***
#SPN создает собственную мифологию — по большей части повторяющую условия игры современных фантастико-мистических сериалов, комиксов и т.п. Отсутствующий Бог-Отец, хоть и придуман для сценарных коллизий, отвечает вольнодумным теориям, а уж все остальное… Как говорили фанаты LotR: «Все было не так!» — и во все тяжкие. Особенно, конечно, достается ангелам. Представление #SPN об ангелах очень нетривиально, мягко выражаясь: кажется, чем выше стоит ангел в иерархии сил небесных, тем сквернее характером и бомжеватее (логично и в соответствии с Нагорной проповедью: они пекутся не о временном, а о вечном, яко птицы небесные, не сеют, не жнут, но Отец небесный их питает). Тут тоже можно было бы покопать, из каких глубин архаики и низов поп-культуры произрастает эта картинка. Мифология, которая по природе эклектична, в случае #SPN вбирает в себя, как торнадо, всю массовую и не только культуру. Король ада Кроули — кроме того, что тезка Зверя Бездны 666, основателя современного сатанизма Алистера Кроули, еще носит имя демона из пратчеттовских «Благих намерений», где ангел и демон вместе предотвращают апокалипсис (любимое занятие #SPN). Кастиэль (Кастиил) не числится среди чинов ангельских и архангельских в богословских трудах, тем более он не «ангел четверга». Есть ангел пятницы, одиночества и воздуха Кассиил (Кассиэль), имя которого явно перемешали с латинским castus — чистый, непорочный, аки невинный младенец, каким боевой ангел Кас и мытарится в подлунном мире. Сложить в одном персонаже архангела Гавриила и трикстера Локи — не то что необычайная, а необычайно двусмысленная задумка. Трикстер в #SPN оправдывает себя на все 100%, устраивая грешникам, всему миру и отдельным братьям Винчестерам pranks — предметные и смертельно болезненные шутки. Так что, похоже, это его природа. И вот этот любитель длинных, злых и запутанных розыгрышей оказывается тем вестником, который сообщил Марии, что «дух святый найдет на тя, и сила вышняго осенит тя, и раждаемое наречется Сын Божий»… Мне продолжать мысль? Развенчивая христианский миф, #SPN сооружает собственный, эклектичный, где Троица в составе двух равноправных и равноценных лиц, Дух Св. выступает медиатором между ними, а Противоречащий (Satane, Diabolicus) столь же человечен, как Троица. Помимо христианской, эклектики-сценаристы затронули смутно явленную античную мифологию. Это я опять о Дине: 1) истребляет чудовищ; 2) защищает людей; 3) ослепительно красив; 4) связан и ассоциируется с собаками (сойдет как цивилизованная замена волкам); 5) жить не может без музыки, придирчив к ней, сильно раздражается от неподходящей; 6) гневлив (но тщательно сдерживается); 7) отличается темпераментом и сексуальным аппетитом; 8) имеет сиблинга одной с ним природы, с которым он единодушен и неразлучен, — лучшего охотника, меткого стрелка, менее мужественного и более целомудренного; 9) убил Авадона (т.е. наследует ему — см. советский м/ф «Дракон» и «Апокалипсис», гл. 9, стих 11). Мне интересно: сами-то сценаристы поняли, в какой мифологический контекст они вписали героя? Какая архетипичная фигура окутывает его своим ореолом? Ну да, для спорта он ленив (хотя ревнив, азартен, любит состязаться и обязательно победить), чумой не поражает, к пророчествам не склонен, в бисексуальности не замечен (что бы там ни сочиняли яойщицы), мышами и мухами ему не повелевает, женщины от него не убегают, однако перечисленных выше черт и атрибутов чуть больше, чем надо, для узнавания. And last, not least about fandom. Из новостей весны 2016-го: ангел Misha то ли потроллил (с него, чудака, станет), то ли всерьез, но обратился с открытым письмом к Джею-мл. (почему-то к нему; возможно, как к самому хваткому бизнесмену, возможно, как более внушаемому — переубедить младшего брата, а старшего потом вдвоем уболтают…) о переформатировании фэндома #SPN в социальное движение более высокого уровня. Опираясь на авторитет Дюркгейма, ага. Это не летающий макаронный монстр, это хорошо разработанная и десятилетие внедряемая альтернативная точка зрения на религиозные догматы, щедро приправленная постмодернизмом — в его современном, «новоискреннем» варианте. Ну хочется Мише побыть гуру (зомби-апокалипсис Croaton в нашем мире не произошел, так хоть в части учительства наверстать)! Так что… Возможно, скоро (исторически скоро, не завтра), в твой проскрипционный, прости, профессиональный список можно будет внести еще одно нетрадиционное религиозное движение. А ты уже будешь в теме. Почти как эксперт.***
