***
— Паула? — Серхио, ты нашёл её? — Ещё нет, милая. Я стараюсь. Скажи, Альберто говорил тебе что-нибудь? Куда собирается съездить, или где любит отдыхать? Может, у него есть дом в пригороде, о котором ты знаешь? — Нет, — он слышит слезы в глазах девочки. — Паула, все будет хорошо. Пожалуйста, верь в это, — потому что у него сил верить становится все меньше, — Я тебя люблю. Позвоню, как только появятся новости. Девочка всхлипывает и сбрасывает звонок. А Серхио со злостью колотит стену дома. — Марсель, есть новости? — Нет. Его машина на стоянке в пригороде Валенсии. — Его родители? — Я был у них в доме. Они одни, там никого нет. — Проследи за их домом. Они могут его покрывать. — Принято. Серхио ещё раз осматривает дом, после чего садится в машину. — Рио, кто в эфире? — Хельсинки и Манила. — Сможешь впустить меня в прямой эфир? — С телефона, Профессор? Лучше сделайте и перешлите мне запись. — Хорошо. У него нет сил или времени продумывать речь. «Мою жену похитил и удерживает её бывший муж, криминалист Альберто Викуньо. Я прошу вашей помощи — если вы видели её или его — напишите в комментариях время и место, где это было. За информацию, которая поможет её найти, я заплачу три миллиона евро». Он вытирает выступившую испарину со лба и сбрасывает видео Рио. Включает эфир — Хельсинки рассказывает о помолвке. Манила чуть смущённо опускает глаза и открыто улыбается на камеру. Медведь поворачивается к объективу и довольно произносит: -… И она сказала — да. Я женюсь на прекрасной женщине! — Как вы познакомились? — спрашивает по сценарию ведущая. Улыбка спадает с его лица. — Он оплакивал Найроби, — тихо отвечает вместо него Манила, — пил, спал и спускал деньги. Я встретила его в баре — он даже не узнал меня. И мне стало страшно. У меня был и есть только один друг, из-за которого бы я так горевала. Для Хельсинки этими людьми были Осло и Найроби. Он был на войне, он заботился о своей семье. А потом он остался один. — Ты вытащила меня. Позаботились обо мне. Я больше не один, — несколько косноязычно говорит Хельсинки, но Манила с нежностью берет его за руку, сплетая пальцы. — Сейчас для вас специальный материал от Профессора, — проговаривает Каэтана то, что ей диктует Рио, — увидимся после рекламы. Он выпускает в эфир обращение Профессора, после чего Стокгольм, Манила и Денвер начинают фиксировать поступающие сообщения, отмечая на карте точки, где их видели. Сам он с тревогой смотрит на Алисию, которая снова что-то задумала.***
— На колени, — Альберто привёл её в чувство, вылив на голову воды, отвязал от стула и заставил подняться. Ракель пытается сфокусировать взгляд, выходит плохо. Ноги подкашиваются, она падает на четвереньки, после чего становится на колени. Холодное дуло пистолета упирается в затылок. Она не знает, не знает или не скажет, где их дочь, Альберто это стало понятно достаточно быстро. И теперь нужно было закончить начатое — пристрелить её, избавиться от тела и вернуться в Мадрид. И это оказалось сложнее чем он думал. За долгие годы ему впервые хотелось закурить. Нужно было закончить это и прекратить терять время. Вот только он понял что убить просто так не сможет. Когда направил ей в затылок дуло пистолета, понял что не может спустить курок. И тогда для неё начался её персональный ад.***
— Серхио, — голос Рио звучит слишком взволнованно. — Какого черта там творит Алисия? — Это сейчас не важно. В сети появилось фото, я перешлю тебе. Там есть координаты. Он открывает фотографию и его сердце пропускает пару ударов. Это Ракель, несомненно. Фото в профиль, поверх координаты и надпись. «Верните мою дочь». — Можешь отследить, где сделано фото? — Уже. Высылаю координаты. — Что с эфиром? — Там Алисия, играет в суку. — Не было интервью с Токио. — Её нет здесь. Связи с ней нет, но думаю, она тоже отправилась на поиски. Серхио с силой бьёт по рулю. — Что вы все творите?! — рычит он, сбросив звонок и набирая Токио. — Где ты? — спрашивает он. — Ближе, чем ты думаешь, Профессор, — он слышит в её голосе улыбку и звереет, — скоро все кончится. Сложно работать, не зная полного плана, верно? — Что ты знаешь? — выдыхает он. — Только то, что все по-прежнему идёт по плану. Я в машине «Скорой помощи», в пригороде Мадрида, направляюсь к тому месту, которое указано на координатах. Буду через тридцать минут. — Есть ещё место, где было сделано это фото. Я отправлюсь туда. — Лучше отправь туда Марселя. — И что же делать мне? — Присоединиться ко мне.***
— На колени, — шипит Алисия. Шесть заложников, в масках и костюмах, опускаются на колени. Каэтана дрожит и безмолвно плачет на диване. — Сьерра, — тихо произносит один из заложников, но Алисия кричит: — Заткнись, Суарес! Рио, включи запись! В эфир выходит видеозапись. Профессор, встретившись с Токио, замирает, глядя на экран. Запись сделана задолго до начала операции. — Я обращаюсь к вам, ваше величество, король Испании. Я участвую в захвате заложников в Торреспана. Моё имя Ракель Мурильо. Я почти двадцать лет служила на благо своей страны. И судя по тому, что вы смотрите это видео — дело движется к финалу. Заложники скоро будут свободны — останутся они в живых или нет — будет зависеть от вас. Я прошу вас о помиловании, — она сухо перечисляет известные им имена участников захвата, не упоминая себя, — я прошу, чтобы вы приняли решение. Жить нам всем или нет. Сейчас, вероятнее всего, моя дочь уже в безопасности, а вы готовы к штурму студии. Знайте, что в случае штурма заложники погибнут. — Почему она не просит помилования для себя? — едва слышно шепчет Серхио, зная ответ на этот вопрос. — Она не думала, что сможет выжить в этой передряге, — говорит вслух Токио то, что он уже понял. — Для того чтобы создать резонанс нужно было заставить зрителей сопереживать. Поэтому она рвалась в Торреспана сама. Поэтому она сама решила забрать Паулу. — Поэтому она позволила Альберто найти себя. Фото с координатами было подготовлено ею. Есть ещё кое что. В течение последних полутора лет Крезо, наёмники и я собирали компроматы. На видео позади неё синяя папка. Вчера шесть человек получили каждый по копии. Профессор, есть шанс, что мы победим в этой войне. — Если Альберто убил её, — тихо произносит он, снимая очки и поворачиваясь к Токио лицом, — не знаю, что я сделаю со всеми вами. В эфире снова телестудия. И Сьерра говорит что-то про заложников, время, видеообращение. Профессор и Токио уже не слушают её. На входе в здание Токио берет его за руку, заставляя посмотреть в глаза. — Это камера, — она указывает на небольшое устройство на своей груди, — все что произойдёт дальше — будет в эфире. Я не дам тебе его убить, имей ввиду. Наша задача — вытащить Ракель. И дождавшись его кивка Токио стреляет в замок, после чего ногой толкает дверь.