Твоя Мэри

ГЛАВА VI — На сайте есть одна фотография, где ты вандалишь саму себя, точнее фотку с афиши. Перебивка: эта фотография в видеоряде. На фоне солнечного дня Марина дорисовывает своей афише кошачьи уши. Перебивка — периодически вставляемые поверх интервью фото/видеоматериалы разного (не всегда профессионального) происхождения, предназначенные для внесения разнообразия в видеоряд, поскольку интервью может продолжаться до одного часа и более, а собеседники не меняются. Как правило, всегда соответствует обсуждаемой теме интервью. Может являться внешним по отношению к фильму материалом, но может быть и деталью оттуда, как-то жесты рук. — То есть ты не считала свой успех большим? — А успех — это больше миллиарда? Нет, я такие цифры в уме не считаю, — смеется. — Причем тут самоирония и связь с успехом? Давай попробуем разобраться? У нас к самоиронии разное отношение. Вот, думают, какой-то человек нарисовал себе на лбу крестик и рот до ушей. Да он же странный! Не думаю. По закону жанра, шутка необязательно приводит к смеху, она может и обижать. А человек, который смеется над собой — никого не обижает. Но я считаю, что если кто-то утверждает, что у него есть чувство юмора — в первую очередь его стоит проверить на наличие смеха над собой. Если он сам обижается — то шутить про других он, тем более, не годен, ну, по крайней мере, по моему мнению. Иначе, это гордыня и эгоизм. Вот тебе и ответ на вопрос о самовандализме. Вообще народ, больше веселитесь! Плохое настроение — это всегда депрессия. Любой мало-мальски успешный человек может быть только в хорошем настроении. Ну, а то что большинство людей не обладает смехом над собой и выдает тот факт, что большинству такие весельчаки и кажутся странными. На самом деле, они не странные — это вы просто пессимисты. Я вообще считаю, что не реклама — двигатель прогресса, а нечто другое. Двигает у нас прогресс самолюбие. Всегда двигало, начиная с самых первобытных времен и заканчивая этим временем. Древний, к примеру, человек, почему хижину построил? Он хотел быть лучше других и знал, что может это сделать. Когда хижины стали массовым явлением, появился человек, который захотел себе дворец из пяти этажей, ну и так далее. А последнее время? Да тот же изобретатель цветной фотографии выполнил это, потому что он хотел быть лучше, выше других, тех у кого всего лишь черно-белая. Компьютеры почему уменьшили? Потому что кто-то захотел носить по своему компьютеру в кармане. А уменьшение — тоже изобретательская деятельность. — Но первобытное время — это одно. А сейчас — другое. Реклама нужна для того, чтобы человек узнал о том, что он может быть круче остальных с этим девайсом. — И, тем не менее, реклама — это следствие, а не первопричина. Закадровый голос. И таким образом к команде присоединяется Леша Луговцев. Музыканты записывают аранжировки альбомных песен, переложенные с драм-машины и стартуют гастроли. За это время, Марина дала тысячи автографов, хотя возможно, счет перевалил и за пару миллионов. Летом две тысячи шестого выходит новый сингл певицы, изначально записанный для живых инструментов. Песня начинает исполняться на новых гастролях. Видеоряд: кадры из нового клипа. Собственно, какая-то концертная площадка, музыканты, инструменты. Второй средний: Женя, играющий начальный проигрыш. Общий план: Валентин Тарасов начинает игру на ударных. Деталь: коричневые, только не слишком темные сандали Марины на фоне деревянного пола с высокого ракурса на босых ногах. В сандалях видны все пальцы ног. Второй средний: Марина в коротком платье кофейного цвета снимает микрофон со стойки. Первый средний: небольшие наезды-отъезды. Текст:

Жизнь так устроена, Что люди иногда уходят, А когда проходят годы, Начинают вспоминать друг друга. Я помню телефонные звонки, Голос твой звонкий, как отбойные молотки. И кажется, что все проходящие парни днем Говорят также, как он, Этот парень, с которым нам больше не по пути.

Можно предположить, что эти стихи написаны в стиле классического русского пианиста Грибоедова, поскольку у них разных размер строк. Очень крупный план: те же наезды-отъезды.

Но время несправедливо идет, Старое закономерно плывет, замещаясь новым. И нет никакой возможности Вернуться туда — назад, Ведь небесам все равно, Лучше или хуже было тогда. Они ни для никого Не предусматривают исключения. А я тем временем, иногда вспоминаю о нем, Глупой была — на звонки не отвечала, Он, может быть, и не ушел бы. Командовать собой позволяла. Согласись, это с твоей стороны так низко, Обрывать отношения так резко, Без предупреждения и объяснения причин.

Общий план. Высокий ракурс. Асфальтированная дорога, сворачивающая направо. За дорогой — трава и пологий склон вниз. Катятся бочки, делающие поворот, и тут же детонируют. Вспыхивает большой оранжевый взрыв. Второй средний на Женю. Деталь: Валек за ударными, вид сзади. Второй средний на Грошева с гитарой. Освещение: во всех планах оранжевый заполняющий свет с соответствующей цветовой насадкой, поскольку по умолчанию этот свет белый. Определение «заполняющий» подразумевает, что оранжевый проецируется на все окружающее как в пустыне, как бы что не выглядело. Изначально предназначен для подсвечивания объекта, однако в эстраде распространена практика комбинирования этого осветителя с насадкой какого-либо цвета. Тут заполняющий свет выключают. Деталь: снова Маринины сандали. Общий план, при котором видно их всех. Площадка мигает из-за того, что свет включают и выключают. Правда, теперь источник освещения находится позади. Такое освещение называется «контровым светом», а не заполняющим. Это когда человек в свете, но при этом его лоб или иной контур подсвечивается. Очень крупный план вокалистки. Как вы помните, крупный начинается с плеч. Очень крупный начинается с шеи. В чем разница? В том, что в первом случае, виден фон, тогда как во втором он практически отсутствует. Участвует задний перекрестный свет.

