Садовод-методист
Садовод-методист — это автор, который сильно полагается на методологию и систему в построении истории или сцены, чтобы создать и улучшить свой роман. В то же время садоводам-методистам нужно больше свободы в процессе творения и исследования истории. Им некомфортно работать с очень строгими планами. Писатели этого типа хорошо развивают идеи, и им нужно видеть текст перед собой, чтобы начать его улучшать и облагораживать, приближая к желаемому результату. Садоводы-методисты не приступают к проекту, зная конкретно, чего хотят достичь. Для них это постепенно развивающийся и раскрывающийся процесс. И вот некоторые советы для тех, кто принадлежит к этому типу. 1. Позвольте процессу быть гибким и изменчивым Множество советов в сети говорит писать первый черновик от начала до конца без остановки или, например, планировать весь сюжет заранее. Но для вас не будет полностью работать ни один из этих подходов, потому что ваш подход должен быть более гибким, текучим. У вас вряд ли будут чётко определены стадии процесса работы, то есть вы вряд ли будете знать, что вы только на стадии планирования, или только пишете, или только редактируете. Чаще всего вы делаете много вещей одновременно. Это также значит, что вряд ли у вас будет определённое число черновиков. Например, другие типы писателей могут сказать, что вот это их третий или пятый черновик. Вы очень редко видите процесс с такого ракурса, потому что по нескольку раз возвращаетесь к некоторым частям текста, оставляя другие в стороне. Вы можете много вырезать, добавлять, передвигать, пользуясь для этого множеством различных тактик. Садоводы-методисты чаще всего даже не представляют процесс разделённым на стадии. Я встречала много писателей, которые просто говорят, что «работают над романом», не уточняя, что это черновик номер такой-то или что они редактируют, а не пишут или составляют план. В общем, будьте гибкими в том, как подходите к процессу создания. 2. Проработайте идею, прежде чем писать первый черновик Несмотря на то, что вы ближе к садоводам, чем к строителям, будет невероятно полезно немного продумать идею до того, как приступить к первому черновику. Садоводы-методисты лучше всего работают, когда могут взглянуть на то, что придумали, так что, даже если у вас в голове крутится множество идей и вы, возможно, развиваете их у себя в голове, вам будет намного проще работать, если вы перенесёте эти мысли на страницу бумаги или текстового редактора и посмотрите на них со стороны. За пару дней или за несколько часов в день в течение пары недель вы сможете придумать, развить и отшлифовать идею, прежде чем пойдёте писать первый черновик. На самом деле, это может сэкономить вам месяцы или даже годы редактуры. Настоящая магия случается у садоводов-методистов, когда они переносят мысли на бумагу! Просто записав всё, вы сможете залатать сюжетные дыры, найти новые идеи и проработать имеющиеся с минимальными усилиями. И это не будет планом: вы просто соберёте и продумаете то, чего хотите достичь в этой книге. 3. Планируйте заранее, только если это вам помогает Я очень советую садоводам-методистам не пытаться изображать из себя строителей-методистов и строить всю историю заранее. Порой у вас будет зажигаться желание расписать план подробнее, чем обычно. Это происходит потому, что предыдущий опыт работы обернулся бесконечной редактурой, вы никак не могли вычистить сырой черновик, перенервничали и разочаровались. Из-за этого многие садоводы-методисты могут захотеть переквалифицироваться в строителей-методистов. Правда, это обернётся ещё большим разочарованием и стрессом, потому что вам не будет так уж просто прорабатывать идею подобным образом, а черновик может выйти очень слабым и банальным. Возможно, вы станете выбирать наиболее простые, очевидные и логичные сюжетные повороты, которые не внесут искры креатива, эмоций или вдохновения. Такой подход не приведёт вас к роману, которым вы будете довольны. Так что я советую вам не застревать на стадии планирования. Если хотите написать план, попробуйте упрощённые методы, например, способ «колышков» (tentpole), где вам нужно будет определить только начальную точку, середину и второй поворотный пункт ближе к концу, просто несколько грубых сюжетных наработок. Вам всё ещё нужно быть довольно гибкими, потому что с вашим типом писательства вы можете эти наработки не использовать вообще. Если вы очень хотите сэкономить время и беспокоитесь о том, сколько займёт написание романа, вы можете «хакнуть» свой разум, создав быстрое краткое содержание, около десятка страниц, где вы изложите так быстро, как только получится, все важные действия, вырезав элементы «показывания»: описания, диалоги и т.д. Не беспокойтесь о них, а просто рассказываете историю так, как она бы выглядела в кратком содержании или синопсисе. Это поможет быстрее понять, где у вас заканчиваются идеи или где вы перестанете знать, что произойдёт дальше, а также поможет найти некоторые несоответствия, противоречия и сюжетные дыры. Потом вы сможете составить план, основываясь на этом кратком содержании, или расставить по местам некоторые сюжетные точки, но я советую делать это, только если вы ОЧЕНЬ беспокоитесь о времени, потому что, если вы не переживаете о дедлайнах или о том, чтобы написать книгу поскорее, я не думаю, что такой подход хорош для садовода-методиста. 4. Будьте готовы к тому, что у вас кончится запал на первом черновике Не важно, прописываете ли вы планы перед началом работы, очень высока вероятность, что у вас кончится запал где-то между 20% и 60% готовности первого черновика. Это очень распространённая проблема у садоводов-методистов, и, мне кажется, будет полезно ожидать, что это произойдёт, и не разочаровываться или впадать в уныние. Я часто видела, что писатели интерпретируют этот спад так, будто их идея недостаточно хороша, она не «та самая» и им нужно перейти к следующей, начать другой проект. С таким подходом вы рискуете навечно застрять в этом круговороте, потому что застой по большому счёту ожидаемая часть процесса для садоводов-методистов. Это ничего не говорит о конкретной идее, и переключение на другой проект не решит эту проблему, потому что если быть честной, то… вы не можете написать роман исключительно на интуиции, потому что интуиция – не ваша сильная черта. Получается, что вы работаете и без сильного интуитивного понимания того, как поставить все сюжетные точки на места, и без плана. Но нельзя написать целый роман абсолютно без этих двух вещей. Так что в момент спада вам нужно сменить тактику и переключиться на что-то ещё: на планирование сюжета, редактирование и так далее. В общем, ожидайте того, что запал кончится, и не разочаровывайтесь. 5. Редактируйте, когда чувствуете, что готовы Этот совет расходится со многими писательскими советами, которые говорят не редактировать роман, пока не готов первый черновик. Но для садоводов-методистов в таком подходе нет выгоды. Если вы знаете, что не сможете продвинуться дальше с тем, что у вас уже есть, или чувствуете, что строите историю на очень шатком основании, нет смысла заставлять себя заканчивать черновик, который не работает. Лучше прекратить на время и перейти к редактированию. Возьмите то, что вы уже написали, примените к нему те методики, по которым продумываете и отшлифовываете истории, и начните создавать то, что вам будет на самом деле нравиться, черновик, которым останетесь довольны. Нет ничего плохого в редактуре на любой стадии процесса. 6. Не измеряйте успех в словах Я видела много писателей, которые используют счётчик слов, чтобы видеть, как успешно они продвигаются по проекту, но для садовода-методиста это не лучшая идея. Ваш процесс будет очень подвижным и немного хаотичным, вы часто будете добавлять и удалять слова. И может случиться так, что в один день вы вырежете несколько тысяч слов, и, если вы используете слова как индикатор успеха, вам будет казаться, что вы сделали шаг назад, хотя в действительности это большой шаг вперёд. Если вам кажется, что целая часть романа не нужна, вырезав её, вы сделаете свою идею чётче, а работу — сильнее, а это хорошо. Так что, если вам нравится измерять успех