Стихия Толстого: Секретная техника литературного кадра

По сути, прямая противоположность повествованию от первого лица. Если в первом лице автор растворяется в персонаже и теряет себя, то здесь автор наблюдает за всем со стороны и все подает со своей авторской точки зрения. Такой подход дистанцирования дает свой эффект: читатель не влезает в шкуру героев, наоборот — он как будто сидит на балконе и наблюдает в бинокль за действом на сцене. 1. Информация Автор понятия не имеет, что творится внутри сердец и голов действующих лиц, он не читает мысли персонажей и может судить о них, только исходя из беготни и внешнего проявления эмоций. 2. Передача мыслей Внешняя фокализация не включает в себя опцию «а передам-ка я мысль персонажа». Автор фокусируется на внешних действиях: ✔ Светочка сидела, влюбленным взглядом пялясь на Семена, и крутила пальцем прядь волос. Чувства остаются за кадром: ✘ «Светочка подумала, что сегодня Семен особенно красив. Она была в него по уши влюблена». При этом, наблюдая за персонажами, автор может строить догадки об их внутренних состояниях. Достаточно использовать предположительные словечки: «казалось», «как будто», «видимо», «словно», «очевидно».  ✔ «Светочка отчаянно краснела и кидала на Семена такие томные взгляды, как будто все ее мысли были заняты их грядущим свиданием под луной». 3. Лексика Выбор слов в повествовательной части напрямую зависит от автора. Некоторые выдерживают повествование в нейтральных и объективных тонах, а кто-то щедро размазывает по тексту цвета личных оценок и впечатлений, акцентирует внимание на собственных симпатиях, антипатиях. 4. Заместительные  В центре паутины повествования будет автор. Выбор заместительных, соответственно, будет зависеть от того, в какие цвета автор захочет раскрасить свою точку зрения. У более «нейтрального» автора персонажи, скорее, будут именоваться по сухим объективным характеристикам: профессия, род занятий (студент, ученик, активист), пол-возраст (старик, женщина). Автор, готовый внести в повествование больше себя, может раздавать заместительные эмоциональнее: нейтральный сантехник превратится в «бедного пропитого мужика», «пожилая женщина» время от времени назовется «склочной старухой» и т. д.  Стоит отметить, что «нейтральные» вроде бы заместительные в определенных контекстах будут смотреться не так уж нейтрально. К примеру, в гетных историях фокус на гендере персонажей может вбросить дополнительные оттенки маскулинности/феминности.  (Подробнее в заметке о заместительных) 5. Внешность Автор описывает облик персонажей свободно, удобными для себя формулировками. Внешняя фокализация дает для таких описаний огромный простор. Ограничить тут может только общий лексический состав текста (в текстах с современной лексикой «лазурные очи» вряд ли придут ко двору) и уместность самого описания в рамках момента. Стоит помнить, что длинные статичные описания могут затормозить повествование, а то и вовсе создать эффект локальной паузы. Кондрат с брезгливым видом плюнул в тарелку. Женщины председателя ахнули. — Ты отвратителен! — взревел Боря и хлопнул по столешнице кулаком. — Пошел ты, фраер, — выплюнул Кондрат. — Задрал уже тявкать…  Борис с ногами забрался на стол, схватил кастрюлю, нацепил сопернику на голову — по мощной шее, плечам брызнул бульон, на пол попадали голубцы. Кондрат вслепую схватил Борьку за грудки и было навалился, но поскользнулся на скользком вареве и плюхнулся спиной на пол. Борис с кличем прыгнул на него сверху.  Варька завизжала, в ее глазах стоял ужас. А глаза у нее были большие и добрые, как у газели, и бликовали всеми оттенками небесной лазури, которую разбивали тонкие солнечные вкрапления. Взгляд оттеняли пушистые ресницы, слегка завивающиеся на кончиках, и тонкие бледные веки, будто бы вырезанные рукой умелого скульптора. Пока мы любовались солнечными вкраплениями в лазурных глазах Варюши, страшно представить, что могли успеть сделать друг с другом Борис и Кондрат. Выводы Выбор слов, заместительные, описания внешности зависят от того образа, который решил на себя нацепить автор. А образ автора зависит от того, как, в каких красках и с каких углов выгоднее подавать историю. Иначе: какие чувства и мысли вы хотите вызвать в читателе? Кейс 1: «Полная грудь Маргариты воздымалась в такт сбитому взволнованному дыханию. Она была прекрасна даже в этом простом носком платье, готовая пуститься в дорогу с невольным суженным: пышные локоны водопадами струились по высеченному мрамору плеч, в прикрытых глазах, в изгибе полных дрожащих губ читалась покорность судьбе. Небо безжалостно отмеряло томительные секунды — все меньше и меньше их оставалось до того, как юная госпожа окончательно попрощается с отчим поместьем». Кейс 2: «Маргарита ощутимо нервничала, но от решения отправиться в путь не отказывалась. Шаг, который в те годы ожидался от женщины ее возраста: оставить родительский дом и выйти замуж на выгодных условиях». Первый кейс имеет под собой цель развести читателя на эмоции, заставить восхищаться внешностью героини и, сверх того, припылить душком средневекового романа. Соответственно, использована более эмоциональная лексика, кое-где — архаизмы, возвышенные выражения, характерное заместительное «юная госпожа». Второй кейс более «сухой» и лаконичный. Цель автора здесь — показать подоплеку события. Автору неинтересно тыкать читателя в красоту госпожи и окатывать его духами средневековых романов. Итого, внешняя фокализация подходит для случаев, когда внутренний мир персонажей намеренно остается за кулисами. При данном подходе произведение ощущается как фильм: зритель видит внешнюю суету, но не догадывается, что творится в головах героев на экране.  Так где же такой тип фокализации можно чаще всего ожидать? Мы видим, как минимум, три очевидных примера. ✔ Детективы, где важна интрига. Если мы с самого начала сможем проникнуть в мысли дворецкого, то вряд ли в конце удивимся, что именно дворецкий окажется убийцей. А если раскрываются мысли всех, кроме дворецкого, то очень уж темной лошадкой этот дворецкий покажется.  ✔ Небольшие юморески, где важны не внутренние чаяния персонажей, а «комичная» суета с карикатурными воплями и выпученными глазами. В «Лошадиной фамилии» Чехову не требовалось выворачивать мысли героев. Вместо этого они морщились, ковырялись в зубах, орали и толпой носились за страдающим генералом. ✔ Произведения в формате пьесы, изначально нацеленные либо на то, что их будут показывать в театрах и на экранах, либо на то, чтобы создать подобную театрализованность — тоже своего рода художественный эффект.