Когда мы с тобой обсуждали аниме, одним из интереснейших моментов специфического (и непонятного для меня) жанра была названа эмоциональность, резкие перепады чувств героев и зрителей, «эмоциональные качели» — нормальное такое явление для подростков и невротизированных взрослых из цивилизованных стран. В #SPN — торжество эмоций. С первых серий первого сезона. Вообще, надо заметить, Крипке изначально взял очень высокий уровень накала эмоций: не жар-птичку или молодильные яблоки отправил искать, а родного отца, и спасать не одну принцессу, а весь мир, и при всем том накал эмоций еще и повышается к финалу сезона — до того, что дыхание спирает: выше уже быть не может! — а он всё задирает планку… В #SPN Дин умирает так часто и так эмоционально, что уже может считаться наследником Шона Бина по количеству потрясающих зрителя смертей. Когда ты посмотришь #SPN, то по-новому поймешь, что такое «выразительный». У Винчестера-ст. — балетная пластика и выразительность жеста и мимики. Ему бы в немых фильмах играть — ни озвучания, ни перевода не требуется. То, что он чувствует и думает, как правило, написано на нем крупными светящимися буквами с головы до пят (при этом умеет играть в ансамбле — давно выучился на вторых ролях — и при необходимости сливается с стенкой, тихо чистя ногти мачете). Говорят, животных невозможно переиграть. Джея-ст., тем не менее, не боятся выпускать в сценах с животными — его органичность не хуже, чем у инетовских котиков, и гораздо больше, чем у собак. Реакция Дина на события — само по себе целое шоу. [Но — именно Дина. Если приходится реагировать Джею-ст. (реплику забыл, а коварная съемочная группа сохранила дубль и включила в ежегодные бонусы к сезону), то никакого вам фейерверка — спокойная сдержанность.] Актерская подвижность эмоций J. Sr. — нечаянный подарок слабой (и подавляющей) половине зрителей #SPN, ведь женщинам свойственно быстрее, легче и с большим количеством деталей воспринимать эмоции, выражения лиц и чувств. Вообще, если кто-нибудь задумает составить визуальную (или просто иллюстрированную) полную энциклопедию спектра человеческих эмоций, душевных движений, неозвученных мыслей, ему достаточно пересмотреть #SPN. Потому что все они отражались на лице Дина — ярко, сочно, наглядно, с многочисленными тонкими градациями (напр., от «целиком уверен в себе» через «слегка сомневается, но отметает доводы», далее к «слегка нашалил, пустяки, дело житейское» и «сконфужен и в недоумении», вплоть до «смущен, готов провалиться сквозь землю, но бодрится» и до «непроницаемый pocer-face»). Можно позавидовать тем, кто будет собирать такую энциклопедию — они пристально и не один раз рассмотрят эту «красоту неземную» (я почти без хи-хи). Можно даже ограничиться словарем переводов красноречивых многозначительных взглядов, которые мечет Дин. [В папу пошел. — А кто папа? — Бог-громовержец]. Экспансивный Дин не похож на Джея-ст., но их объединяет желание и умение руководить, вести за собой — ведь Дженсену захотелось заняться в первую очередь не рок-музыкой, не бизнесом, а режиссурой, командуя девятью или восемью десятками человек съемочной команды («Командир!» (You're bossy, and short!) — как пробалтывается пьяный Сэм о Дине (а по-русски — фельдфебель). Дженсен — похоже, прирожденный командир не в меньшей степени. С годами и сезонами Дин поуспокаивается, делается сдержанней в эмоциях (опыт-опыт, после такой жизни его уже нечем поразить), явственно взрослеет — не знаю, это сознательное решение для рисунка роли или меняется сам J.