Я не скажу Вам, как сделать так, чтобы у вас появились огромная куча читателей, плюсов и комментов, но я точно смогу объяснить, как написать огромное макси, где преобладает действие, и даже упомяну, как это самое макси закончить. Отвечаю.

Характеристика писателей по знаку зодиака. Автор брешет и не краснеет...

Все слышали о бетах, а вот гамма для многих - зверь экзотический. Что из себя представляет гамма? Как выбрать качественную гамму? Что нужно, чтобы ей стать?

Просто мой взгляд на рейтинги в фанфикшн.

Основные ошибки, раздражающие читателей и смешащие критиков.

Вот лежит у вас на столе готовый шедевр, но как его обозвать? Идей в голове нет, что делать? А ведь всем известно — имя решает всё. В этой статье я расскажу о нескольких способах с помощью которых можно придумать название фанфика или ориджинала.

Мое писательское чутье жаждало практики, без психологии и философии в роде "Нужно смотреть на свой текст глазами читателя". Это, конечно, хорошее пожелание, только далеко на нем не уедешь. "Мяса давай!" - кричит читатель, и я его в этом кличе поддерживаю.

Многие в курсе о таком понятии на Фикбуке, как ЙА – «Йуный Аффтар». Но, делить только по возрастному критерию не совсем правильно. Предлагаю классификацию Авторов/Читателей по методу работы и/или предпочитаемым жанрам. Читаем, узнаём себя и/или предлагаем ещё варианты.

Или об отношении авторов к писательству и почему процветает культ лени.

Как составить описание для своей работы так, чтобы читатель точно её открыл.

У вас есть крутая идея для работы, но нет злодея? Вам сюда. Несколько советов, как сделать так, чтобы злодей не был картонным.

Проблема № 1 при заполнении шапки – выбор названия работы. Казалось бы, какая это проблема? Но всё не так просто. Есть знаменитая поговорка «Как корабль назовёшь, так он и поплывет», поэтому в этой статье мы поразмыслим о том, как выбрать название для «корабля», чтобы он не повторил судьбу «Титаника».

Чеховское ружьё — принцип драматургии, согласно которому каждый элемент повествования должен быть необходим, а несущественные элементы должны быть удалены; в истории не должно появляться элементов, обманывающих ожидания аудитории тем, что никогда не играют роль в дальнейших событиях.

Одно необдуманное слово, и ваш читатель вылетит из волшебной действительности, с таким трудом созданной вами, автор. Так что будьте осторожны.

Что есть кинк, как его писать и с чем употреблять - на примере слэша.

Вы понимаете о чём я, да? Самое время загадочно и не менее театрально поиграть бровями на камеру с пошлой ухмылочкой. Так вот, о том самом «давании». Но ещё лучше – о принятии. Принятии не себя любимого, и даже не желаний читателей. И даже не чего-то крепкого перед написанием постельных ахов и вздохов. Речь о принятии негласных правил и описаний постельный сцен, когда позволяется автору ступить на загадочную тропу территорий 18+ и – чего хуже иногда – отводя туда несчастных читателей.

Статья представляет собой переработанную главу из моего учебника по писательскому мастерству. В ней я даю практические советы по работе над стилем. Прочти и начни писать лучше сразу.

Статья из методички по писательскому мастерству. В ней я рассматриваю такой приём как смена повествовательного времени (настоящее на прошедшее и наоборот) в рамках одного текста для создания кинематографического эффекта. В фандомной среде бытует мнение, что такого делать нельзя, но в этой статье, опираясь на тексты известных писателей, я показываю, что делать такое можно и нужно, главное - знать как это правильно делать и какого эффекта вы хотите добиться.

Данная статья - это выдержка из методички к моему курсу для авторов "Мастерская. Курс повышения качества писателей". Здесь я описываю деление структурных элементов художественного текста на два больших блока: сводка (саммари) и сцена. Я рассуждаю о том, когда лучше подавать читателю информацию в виде сводки, а когда нужно делать сцену. Моя статья поможет авторам грамотно распределять подачу информации, сильнее воздействуя на сознание читателя и создавая глубокое погружение в текст.

Я написал статью "Выход из творческого тупика, или «практическое руководство» по обращению со своим художественным началом", опираясь исключительно на собственный опыт по выкарабкиванию из творческих ям и кризисов. Все методы, предложенные тут работают для меня. Не предлагаю ее, как панацею, но... вдруг кому-то поможет? ;)