз за разом аки День Сурка, что рехнулся, потерялся в пространстве и годах и даже страха более не чувствует, и будет в этом цикле существовать, пока не совершит какие-то определенные действия, то ли переродился и с чего-то с перекошенными временными сторонами, отчего прошлое и будущее для него как бы перемешались и поменялись местами, и он в итоге зачем-то идет в т.н. прошлое-но-для-него-будущее, но пытается в т.н. принцип самосогласованности Новикова, т.е. оставляет некие какие-то события, ведущие к его смерти, которая в итоге станет его рождением… ЧТО?! А с хрена вообще тогда такой эффект произошел?! Или… Оно/Пеннивайз вообще порождение страхов, травм, эмоций и фантазий Неудачников, хрен знает как обретшее жизнь, или что?! Причем тогда эта хрень с прибытием на Землю в доисторические времена и аборигенами-тюремщиками?! И кого монстряк имел в виду, этих «они», которые заперли его, что он столько времени в одном месте — индейцев или Неудачников или потусторонних хренов-небожителей?! Или монстряк реально переродился и живет теперь в книгах Билла, и сериал реально продолжение дилогии под маской приквела?! Мне нужна медитация, я ничего не понимаю!       В дилогии это подавалось и воспринималось именно вот как «Всю жизнь монстряк тут жил и охотился, впервые встретил добычу, что смогла дать отпор ему и своим страхам, испугался, захотел реванша и преодоления полученного уже у себя страха через их умерщвление, еще и видел размытый набросок будущего с их неминуемыми смертями, но не вывез, еще и вырисовывался вот этот любопытный оттенок монстряка как психотерапевта для главгероев, раз сперва он их детьми зовет, но после победы над ним уже зовет их взрослыми, т.е. в каком-то смысле отдавая им респект и демонстрируя гордость за них, ну и типа ушел как воин» — НИЧЕГО о знании своей смерти, НИЧЕГО о знании виновников смерти (соответственно, ни мести их родителям за подлянку, ни изначальной ненависти к виновникам), НИЧЕГО о попытке предотвратить это все, НИКАКИХ причинно-следственных петель и пространственно-временных парадоксов с закольцовыванием и никакой прочей бредятины, вкинутой сериалом.       И после всего этого вопрос — а какая в итоге арка у существа в сериале? Да, эта хрень с не то петлей и циклом, не то путешествием во времени, не то предвидением на деле как бы главная тайна на последующие сезоны, которые должны все раскрыть, объяснить и поставить на свои места, в теории в хорошем смысле взорвав мозг дофамином, но… реально, а что по итогу? По идее, три сезона как три составляющие, и в каждом из них существо что-то должно было усваивать или испытывать, что в дальнейшем собиралось бы в единую картинку. Но… что в итоге-то в 1 сезоне? Первые шесть-семь эпизодов монстряк занимается своей стандартной рутиной, пугает и жрет детей, оставляет запасики перед сном в логовище, ну, девчонку одну перевоспитал и сплотил кучку детей, пошел спатушки, а после ему внезапно расхотелось спать, но вместо побега из ненавистной тюряги куда-нибудь на Фиджи он решает весело пошалить, делая все, чтобы проиграть… Он боится принять неизбежное ака смерть? Или он наоборот хочет умереть? Или он давно в петле? Так, а что изменится? Один хрен переродится в этом Дне Сурка и по новой. Или он просто боится вновь сталкиваться конкретно с болью перед смертью и затем перерождением для следующего цикла? Честное слово, я не понимаю, что на данный момент преследует монстряк, и что на данный момент преследует сериал. 8 серия сбросила эти твисты просто с нихрена в лицо без каких-либо намеков и подводок, ничего в поведении и действиях существа не выдавало, что оно преследует некие другие цели кроме пищи и сна. А усугубляет всю эту вакханалию то, что до событий первых двух фильмов с одной законченной историей у существа не было ни забот, ни проблем, ни опасностей, ни врагов, ни, соответственно, пути и арки.       А еще очень обидно за нераскрытый потенциал и все те визуально красивые приколюхи с монстряком особенно в 8 серии, похеренные из-за отсутствия логики и нормального сценария, особенно облик птицы и весь буран с густым туманом, который, кстати (раз захотелось сделать реальным), можно было легко отмазать с т.