-ст., но уменьшается экспрессивность — он почти прекращает пережимать эмоции, «лицом хлопотать», по выражению старорусского театра: чем ближе камера, тем сдержанней его актерская игра. Но и пылающий взгляд Дина способен выразить море эмоций и шторм в сердце. Всю жизнь братьев преследовали эмоциональные стрессы, за 11 лет они повидали всё и всякое, но сохранили человеческий уровень восприятия: по-прежнему отворачиваются от слишком чудовищного, по-прежнему стараются уберечь друг друга (и зрителя, получается) от слишком мерзкого знания: «Поверь, тебе лучше не знать». — «ОК». Эмоциональные взрывы в финалах сезонов тоже родом из древних традиций искусства: зрителям предоставляют возможность в полную силу сочувствовать дерзновенным героям, нежно любящим братьям, рыдать над их судьбой и переживать катарсис — очищение собственным душевным страданием. Так что когда Джеи занялись помощью психологическим службам, они всего лишь продолжили средствами 21-го века тысячелетнюю традицию душевного исцеления, которое сами осуществляют в сериале. Добавь к эмоциональным до безумия финалам сезонов ежелетнее трепетное ожидание решения канала CW (которого поклонники сейчас уже лишены): будет ли продлен сериал еще на сезон? Или вот эта кровища, огонь, сера и драм-м-м-м-м-ма — окончательный финал приключений «мальчиков Винчестеров» и смерть одного из братьев окажется необратимой?.. Печальная история с Firefly не давала особой уверенности, что через полгода выйдет следующий сезон. Но с тех пор, как один из хозяев и продюсеров канала, на котором снимается #SPN, подсел на этот наркотик, появилась вероятность, что Winchester boys будут бегать за нечистью и от нее до тех пор, пока им самим это не надоест. Так что теперь основная опасность сериалу именно от них — не поломаются ли J2 из-за своих проказ за пределами площадки до того, что им будет затруднительно сниматься. Интересно, что большинство персонажей (не говоря уже о ГГ) обладают заметным обаянием (не люблю я слово «харизма»), в т.ч. и отрицательным, и в кадре постоянно идет перетягивание, потивоборство — кто заметнее. Как веселится сама команда сериала: «#SPN — тусовка альфа-самцов». Неудивительно: для повышения эмоционального градуса жанр хоррор (вот где он неожиданно напоминает о себе) требует крови и жертв, и страданий протагонистов для этого маловато, ведь ясно, что уж они-то будут живы до конечной битвы (со злом или, скорее, между собой, не суть); фэндом уже давно и вовсю прикалывается над неистребимостью братьев (напр., англоязычный демотиватор примерно такого вида: 2075 г., в ржавой «импале» скелет за рулем обращается к скелету-пассажиру: «Мы опять умерли? Хреново!»). Так вот, для кровищ-щ-щи и нужны вызывающие симпатию guest-stars, вроде Тамо, который отчетливо переигрывал Джея-мл. На всю эту стаю альфа-самцов приходится один-разъединственный бета в грязном плащике, который не выдержал состязания в крутизне, не получился из него прирожденный лидер… Да и за пределами кадра он — любимая жертва розыгрышей J2. Он с удовольствием плачется на встречах с поклонниками/цами, что Джеи подшучивают над ним так, что он не может сниматься, пока Джеев не выгонят с площадки — они его разыгрывают и смешат, он «раскалывается» и портит дубли (вообще, в бонусах к сезонам довольно много фрагментов, где в пафосных сценах актеры начинают хохотать — то кто-то спровоцировал, то «смех авгуров»). Из необходимости повышения эмоционального накала происходит плачевное однообразие драматического сюжета мезоуровня: используется один и тот же приём. Его отлично описывает Баба Яга из пьесы Ев. Шварца «Два клена»: «Я очень хорошо умею ловить вас, людишек. Поймаешь одного человечка на крючок — сейчас же и другие