Четыре типа писателей

      Перед тем как дать советы этому типу, напоминаю: вы можете находиться между двумя типами, даже между четырьмя, потому что эта типология построена на двух шкалах. Вы не будете на 100% интуитом или на 100% строителем, всегда и везде будут какие-то расхождения и вариации, так что вы можете выбирать советы из разных частей про разные типы, основываясь на том, что больше всего подходит именно вам.       Я не беру во внимание тип личности и другие факторы, так что некоторые советы могут для вас просто не работать, из-за разных причин, даже если вы чётко определились со своим типом. Так что не воспринимайте эти списки слишком серьёзно, как что-то, что вы ДОЛЖНЫ делать, это просто то, что, по моим наблюдениям, работает для писателей, которые чётко относятся к тому или иному типу.       1. Планируйте так, чтобы не ограничивать работу интуиции       Для строителей-интуитов очень важно, чтобы используемые ими системы и методы планирования разжигали их интуицию или, по крайней мере, не ограничивали её. Зачастую строители-интуиты — не большие фанаты разных листов с таблицами или битами, они лучше работают с более гибкими и эстетически привлекательными системами планирования.       Лично я люблю OneNote, потому что он позволяет передвигать схемы и картинки по экрану, в нём нет ограничений. Вам может также понравиться Scrivener или документы Word, или вы предпочтёте другие типы организации, например, доску на Pinterest, или листики для заметок, или тетрадку в дополнение к электронному носителю.       Важно, чтобы у вас было место, где вы можете собрать свои идеи, и чтобы оно было вдохновляющим и активировало ваше внутреннее чутьё. Вы не хотите использовать напряжный и интуитивно не понятный метод или тот, что просто непривлекателен внешне и не вдохновляет, потому что интуитивные типы писателей очень любят визуализацию и эстетичность.       Интуицию можно активировать разными способами, индивидуальными для каждого. То, что некоторые находят вдохновляющим, другие не поймут.       Также вы можете столкнуться с тем, что некоторые способы планирования разжигают интуицию – но только для определённого отрезка истории. К примеру, один способ вдохновляет на развитие эмоциональной или внутренней арки персонажа, а другой способ больше подходит для внешних конфликтов. Так что лучше всего применить смешанный подход к планированию, как бы атакуя план с разных углов.       Сейчас мы разберём четыре разных метода планирования. Для вас могут сработать все четыре или только один-два, но я думаю, что для строителя-интуита важно смотреть на историю под разными углами, и чем больше «углов» вы используете, тем лучше, потому что вы будете подстёгивать свою интуицию разными способами.       Метод 1. Краткое содержание или синопсис       Для строителей-интуитов простейший способ заставить чутьё работать — это найти что-то, что уже выглядит как история. План и схемы сюжетов на истории не похожи, а потому не вызывают такой же поток интуитивных решений, идей и творчества. Лучшим вариантом для вас станет краткое содержание.       Я рекомендую использовать два отдельных вида краткого содержания: один, в котором расписаны конкретные сцены, где каждая воспринимается как отдельный рассказ, и второй, который рассказывает цельную историю, как синопсис. Иметь оба варианта полезно, потому что зачастую строители-интуиты хороши в чём-то одном. Одни могут отлично разбираться в построении сцены, и из-за того, что сцены сильные, они перетекают одна в другую, в них есть конфликты, они увлекают, — строители-интуиты могут не заметить проблемы в построении истории в целом.       Для других всё наоборот: у них могут быть проблемы с построением отдельных сцен, так что при попытке построить историю от малого к большему они могут зайти в тупик и запутаться. Им лучше сначала простроить общий сюжет от начала до конца, а уже потом перейти к разбивкам на сцены.       Не стоит пользоваться одним методом. Многие писатели будут переключаться туда-сюда между построением отдельных сцен и общего сюжета, пока оба аспекта не дойдут до удовлетворяющего их уровня.       Я также рекомендую прописывать краткие содержания для второстепенных сюжетных линий или эмоциональных изменений второстепенных персонажей, которые не слишком тесно связаны с основным сюжетом. В общем, для всего, что может восприниматься как отдельная история. Очень просто перескочить и потерять какие-то события побочных сюжетов, когда они включены в общее краткое содержание. Потому будет очень полезно разделить эти линии, чтобы вы смогли поиграть с ними отдельно и подумать, насколько хорошо побочная работает в отрыве от основной.       