з. появления и почти полного игнорирования жителями и их желания о нем забыть — в 1962 году с 4 по 9 марта (но пик пришел на 7 марта) на атлантическом побережье США произошел Шторм в Пепельную Среду, затронувший несколько городов и принесший помимо разрушительных мощных волн, разрушивших дома и унесших несколько жизней (и людей, и животных), заодно и сильные снегопады. Можно было в сериале сослаться (или вдохновиться скорее, все же не прям весь Мэн этот циклон затронул в реальности) именно на это природное явление, как и сослаться на сильные снегопады в декабре 1960 и январе 1961 годов. Как и ранее в 1958 году в марте тоже была мощная снежная буря с ветрами ураганной силы даже в Мэне. Читай, жители к этому привыкли. Была бы реально классная отсылка, и это похолодание с туманом, снегопадом, бураном, частичным оледенением и парой погибших весной просто затерялось бы среди произошедшего неподалеку шторма, считалось бы всеми за очередное последствие циклона. Т.е. не само существо вызвало не то осязаемую иллюзию бурана с оледенением, не то буквально буран с оледенением, а чисто воспользовалось такой ухудшившейся погодой и паникующими попрятавшимися или ранеными на грани смерти жителями, утащив еще несколько детей, и их бы не удалось спасти. Именно это бы он сделал перед походом баиньки, и именно тогда он бы решил расправиться с зарвавшимся генералом, а гибель или скорее исчезновение генерала с многими подчиненными и парой жителей города все бы считали результатом как раз стихийного бедствия. Плюс, была бы отличная параллель Оно/Пеннивайза с буревестником, пирующим в ненастную погоду мертвыми или смертельно ранеными и готовыми уже отправиться на тот свет животными. Ей-богу, сама мать-природа подкидывает реальные и интересные природные явления и стихийные бедствия, о которых можно узнать через поиск и чтение, но люди с большими деньгами до этого не доперли.       И учитывая, как сериал не воспользовался таким аспектом для охотничьего плацдарма монстряка, я не удивлюсь, если в 2 сезоне, сюжет которого будет происходить в Великую Депрессию (а на эту тему лично мне вспоминаются наиболее сильно лишь фильмы «Однажды в Америке» и «Путешествие Нэтти Ганн»), что мистер Мускетти и КО не покажут ни красного снега, ни Пыльных Котлов, которые происходили в США с 1930 по 1940 год.       На данный момент самый логичный вариант объяснения — либо это несвязные кошмары монстряка между первым и вторым фильмами, либо монстряк отныне живет в книгах Билла после дилогии. В моем понимании это единственные адекватные объяснения происходящему в сериале.       Трудно после такого полотна делать какие-то выводы на самом деле, после 1 сезона в принципе были опустошенность и спутанность сознания. Шансы на хороший проект как были крайне низки, ибо статус приквела уже был смертным приговором, так и остались, даже упали ниже, но еще не достигли дна самого глубокого колодца. У меня нет претензий к актерам, особенно к детям-актерам, у меня почти нет претензий к картинке и технической части сериала, но у меня есть претензии к пустому и бессмысленному сюжету, противоречащему как оригинальным двум фильмам, так и себе же. У меня есть порог допущений, я могу свыкнуться с какими-то шероховатостями и условностями, но вместе с тем всего одна деталь по сюжету, персонажу, лору и/или тематике способна угробить для меня все произведение целиком. Это не какой-то безосновательный хейт, скорее мысли о том, что не безразлично. Возможно, в этом разборе полетов кто-то найдет себя, какие-нибудь единомышленники и любители необычных монстров, чьи голоса не были услышаны. Угнетают и кидают в уныние, печаль и ужас как убитый потенциал в угоду хрен знает чему (наверняка попыткам прислюнявить к ТБ и определенным фанатским теориям) и грядущие два сезона, так и явная жажда обратить это все франшизой, особенно вспоминая эти разговоры и слухи о возможности туевой хучи полнометражных сиквелов и приквелов с беспощадным доением и о 7-часовой расширенной склейке дилогии, которая наверняка вернет обратно книжную чушь в дилогию. Оставить в покое и в прошлом что-то хорошее и хорошо законченное, увы, в наше время невозможно.       Права ли в итоге буду я или нет в своих прогнозах и опасениях о сериале, покажет время. А пока… шалость удалась, толпа вроде бы в восторге, а существо вновь отлеживается в реабилитационном центре для диких зверей и в перерывах от еды и сна продолжает поиски себя и дополнительного смысла жизни.