следом потянутся. На выручку. Брат за братом, мать за сыном, друг за другом». Фэндом усиленно закрывает на это глаза, а те, кто не смотрит #SPN, усиленно стебется. Мне же хочется пришибить сценаристов чем-нибудь увесистым, пока они действительно не пустили в ход тяжелую артиллерию, на которую есть намеки все 11 сезонов: не столкнули братьев впрямую. Когда возник Каин, мне стало сильно не по себе… Каждую из 240 серий можно расписать (что и делается фэндомом) с точки зрения движения характеров, психологических конфликтов, прошлых и будущих, мотивации поступков. Я намеренно постаралась обойтись в письме без разбора психологии персонажей — просто потому, что анализ мотивации участников любого эпизода выльется в огроменный трактат, начинающийся далеко за пределами 1-й серии 1-го сезона и затрагивающий еще и личные черты J2. Они получили необычно большую для сериалов волю: «По большей части в сценарии такие моменты не прописаны, их оставляют на наше усмотрение, мы сами решаем, как именно воплотить это на экране. Нам дают гораздо меньше указаний в подобных случаях, нежели в других сериалах, фильмах, да и вообще большинстве проектов в целом. Потому что мы действительно заслужили доверие сценаристов, продюсеров, начальства и канала. И они вроде как оставили нас в покое. Типа «Мы не будем доставать вас, народ, потому что всё вполне отлично работает. Мы вроде как умыли руки, делайте, что делаете, потому что это работает», «…как и сказал Дженсен, они дали нам большую свободу, позволив играть по своему усмотрению…» (кон в Сиэтле, март 2016, пер.: Nadin7) — и в ответ дали сериалу психологическую достоверность. Почти безупречную. Потому что на финал 10-го сезона одна реакция: «WTF?!» Все 10 прошедших лет обрисовывали черты одного характера, а в s10e23 на 10 минут откуда-то вылез другой. Единственное психологически необоснованное событие — и такое важное! Переубедить Дина, пришедшего на деловую встречу с определенным планом (наверняка не одним, план Б всегда в запасе), да переубедить так, что он готов причинить вряд ненаглядному брату?! Что за хрень! Дубовое оцепенение, в котором играет Дж.-ст. этот горячечный бред сценаристов, кажется, значит, что финал тоже не пришелся ему по вкусу, и он выразил несогласие — «забастовал».***
Саунд-трек к #SPN это, конечно, отдельная песня — хвалебная. Музыки, сочиненной специально для сериала, кот наплакал — малопримечательная коллекция звуков, чтобы оттенить действие на экране. Винчестер-ст. целиком и полностью хронопутешественник из 1970-х и без классического рока жить не может. Музыкальный вкус у него строгий и придирчивый. Поэтому в #SPN постоянно возникают фрагменты (не больше, чем разрешается авторским правом) песен Led Zeppelin, Metallica (за что фэндом окрестил любимую «шевроле-импалу» Дина — Metallicar), Deep Purple et cetera, et cetera. Хит 1977 г. группы Kansas «Carry On My Wayward Son» маркирует эпизоды с решительными поворотами судьбы и финалы сезонов (где, как я уже говорила, градус эмоций повышается до нервного срыва), объявлен официальным гимном сериала (тебе приходилось слышать о гимне телесериала? о-о!) и работает выходным маршем на конвенциях — под нее Джеи появляются перед поклонниками. Притом текст (lyrics) цитируемого рока важен для сериала не менее, чем сама музыка. Рок-саунд подсказывает: «услышьте, о чем здесь говорится, приложите к событиям сериала, поймите, что чувствуют герои, — и поймите гораздо быстрее, потому что доступнее, и гораздо больше, потому что вокруг уже нарос ореол ассоциаций и намеков» (снова постмодернизм на марше). В финале 5-го сезона (s05e22) по первым же звукам глумливого кваканья «Guenter glieben glauchen globen…» из динамиков «импалы» совершенно ясно, в каком душевном состоянии является Винчестер-ст. на поле Армагеддона. Высокопоставленная семейка реагирует на мелкую помеху предсказуемо, как на вторгшегося в Московское благородное собрание