Тайтл хорош, но мог быть и лучше.

В оригинальной версии мне не понравилось то, как поставлена драка с Рьюеном на крыше: способности Аянокоджи показаны слишком уж вычурно и неправдоподобно (даже по меркам этого персонажа), а внушение страха якобы бесстрашному Рьюену заключалось всего лишь в безэмоциональном избиении по лицу. В этом плане экранизация нравится мне куда больше, но я бы всё равно поставил эту сцену иначе — так, как описано в этом драббле.

Рассуждение на тему того, что же такое это пресловутое "Настоящее", которое так упорно искал главный герой, и почему, раз уж дело оказалось всего лишь в тёлке (казалось бы), Хикигая так упорно не хотел называть это ни созависимостью, ни даже любовью? Спойлер: всё не так очевидно, как кажется.

Хикигая Хачиман не учится и никогда не учился в Старшей Школе Соубу, не знаком с Юкиношитой, Юигахамой и прочими персонажами Oregairu, кроме, разве что, Займакудзы. Хаясэ же никогда прежде не встречалась с "сэмпаем" из "Ijiranaide, Nagatoro-san", но в остальном это всё та же старая-добрая Нагаторо. Иными словами, Хачиман помещен в ту же ситуацию, в которой оказался "сэмпай" Нагаторо в начале манги. Как же он будет себя вести наедине со столь виктимной девушкой?

Небольшое эссе на тему того, как понимание контекста создания художественного произведения влияет на восприятие и полноту понимания самого этого произведения; почему одни работы не нуждаются в дополнительных знаниях зрителя/читателя вне сюжета картины и свободны для интерпретации, а другие - нет, и требуют для понимания гораздо большего. Обозначенные выше произведения служат в данной статье лишь примером, в рамках неё подробного анализа этих картин ждать не стоит.