Метод 2. Слова-ассоциации       Не все строители-интуиты смогут работать по этому методу, но, если он вам подходит, вы сможете разобраться.       К некоторым авторам сцены приходят с каким-то впечатлением, или атмосферой, или идеей, которые потом можно воскресить в воображении. В таком случае использовать план, состоящий из ключевых слов или фраз, может быть очень полезно. Вам нужно будет лишь напомнить себе ассоциации со сценами и что за чем идёт, чтобы вы смогли снова прочувствовать каждую сцену и проиграть их у себя в голове, будто мелодию, записанную нотами на листе.       Вы можете создать план из очень коротких фраз. Например:       1. Сцена боя       2. На почту пришло письмо       3. Макс идёт на работу       4. Встречается с Джоном       Очень просто и коротко. Вам не нужно пускаться в описание конфликтов, деталей и других подробностей, потому что эти слова и так разожгут ваше понимание происходящего в сцене.       Если вы можете работать с ключевыми словами, а потом, читая их, заново переживать сцены, это поможет вам быстрее оценить, насколько хорошо движется сюжет, насколько хорошо вы доносите мысли и как ощущаются эмоциональная окраска и ритм истории.       Также вы можете совместить ключевые слова с методом кратких содержаний или даже сделать его своим основным методом планирования.       Метод 3. Карточки с заметками       Многие строители-интуиты любят работу с карточками за то, что их можно потрогать, подвигать. Другие считают полезным то, что можно сосредоточиться на одной сцене-карточке за раз. Если это так и особенно если вы любите использовать иные способы подачи информации (видео, картинки, песни, т.д.), подумайте о том, чтобы использовать презентации PowerPoint. Я знаю, что это далековато от процесса планирования, но такие презентации позволяют использовать множество разных медиа для работы с историей, а также разделять материалы по сценам, что особенно хорошо, если вы часто отвлекаетесь при работе с большими объёмами за раз.       Если вы решите использовать презентации PowerPoint или распечатанные фотографии, я бы рекомендовала использовать картинки, которые отражают вашу задумку, чувства, которые должна вызывать история, вместо поиска людей, идеально напоминающих ваших главных героев, или мест, воплощающих ваше видение, потому что это может потратить слишком много вашего времени, а потом не принести ожидаемого потока вдохновения. Если для вас такие поиски работают, — пожалуйста! Но я видела много писателей, которые тратят время на поиски идеальных актёров, моделей, локаций, хотя порой лучше остановиться на общем впечатлении. Так вы и разожжёте свою интуицию, и не увязнете в поисках идеальных картинок.       Бумажные карточки можно совместить с методом ключевых слов или с методом кратких содержаний. Так вы задействуете обе стороны ваших карточек, а ещё — разные подходы к построению плана, стимулируя креативность и интуицию.       Для некоторых авторов карточки будут работать лучше в начале процесса, когда впервые расписываете идею. Для других будет лучше использовать этот способ уже к концу работы, когда они точно разберутся с содержанием и будут работать над сценами, двигать их и искать их правильный тон. Так что вы можете поэкспериментировать с тем, когда использовать карточки, потому что у них будут разные цели в зависимости от того, используете вы их, к примеру, в начале планирования или в конце редактуры.       Метод 4. Визуализация       Для многих строителей-интуитов визуализация становится особым способом использовать чутьё и особым видом вдохновения. Суть в том, чтобы закрыть глаза и представить историю, проигрывая её, будто фильм. Правда, некоторых писателей будет очень просто отвлечь, они даже могут уснуть в процессе! Чтобы этого не случалось, в помощь вы можете использовать метод ключевых слов. Тогда вам нужно будет открыть глаза, посмотреть на ассоциацию, закрыть глаза и визуализировать сцену, набирая больше деталей. Снова открыть глаза, посмотреть… И так со всеми сценами. В общем, вы сможете просмотреть роман , будто это фильм.       Также вы можете записать, как читаете краткое содержание всего сюжета или даже каждой сцены, а потом закрыть глаза, послушать и представить, как персонажи совершают описанные действия, как выглядит сцена и что вообще получается.       Этот метод часто помогает определять провисания в сюжете и те части, в которых нарушен ритм истории.       Также, визуализируя сцены, вы можете обнаружить, что персонажи просто не хотят поступать определённым образом, и увидеть, как они делают что-то отличное от запланированного.       