мужика в лаптях, который зычно провозглашает: «Здорово, робяты!» Аналогия невероятная, от ассоциации — спасибо наглой и громкой музыкальной строчке — не отбиться. Рок-комментарии к #SPN выбраны настолько удачно, что и зарубежный, и русский фэндом составляет и выкладывает на музыкальные сайты специальные альбомы OST #SPN (по сезонам), где целиком публикуются композиции, прозвучавшие двумя-тремя тактами. Такие альбомы я видела с 1-го по 5-й сезоны в разных местах, далее не интересовалась; их скачивают часто и с благодарностью. При запросе «OST S» наученный опытом Гугль выдает саунд-трек к сериалу вторым результатом в подсказке, сразу после OST Star Wars. Шоураннер назвал множество эпизодов в честь любимых песен (хотя и тут он не первопроходец, и до него так делали). Традиция продолжается и за пределами 5-ти сезонов, сделанных Крипке. Так что сам список серий 11-ти сезонов выглядит плейлистом закоснелого рокера. Больше, думаю, не стоит доказывать качества музыки в сериале. Она заставит любого заинтересоваться роком, даже тех, кто его не слушал и был равнодушен (согласись: переложить metal в колыбельную — это круто!). Постмодернистские игры с цитатами, аллюзиями, культурными кодами и архетипами завели #SPN в дебри первобытного образного мышления, к истокам культуры и мировоззрения. Под простенькой оболочкой, под «Scooby-Doo for adult» плавают могучие архаические смыслы. Можно поразмяться на поле философской антропологии, на культурологических просторах, уйти в многолетние странствования по психологическим дебрям, о религиоведении я стыдливо умолчу за некомпетентностью — на всех этих интеллектуальных территориях #SPN дает богатый материал и пространство для рассуждений. В это телеразвлекалово упаковано столько тем, вопросов, проблем, цитат, что начинаешь предъявлять претензии: упаковка-то могла быть и получше… обидно, что есть откровенно слабые ходы и провалы.***
У сексуальности в #SPN статус «все сложно». С одной стороны, пригласив на главные роли юношей великолепной внешности, несомненного очарования и различного типа сексапильности (мачо и ботан, плохиш и паинька, одного хочется целовать, другого по головке гладить), странно было бы не эксплуатировать их привлекательность на полную мощь. С другой стороны — нереально рассказывать правдивую историю современных героев и обойти стороной их сексуальную жизнь — рыцарям положены принцессы, ковбои целуют девушек, свободный мир не препятствует свободе человеческой природы; так что если это нормальные парни, как предполагается по умолчанию, без девушек они не обойдутся. Криэйторы озаботились донести до зрителя nocturnal activities © Индиана Джонс) главных героев, что служат неисчерпаемым колодцем для шуточек Дина и Кроули, комических ситуаций для всех, включая ангела Господня и драматических переживаний ГГ (напр., у пассий Винчестера-мл. выработалась дурная привычка умирать страшной смертью, поэтому он приличных женщин избегает). Однако hot shots («горяченьких кадров») в сериале все меньше, эротические моменты — уже реже одного раза в сезон, и то сняты в контражуре. И это, похоже, по желаниям самих «мальчиков Винчестеров». Джей-ст. недоволен, что в эротических сценах он не успевает контролировать всю площадку: следить одновременно, что делает сам, какая получается картинка у оператора и насколько комфортно партнерше, поэтому ему не нравится «заниматься сексом» на публике; Джею-мл. неудобно разгуливать по площадке в одном белье. Оба теперь женаты на красавицах с сильным характером (названые братья, как всегда, — идеально нормальные парни, вовремя перебесились и успокоились), отцы семейств — не до того. В итоге сложилась забавная ситуация: в #SPN о сексе много и постоянно говорят, а показывают удивительно редко. Расчет на женскую аудиторию, которой важнее слышать — и фантазировать, — чем видеть воочию. Зато J2 и компания отрываются на конвенциях, где тоже можно обойтись