и отслеживать прогресс, я рекомендую использовать таймеры и секундомеры и считать, сколько времени вы провели за романом, вместо подсчёта слов. Может, вы работали пять часов в неделю или сорок минут в день. Вы можете даже попробовать побить рекорд по самой долгой работе над книгой за сутки! Садоводы-методисты частенько хорошо справляются с долгими писательскими сессиями, если гибко обращаются со временем и не застревают на каком-то одном аспекте. В общем, ориентироваться на время будет намного эффективнее для писателей этого типа. 7. Не ждите вдохновения Если вы принадлежите к типу садоводов-методистов, вы будете выполнять свою работу лучше всего, если смотрите на лист, на разбивки сцен, на заметки. Вам нужно иметь что-то перед собой, чтобы начать шлифовать историю, отсекать ненужное, улучшать имеющееся, — работать, в общем. Если вы ждёте приходов вдохновения, — в начале ли работы (может, вы хотите написать книгу, но у вас нет идеи для этого, и вы просто ждёте её) или позднее, когда вы хотите, чтобы решение, или идеальная кульминация, или что-то ещё пришли из ниоткуда, — оно вряд ли придёт. Вам стоит просто сесть за стол (или где вы любите работать) и закопаться в работу, чтобы решить эти проблемы. 8. Попробуйте строгие структуры сюжета Я знаю, что структуры сюжетов могут быть сложны для понимания, и дело здесь в том, чтобы найти правильного человека, который бы объяснил всё с правильного ракурса или правильными словами. Так что, даже если в прошлом у вас были проблемы с поиском структуры, которая имеет для вас смысл, если вы садовод-методист, вам нельзя сдаваться! Вам нужно продолжать искать того, кто бы пояснил вам это так, чтобы вы поняли, потому что вы не можете быть методистом без методов. Если вы всё ещё ищете систему, которая бы работала для вас, я рекомендую опробовать те, что более конкретны и разбиты на большее количество точек, которые вам нужно достичь, потому что это поможет компенсировать вашу недостаточно сильную интуицию. В этом нет ничего плохого. В конечном итоге, нет разницы, используете вы интуицию или методику, чтобы достичь чего-то, но, если вы хотите быть методистом, вам обязательно нужно иметь в запасе методы, которым вы можете следовать. Лично я рекомендую либо метод «27 глав», либо биты Блейка Снайдера из книги «Спасите котика». Метод «27 глав» — это очень специфичный метод, который разбивает роман на двадцать семь частей. Это много, и, значит, это даёт вам много конкретики в том, над чем стоит поработать. «Спасите котика» — изначально книга для сценаристов, но уже существует версия «Спасите котика» для писателей [на русском её нет], которая адаптирует идеи Снайдера для написания романов. К тому же можно зайти на сайт Блейка Снайдера. Он потрясающий. Там много анализов и разборов фильмов и некоторых книг. А ещё у Снайдера прописаны десять типов историй, в которых используются те биты, которые он придумал, что помогает конкретизировать их для той истории, которую вы хотите рассказать. В общем, я очень рекомендую Блейка Снайдера или метод «27 глав». А также «Story Engineering» Ларри Брукса [также нет на русском], если вам сложно разобраться в основных точках истории и том, как они работают, почему существуют. Мне кажется, что эта книга хорошо объясняет эти аспекты. У Эллен тоже есть несколько видео о структуре, и она обещает добавить новые в следующем году. Так как переводчик не планирует их переводить, советую подписаться на канал Эллен на YouTube и попробовать смотреть видео с русскими субтитрами, например. YouTube неплохо создаёт их автоматически. 