Игра в искусство

      …И я стараюсь. Между нами существует обоюдосторонняя «игра в искусство», суть которой заключается в отгадывании твоих работ, некоторых - по мотивам моих, целиком и полностью. Прежде всего осуществляется выявление основного сюжета (иногда этого достаточно; остальное разматывается как клубок), потом знакомство с персонажами (и/или центром композиции), выстраивание предположений о смысле или связях между всем, что происходит на работе, зависимостью цветовой палитры от перечисленного, под конец уже поиск всевозможных пасхалок и отсылок, метафор, визуализаций образных выражений. Почему же это именно обоюдосторонние занятие, если действую, на первый взгляд, только я? Разве не должен сей акт называться «угадай, сколько граммов было у художника»? Дело в моих произведениях различного уровня «серьёзности» и временной принадлежности, которые легли в основу некоторых твоих холстов. То есть ты так же «отгадывала» мои работы, а потом вдохновлялась ими. Благодаря твоей собственной интерпретации прочитанного, мне не так просто считать следы своих же трудов, и, даже если я и догадаюсь, то в любом случае возникшие в твоём воображении образы могут сильно отличаться от тех, что представляла себя я.       Есть в твоей «акцентной галерее» то, что из раза в раз никак не поддаётся мне. Моя задача отнюдь не проста: я редко прошу твоей помощи при распутывании нити смысла в твоих полотнах. Стараюсь понять сама - так интереснее, да и определённый азарт присутствует в том, чтобы разгадывать очередную загадку, пользуясь лишь редкими, зачастую абстрактными наводками. Прекрасно зная тебя последние лет 15, я всё-таки упускаю что-то из твоей наиболее ранней биографии, каким-то образом, видимо, связанной с этими произведениями; и это не позволяет мне сказать: «Негодница, навертела же ты клубок из ниточки замысла! но я оказалась сильнее, а смысл в том…». 4 твои картины для меня всё ещё остаются загадкой.

«…Всё в порядке. Я сама не вполне понимаю, к чему некоторые из тех сюжетов, так или иначе, были нужны в моей жизни и совершенно бессознательно, но крепко въелись в память. Но если, всё-таки, твоё хвалёное упорство не позволит тебе сдаться, то начни с радиотелескопа под светом от НЛО. Небольшой намёк: с него началось всё то, что мы имеем здесь и сейчас…»

      По формату такая небольшая, но работка эффектная. Как-то выразительна сама по себе; может, просто наиболее приятная неподготовленному зрителю. Я давно на неё смотрела, отмечая, какое же удачное место она занимает: прямо напротив окна таким образом, что свет солнца постоянно падает на неё и раскрывает те оттенки, которых не видно в тени. Всё-таки любимая твоя цветовая гамма – тёмно-синяя с аккуратными охристыми или розоватыми нотками. Говорят, рисовать ночь – очень сложно, но тебе это удаётся, и, что интересно, как же дьявольски хорошо выходит!       Радиотелескоп. «Здесь?» Самый ближайший находится в Аресибо. Мы с тобой там были на экскурсии. Он уже не рабочий. Почему он рухнул? Недофинансирование; ты рассказывала его историю. Кто его недофинансировал? Американцы. Бинго: США с Порто. Это же твой первый проектик в рамках реализации первой серьёзной гиперфиксации на всём, что связано с этим островом. И НЛО оттуда же: «…Был когда то самый большой в мире радиотелескоп, американцы ловили здесь сигналы от зеленых человечков. Но так ничего и не поймали до того, как он был разрушен…». Называй меня Товарищ Следователь, детка.       Вживую под солнечным светом, по сравнению с её старым digital форматом, работа смотрится намного более живой, что ли. Может, это всё выпитый Мартини, но я, веришь ли, вижу, как множество белых мотыльков кружатся в столбе света, а крохотный человечек на одной из подвесных лестниц, ведущих к платформе с приёмником и излучателем, хочет дотянуться до его источника, но всё тщетно. Может, это дух самого Аресибо?..       В галерее осталось 3 не отгаданных картины. Но к каждому «полёту фантазии и шедевру мысли» у меня найдётся предположение, хоть я даже понятия не имею, что там блять изображено и зачем. 1) Триптих (больше похож на пример загадки из шоу «Где логика?»): Коридор убогой коммуналки с грязно-жёлтым светом и множеством старых деревянных дверей & вид из окна балкона на водное плато & оживлённые разноцветные азиатские магазинчики. 1.Ты скучаешь по общежитию? 2.После переезда в столицу у тебя будет вид на море, но пока плато, хорошо. 3.Но ведь я свозила тебя в Китай после того, как ты нарисовала ЭТО. Что же ты куришь, когда рисуешь, или ты настолько много путешествуешь?; 2) Романский замок в горах. Кажется, что просто, но это могут быть какие угодно горы и совершенно любой замок. Правда, чутьё мне подсказывает, что концепция именно романского (а значит европейского происхождения) замка и максимально низких, а значит, старых, возможно, Уральских гор не складывается – география разная. О чём-то подобно комичном рассказывает иностранному попутчику героиня второго из моих Предисловий к новелле, когда они добираются до башкирской деревни с нарицательным названием. Но ты-то ещё не читала его!; 3) Грозного вида женщина с растерянным длинноволосым мужичком держат за руки маленькую черноглазую девочку. Я бы сказала, что у меня совершенно нет предположений, но вероятно, это по моему очерку «czarne oczy»       Я, как творец, но в другой области, чаще всего улавливаю ту самую тоненькую нить смысла в твоих работах, тянущуюся по холсту из угла в угол, иногда проходящую через самое сердце работы. Но так бывает не всегда. Конечно, ведь кто, если не автор, может достоверно знать, зачем картина была сотворена и что она в себе несёт, в конце концов.       Но что я знаю точно, так это то, что за холстом, краской и бессонными ночами, проведёнными в позе креветки над очередным шедевром, скрывается всё то, что ты проживаешь в данный момент…