В общем, это способ позволит закопаться в историю в визуальном, в более эмоциональном плане и поможет взглянуть на историю с другого ракурса.       Возвращаемся к общим советам.       2. Свободно исследуйте идеи       Идеи у строителей-интуитов часто возникают вспышками и потоками вдохновения без какого-либо порядка. К вам может прийти персонаж, или тема для работы, или какая-то сцена, но не факт, что они появятся сразу и свяжутся в одну логичную идею. Потому я считаю, что этому типу писателей стоит провести некоторое время, просто фантазируя, прогоняя историю в голове, может, устраивать себе свободное письмо и исследовать идею, развивая её и проникая в неё глубже.       Если вы пытаетесь быстро загнать свою работу в рамки, сразу перейти к планированию сюжета, вы можете просто задушить творческий порыв на корню и остаться с приземлённой и предсказуемой историей, потому что вы не выделили время для исследования сути идеи на начальном этапе. Так что постарайтесь не переходить к планированию слишком скоро, дайте себе время, дайте идее подышать.       3. Определите, насколько подробный план вам нужен       Интуитивным строителям важно понять, что каждый из них планирует по-разному. План должен вам помогать, и, если он перестаёт помогать, нормально перестать его использовать. Хороший знак того, что вы переборщили с планированием, это то, что вы забрасываете истории после написания плана. Когда уже всё готово, но вы ничего не пишете. Потеря интереса — это нормальная реакция, когда вы перестарались, и хороший знак того, что вам, вероятно, стоит прекратить планирование чуть раньше и оставить больше мест для исследования, не загоняя самих себя в рамки.       С другой стороны, если вы забрасываете проекты из-за того, что не знаете, что произойдёт дальше, значит, вам стоит уделять плану больше внимания.       4. Записывайте то, что подсказывает интуиция       Когда вы проходите через стадию планирования и даже редактуру, может быть соблазнительным оставить в стороне неясную размытую проблему, решение которой вы ещё не знаете. Но дело в том, что тогда вам придётся снова подключать авторское чутьё для решения той же самой проблемы, что может привести к усталости и дезориентации в тексте, работа застопорится, особенно во время редактуры или планирования. Вы можете застрять, если постоянно будете перепрыгивать секции, в которых не знаете, что написать, или не будете сразу определять проблему, которую нужно решить.       Я рекомендую записывать всё, даже самое малое, что приходит в голову по велению интуиции. Например, вы читаете план или перечитываете написанный роман и понимаете, что что-то должно произойти между двумя событиями, между точками А и Б, но не знаете — что. Вместо того чтобы пропускать этот момент и думать: «Ну, может, в следующий раз у меня появится идея», — запишите что-нибудь, даже если всё, что вы напишете, будет «здесь должна быть доп.сцена». Благодаря этому, в следующий раз, когда вы будете перечитывать, вам не нужно будет заново включать «чуйку», чтобы зафиксировать проблему, вы сможете сразу начать простраивать решение на основе этих заметок. Может, в следующий раз вы допишете, что в сцене должно произойти что-то жуткое. А ещё на следующий поймёте, что что-то жуткое должно быть связано с дядюшкиной книгой секретов. В общем, вы будете надстраивать и развивать идеи, пока чётко не поймёте, что нужно сделать для решения проблемы.       5. Обращайте размытые проблемы в чёткие задачи       Порой строители-интуиты знают, что где-то что-то не так, но не могут обратить это в слова. То есть ваша интуиция уже сигнализирует о проблеме, но вы ещё не сделали дополнительный шаг, чтобы определить, в чём она заключается. Вы не всегда сможете сразу описать проблему, но есть один способ: попробуйте представить, что вы рассказываете о ней кому-то ещё. Начните просто с жалоб, типа, «мне так не нравится эта глава», «всё не сходится», и со временем, представляя, что рассказываете кому-то или делая заметки для себя, вы заметите, как фокус сужается, и в итоге вы дойдёте до сути.       Как только вы сможете сфокусироваться на чём-то конкретном, например, на том, что часть главы лишняя или скучная, вы сможете начать брейнстормить конкретные решения. Если что-то кажется ненужным, что сделает его нужным? Это моментально зажжёт вашу интуицию.       Ещё почему это может быть полезно: порой строители-интуиты начинают выкидывать всё подряд. Вы знаете, что со сценой что-то не так, но не уверены что, и просто заменяете её другой, в которой может быть та же самая проблема, как и в той, от которой вы избавились. Всё из-за того, что вы не разобрались, и запутались, и просто отказались от того, от чего не нужно было.       6. Пишите по порядку       Многим писателям-интуитам проще стимулировать их интуицию, когда они пишут по порядку. Так что, когда вы довольны, когда решили большинство проблем в истории, распланировали её настолько, насколько вам нужно, — начинать написание лучше всего от начала к концу. Это позволит вам погрузиться в эмоции персонажей, в развитие сюжета. Это позволит вам жить в моменте, в разворачивающейся истории и дольше оставаться мотивированным.       Если для вас это не работает и вы любите писать вразброс, — пишите. Я просто заметила, что многие интуиты испытывают сложности с предсказанием последствий каких-то изменений в героях и сюжете, так что им потом будет сложнее проводить мостики между двумя сценами и представлять, как и чем можно их успешно соединить. Если интуиты перепрыгнули с одного кусочка на другой, они могли упустить эмоциональную реакцию или виток сюжета, которые случились между сценами, отчего процесс редактирования станет сложнее.       В основном, я считаю, хронологический порядок помогает с описанием эмоциональных состояний, потому что для интуитов естественно погружаться в героев. Это будет самым большим преимуществом.       7. Позвольте себе отклониться от плана       Вне зависимости от подробности плана, который вы составляете заранее, когда вы начнёте на самом деле писать роман, происходящее в нём, связь с героями и нахождение в мире начнут изменять сюжет, поэтому будьте гибкими. Не следуйте за планом слишком строго. Я знаю, что порой может быть очень тяжело отклоняться от аутлайна, ведь это значит, что вам нужно будет что-то поменять, но вы — интуит. Если ваша интуиция говорит, что от плана нужно отклониться, значит, вам нужно это сделать.       Это также может быть фактором, влияющим на время, потраченное на планирование: если вы знаете, что очень сильно отходите от плана, может, вам стоит потратить на него всего пару дней или пару недель. Не факт, что планирование каждой сцены пойдёт вам на пользу, ведь вы можете отклониться настолько сильно, что придётся поменять целую сюжетную ветку. Это то, о чём нужно подумать во время планирования.       В любом случае, каким бы ни был ваш процесс работы, если ваша интуиция говорит отклониться от сюжета — отклонитесь. Это не конец света. Даже если кажется странным.       8. Отредактируйте план до романа       Принимая во внимание то, что вы отошли от плана, или краткого содержания, или любого другого способа, который вы избрали для проработки сюжета, исправьте его после написания первого черновика. Отразите всё, что вы изменили, в плане, а затем вернитесь к тем ресурсам, с которыми работали (визуализации, презентации, карточки и т.д.) во время планирования и исправьте их тоже. Если вы поработаете над кратким содержанием и заметками перед работой непосредственно над романом, это сэкономит там тонну времени.       Очень сложно редактировать роман (макси) прямо в документе с романом. Лучше сначала внести правки в карточки, и синопсисы, и всевозможные вспомогательные средства, а потом начать возиться с романом.       9. Перечитайте роман за раз (или за наименьшее число подходов)       Лучший способ заставить вашу интуицию работать — это посмотреть на роман целиком. Очень ценно будет перечитать всю книгу за раз, чтобы понять её течение, тон и ритмику.       Если вы знакомы с некоторыми методиками построения сюжета, вы можете попробовать разбить роман на четверти и посмотреть на каждую из них в отдельности. Если же вы не используете систему четвертей или трёхактовую систему или не любите подобные вещи, вы можете разбить роман на секции по сменам локаций или важным изменением в целях персонажей. Это если вы ищете способ не перечитывать работу за раз. Но выкроить вечерок и отвести 6-10 часов на перечитку романа от начала и до конца с заметками, на мой взгляд, очень важно, несмотря на то что занимает много времени. Так вы сможете получить наиболее полную общую картину вашего романа.       При этом стоит использовать либо тетрадь, либо отдельный документ для заметок, но совершенно точно не менять ничего в основном документе. Если вы начнёте сразу вносить правки в роман, даже если это только перестановка пары предложений или какие-то уточнения, вы отвлечётесь и вам станет сложнее фокусироваться на сюжете и поддерживать работу своей интуиции. Вы так переведёте себя в режим решения проблем вместо режима интуитивного творчества.       Потому я советую читать на планшете или на чём-то, где не так удобно редактировать, чтобы не было соблазна, и делать пометки в отдельном документе.       