одним воображением. Ответ на самый невинный (и даже недоговоренный) вопрос будет содержать уйму шуточек, каламбуров, намеков на сексуальную тему, а потом еще не успокоятся, погонятся и добавят. И хором угорают со смеху — и актеры, и поклонники/цы. Своими анекдотами и репликами они дразнят слэшеров, пробуждая новые всплески их фантазий, а потом теряют дар речи от откровенных портретов в незабвенном стиле обложек pulp-fiction by Carver Edlund. Сами виноваты, раз выбрали эротизм орудием для нескончаемого розыгрыша поклонников. Сначала Джеи форсировали взаимную влюбленность явно выражаемой привязанностью друг к другу, публичными объятиями без стеснения, поцелуйчиками на камеру (хотя заметно: Дж.-мл. намеренно примчался испортить телячьими нежностями слишком серьезное, по его мнению, интервью старшего), преувеличенно страстными взглядами и пр., и под. непринужденностями в стиле взаимно вылизывающихся кошаков одного прайда. Они совсем не признавали «личного пространства» — действительно как близнецы, которые неразлучны и не различают, где твое, а где мое. Всегда яркая выразительность J. Sr. делала даже самые невинные фотки аргументом для подозрений: надо видеть горящий восторженный взгляд старшего, устремленный на болтающего младшего названого брата, чтобы понять, как так получилось. Болтун Дж.-мл. провоцировал яойщиц, как бы нечаянно рассказывая на конвенциях все более подозрительные истории, произошедшие за годы их нежной дружбы. Томный ангел Миша подбавил двусмысленности. Он даже в обычном виде, не играя роль, «странный», по выражению Дж.-ст. — настолько же странный, насколько J2 и братья Винчестеры абсолютно нормальны. Но правило 34 (см. Луркмор) не знает исключений. Короче, «подтекст», т. е. слэш, процвел в #SPN жарким цветом, благо фактура богатая и эмоций масса. На гомопятачке продолжают топтаться годами, несмотря на ясно, неоднократно и давно, еще в s04e18 «The Monster At The End Of This Book» высказанное негодование героев и актеров (общее — кто прожёг укоризненным взглядом условную «4-ю стену» в 200-й серии: Винчестер-ст. или Джей-ст.?). Уверена, что в #SPN слэш избыточен. Ведь он или крайне романтичен, или так же крайне пародиен — смотря как глядеть на «телесный низ». Либо усиленные эмоции для эпически суровых героев, либо дерзкий стёб, карнавализация, перелицовка мира, осмеяние высокого, обжора вместо Геракла, пьяница вместо Диониса и т.д. #SPN же самостоятельно обеспечивает участникам и зрителям регулярные эмоциональные штормы, обходясь без вульгарности слэша. Превзойти по насмешкам над мужественно-суровыми героями и правильным устройством мира сам сериал не удастся никакому слэшеру: буйные мальчики двенадцатый год потешаются постоянно и с удовольствием, в кадре и за кадром, на конвенциях, фотосессиях и по жизни, над собой и над всеми, к кому они испытывают симпатию и кто не успел скрыться в пейзаже; после каждого сезона выпускаются специальные видеобонусы с гэгами, ляпами и приколами (в т.ч. эротическими); на конвенциях задаются интимные вопросы и получают в ответ скользкие истории, отблески которых просматриваются в сериале (кажется мне, что история о ночлеге Джеев в Ванкуверском аэропорту была обыграна во втором сезоне, в s02e11, да и не по одному разу). Куда еще откровеннее? А если кому не терпится заглянуть им в штаны… бандарлоги, merde! Похоже, Джеи сами были шокированы результатами своей игры со зрителями (включая эротические живописные портреты во весь рост) и попытались сдать назад. Теперь у них в разгаре другая игра с фэндомом — «Ни пяди врагу, т.