9. Создайте структурную методичку Я прикреплю несколько ссылок на уже существующие списки сюжетных битов или структурных путеводителей, но очень рекомендую адаптировать их для свои целей, в основном потому, что определённая терминология может быть сложна для понимания и лучше будет, если вы придумаете свои собственные термины для разных элементов сюжета или совместите несколько из разных систем. Может, вам больше понравится описание первой сюжетной точки у этого писателя, а точки наивысшего напряжения (pinch point) — у другого. Вы можете смешать их, чтобы создать собственный структурную методичку, которая бы работала лично для вас, чтобы вы могли заглянуть в неё и тут же понять, что обозначает каждый элемент. Если вы смотрите на термин «первая сюжетная точка» и это ничего вам не говорит, когда вы найдёте место в вашем тексте, где «первая сюжетная точка» должна произойти, вам будет сложно работать с ней. Так что, быть может, вы предпочтёте термин «точка невозврата», или «переломный момент», или ещё какую-то терминологию, которая лучше всего работает для вас. В общем, смешивайте термины, утягивайте их из разных источников и пытайтесь создать структурную схему, которая на самом деле резонирует с вами. Я бы также рекомендовала использовать либо счётчик слов, либо счётчик страниц, либо процентное соотношение, чтобы определять, где какие элементы сюжета должны находиться. Это очень поможет, когда вы перейдёте к редактуре, потому что вы будете точно знать, где эти элементы. Вы можете использовать проценты и просчитывать, где в вашей книге что-то должно произойти в соответствии с количеством слов. Конечно, количество слов в вашем романе будет непостоянным из-за особенностей процесса, но это очень ценная установка, потому что она помогает понять очень быстро, где что-то не работает. Например, если ваш первый сюжетный поворот находится на отметке в 50% вместо 25%, это сразу намекнёт вам, что нужно передвинуть или вырезать половину сцен в первой четверти книги. В общем, я считаю, что лучший способ начать методично отшлифовывать роман, — это найти сильную и крепкую сюжетную структуру с терминологией, которая вам понятна. 10. Пишите план в процессе (или, по крайней мере, перед редактированием) Для садоводов-методистов очень полезно иметь возможность окинуть взглядом весь роман за раз. Вам это абсолютно необходимо, потому что вы сможете с лёгкостью увидеть, где располагаются ваши сцены, как выглядит структура, и это даст вам очень ценный инструмент при редактировании. Поэтому я рекомендую либо создавать план во время написания, — одно-два предложения, чтобы напомнить себе о том, что происходило в каждой сцене, — или, если вы чувствуете, что план в процессе отвлекает вас от работы, вы можете создать его перед тем, как перейти к редактуре. Вне зависимости от того, прошли вы 10%, 20%, 80% в вашем первом черновике, в любой момент, когда вы собираетесь приступить к редактированию, я настоятельно рекомендую прописать план: одно-два предложения на сцену, а также номера страниц начала и конца каждой сцены. 11. Сначала внесите правки в план Может быть очень соблазнительно прыгнуть в роман сразу и начать резать и двигать сцены, добавлять новые и тому подобное, но это может стоить вам много времени. Вы ускорите процесс и будете намного эффективнее, если начнёте процесс редактуры с правок в плане. Вы можете создать копию плана и менять расположение сцен или делать пометки, как лучше поменять сцену или наполнение в целом, и проверить план на соответствие с вашей структурной методичкой. Так вы увидите влияние правок на структуру: если вы передвинете большу́ю часть из первой четверти во вторую, как это сдвинет нумерацию страниц, расположение структурных элементов, как повлияет на «цепную реакцию» между сценами. Если вы проделаете это в плане до того, как начнёте вносить правки в рукопись, это поможет вам заметить много проблем, ошибок и сюжетных дыр намного раньше. И потенциально сэкономит вам месяцы редактуры! 12. Не бойтесь что-то выкидывать Садоводы-методисты зачастую выкидывают больше, чем оставляют. И кажется, что у многих писателей это вызывает много стресса и тревоги, особенно, если вам свойственно эмоционально привязываться ко всему, что вы сотворили. Если честно, садоводы-методисты очень хорошо генерируют множество идей в быстром темпе, так что чуть позже вы наверняка придумаете идею получше, потому постарайтесь не переживать слишком сильно, если это возможно. Вам стоит привыкнуть к тому, чтобы выбрасывать много текста, и со временем станет проще. А вырезать какую-то классную идею, которая, однако, не работает для этой конкретной истории, в любом случае к лучшему: это сделает ваш роман сильнее. 