Возможно, вы будете перечитывать несколько раз, фокусируясь на разных аспектах. Мне нравится сначала разбирать ритм и течение истории, её эмоциональную окраску, в общем, что-то очень широкое и всеобъемлющее. К примеру, в процессе вам может показаться, что потерян какой-то важный эмоциональный переход. Вы знаете, что, чтобы перейти на эмоциональном уровне из точки А в точку Б, вам нужно достичь чего-то, чего достичь не получилось, а потому, когда вы перечитываете всё целиком, эмоциональное путешествие героя выглядит немного неловко.       Я пытаюсь изъясняться интуитивно понятными терминами, потому получается довольно размыто. Если вас это путает, возможно, вы на самом деле методист и вам стоит обратить внимание на часть про садовода-методиста, который имеет много схожих черт со строителем-интуитом.       Возвращаясь к теме.       Если в первую очередь вы сфокусируетесь на общей картине, на том, не потеряны ли какие-то шаги по дороге, после вам может быть нужно перечитать работу заново, фокусируясь уже на каждой отдельной сцене. Опять же: не редактируя сцены, а только делая пометки. По итогу у вас соберутся пометки для каждого плана. Вам не стоит уходить в крошечные детали и исправлять в заметках все неверные предложения, но сосредоточиться на содержании сцен и их соответствии тону истории.       Проблема заключается в том, что, если вы рассматриваете сцену как самостоятельную единицу, она может быть офигенной, но в контексте она сбивает настрой, или не вытекает из предыдущей сцены, или плохо стыкуется со следующей. Так что вам нужно перечитывать все сцены в контексте, даже если вы рассматриваете индивидуальные особенности каждой сцены, такие как окраска, или логические провисы, или дыры сюжета, или целостность.       Я рекомендую использовать этот подход на ранних стадиях редактуры, потому что он поможет понять основные проблемы и решить, что делать, в наиболее эффективном виде.       10. Редактируйте от начала до конца       В этот момент, когда вы решили все большие проблемы, перечитали роман, расписали свои основные сомнения и т.д., когда вы отредактировали план, — в этот момент вы, скорее всего, поймёте, что и редактировать роман удобнее от начала и до конца. То есть сначала отредачить первую главу, потом вторую, третью и так далее.       Строителям-интуитам часто сложно редактировать вразброс, потому что им бывает трудно предсказать чувства и знания персонажа и даже эмоциональную окраску сцены. Если строители-интуиты будут редактировать по порядку, они смогут глубже погрузиться в историю и её эмоциональные и тематические изменения.       Зачастую во время последовательной редактуры вы будете замечать ещё больше проблем с общим сюжетом, арками персонажей. Это случится хотя бы однажды и может выбить вас из колеи, потому что может казаться, что вы уже на финишной прямой, а потом, когда приходит время довести сцену до совершенства, она перестаёт работать! Не развивает сюжет или передаёт не те эмоции. Несмотря на то что это может сильно разочаровать, попробуйте сделать шаг назад, вернуться к плану, поправить его и вернуться к редактуре. Не стоит говорить себе: «О, это не такая большая проблема, может, я вернусь к ней позже». В долгосрочной перспективе это будет стоить вам больше времени, чем если вы оторвётесь от редактирования на пару дней или недель, чтобы заново оценить обстановку, решить проблему и двинуться дальше.       11. Поймите, когда интуиция не может подсказать решение       Только то, что вы интуит, не значит, что вы можете решить любую проблему в вашей работе интуитивно. Порой вам будет казаться, что вы вроде как знаете, что не так или где не так, но не видите решения. В таких ситуациях не бойтесь прибегать к методологии. Нет ничего зазорного в том, чтобы взглянуть на структуры сюжетов или сделать карту развития персонажа. Никто не даст вам с полки пирожок за то, что вы сделали всё по чутью. Крайне малое число авторов на сто процентов интуиты, которым не нужно использовать никакие методические приёмы.       Если вы подошли к моменту, где вам нужно использовать какой-то метод, — попробуйте. Методология — это инструмент, который упростит вам жизнь. Преимущество интуитивных типов в том, что вы можете как бы сложить два мира и брать лучшее из каждого: вам доступны все прелести интуитивного подхода, а также некоторые инструменты, способные ускорить процесс и сделать его более продуктивным.       Если вы застряли и интуиция больше не помогает, не бойтесь использовать методические приёмы. Это не страшно. И не слишком сложно. И вы заметите, что методы могут помочь вам определить проблему быстрее.