Серия «Статьи о редактуре и работе с текстами»

Кроссоверы - мой любимый жанр, в котором я чаще всего пишу. В этой статье мой взгляд на кроссоверы как таковые, виды кроссоверов, анализ самых распространенных ошибок (своих и чужих) и памятка, что не упустить, начиная писать работу по нескольким мирам.

О сущности и признаках постмодернизма с наглядными примерами и разбор Sherlock BBC как постмодернистского текста. Все написанное является авторским мнением и не претендует на истину в последней инстанции.

Как создавать жизнеспособного, настоящего героя, а не картонку - подробно, в Шерлоках, Колобках и Печориных. Портрет персонажа, речевая характеристика, элементы психологии - все, что нужно знать автору о герое.

Как создать героя-ребёнка, чтобы в него поверили читатели. Гид по самым типовым клише (большая часть которых встречается в фанфиках по миру Поттерианы) и советы по их исправлению. В статье затронуто поведение героев-детей в возрасте от 3 до 14-15 лет.

Как создавать реалистичный мир, не перегружая читателей лишними подробностями, но и не оставляя их в информационном вакууме. С примерами и шпаргалками.

Продолжаю тему постмодернизма, которую затронула в статье "Постмодернизм: причем здесь Шерлок?" https://ficbook.net/readfic/7216929 В этой статье расскажу: 1. Почему постмодернизм влияет на все сферы нашей жизни? 2. Почему и Фаулз, и Меркьюри, и режиссеры Марвела – постмодернисты? 3. В чем связь между постмодернизмом и сайтами знакомств. 4. Что общего у постмодернизма и шведского стола? Очень мало терминологии и фамилий, очень много конкретных примеров.

Я не мастер построения сюжета, но пишу очень много, читаю советы опытных авторов, регулярно спотыкаюсь на грабли, набиваю себе шишки и совершенствуюсь. И уже давно планирую собрать все рекомендации по сюжетостроению воедино. В этой статье расскажу: - Что такое сюжет и почему над ним нужно работать? - Как выстроить сюжет и ничего не упустить? - Какие ошибки совершают авторы чаще всего? И бонусом: почему замерзают истории и как быть, если сюжет и герои придуманы, а история не пишется?

У вас бывало так: придуман мир, есть любимый главный герой, а книга все не пишется, и в «Замороженном» который год висят жалкие три главы. Статья о том, почему так происходит и как спасти свою гениальную идею от участи вечно пылиться в столе.

Если вы читали мои работы, то знаете, что я фанат долгих, проникновенных, сюжето- и смыслообразующих диалогов. У меня нет ни одной истории, где диалоги не играли бы ключевой роли. Экшн? Действия? Нет, спасибо, давайте лучше поговорим. Решила собрать в одной статье несколько приёмов, которые помогают мне писать диалоги. Не претендую на истину в последней инстанции, но возможно, кому-то эта статья будет полезна.

Статья о том, как собирать матчасть: где искать, как организовывать, что проверять и как во всём этом не заблудиться, от сумасшедшего факт-фрика, который проверяет всё на свете.

Экшн — это боль многих авторов. На примере сцены из «Ведьмака» Анджея Сапковского разбираю основные приёмы, которые помогут сделать сцену боя, драки или погони захватывающей и важной для сюжета.

Даже если вы не знаете этого понятия, наверняка встречались с последствиями неконтролируемого использования заместительных. Это когда вместо имени персонажа или местоимения автор называет его «блондином», «сероглазым», «студентом», «сыном», «любовником», «детективом» и «белокожим». Причём хорошо, если не в одной сцене. В этой заметке — о том, как с ними бороться (и когда нужно это делать).