13. Оценивайте сцены Совсем недавно я начала замечать, как успешно авторы оценивают свои сцены по двум критериям. Первый — это структура сцены. Так же, как и со структурой истории, важно найти человека, который объяснит вам правила построения сцены в правильной терминологии. Если коротко, в каждой сцене нужно определить цель, конфликт и последствие, то есть влияние на сюжет и на персонажей. Существуют разные сюжетные схемы, и вы можете оценить свою сцену на соответствие этим структурам. Второй критерий — это важность сцены для сюжета. Такая оценка поможет вам в процессе редактуры разобраться, что конкретно не так со сценой и какие сцены можно передвигать, а какие нет. Если объяснять чуть подробнее, то интеграция сцены в сюжет подразумевает оценку сцены по тому, как хорошо она размещена: насколько хорошо она вытекает из предыдущей сцены, насколько хорошо перетекает в следующую и насколько подходит той части романа, в которой находится. Для оценивания вы можете использовать буквенную шкалу А-Б-В-Г или пяти-, десятибалльную систему. Допустим, вы используете пятибалльную шкалу. Так у вас может быть сцена, которая получит единицу за структуру, что означает, что со структурой всё плохо, но пять из пяти за связку с сюжетом, то есть сцену точно нужно оставить и она находится именно там, где и должна. Также у вас может быть сцена, которая пять из пяти по структуре, но один из пяти за влияние на сюжет, и это значит, что сцена вообще не подходит туда, где сейчас находится, и никак не связана со сценами до и после. Я думаю, что такая оценка полезна, потому что она позволяет взглянуть на секции в романе и увидеть, какие сцены на своих местах, а какие вы можете передвинуть, или как вам нужно изменить роман или его часть, чтобы лучше вписать ту или иную сцену в сюжет. В общем, это даст вам много ценной информации, а также поможет, если на определённом этапе вы захотите закрыть глаза на плохую структуру внутри сцены, вместо этого сконцентрировавшись на том, чтобы лучше вписывать выпадающие сцены в сюжет, решив этим бо́льшие структурные проблемы. Такой подход работает для некоторых авторов, давая им более узкий взгляд на проблемы с конкретными сценами. Пробовали ли вы когда-нибудь такой метод? У Эллен есть несколько видео про структуры сцен, а также недавно вышло видео с планом «Как починить плохую сцену», план я прикреплю в примечаниях. Вы можете использовать его, чтобы оценить свои сцены, если хочется воспользоваться этим советом. 14. Оставьте тестовых читателей на конец Из-за того, что ваш процесс работы относительно хаотичен и вы будете много перестраивать, удалять и улучшать, вмешательство читателей и редакторов в процесс на ранних стадиях может оказаться совершенно непродуктивным. Вы будете использовать разные техники и методики, чтобы определить, что работает и не работает для вашей работы, и вас только запутает, если один из читателей вдруг скажет, что его любимый подсюжет тот, который на самом деле не соответствует тематике вашей книги или не вписывается в сюжет так, как вам хочется. Вам придётся принять решение: вырезать этот подсюжет, делая то, что лучше с точки зрения методологии, или оставить, потому что ваш читатель сказал, что ему очень нравится. Я думаю, что для садоводов-методистов тестовые читатели могут стать помехой. Порой они могут направить писателя по неверному пути и заставить думать, мол, «а вдруг я должен построить роман вокруг этого подсюжета, а не вокруг остальных элементов», и это не самое продуктивное направление, потому что оно не помогает ви́дению самих писателей и не приближает их к тому, чего хотят они сами. Так что я советую отложить консультации с читателями и редакторами до момента, когда вы не сможете самостоятельно развить идею, когда у вас кончатся мысли и вы не будете знать, как что-то исправить. И хорошо, если бы на тот момент ваш роман находился максимально близко к тому, каким вы хотите его видеть. 