Да, ведь и для тебя неудивительно, Что тогда было не все умопомрачительно. Тебя окружили мерзавцы, которым было выгодно, Чтобы ты его навсегда забыла. Вот и результат, который огорчает, И это время, и то что тогда было.

Отъезд до первого среднего.

Эти люди очень умны и хитры, Они не щадят никого, никого — посмотри. Видишь — не одну пару загубили. А как все красиво было в этой дружбе, Которая могла бы перейти во что-то поглубже.

— Какая-то совсем не женская идея, я считаю. По крайней мере, не характерно для нашей эстрады. — Почему же, Стас? Девушка в огне — не самый оригинальный символ, часто встречающаяся идея. — Производителем которого являются злобные мужланы-сексисты, не так ли? Исполнение сопровождается жестами. Не трудно понять, какими.

Может быть И чего бы серьезное с ним замутила, Под венец бы повел, если б я была инициативна. Получается, я виновата. Раскомандовались тут тобой всякие, Такие-сякие, решившие, Что знают твои чувства лучше тебя. Когда ты с ним дружила, Мерзавцы уже все на несколько лет решили.

Крупный план. Перекрестный свет спереди. Просто для них, это — личная выгода. Наплыв. Крупный план бокового силуэта на фоне движущегося огня, находящегося сзади.

Только одно радует: Хорошо, что все хорошо кончается, Жизнь только начинается.

Лицо становится освещенным, Марина поворачивается лоб в лоб к зрителю.

И парень этот не пуп земли, Не единственный кандидат в женихи.

Наплыв. Снова та открытая площадка с деревянным полом. Общий план. Марина поворачивается боком, идет в правую часть кадра. Поскольку камера синхронно движется вместе с ней, то относительно кадра ее расположение не меняется. Она подходит к Жене и кладет ему на плечи, на которых бела серая мастерка, свою руку, которая для нас видна, как правая. Первый средний с видом их вдвоем.

Да, ведь и для тебя неудивительно, Тебя окружили мерзавцы, которым было выгодно, Чтобы ты его навсегда забыла. Сейчас вспоминала то, что тогда была его, Вот и результат — вспоминать его.

— А с чего бы это на своих ополчился? Идти против своих — это не по понятиям, — смеется. Помехи. — Говоря абсолютно серьезно, у меня давно была идея с огнем. Хотя сначала и не удавалось сформулировать мысль — как именно он должен вести себя, зачем собственно, там огонь? Я считаю, огонь передает высшую точку агрессии. Для этого клипа, он как нельзя кстати. Женя как-то говорил, что он слышал такую точку зрения, будто у нас генераторов идей мало. Это абсолютная чушь: генератором идеи может быть каждый. Но не каждый может довести идею до победного финала. Можно вспомнить и «Эскимо», не сразу мы ту песню завершили. Вообще, гитаристы вроде него, да и в принципе музыканты проходят несколько этапов. Сначала все начинается с желания, потом обучение, затем участие в юношеских фестивалях. И только потом, может быть, он сможет участвовать в каком-то профессиональном коллективе, выше уровня клубных. А сразу не бывает, чтобы: «Я знаю все аккорды, а значит выводите меня в Европу». Итак, огонь передает высшую точку агрессии. Но если этому огню нечего делать в клипе — то, очевидно, что идея не закончена. Что касается генераторов идей, то наши взгляды едины. Но у нас разная позиция насчет изобретателей. Он считает, что изобретатели вымерли, началась эпоха производителей и потребителей. Я не разделяю эту точку зрения. Дело, во-первых, в информированности. Когда только изобрели первый телефон или громоотвод — никто не знал о факте их изобретения. Сейчас во времена средств массовой информации изобретатели не так охотно делятся о новейших изобретениях, зато крутят рупор госпропаганды. Во-вторых, значительная переработка существующего — то же изобретение. Уменьшение устройств, плееров, чтобы их можно было класть в карман. В-третьих, не стоит думать, что во времена Галлилея каждый был им. Тогда тоже были потребители. Хотя пессимисты говорят, что генераторов уникальных идей нет. Вот музыканты — да они же повторяются со своими аккордами. На наш взгляд, запрещение отдельно взятого аккорда — все равно что запрещение отдельно взятой буквы кириллицы. Поэтому, с ними нам не по пути. Забавно, что те, кто говорят об отсутствии генераторов идей сами же идею и генерируют. Они говорят о чем-то вроде того, что нужно придумать по новому музыкальному инструменту, так что они — такие же генераторы. Проблема в том, что они изобретателями не являются. Таких людей очень мало. Клипы с огнем не являются какими-то уникальными. Клипы с музыкантами — и подавно. Но они, во-первых, представляют этих людей, неужели это неважно? Во-вторых, иногда несут какую-то идею. Причем на мой взгляд, первое куда важнее второго. Закадровый голос. Помимо обычных концертов, поучаствовали в паре-тройке фестивалей и премий. Самым крупным следует назвать выступление во время открытия Зимних Олимпийских игр в две тысячи шестом.