Классификация Сюжетных Расстройств

       Из новостей: Я жив, здоров, с тоскующим по нескольким особам сердцем. В общем — типичный питерский студент.        На самом деле уже пора заканчивать Классификацию. Нет смысла писать статьи ради статей или самолюбования, мол, смотрите, я профи, а кругом идиоты. Основы я поведал --- дальше сами. Что же касается меня — будущее туманно. Не уверен, что кому-то будет интересен рассказ о том, как разрабатывается сценарий не самого талантливого студента или какой-нибудь посредственный ориджинал, посвященный моему недоделанному курсачу. Скорее всего, уйду в туман и постараюсь не отсвечивать.        А теперь поговорим о Финальном Таракане.        ИНТ. Черепная коробка. День.        Таракан делает уборку. Открывает шкаф, перекладывает каждую книжку, пылинки сдувает с обложечек — даже создал учётную книжку. Всё расставлено по алфавиту, ни одной царапинки на полке. Книжки с заботой окуриваются лавандовым эфирным маслом. А то, что у на ковре уже неделю разлагается труп — это мелочи, это неинтересно.        Бред? Как бы не так. Многие начинающие авторы принципиально зацикливаются на одной теме и отказываются принимать тот факт, что история — это сложный взаимосвязанный организм, где нельзя создать что-то качественное, опираясь лишь на один «синдром» или одно-единственное правило.        Очень многие авторы (см. Синдром Мамы Утки) слишком увлекаются изучением своих ОС или ООС, роются в их предыстории, вычитывают значение имён, восстанавливают их генеалогическое древо до двенадцатого колена, проходят за них психологические тесты и высчитывают натальные карты. Молодцы, умницы, хвалю за энтузиазм.        Только что вы собираетесь делать со своими персонажами-то. Вот характеры подготовил, а драматическую ситуацию не-е-е-ет, не нужно, фу, зачем. Или ситуация есть, а конфликт — да ну, глупости, это же макси на 100500 страниц, кому нужен ваш конфликт, ведь если он и она (или он и он (или она и она) два человека существа ссорятся — это же конфликт, правда?        Нет. Понятно, что быть профи во всём невозможно, что-то даётся легче, что-то просто бесит (например, я и описания чего бы то ни было вообще), но же наоборот — повод взять себя в руки и начать совершенствовать себя и развивать в новом аспекте. Да, блестящий психиатр не обязан помнить до миллиметров размеры нормального желудка или знать состав импланта груди, как и гастоэнтеролог не должен разбираться в сортах нейролептиков и антидепрессантов, но это не значит, что они не имеют представление ни о базовой информации, ни о том, у кого стоит проконсультироваться по данному вопросу.        А если развивать аналогию, то писатель — это врач-терапевт, случайно перебравшийся в средневековье. Один. На всё село. Послать не за кем, спросить не у кого — разве что книжки да и те не факт, что не врут. А делать что-то надо. Тут невольно становишься и хирургом, и акушером-гинекологом, и собутыльником психотерапевтом местному старосте. И чем лучше вы подготовите информацию, чем лучше изучите дело — тем больше шанс, что деревня не умрёт при очередной вспышке холеры или неразбодяженого кумовского самогона.        Авторы, вторить избирательному таракану и изучать лишь один аспект также логично как ровно треть таблицы умножения. Вот столбик с двойкой выучу. С тройкой да, но с ЧЕТВЁРКОЙ! Четвёрка не нужна — к чёрту её.        Самое частое оправдание, которое я слышу, это «ну я не знаю»/«никто не знает»/«всем всё равно, это мелочи, что ты придираешься».        Общался я с человеком, который был олицетворением самого Душного Избирательного Таракана. Обсуждали мы как-то «Вампиров средней полосы»… Боже мой, зря я заявил, что это удачный пример названия. Оказывается, он не знал, что такое «Средняя полоса». По его мнению, такого понятия не существует, а сериал непопулярный, он ведь его не видел. Более того, любое произведение не может считаться популярным, если он о нём не слышал — ведь это значит, что о нём не слышал весь мир.        Коренной одессит, десять лет назад переехавший в Швейцарию, не знает, что такое средняя полоса в России и что на Яндексе Плюс вышел новый сериал. Целевая аудитория? Нет, не слышали. Фразеологизм «Широко известный в узких кругах» он воспринимает как личное оскорбление.        Зато на следующий день он спокойно рассказывает о мега-популярной манге, которую знают все под названием «Ди — охотник на вампиров» 1985 (!!!) года. Только не говорите, что её всю жизнь обсуждали за моей спиной, раз я ни разу-то до двадцати лет названия не слышал.        Избирательный Таракан решил, что манга популярна, а сериал — нет. Характеры важны, а драматургия — нет. Потому что Таракан не слышал о таком. Таракану тяжело учить что-то новое. Что-то новое это много усилий, времени и нервов. Ну нафиг.        В киноиндустрии Избирательный Таракан идёт в сговор с режиссёром: как-то раз написал я сценарий, как сказал режиссёр: «простите меня за мой французский, это охуенно». Думаю, ну супер, ничего трогать не будет. На следующий день я получаю «финальную версию». Как выглядела финальная версия? Вот представьте, будто режиссёр взял свой сценарий и добавил пару написанных мною реплик с фразой «Ну это же философия! Открытый финал! Будет повод задуматься!». И это мне повезло, что хотя бы куски моего труда остались нетронутыми.        Типичная ситуация у нас в вузе: существует требование, чтобы в сценарии был как минимум редактор с нашей кафедры кинодраматургии. Мы уже давно смеёмся с любимой фразы режиков «Ну ты поредактируй… Правда, сценария у нас нет, но ты же напишешь, да?».        Конечно. Без вопросов. Ведь редактировать свои тексты гораздо легче. А за сутки ночью — легко и непринуждённо!        Как выкурить Избирательного Таракана? Это сделать нелегко. Нужно попытаться посмотреть на ситуацию под другим углом. Сделайте условную схему «На что я трачу свою энергию в истории»: и в виде графика обозначьте: на придумывание героя, на сюжет, на фабулу или на поиск подходящей под настроение музыки. Пунктов может быть сколько вам угодно. Главное — внимательно посмотрите на таблицу (а ещё лучше покажите её своему другу, у которого ещё «не замылен взгляд») и спросите «Чего же здесь не хватает?» или «Чего же в этом графике мало?».        Итак, на этом наше путешествие подходит к концу. Да, бывали светлые дни, бывали дни мрачные, много воды утекло с первой главы… Как же мне приятно осознавать, что есть Тот Самый Читатель, который, может, смотря впервые, а может, пересматривая, дойдёт до этих строк и подумает «Боже, уже всё?! Конец?!» — спасибо, что уделили моему скромному и немного сумбурному труду внимание. Я это очень ценю. Как и каждый комментарий, сообщение об ошибке или сборник. Если хоть однажды, когда читали это произведение, вы мысленно восклицали «Так вот что я делал не так!» — значит, моя работа была не зря.        Вы — лучшая аудитория и надежда на то, что фикрайтер в глазах окружающих перестанет быть ругательным пренебрежительным термином. Будто есть полноценные писатели, а вот на фикбуке фу. Если вам хватило духу не просто закончить произведение, но и искать информацию для того, чтобы усовершенствовать себя и свои работы — значит, это вы настоящие писатели, которым не всё равно, и лучше уж быть начинающим фикбукером, чем прожжённым графоманом, имеющий все синдромы, описанные в произведении.        На этой пафосной ноте и прощаемся.        До новых встреч

С уважением,

Безызвестный Райтер