е. ни дюйма голого тела на публичное обозрение, nolite nos tangere oculi» (образцовый пример — начало s11e04). Краска для общего имиджа братьев: страстные и возбуждающие (hot, porn), но недоступные. Даже взглядам. Чтобы поклонницы поизнывали. Большая часть их «горячих» фотографий, вращающихся в сети — фотожабы, потому что поклонницы не стесняются переклеивать лица (проверено на массиве около тысячи фотографий, не только с обнаженной натурой — помимо запоминающихся лиц, «мальчиков Винчестеров» можно узнать и по особенностям телосложения, как бы они его ни прятали), или фан-арт, созданный богатым и распаленным воображением. Некоторые работы ОЧЕНЬ хороши. [Если же, не дай бог, папарацци подловят моментик, когда J2 показывают себя во всей красе, или жены опубликуют семейные фотки — начинается многомесячное обсуждение и сетевые истерики fangirls на 800 с хвостиком постов: «Это не они! почему не так совершенны, как мы представляли?!» Как в 2010-м, когда появилась серия фоток «из-за кустов», как JA t-shirtless играет с друзьями в соккер. Хотя там-то как раз вполне достоверно Дженсен — легко опознать по скульптурным позам. Поневоле начнешь прятаться от взглядов, как вампир от солнца.] Ради бесконечного интереса зрительниц сценаристам пришлось изворачиваться и обеспечивать протагонистам статус вечных одиночек, вечных объектов сексуальной проекции. Раскрасили этот статус живыми красками сами актеры. Привлекательность ловеласа Дина еще и в том, что он насквозь прозрачен; как чистая вода — что чувствует, то и проявляет, у женщин с ним не возникнет никакого недоумения: «За что это мне? Почему?» Все просто: стимул — реакция, по жестко определенным им самим моральным принципам. Так что он психологически удобен для женщин не менее Сэма с его нежным сердцем. Один — Казанова, который, не обижая пренебрежением ни одну, одарит своим вниманием любую страшилку, другой — something reassuring and comforting, masturbatory fantasy, по выражению из рассказа Н. Геймана. Из расчета же на женскую аудиторию — практически полное отсутствие в #SPN красивых женских персонажей. Красотки здесь имеют право быть только демоницами, да и тех быстренько спроваживают на тот свет — бесповоротно, без вариантов воскрешения (Джо и Белла были смертными, но исчезли так же окончательно). На влюбленных в Дина сверхъестественных дев без страха не взглянешь. Ни-ни — никакие гетероэротические под- и затексты не должны отвлекать братьев от дел и заставлять публику ревновать. Зато женские фигуры в других амплуа прекрасно прописались в свите Винчестеров: сестричка-пацанка Чарли Брэдбери, разбитная сестричка Бриана, материнские фигуры охотницы Элен и шерифини Джоди, две приемные дочки… Даже слишком уютно прописались. Похоже, что сексуальность в #SPN отражает новейшую тенденцию, замеченную в мире — поколение Y, детей бэби-бумеров менее озабочено проблематикой секса, чем предыдущее, более холодно и сдержанно в сексуальной активности (https://www.newscientist.com/article/dn6533-feature-glad-to-be-asexual/). Применительно к #SPN: дети Джона Винчестера, на родителей которого обрушилась сексуальная революция, уже живут в мире свободы, не представляют другого положения и не заморачиваются этими «проклятыми вопросами». Для сюжета #SPN — дополнительная (не лишняя) характеристика диады: аскетизм нищенствующих монахов, достоинство странствующих рыцарей и прочие интересные ассоциации. Вообще, мирок, в котором существуют братья, очищен от повседневной меркантильности: карьера, обогащение, вес в обществе, значительность — это не про них. Да, от золота Дин не откажется, но денежные дела его не тревожат. Их потребности, на самом деле, невелики: еда, одежда, крыша над головой (а нет, так сойдет «импала»), орудия труда — оружие (бережно хранится, пополняется трофеями) и гаджеты (ломаются, разбиваются, меняются по моде), почистить перышки (если они не прихорошились, значит, с Винчестерами что-то не так). «Импала» — единственное, кроме Сэма и музыки, о чем Дин может сказать «Мое!», чем он может владеть, что можно пощупать и чем он дорожит. В этом просвечивает еще архетип, поновее близнечного мифа: герои, совершающие подвиги не ради обогащения, а ради спасения человечества (hunting thing, saving people) — подвижники во вполне