Статьи

За каждым по-настоящему хорошим героем всегда стоит сильный и умный злодей. Именно его действия, его злые планы, его желания определяют, что будет происходить с героем.

Съедобное и несъедобное: верить на слово или думать своей головой?

Субъективное мнение о том, что происходит с критикой на ФБ: что она собой представляет, зачем она нужна и чем отличается критика от "облегчения". Так как возникли вопросы, поясняю: субъективное мнение — это мнение отдельно взятого человека, которое опирается на личное восприятие(опыт).

Перевести художественное произведение и сохранить при этом все детали, заложенные в него автором — невероятно сложная задача. Особенно если речь идёт о кино. В фильмах Marvel встречается довольно много моментов, когда в оригинале персонажи говорили немного не то, что звучало в русском переводе. Я постараюсь собрать наиболее примечательные примеры, которые могут влиять на понимание сюжета и персонажей. Любителям теорий и различных мелких подробностей о КВМ это может быть интересно.

В двух словах про верибельное описание высших слоев общества, определение социального статуса на глаз и тому подобное.

Советы по написанию коротких историй от Курта Воннегута из предисловия к сборнику рассказов "Табакерка из Багомбо", изданного в 1999 году.

Статья представляет собой переработанную главу из моего учебника по писательскому мастерству. В ней я даю практические советы по работе над стилем. Прочти и начни писать лучше сразу.

Статья из методички по писательскому мастерству. В ней я рассматриваю такой приём как смена повествовательного времени (настоящее на прошедшее и наоборот) в рамках одного текста для создания кинематографического эффекта. В фандомной среде бытует мнение, что такого делать нельзя, но в этой статье, опираясь на тексты известных писателей, я показываю, что делать такое можно и нужно, главное - знать как это правильно делать и какого эффекта вы хотите добиться.

Данная статья - это выдержка из методички к моему курсу для авторов "Мастерская. Курс повышения качества писателей". Здесь я описываю деление структурных элементов художественного текста на два больших блока: сводка (саммари) и сцена. Я рассуждаю о том, когда лучше подавать читателю информацию в виде сводки, а когда нужно делать сцену. Моя статья поможет авторам грамотно распределять подачу информации, сильнее воздействуя на сознание читателя и создавая глубокое погружение в текст.

Я написал статью "Выход из творческого тупика, или «практическое руководство» по обращению со своим художественным началом", опираясь исключительно на собственный опыт по выкарабкиванию из творческих ям и кризисов. Все методы, предложенные тут работают для меня. Не предлагаю ее, как панацею, но... вдруг кому-то поможет? ;)