15. Делать что-то (что угодно) лучше, чем застревать На мой взгляд, садоводы-методисты страдают больше всего, когда говорят себе, что им НУЖНО закончить первый черновик, или им НУЖНО закончить план какой-то части романа, или им НУЖНО закончить редактировать эту четверть, или эту сцену, или эту главу до того, как двигаться дальше. В действительности же вам не нужно концентрироваться на чём-то одном. Всё, что вам нужно: двигаться вперёд, а двигаться вперёд любым образом всегда лучше, чем застревать. Вот вы смотрите на план и пытаетесь продумать какую-то секцию романа, и ничего не получается. Будет намного лучше, если вы оставите это и перейдёте к чему-то, с чем сможете справиться, вместо того чтобы сидеть на месте, больше запутываясь, расстраиваясь и стрессуя из-за того, что никак не можете решить проблему. Просто сделайте что-нибудь! Садоводы-методисты склонны хорошо справляться, когда у них есть тысячи разных методов и подходов и разнообразных вещей, которые они могут делать за раз. Может, вы отредактируете кусок главы, а потом напишете половину сцены, а потом пересмотрите план и решите передвинуть несколько сцен, чтобы улучшить структуру сюжета. Вам не нужно концентрироваться на каком-то одном занятии для одной писательской сессии. Когда у вас кончается запал, перейдите к чему-то ещё, и это поможет вам сохранить энтузиазм для долгих, глубоких рабочих сессий, когда вы на самом деле достигаете многого. Вы можете принимать много решений, использовать много материалов и опций в быстром темпе, вместо того чтобы пялиться в экран и заставлять себя следовать интуиции или простраивать план заранее, хотя это просто не работает для вас. 16. Примите хаос Часто для садоводов-методистов проблемой становится непринятие того, что их метод непрямолинеен и непоследователен. Он будет хаотичным перепрыгиванием между написанием, редактурой и планированием, и он не будет выглядеть так чисто, просто и гладко, как у некоторых других типов писателей, и вам очень поможет просто принять, что вот такой вы писатель и это работает для вас. Потому что если вы расстраиваетесь из-за того, что не знаете, что произойдёт в тексте, пока не напишете это, или что вы не понимаете эмоциональные изменения героя, пока почти не подойдёте к финалу; если вы думаете, что это делает вас хуже и вы ненастоящий писатель, — это никак вам не поможет. Наоборот, помешает вам оставаться мотивированным. Вы не можете заставлять себя соответствовать тому, чему не подходите. И ничего нет плохого в том, чтобы разрабатывать методы для продумывания и проработки текста. Очень часто такими методами создаются лучшие романы! Так что методология не будет идти вам во вред, если вы не позволяете ей убивать ваши эмоции. То, что вы не мастер интуиции, не делает вас плохим писателем. Читателю всё равно, как вы достигли цели, ему интересно, что вы это сделали. Он будет наслаждаться вашей книгой не меньше, чем книгой писателя-интуита, — если вы дописали книгу. Так что не переживайте, если вдруг не подходите в это поэтичное садоводническое представление о писателях. И о том, что не входите в круг дотошных, раскладывающих всё по полочкам, готовых заранее писателей-строителей, тоже! Вы просто такие, какие есть, и вы доведёте свои идеи до конца рано или поздно. Садоводы-методисты фантастически находят решения и справляются с писательскими задачками с невероятной скоростью, а также быстро генерируют большое количество контента, — но только если они могут принять этот несколько хаотично движущийся туда-сюда процесс, потому что вот так работает их мозг, когда дело касается написания романа. Разрешите себе спокойно работать, а не говорите себе, что должны дописать сцену, не редактируя, или должны закончить первый черновик; вы должны позволить себе делать то, что происходит естественным путём. Тогда всё у вас будет в порядке и вы дойдёте до конца.***
Надеюсь, вы нашли что-то полезное для себя среди этих советов. Если вы садовод-методист и у вас есть идеи и советы по улучшению процесса, поделитесь, что работает для вас, что не работает. Это будет очень интересно просчитать в комментах.