религиозно-мифологическом смысле, странствующие рыцари Круглого стола, рыцари-монахи, ведущие крестовый поход (не такие, как были, — такие, как задумывались при основании орденов). Да, и воздержание Winchester brothers — лыко в ту же строку. Потому-то в s05e14Дин не реагирует на инфернальный голод, спровоцированный Всадником: «Я сыт» — его желания минимальны: «яко наг, яко благ, яко нет ничего (опричь простоты)». Тяжелая серия s04e22, когда ангелы загоняют Винчестера-ст. в ловушку, смягчается только комичным контрастом: в роскошном золоченом будуаре рококо Дина соблазняют, соответственно его простецкому вкусу, стопкой гамбургеров и упаковкой пива. Неувязка с оперным размахом ангелов и дешевыми предпочтениями Дина — это начало, самый верхний уровень юмора; смешнее, что у ангелов не находится ничего другого, чем его соблазнить — только копеечные, общедоступные блага. Оказывается, бродяжничество, бездомность-бесприютность Winchester brothers, на что они досадуют, есть неоспоримое преимущество — самоограничение лишает оружия их врагов. Аскета не соблазнить, дом странника не разрушить. Приобретя убежище, они стали уязвимее — если б озверевший Дин не появился в последний момент в s10e22, гореть бы их бункеру со всеми интеллектуальными запасами ясным пламенем. (Вдобавок, s04e22 открывает детальки мифологии #SPN: с каким презрением думают ангелы о человечестве и какими низменными, животными благами думают совратить героя. Демоны более уважительны — они готовы исполнить все желания клиентов, вплоть до высших потребностей). Братьев можно шантажировать, можно напугать, но прельстить нечем, а что им нужно, ангельской своре не понять. Несмотря на их скромность и аскетизм, они — самые значительные люди в мире, ровно как «импала» — самая важная автомашина. Натужно-пафосные слова о продукции заводов Детройта из s05e22 применимы и к ее владельцам. Они начинают и кончают апокалипсисы, губят и спасают мир, на них обращено внимание сверхчеловеческих сил, по ним судят обо всех обитателях Земли. В итоге: #SPN вообще не про секс. Не про половую **лю. Не про натуралов, геев, би или асексуалов. Не про удовлетворение физиологических потребностей. В #SPN два нижних этажа пирамиды Маслоу полны. #SPN — про любовь. Доходящую до жертвенности (ну, это русским знакомо до отвращения, не буду об этом). Братскую — в том самом смысле, который существовал тысячелетия, позабылся в 20 веке, а теперь потихоньку напоминает о себе (в первую очередь на бездуховном Западе) и называется нерусским словом bromance (=brother+romance). Когда самые теплые и глубокие чувства для своего выражения не требуют сексуальных действий, скорее, наоборот — когда человека оскорбляет, что его рассматривают как сексуальный объект. Эмоциональное напряжение, драматизм сосредоточены здесь не в сексуальной сфере, а в более высоких, более человеческих чувствах (что меня очень радует — сколько же можно эксплуатировать животные инстинкты размножения, контроля за территорией и пр. под.?!). #SPN обращается к высшим приобретениям рода Homo — дружбе, альтруизму до самопожертвования, духовному родству. Одинокие, неудачливые в попытках наладить нормальную семейную жизнь, братья Винчестеры включают в свою семью Бобби, блудного ангела, Элен и Джо, пророка Кевина, шерифиню Джоди… И то же происходит вне съемочной площадки: актеры и их поклонники называют себя одной семьей — SPNFamily. И, что удивительно, эта тема не была заложена в концепцию сериала, она выросла из ощущения «родства душ» Джеев, из их братских чувств, которые перехлестывали через экран. Потому она так достоверна и так притягательна — rara avis in terram. (Из нее тоже выросли недостатки #SPN: сценаристы сочли, что такую любовь можно изобразить только в семье, возлюбили «мысль семейную» больше, чем Лев Николаевич, сделали множество сценарных ходов, притянутых за уши, надоели аналогиями, исчерпали себя, утомили зрителей).