..так случилось, что теперь во мне есть что-то от тебя
Женя чувствует эту разницу. Когда-то давно (видимо, в прошлой жизни) Максим приходил к ней не разъяренный, нацеленный на убийство, а улыбчиво, ироничный — как будто бы под чем-то. Или грустно-трагичный: вылавливал ее в коридоре их школы. Он тогда не злился, не кричал, не бил ее посуду. Или она просто забыла? Однажды ей приснился ужасный кошмар. В том самом страшном сне Максим натурально душил ее с ужасающим лицом полным безразличия. Женя тогда стала держаться от Максима дальше обычного. После этого адского сна, из которого она не могла выбраться. Макс в ответ на ее настороженность только усмехался — о своем сне, она ему конечно же не рассказала, а самостоятельно разбираться в ее загонах он никогда не любил. — Пойдем на причал? — неожиданно появившийся Максим за спиной тогда достаточно сильно напугал и без того напуганную Женю. Майер разъярённо посмотрела на друга, едва ли не ударив его своей сумкой. Быстро приходя в себя. Бежать. — Мне некогда, — рикошетила неприятно. Избегая, прячась, игнорируя. — Слушай, — Максим растягивает слова в привычной манере, быстро оказывается перед девушкой, слегка придерживая за руку, чтобы не убежала. Стоит прямо перед ней, вынуждая смотреть если не прямо в глаза, то хотя бы на него. Но сам с нее глаз не сводит. — Не знаю, что я натворил, но прости и хватить бегать. Это были чудные времена, когда они умели извиняться друг перед другом. Женя думает, что он вообще-то ничего не натворил. Это ее подсознание. И она сама. Без вины Максима. — Ты ничего не сделал, просто.. — хочет попытаться объяснить, но понимает, что это бесполезно. — Неважно. — Ладно, не хочешь не говори, но на причал пошли, пожалуйста, — просит. Женя его такое состояние слишком хорошо знает. Еще чуть-чуть и дождется фразы: мне так хочется сдаться. Иногда ей кажется, что в Максиме страданий больше, чем в ней самой. Ключевое тут: кажется. В целом мире не найдется человека, в котором страданий больше, чем в Жене Майер. — Пошли, но мне надо занести работу к историку. Максим кивает, подхватывая Женю под руку. Такая дружба Майер нравится.наброски о степени неважности и действиях, а не словах
13 сентября 2021 г. в 19:50
Примечания:
наброски остаются набросками — они помогают понять суть странных взаимоотношений героев, но мало влияют на сам переписывающийся на глазах сюжет. раньше это была любовная драма длинною в жизнь. сейчас это уже полноценный психологических триллер, в котором тема самовыражения становится главной и едва ли не единственной. кто кого победит?
песня неожиданная: гречка — тысяча моментов
нойз мс — грабли (лучше лайв версия)
женя ефимова — скучай (по мне)
sol — позови меня с собой
пусть все горит.
больные 20; 16
«скучай по мне как это было раньше»
— ты дурная, жень
как мантра. хочется забиться в угол — замолчать и никогда больше не говорить, признать победу за теми, кто этого требует.
— тебе меня понять не хочется?
— нет
(больше, уже или вообще) останется большой загадкой.
женя может только усмехнутся, признать свою неправоту, закрыть глаза на собственные истины и правды. она ждет от максима безапелляционной поддержки = признание «ты важна в моей жизни, жень».
— ты своим поведением обесцениваешь все, что было до, макс — знает, что это больно. никто не хочет быть виноватым. было же хорошо, да?
у жени метафор не хватит объяснить как сильно задевают честные острые слова обычно молчаливого максима. у нее внутри пустота и осознание одного: страх потерять = «ты мой близкий человек». ей это не нравится. уязвимость — неприятно, больно, выжженное пепелище.
ее разочаровывает не человек и даже не его слова, а-то что образ «ее максима» разнится с образом максима настоящего. она чувствует, что свобода это же ощущает — тягучее разочарование в поступках и действиях, которые не ассоциируются никак с «его женей».
— ты какого черта написала это? — подлетает к майер. «это все портит» — едва ли не говорит.
— потому что это честно, — шепотом.
— в тебе ни честного, ни искреннего, ни важного — тоже шепотом. женя усмехается и отводит взгляд — так проще реагировать, когда не видишь глаза своего злого друга прямо перед собой.
— только ты это знал заранее, а меня обманул — в тебе ничего нет из того, что мне нравится — смолчит (ли?)
— научись себя контролировать, — злобно бросает максим и проносится мимо вихрем.
жене иногда кажется, что он проснется и забудет их перепалку. она знает, что у нее так никогда не получится. в ней обида гордая на то что понять не попытались.
открытым вопросом остается только одно: что делать со страхом человеческой смерти?
Примечания:
у меня, как ни странно, есть концепция этого произведения: все четко выверенно и понятно даже/только мне. эти наброски никак не вписываются в общую концепцию происходящего — мимо них бы пройти мимо и не ворошить душу, но пока так складно пишется — не буду молчать.
апгейд от 23'го года:
для ясности тем, кто перечитывает или пытается разобраться (как я): в дальнейших набросках и может быть в еще не написанных главах есть указания на то, что женя не смогла поступить, она осталась в городе после выпуска, хотя очень хотела уехать (или хотя бы поступить, но об этом позже). это уничтожило ее внутренне, вместе со всеми прочими проблемами. уехать она смогла накануне своего двадцатиоднолетия (в истории ее день рождение в начале осени) в чужой город без предупреждения. в двадцать их отношения с максимом окончательно испортились, она написала историю о нем, явно о нем, хотя не раз обещала так не делать (в главах дальше эти сцены уже есть).
16-18 лет — самый пик их дружбы в работе, в 18-19 — женя была сильно потеряна, хотя максим неизменно был рядом, в 20 она поняла, что его теряет. до 16 они общались, были близкими друзьями, но осознание важности друг друга в жизни появилось именно в этом возрасте.